5 la ilusionista: kasuyo sejima y sanaa - Facultad de Arquitectura

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Doctorado en Teoría y Práctica del Proyecto de Arquitectura, ETSAM-UPM ESCALAS ALTERADAS, la manipulación de la escala como detonante del proceso de diseño / 2010 [EP-232] [EP-233] [EP-235] [EP-237] Carlo Scarpa, Fundación Querini Stampalia, Venecia, 1961-63 Detalles del diseño del jardín posterior: [EP-232,233,235] Pieza escultórica en mármol blanco desde la cual una diminuta cascada alimenta el canal de agua [EP-236] El canal de agua que opera como límite entre la zona verde y la pavimentada del patio [EP-237,238] El diseño de la pieza que recibe el flujo de agua del canal y lo desvía por debajo brocal de piedra [EP-234] Frank Lloyd Wright, Casa de la Cascada, 1939 490 [EP-234] [EP-236] [EP-238]
Doctorando: Arq. Aníbal Parodi Rebella - Tutor: Dr.Arq. Gabriel Ruiz Cabrero ESCALAS PERSONALES, La manipulación de la escala en la lógica proyectual de algunos autores escalonado, para perderse luego bajo el brocal de un pozo [EP-237,238]. Carlo Scarpa proyecta con frecuencia utilizando patrones expresivos, tanto ornamentales como espaciales, que luego reformula a todas las escalas posibles, desde la obra de arquitectura en su conjunto, hasta el detalle de una baranda o incluso de un herraje. Sus obras son, en cierto sentido, un gran concierto de ecos y resonancias de un mismo leitmotiv. CANOVA En la Gipsoteca Canoviana (Possagno, Treviso, 1955-57) la lógica espacial, la iluminación y el modo en el cual los yesos de Canova son expuestos dentro de la ampliación que proyecta Carlo Scarpa junto a la casa del artista, encuentran eco en las propias vitrinas diseñadas por el maestro para exhibir las figurillas más pequeñas. Como salas de exposición en miniatura dentro de la gran sala, las vitrinas, elevadas sobre soportes metálicos, navegan la sala entre Gracias, Emperadores y Dioses del Olimpo [EP-241,243]. PIXELADO PÉTREO Los escalones cúbicos y modulares (aunque con pequeñas variaciones) del basamento del Monumento alla Partigiana (1968), frente al ingreso al predio de la Bienal de Venecia [EP-245,246] o del hall de la Fundación Querini Stampalia, son eco volumétrico de los patrones de “pixelado pétreo” que podemos encontrar conformando el pavimento del ingreso a la fundación, o el revestimiento exterior del gabinete de pequeñas piezas (Sacello) del Museo Castelvecchio (1956-64) de Verona [EP-244]. TUMBA La modulación expresiva y la lógica de articulación compositiva de los volúmenes principales de la monumental Tumba de la Familia Brion (1969-1978) en el cementerio de San Vito d’Altivole, reaparecen en el proyecto de sus lucernarios, cornisas, altares, estanques, barandas, pavimentos, y se miniaturizan hasta configurar inclusive pernos y bisagras. Una fotografía de época muestra el catálogo de los herrajes artesanales fabricados para la obra de la Tumba Brion [EP-255]. Es increíble comprobar como todos y cada uno de los motivos, cada una de las iconografías abstractas diseñadas por Scarpa para esta obra –o arrastradas desde otros tiempos y otras arquitecturas-, dan identidad simultánea a un extenso rango escalar de entidades, desde “objetos” habitables, hasta piezas de unos pocos centímetros. Las superficies escalonadas, los cuadrados girados, los binoculares círculos encadenados, las cruces, 491
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