Doctorado en Teoría y Práctica <strong>de</strong>l Proyecto <strong>de</strong> <strong>Arquitectura</strong>, ETSAM-UPM ESCALAS ALTERADAS, <strong>la</strong> manipu<strong>la</strong>ción <strong>de</strong> <strong>la</strong> esca<strong>la</strong> como <strong>de</strong>tonante <strong>de</strong>l proceso <strong>de</strong> diseño / 2010 Kasuyo Sejima: [EP-174] [EP-175] [EP-176] New Museum of Contemporary Art, Nueva York, 2007 [EP-174] Corte longitudinal [EP-175] El museo en el barrio, visión <strong>de</strong> escorzo [EP-176] Serie <strong>de</strong> mo<strong>de</strong>los <strong>de</strong> estudio [EP-177] Sherwood Forlee: Lámpara <strong>de</strong> mesa New Lamp, 2008 462 [EP-177]
Doctorando: Arq. Aníbal Parodi Rebel<strong>la</strong> - Tutor: Dr.Arq. Gabriel Ruiz Cabrero ESCALAS PERSONALES, La manipu<strong>la</strong>ción <strong>de</strong> <strong>la</strong> esca<strong>la</strong> en <strong>la</strong> lógica proyectual <strong>de</strong> algunos autores El edificio que antes <strong>de</strong> ser fue una pequeña maqueta, fue también otras más gran<strong>de</strong>s y más gran<strong>de</strong>s aún, y <strong>de</strong> nuevo más pequeñas. La pi<strong>la</strong> <strong>de</strong> cajas ensayó esca<strong>la</strong>s, mudó <strong>de</strong> materialidad, fue acomodada por el tiempo, el programa, <strong>la</strong> normativa, <strong>la</strong> intuición, <strong>la</strong> luz, <strong>la</strong> geometría, <strong>la</strong> estabilidad y el equilibrio, <strong>la</strong> historia <strong>de</strong>l rascacielos neoyorquino y el perfil <strong>de</strong> escalonamiento, el gesto, <strong>la</strong> impronta, <strong>la</strong> pregnancia sígnica, <strong>la</strong> casualidad y <strong>la</strong> causalidad. Pero siempre fue “una pi<strong>la</strong> <strong>de</strong> cajas <strong>de</strong>sfasándose, que fue <strong>la</strong> misma <strong>de</strong>finición que me dio mi hija <strong>de</strong> seis años al instante <strong>de</strong> mostrárselo” 272 . Rowan Moore apunta que el museo, apareciendo como un bloque pero siendo a <strong>la</strong> vez escalonado, evoca intencionalmente el perfil tradicional <strong>de</strong> <strong>la</strong>s torres <strong>de</strong> Manhattan, <strong>de</strong> modo que el perfil <strong>de</strong>l Rockefeller Center o el Empire State pue<strong>de</strong>n traducirse en algo que un niño pequeño pue<strong>de</strong> imaginarse construyendo, y que al mismo tiempo se convertirá en un sofisticado museo <strong>de</strong> arte contemporáneo 273 . La facilidad <strong>de</strong> aprehensión formal contrasta con sus dimensiones reales. Las “cajas” no son tales solo <strong>de</strong>s<strong>de</strong> el punto <strong>de</strong> vista geométrico, también su textura visual regu<strong>la</strong>rísima co<strong>la</strong>bora con esta lectura. Precisamente el silencio <strong>de</strong> <strong>la</strong>s gran<strong>de</strong>s cajas exalta su esca<strong>la</strong>. Sin ser un edificio <strong>de</strong> gran altura sus superficies mudas contrastan con <strong>la</strong> vibración tectónica <strong>de</strong> <strong>la</strong> estructura porticada y regu<strong>la</strong>r <strong>de</strong> pisos, cornisas y ventanas <strong>de</strong> sus vecinos [EP-173,175]. Las construcciones lin<strong>de</strong>ras reve<strong>la</strong>n su esca<strong>la</strong> precisa, su número <strong>de</strong> niveles y <strong>de</strong> ambientes a <strong>la</strong> calle. Poseen una figuración arquitectónica esperable que nos permite enten<strong>de</strong>r su presencia y sus dimensiones, y re<strong>la</strong>cionar<strong>la</strong>s previsiblemente con nosotros. Los volúmenes <strong>de</strong>l museo, en cambio, neutralizan toda comunicación <strong>de</strong> este tipo, mediatizan información y adoptan un carácter radicalmente abstracto, propio <strong>de</strong> los objetos. De los objetos geométricamente puros y expresivamente abstractos. Entonces, los tamaños esperables <strong>de</strong> unas y otras realida<strong>de</strong>s se intercambian (algunas <strong>de</strong> <strong>la</strong>s cajas api<strong>la</strong>das son incluso bastante más gran<strong>de</strong>s que <strong>la</strong>s construcciones vecinas) e insta<strong>la</strong>n una sensación <strong>de</strong> extrañamiento, <strong>de</strong> transp<strong>la</strong>nte <strong>de</strong> una realidad <strong>de</strong> un universo esca<strong>la</strong>r a otro diferente. Tanto es así que no se requirió <strong>de</strong>masiado tiempo para que alguien buscara <strong>de</strong>volver al Nuevo Museo <strong>de</strong> Arte Contemporáneo a su universo 272 Pa<strong>la</strong>bras <strong>de</strong> Lisa Philips directora <strong>de</strong>l Nuevo Museo <strong>de</strong> Arte Contemporáneo <strong>de</strong> Nueva Cork, en Moore, Rowan, Loc.Cit. , [TA] 273 Moore, Rowan, Loc.Cit., [TA] 463