5 la ilusionista: kasuyo sejima y sanaa - Facultad de Arquitectura

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Doctorado en Teoría y Práctica del Proyecto de Arquitectura, ETSAM-UPM ESCALAS ALTERADAS, la manipulación de la escala como detonante del proceso de diseño / 2010 [EP-266] [EP-265,267] Pabellón Agrícola de Lapua, 1938: Vista exterior y dibujo de fachada [ER-266] Croquis de detalle de madera para el Pabellón de París de 1937 504 [EP-265] [EP-267]
Doctorando: Arq. Aníbal Parodi Rebella - Tutor: Dr.Arq. Gabriel Ruiz Cabrero ESCALAS PERSONALES, La manipulación de la escala en la lógica proyectual de algunos autores nace entonces de manera simultánea en dos proyectos pertenecientes a rangos escalares bien distintos: un pabellón de exposiciones y un jarrón de cristal, un espacio experimentable y un objeto habitable tan solo con la imaginación. Pabellón 2: Exposición Agrícola de Lapua Entre el diseño del pabellón parisino y el de Nueva York, el estudio de Aalto proyecta y construye –por encargo directo- otro pabellón, en esta oportunidad para una exposición nacional agrícola en una población del centro de Finlandia: Lapua. Es una construcción pequeña (18 x 14,5 m, h variable: 4,75 a 2,75 m) y de bajo presupuesto, construida enteramente en madera dentro de un entorno natural boscoso. Un único volumen escultórico ciego y un espacio interior unitario interrumpido solamente por varios grupos de soportes conformados con troncos naturales –algunos incluso sin descortezar- agrupados de a 3 o 4. El cerramiento vertical es continuo y ondula libremente rodeando los pilares agrupados y eludiendo algunos árboles cercanos [EP-265]. Su única perforación es la puerta principal de ingreso. El pabellón se reviste en ambas caras listones verticales de madera rústica al igual que el de París. Esta unidad material y de textura, conjuntamente con sus discretas dimensiones, refuerzan el carácter objetual y de aprehensión directa del pabellón. La iluminación cenital proviene de una serie de cortes lineales y angostos realizados en la cubierta. Con independencia de la escala y los materiales utilizados en cada caso, el florero Savoy y el Pabellón de Lapua desarrollan una misma idea, un mismo concepto, se informan mutuamente. Teniendo en cuenta la cronología de los eventos, la primera lectura del motivo formal fue objetual (florero y balcón interior de la propuesta desechada para París, ambas de 1936) y recién al año siguiente manifiesta en Lapua en toda su potencial espacial, como si mágicamente hubiéramos sido capaces de empequeñecernos hasta poder ingresar a los cristales Savoy. “Se manifiesta de esta manera la demostración de la transmisión conceptual a través de las obras de Aalto, al margen del procedimiento artístico utilizado: pintura, escultura, diseño industrial, expresión gráfica o arquitectura. Tentador, egoísta e injusto seria pensar que las diversas artes eran meros campos de experimentación para poder realizar sus obras de arquitectura; ellas, creemos, que eran por igual complementarias.” 288 288 Domínguez, Luis Angel, Op.Cit., p.87 505
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