5 la ilusionista: kasuyo sejima y sanaa - Facultad de Arquitectura

Doctorado en Teoría y Práctica del Proyecto de Arquitectura, ETSAM-UPM
ESCALAS ALTERADAS, la manipulación de la escala como detonante del proceso de diseño / 2010
abriga el corazón privado de la casa. Sobre un nivel compartimentado
y estable, una corona de lamas verticales móviles envuelve la planta
superior, libre y flexible. Entre esta envolvente y la piel exterior,
un corredor estrecho y a doble altura oficia de distribución natural
hacia todos los ambientes de la vivienda. El espacio anular y cíclico
protege en su eterno girar la verdadera casa, oculta y “embalada”
dentro de estuche interior de madera [EP-181]. A pesar de no cumplir otra
función que la de circulación, la expansión de la frontera exterior
resulta un recurso clave e insustituible del proyecto. Todas las
mediaciones tienen lugar en este espacio: reino intermedio, clausura
permeable, colchón térmico, filtro y fuente luminosa, preanuncio y
sorpresa de la vida doméstica que abraza.
Probablemente, la principal habilidad del proyecto sea la
“espacialización” de la envolvente, sumada a una adecuada elección
de los materiales. Dos cajas habitables se organizan así una dentro
de la otra. Hacia la ciudad, el cerramiento exterior se perfora de
modo convencional con aberturas puntuales que responden en forma y
tamaño a las diferentes funciones internas. Mientras, el prisma opaco
de madera, protegido dentro de su “capullo” traslúcido, se abre a
requerimiento fluctuando entre la clausura y la apertura total [EP-182].
La casa S propone sin duda alguna una nueva domus, una casa estuche,
próxima a su usuario, y tan cambiante como los estados de ánimo o la
luz del sol.
Fanal, capullo, estuche, caja, son todos términos que describen
ajustadamente la S-house, y todos ellos provienen del universo
objetual. No hay casualidad alguna en la intención de protección
de la intimidad tras gestos de contención expresiva derivados del
mundo de los objetos cotidianos. Existe sí una cuidadosa manipulación
expresiva que involucra sincrónicamente la percepción de escala.
Poco tiempo después, Nishizawa -esta vez en solitario- continúa la
experimentación con estos “fanales orientales” cuya escala ha sido
súbitamente alterada. En la “Casa de Fin de Semana”, reaparecen en
el interior del recinto cuadrado transformados en patios. Envueltos
en cajas de cristal a las que, oportunamente, se suman láminas
metálicas microperforadas, pérgolas de madera y cortinados blancos,
estructuran nuevamente un sistema flexible y cambiante de control
espacial y luminoso. Al cerrar las cortinas, se materializan una
serie de inmensos fanales que crean un laberinto espacial suavemente
bañado por la luz difusa proveniente día y noche desde los patios.
En ambas casas la ejercitación atenta de la abstracción formal y
la limitación intencionada de los recursos formales y materiales,
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