Composición en la pintura
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Los fundam<strong>en</strong>tos de <strong>la</strong> imag<strong>en</strong><br />
Ana bai<strong>la</strong>ndo<br />
(Retrato de Ana Mérida),<br />
Carlos Mérida.<br />
El cuerpo de <strong>la</strong> bai<strong>la</strong>rina<br />
emerge <strong>en</strong>tre formas<br />
triangu<strong>la</strong>res limitadas por<br />
líneas de t<strong>en</strong>sión que<br />
cruzan toda <strong>la</strong> superficie.<br />
La figura estática<br />
del personaje adquiere<br />
movimi<strong>en</strong>to d<strong>en</strong>tro<br />
del contexto <strong>en</strong> que está<br />
inmersa.<br />
Ca<strong>la</strong>vera de Don Quijote,<br />
José Guadalupe Posada.<br />
La línea inclinada de <strong>la</strong><br />
ca<strong>la</strong>vera que arremete, <strong>la</strong> <strong>la</strong>nza<br />
<strong>en</strong> ristre y el espinazo del<br />
caballo <strong>en</strong> paralelo, sus patas<br />
de<strong>la</strong>nteras que se exti<strong>en</strong>d<strong>en</strong>,<br />
todo el conjunto da <strong>la</strong> impresión<br />
de ímpetu y velocidad,<br />
subrayado por <strong>la</strong>s pequeñas<br />
ca<strong>la</strong>veras que sal<strong>en</strong> vo<strong>la</strong>ndo al<br />
paso del caballero.
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