Composición en la pintura
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La liberación<br />
del peón,<br />
Diego Rivera.<br />
El jinete de <strong>la</strong> derecha constituye un poste, elem<strong>en</strong>to<br />
vertical determinante a partir del cual se distribuy<strong>en</strong><br />
los elem<strong>en</strong>tos como un abanico que se abre. El<br />
cuerpo del peón cubierto por sus compañeros y el<br />
estático caballo del extremo izquierdo conforman<br />
una línea de t<strong>en</strong>sión que contrasta con el horizonte<br />
curvado que baja al fondo. Esta combinación de<br />
elem<strong>en</strong>tos hace girar <strong>la</strong> composición. Existe una<br />
alternancia de ritmos <strong>en</strong> <strong>la</strong> obra: <strong>la</strong>s montañas se agitan<br />
al fondo <strong>en</strong> formas redondeadas y angu<strong>la</strong>res —her<strong>en</strong>cia<br />
de los pintores r<strong>en</strong>ac<strong>en</strong>tistas primitivos—; <strong>la</strong>s cabezas<br />
y ri<strong>en</strong>das de los caballos dan <strong>la</strong> impresión de vaivén.<br />
<strong>Composición</strong> <strong>en</strong> <strong>la</strong> <strong>pintura</strong> 61 • • • •
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