Programa en PDF - Fundación Juan March

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NOTAS AL PROGRAMA
CUARTO CONCIERTO
En los tres conciertos anteriores se han podido escuchar todos
los cuartetos y quintetos con piano de los dos grandes maestros.
Pero la Fundación March ha tenido la feliz idea de programar
la versión para dos pianos realizada por Brahms del
Quinteto, Op. 44 de Schumann, escuchado ya en el segundo
concierto del ciclo, y la Sonatapara dos pianos, Op. 34b, la cual
no es otra cosa sino una versión para dos pianos del "Quinteto",
Op. 34a que figuraba en el primero. Con la particularidad, ya
comentada, de que la versión de esta última obra, incluida en
este concierto de clausura, es la original, es decir, aquella en la
que fue concebida. Y tampoco es exactamente así, pues Brahms
destruyó un Quinteto de cuerdas en Fa menor, en cuyo material
debía haber cosas de la Sonata para dos pianos, Op. 34b.
Sin embargo, el Quinteto, Op. 34a, se publicó antes que la
Sonata, y ello ha inducido a confusión. En verdad ha sido un
acierto añadir el programa de dos pianos, no ya por la rara posibilidad
de escuchar la transcripción brahmsiana del Quinteto
de Schumann, sino por la opción de comparar, dentro del mismo
ciclo, una obra tan importante como el Quinteto en Fa menor,
Op. 34a, con su primera versión pianística. La Sonata debería,
pues, llevar el número de catálogo Op. 34, sin más.
Brahms fue un magnífico pianista, con una capacidad improvisatoria
admirable. Era su memoria también excepcional y
su maestro Marxsen dijo que jamás llevaba las partituras durante
sus giras con el violinista húngaro Eduard Reményi, donde
en un mismo programa se tocaban obras de Bach, Beethoven,
Thalberg, Liszt y Mendelssohn. En uno de los conciertos que
llevó a cabo el dúo Brahms-Reményi en las proximidades de
Hamburgo -visitaron Celle, Lüneburg, Winsen- se produjo el
célebre episodio que nos da una idea de la enorme preparación
musical de Brahms y de sus aptitudes como acompañante.
Iban a iniciar el recital cuando Brahms se dio cuenta de que
el piano estaba medio tono más bajo que el violín de Reményi.
Sin alterarse, atacó en Do sostenido menor la Sonata en Do menor
de Beethoven.
Sin haber pretendido nunca hacer carrera como concertista
de piano, Brahms compuso mucho para este instrumento,
desde su Op. 1, una Sonata en Do mayor previa a su encuentro
con Schumann en 1853, hasta las crepusculares colecciones
Op. 116, Op. 117, Op. 118 y Op. 119, compuestas pocos años
antes de su muerte. Son magníficas sus juveniles Cuatro
Baladas, Op. 10, y no menos impresionantes sus dos cuadernos
de Variaciones sobre un tema de Paganini, Op. 35 y
Variaciones y fuga sobre un tema de Händel, Op. 24. Sin olvidarse
de sus piezas Op. 76 y de las dos Rapsodias Op. 79.