5 la ilusionista: kasuyo sejima y sanaa - Facultad de Arquitectura

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Doctorado en Teoría y Práctica del Proyecto de Arquitectura, ETSAM-UPM ESCALAS ALTERADAS, la manipulación de la escala como detonante del proceso de diseño / 2010 Kasuyo Sejima: [EP-178] [EP-180] [EP-181] Casa S, Okayama, Japón, 1995-96 [EP-178,179] Vistas diurna y nocturan [EP-181] La galería anular [EP-182] El espacio de estar en la planta superior [EP-180] Isamu Noguchi: Lámpara de pie Serie Akari, modelo UF4-L10, 1951 [EP-183] Kaori Shimanaka: Lámpara de mesa Open Light, 1987 [EP-184] Fanales tradicionales japoneses en piedra 464 [EP-179] [EP-182] [EP-183] [EP-184]
Doctorando: Arq. Aníbal Parodi Rebella - Tutor: Dr.Arq. Gabriel Ruiz Cabrero ESCALAS PERSONALES, La manipulación de la escala en la lógica proyectual de algunos autores escalar natural. El diseñador neoyorquino Sherwood Forlee propone a un año de la inauguración del “New Museum” su New Lamp, una lámpara de mesa de noche que reproduce a escala la volumetría del museo [EP-177]. Construida artesanalmente en acrílico blanco con luz fluorescente interna, la luminaria invierte la condición luminosa del objeto original ya que las cajas del museo son opacas. Si bien el estímulo puede haber estado localizado en parte en la típica fiebre estadounidense de marketing que contamina toda producción social y cultural y fortalece la industria del souvenir, no deja de ser un comentario apropiado sobre la escala expresiva con la cual es naturalmente percibido el edificio. Discurriendo un trayecto escalar iterativo, hemos pasado de las maquetas de estudio al edificio del Nuevo Museo de Arte Contemporáneo para detenernos luego en una nueva versión reducida, esta vez como luminaria de mesa para a dar paso a continuación a una luminaria a escala urbana: la casa S. FANALES Como un gigantesco fanal cúbico, la casa ilumina una pequeña esquina de la ciudad japonesa de Okayama [EP-178,179]. Su desafiante abstracción geométrica y material la transforma en una obra fácilmente aprehensible pero, al mismo tiempo, de lenta asimilación. La lógica compositiva subyacente está ciertamente mucho más próxima al diseño objetual que arquitectónico. La S-house ocupa una frontera particular en la cual las escalas precisas se desdibujan y le permiten ser valorada alternativamente como una micro-arquitectura o un macro-objeto. El tratamiento geométrico es absolutamente preciso. Sin embargo, su razón de ser es simplemente brindar un orden cómodo, práctico y lejano de todo idealismo universalista. La casa es un prisma de base cuadrada de 9,5 mts. de lado y 6 de altura (máxima superficie edificable permitida), recostado sobre una única medianera y abierto sobre una calle de cierto tránsito y un callejón sin salida. Hacia la calle tan solo el signo arquetípico de la puerta de acceso bajo un brevísimo alero altera la uniformidad, hermética y silenciosa, del revestimiento metálico. Hacia el callejón, en cambio, la casa ofrece el rostro cálido y cambiante del policarbonato traslúcido. Todo el conjunto es tamizado por una textura ondulada y regular, eco expresivo de algunas construcciones vecinas. Como en una cebolla, varias son las pieles que se superponen para brindar protección al núcleo íntimo de la familia (padres, hijos y abuelos). Una primera envolvente, íntegramente resuelta de madera, 465
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