Programa en PDF - Fundación Juan March

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cial, lleno de nervio y entusiasmo, para darse cuenta de que
Schumann nos va a dar una obra maestra, del todo realizada
en su mente, enérgica e impulsiva, pero también llena de ternura
y dulce lirismo.
El segundo movimiento es una imponente marcha fúnebre
que a muchos les ha parecido un homenaje a la Sinfonía Heroica
de Beethoven, pero también al Schubert del Trío en mi bemol
mayor, Op. 100, tan admirado por Schumann. El movimiento
alterna una sección solemne y fúnebre con otra más melódica
y serena protagonizada por el violín. El retorno al tema inicial,
tras una inquietante y apasionada sección intermedia, se realiza
en medio de un clima agitado por el más ardiente romanticismo.
Los dos últimos movimientos son animados y optimistas,
aunque no por ello faltos de ese aliento poético que siempre
caracterizó el arte de Schumann. En el tercero destaca el episodio
central, con un canon entre el piano y el cuarteto de cuerdas;
tiene dos tríos, en el primero de los cuales Schumann realiza
una cita de la Romanza con variaciones, Op. 3 que ella le
había dedicado en 1833, antes de iniciarse sus relaciones.
Schumann lo utilizaría en sus Impromptus sobre un tema de
Clara Wieck, Op. 5, de aquel mismo año.
El Finale resulta espectacular por la brillantez de las sonoridades
y la inagotable inspiración melódica que Schumann despliega
todavía, después de lo expuesto en los tres movimientos
anteriores. Infinidad de recursos, una avanzada ambigüedad
tonal y la gran idea de utilizar el tema del primer movimiento
como principal notivo de un doble fugato, con el primer
tema del propio Finale como motivo opuesto, coronan esta
partitura, ciertamente genial, del Schumann en plenitud de
gracia e ilusiones.