Doctorado en Teoría y Práctica <strong>de</strong>l Proyecto <strong>de</strong> <strong>Arquitectura</strong>, ETSAM-UPM ESCALAS ALTERADAS, <strong>la</strong> manipu<strong>la</strong>ción <strong>de</strong> <strong>la</strong> esca<strong>la</strong> como <strong>de</strong>tonante <strong>de</strong>l proceso <strong>de</strong> diseño / 2010 [EP-187] Josef Hoffmann: [EP-186] Juego <strong>de</strong> cubiertos, mo<strong>de</strong>lo p<strong>la</strong>no, c.1903-04 [EP-187] Pren<strong>de</strong>dor, 1908-10 [EP-188] Sillón <strong>de</strong> dos cuerpos Alleegasse, para el salón <strong>de</strong> música <strong>de</strong>l apartamento <strong>de</strong>l Dr. Hugo Koller, 1912 [EP-189] Remate <strong>de</strong> <strong>la</strong> torre <strong>de</strong>l Pa<strong>la</strong>cio Stoclet, Bruse<strong>la</strong>s, 1905-11 [EP-190] Pabellón <strong>de</strong> Austria, Bienal <strong>de</strong> Venecia, 1934-54 [EP-191] Juego <strong>de</strong> Té, 1903 [EP-186] [EP-188] [EP-190] 472 [EP-189] [EP-191]
Doctorando: Arq. Aníbal Parodi Rebel<strong>la</strong> - Tutor: Dr.Arq. Gabriel Ruiz Cabrero ESCALAS PERSONALES, La manipu<strong>la</strong>ción <strong>de</strong> <strong>la</strong> esca<strong>la</strong> en <strong>la</strong> lógica proyectual <strong>de</strong> algunos autores alta sociedad vienesa, retratada por Gustav Klimt, habitaba espacios proyectados por Koloman Moser y Josef Hoffman, se sentaba en sus sil<strong>la</strong>s, comía en sus mesas, utilizaba sus juegos <strong>de</strong> té y a veces, vestido con indumentaria diseñada por <strong>la</strong> Wiener Werkstätte y adornado con sus joyas, completaba <strong>la</strong> “obra <strong>de</strong> arte total”. QUADRATL-HOFFMANN Josef Hoffmann, cofundador <strong>de</strong>l movimiento, fue un proyectista cuyas dinámicas <strong>de</strong> investigación formal fueron particu<strong>la</strong>rmente obsesivas. Su rutina estaba guiada siempre por ensayos exhaustivos <strong>de</strong> alternativas <strong>de</strong> aplicación <strong>de</strong> los distintos motivos geométrico-expresivos puestos a prueba. No en vano llegaron a apodarlo “cuadradito” Hoffmann, ape<strong>la</strong>tivo fiel al enamoramiento por <strong>la</strong> abstracción geométrica <strong>de</strong>l cuadrado, heredado <strong>de</strong> Mackintosh. Consecuentemente, se volvió habitual que <strong>la</strong> misma fórmu<strong>la</strong> compositiva dialogara consigo misma, resonando en <strong>la</strong>s múltiples versiones que podían encontrarse integradas al diseño <strong>de</strong> cualquiera <strong>de</strong> sus ambientes. Para Úbeda B<strong>la</strong>nco, “Hoffmann no establece ninguna diferencia a <strong>la</strong> hora <strong>de</strong> proyectar arquitectura o <strong>de</strong> diseñar muebles y objetos <strong>de</strong> uso cotidiano. En su trabajo utiliza lo que J. A. Cortés <strong>de</strong>fine como indiferencia dimensional, consistente en utilizar el mismo lenguaje arquitectónico en el diseño <strong>de</strong> edificios, muebles y objetos, en el intento <strong>de</strong> llevar el arte a todas <strong>la</strong>s facetas <strong>de</strong> <strong>la</strong> vida” 278 . Según D’Auria, “<strong>la</strong> c<strong>la</strong>ve <strong>de</strong> este arquitecto, incansable investigador formal, parece ser <strong>la</strong> variatio permanente, el <strong>de</strong>svío infinitesimal: <strong>la</strong> variedad ilimitada que, sin embargo, no cance<strong>la</strong> el sentido <strong>de</strong> <strong>la</strong> repetición y <strong>de</strong> <strong>la</strong> continuidad que, por sí so<strong>la</strong>s, representan <strong>la</strong> esencia económica <strong>de</strong> <strong>la</strong> marca <strong>de</strong> fábrica. La obra <strong>de</strong> Hoffmann resulta <strong>de</strong> este modo, bajo una óptica sincrónica, siempre idéntica y siempre diferente a sí misma. De una misma entidad formal, por ejemplo, es capaz <strong>de</strong> producir conste<strong>la</strong>ciones [<strong>de</strong> proyectos] que giran alre<strong>de</strong>dor <strong>de</strong> <strong>la</strong> matriz, familias <strong>de</strong> repeticiones no necesariamente pertenecientes a series homogéneas <strong>de</strong> objetos: incluso, en esta perspectiva, pue<strong>de</strong> suce<strong>de</strong>r que <strong>la</strong>s arquitecturas sean ampliaciones <strong>de</strong>smesuradas <strong>de</strong> los objetos y que, viceversa, un mueble, una caja, un cofre sean arquitecturas miniaturizadas” 279 . 278 Cortés, J. A., La estabilidad formal en <strong>la</strong> arquitectura contemporánea, Editorial Universidad <strong>de</strong> Val<strong>la</strong>dolid, 1991, p.61, citado en Úbeda B<strong>la</strong>nco, Marta, La maqueta como experiencia <strong>de</strong>l espacio arquitectónico, Secretariado <strong>de</strong> Publicaciones <strong>de</strong> Intercambio Editorial <strong>de</strong> <strong>la</strong> Universidad <strong>de</strong> Val<strong>la</strong>dolid, 2002, p.102 279 D’Auria A., “Il Fantasma <strong>de</strong>l nuovo, Hoffmann dal 1897 al 1910”, en Baroni D., D’Auria A., Josef Hoffmann e <strong>la</strong> Wiener Werkstätte, Editorial Electa, Mi<strong>la</strong>no, 1981, citado en De Fusco Renato, Loc.Cit. 473