Programa en PDF - Fundación Juan March

lecciones se extienden entre los años 1858 y 1868. En el rondó
del Cuarteto, Brahms imita incluso el sonido del "cymbalum".
El oyente no puede sustraerse a la vertiginosa atracción de un
ritmo que invita a la danza, llevándonos a la vez en volandas,
y sin que opongamos la menor resistencia, hacia esos manantiales
dispensadores del agua más fresca y pura.
Schumann: Quinteto Op. 44
Robert Schumann se puso a trabajar en el célebre Quinteto
en mi bemol mayor, Op.44, a la vuelta de las vacaciones estivales
de 1842, un feliz viaje con su amadísima Clara por los
prados y bosques de Bohemia. Al volver a casa, Clara sintió
que se hallaba en estado por segunda vez (ya tenía a Marie y
ahora vendría Elise) y recibió con esperanza el nuevo embarazo.
Schumann lo acogió componiendo una obra maravillosa
en la cual, como no lo haría nunca, logró combinar a la perfección
el rigor constructivo y la fantasía. Ya en una carta a su
admirador Kossmaly, fechada el 1 de septiembre, le anuncia
que espera realizar mayores cosas en el futuro "para justificar
la opinión que tiene usted de mí". Y en efecto, entre octubre
y noviembre de aquel 1842 al que su biógrafo Frederick Niecks
llamó "el año de la música de cámara", Schumann compuso
con la mayor riqueza y libertad de que era capaz el Quinteto
en Mi bemol mayor para piano y cuarteto de cuerdas. Era la primera
vez en la historia que alguien utilizaba esta composición
instrumental, después de tan brillantes consecuencias, desde
Brahms y Dvorak, hasta Cesar Franck, Fauré, Elgar, Bretón,
Granados o Shostakovich. Schumann lo dedica a Clara, su amada
sobre todas las cosas desde aquel día del año 1835 en que
la oyó decir cosas sensatas y vio brillar en sus ojos "un secreto
y profundo rayo de amor".
Sin duda el Quinteto en Mi bemol mayor supone uno de los
momentos más altos de aquella inmortal historia de amor, al
principio contrariado por la oposición del padre de la novia.
Pero hasta fue útil para forzar una reconciliación entre suegro
y yerno. El viejo profesor Wieck, desde su soledad en Dresde,
invitó a Clara a comienzos de 1853, pidiéndole que le llevase
la partitura del Quinteto. Cuando lo leyó envió a Schumann una
carta encabezada por la frase latina "Tempora mutantur et nos
mutamus in eis" (Los tiempos cambian y nosotros cambiamos
con ellos) y donde, por vez primera, firmaba "tu padre". Mientras
se ensayaba Das Paradies und die Peri, Op. 50, el bellísimo oratorio
sobre el poema de Thomas Moore Lalla Rookh, el matrimonio
fue recibido por Wieck y Robert pudo hacer las paces
con su antiguo profesor, al menos durante el tiempo terrible de
vida que le iba a ser concedido.
El Quinteto da comienzo con un magnífico "Allegro brillante"
en forma sonata que es casi como el primer movimiento
de un concierto para piano y orquesta, tal es la riqueza y virtuosismo
de su escritura pianística. Basta escuchar el tema ini-
27