Programa en PDF - Fundación Juan March
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thov<strong>en</strong>iano, pero no deja de t<strong>en</strong>er brillo y <strong>en</strong>ergía, apaciguada<br />
<strong>en</strong> los parajes líricos. El primer tema es pres<strong>en</strong>tado al unísono<br />
y se impone d<strong>en</strong>tro del conjunto del movimi<strong>en</strong>to. El segundo<br />
tema es más ext<strong>en</strong>so y melódico, mi<strong>en</strong>tras el tercero destaca<br />
con su ritmo.<br />
El "Andante, un poco adagio"posee un lirismo casi schubertiano.<br />
Brahms nos traslada al mundo oscuro y onírico del<br />
Mar del Norte a través de un tema largo y único, con varias ramificaciones<br />
secundarias. El primer violín, la viola y el piano<br />
son los <strong>en</strong>cargados de exponerlo sobre los "pizzicati" del violonchelo.<br />
La textura es d<strong>en</strong>sa, con su intercambio de ritmo y<br />
melodía, pero la expresividad que se alcanza es int<strong>en</strong>sa. El tercer<br />
motivo secundario es el que introduce la coda.<br />
Sigue un "Scherzo" durante el cual se manti<strong>en</strong>e el clima<br />
sombrío del "Andante". El constante cambio rítmico le otorga<br />
un aire fantástico, así como lo extraño y caprichoso de sus tres<br />
temas, según Claude Rostand misterioso y jadeante el primero,<br />
de carácter heroico el segundo e intrépido y triunfal el tercero.<br />
El trío se inicia con el tema, muy noble y de carácter popular.<br />
El episodio c<strong>en</strong>tral, lírico y meditativo, da paso de nuevo al tema<br />
que inicia el movimi<strong>en</strong>to.<br />
El final se pres<strong>en</strong>ta <strong>en</strong> tres secciones. Una primera "Poco<br />
sost<strong>en</strong>uto", a modo de introducción, a la que sigue el "Allegro<br />
non troppo" meollo del ext<strong>en</strong>so movimi<strong>en</strong>to (casi tan largo como<br />
el primero) y que es una mezcla de sonata y rondo. Una<br />
especie de intermedio nos lleva al pasaje conduc<strong>en</strong>te a la sección<br />
final, "Presto non troppo", sobre dos temas que parec<strong>en</strong><br />
relacionarse con los del "Allegro" preced<strong>en</strong>te. El dramatismo,<br />
ya anunciado por el <strong>en</strong>igmático arranque del movimi<strong>en</strong>to, antes<br />
de llegar al tema del "Poco sost<strong>en</strong>uto", va <strong>en</strong> aum<strong>en</strong>to, pero<br />
desemboca <strong>en</strong> una coda <strong>en</strong>érgica y alegre, un final ciertam<strong>en</strong>te<br />
grandioso por su impulso y cuyo contrapuntismo sitúa<br />
la partitura del Quinteto <strong>en</strong>tre las más importantes del siglo XIX.<br />
La primera audición del Quinteto <strong>en</strong> Fa m<strong>en</strong>or tuvo lugar<br />
<strong>en</strong> Bad<strong>en</strong> Bad<strong>en</strong> ante su dedicataria, la princesa Anna de Hesse,<br />
<strong>en</strong> 1864.<br />
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