FREIBURGER BAROCKORCHESTER (Orquesta Barroca de Friburgo)

FREIBURGER BAROCKORCHESTER
(Orquesta Barroca de Friburgo)
Alexandrina Pendatchanska, soprano
Sophie Karthäuser, soprano
Sunhae Im, soprano
Marie-Claude Chappuis, mezzosoprano
Jeffrey Francis, tenor
Topi Lehtipuu, tenor
Michael Nagy, barítono
René Jacobs, director
7 de diciembre de 2010

PROGRAMA
W. A. MOZART La finta giardiniera (La jardinera fingida), KV 196
(1756-1791) [ópera en versión concierto]
Duración aprox.: 80 minutos
Duración aprox.: 80 minutos
Dramma giocoso en tres actos
Libreto de Giuseppe Petrosellini
Estrenada en el Salvatortheater de Múnich el 13 de
enero de 1775
ACTO I
(Intermedio)
ACTOS II y III
Alexandrina Pendatchanska (soprano) Arminda
Sophie Karthäuser (soprano) Sandrina/Marquesa Violante Onesti
Sunhae Im (soprano) Serpetta
Marie-Claude Chappuis (mezzosoprano) Don Ramiro
Jeffrey Francis (tenor) Don Anchise, el Alcalde
Topi Lethipuu (tenor) Conde Belfiore
Michael Nagy (barítono) Nardo/Roberto
Queremos reconocer que el concierto de “La finta giardiniera”
que esta noche tiene lugar en Oviedo, está siendo interpretado
gracias a las representaciones escénicas que se han realizado en
el Theater an der Wien (Austria) en noviembre de 2010.

La finta giardiniera per amore
Esta noche presentamos Lafinta giardiniera de Mozart en
una versión diferente de la que se suele tocar habitualmente,
publicada en 1978 en la Neuen Mozart-Ausgabe (NMA,
Nueva edición de Mozart), basándose en la versión autógrafa
de Mozart. Naturalmente la obra autografiada es y seguirá
siendo la fuente más importante, si bien “texto original” no
significa necesariamente “versión original”. Seguramente en
la primera representación (Múnich, 1775) sonaron más notas
que las que refleja el texto original. No tiene mucho sentido
que los timbales de la orquesta solamente tocaran un tema y
las trompetas sólo tres. Y es absolutamente inusual en
Mozart que la ópera solo contenga arias tocadas con instrumentos
de cuerda y arco (y además tres seguidas), incluso en
sus “óperas de juventud”. Existen muchos indicios de que a
esta obra autógrafa le falta algo, de que la dinámica y las frases
están incompletas y de que a menudo la instrumentación
apenas constituye un primer apunte. Seguramente algunos
vientos y, sobre todo, las voces de los timbales y de las trompetas,
se incluyeron en la composición durante los ensayos
de Múnich, anotados por Mozart en algún papel aparte (que
se habría perdido), un método de trabajo por entonces habitual.
Desgraciadamente la partitura de la actuación de Múnich
se ha perdido, pero por suerte existen dos fuentes escritas
secundarias de la ópera que demuestran que los vientos tenían
más papel y una aparición más cuidada. Sin duda destinadas
a una producción concreta: presentan una dinámica
más precisa, un fraseo más determinante e interesantes
mejoras de las intervenciones de las violas. Uno de estos
manuscritos se encuentra hoy en Dresde (editado en 1956
por Karl Schleifer; contiene solamente el texto alemán de la
que después sería la versión cantada). El otro (con la letra
completa en italiano) está en Brno. En su libro sobre Mozart,
Hermann Abert valoró muy positivamente esta edición tardía
y no descartó su autenticidad, basándose en argumentos
musicales. “Ciertamente el resto de pruebas nos deja en la
estacada” -escribe Albert- “pero si admitiéramos que fue
corregida por un tercero, tendría que haber sido un gran
experto en Mozart, además de un artista de gran talento y
gusto excepcional”. Kalr Schleifer supone que la instrumentación
adicional ya se añadió en la década de 1780, es decir
durante los primeros años de Mozart en Viena. Estudiosos
actuales de la música tienden a afirmar que ambas fuentes se
deben datar unos diez años después y la atribuyen a una producción
de 1796 en Praga, es decir, cinco años después de la
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muerte de Mozart. Los editores de la NMA consideran que
esta versión tardía “por muy habilidosa que pueda parecer
en todos sus detalles, es de muy dudosa autenticidad”.
La verdad es que la instrumentación adicional no es
“habilidosa” sino genial. El juicio de Hermann Aberts de que
si bien la autoría de Mozart de esta edición no se puede
demostrar, tampoco se puede descartar, no ha perdido su
vigencia hasta hoy. Stefan Kunze, el investigador especializado
en Mozart, también ha dejado esta pregunta abierta y con
ello ha subrayado la opinión de Aberts: “todavía no se ha
dicho la última palabra sobre este tema”.
Yo también creo que esta edición tardía podría ser el
punto final de una “obra evolutiva”, una edición tardía que
contiene muchas de las ideas de Mozart, porque se basa sin
duda en la partitura de la representación de Múnich (con las
voces de los timbales y las trompetas, con las añadiduras de
los vientos de madera y metal en las arias acompañadas de
instrumentos de cuerda y arco) y probablemente contiene
los arreglos cantados de la década de 1780 (además de algunas
adiciones de sus amigos de Praga para una producción
que él mismo no pudo conocer en vida). Si aquí se “descubren”
algunos detalles de la versión original de Mozart (cosa
que dudo), sería una revelación debida al amor: per amore.
(Traducción del alemán: Llorenç Serrahima)
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René Jacobs

RENÉ JACOBS, director
Con más de doscientas grabaciones y una intensa agenda
como cantante, director, estudiante y profesor, René
Jacobs ha alcanzado una importante posición en el campo
de la música clásica y barroca. Comenzó su formación musical
en el coro de la catedral de su ciudad, Gante. Tras completar
sus estudios de clásica en la Universidad de Gante,
continuó estudiando canto. Sus diversos encuentros con
Alfred Deller, los hermanos Kuijken y Gustav Leonhardt fueron
determinantes para que acabase orientándose hacia la
música barroca y el repertorio de contratenor, en el que pronto
se forjó una reputación.
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En 1977 fundó el grupo Concerto Vocale, con el que
exploró la música vocal de cámara del siglo XVII y el repertorio
operístico. Tras esto, empezó unas series de innovadoras
grabaciones para Harmonia Mundi, ellas todas ganadoras
de premios de la prensa internacional.
En 1983, la producción de L’Orontea de Cesti en el
Festival de Innsbruck marcó su debut como director operístico.
Su pasión por la ópera veneciana, a la que vuelve constantemente,
le ha supuesto grandes éxitos en obras de
Monteverdi, Cavalli y Cesti. Su colaboración con la
Staatsoper Unter den Linden de Berlín (como principal director
invitado desde 1992), el Teatro Real de la Monnaie en
Bruselas, el Theater an der Wien (Viena) y el Théâtre des
Champs-Élysées en París le ha llevado a dirigir Orpheus y
Der geduldige Socrates, de Telemann; Cleopatra e Cesare, de
Graun; L’Opera seria, de Gassmann; Croesus, de Keiser;
Orlando Paladino y Il mondo della luna, de Haydn; las tres
óperas de Monteverdi; La Calisto y Eliogabalo, de Cavalli;
Orfeo ed Euridice, de Gluck; Tancredi, de Rossini; y Così fan
tutte, Le nozze di Figaro, Don Giovanni, Idomeneo y La clemenza
di Tito, de Mozart. Ha participado también en el Festival
de Aix-en-Provence (desde 1998: Orfeo de Montevedi,
Belshazzar de Händel y Die Zauberflöte de Mozart).
René Jacobs ha sido nombrado Doctor Honoris Causa
por la Universidad de Gante y ha recibido las más altas
distinciones de la crítica musical europea (“Deutsche
Schallplattenpreis”, “Premio Grammophone”, “Premio de la
Academia Charles Cros”, “Premio Midem Classical”, etc.) y
de Estados Unidos, donde su grabación de Le nozze di Figaro,
de Mozart, ganó un “Premio Grammy” (“Mejor ópera 2005”).
Como profesor de la Schola Cantorum Basiliensis, mantiene
una estrecha relación con esta institución en la que ha
impartido clases a numerosos cantantes que ahora actúan en
las principales salas internacionales. René Jacobs ha sido el
director artístico de la Innsbrucker Festwochen der Ate Musik
desde 1997 a 2009. Entre sus futuros compromisos figuran:
Antigona de Tomaso Traetta en el Staatsoper Unter den
Linden de Berlín, Platée de Rameau en Ámsterdam (Nederlandse
Opera), La finta giardiniera de Mozart y Telemaco de
Gluck en Viena (Theater an der Wien).
Su grabación de Die Zauberflöte de Mozart acaba de ser
lanzada al mercado, y las grabaciones de Agrippina de
Händel y La Pasión según San Mateo de Bach se lanzarán en
2011 y 2012.
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ALEXANDRINA
PENDATCHANSKA,
soprano
Alexandrina Pendatchanska
nació en Sofia, donde se graduó
en piano y canto en la Escuela
Nacional de Música. Su profesora vocal fue su madre, la
soprano Valerie Popova. A la edad de diecinueve años ganó
el Concurso de canto “Antonín Dvo rák”, el de canto de
Bilbao y el UNISA de Pretoria.
Desde 1989, Pendatchanska ha actuado en teatros como
la Opera de Roma, San Carlo de Nápoles, Reggio de Turín,
Verdi de Trieste, Opéra de Monte-Carlo, Grand Opera de
Houston, Opera de Washington, Staatsoper de Hamburgo,
Opera de Santa Fe, etc. y en festivales como el de Bregenzer
y el Festival Rossini de Pésaro.
Actuaciones en pasadas temporadas incluyen el
Concierto de gala de Año Nuevo de la Russian National
Orchestra dirigido por Vladimir Spivakov en Moscú, su debut
en el Theatre des Champs-Elysées de París interpretando
L’opera seria, su debut con Concerto Köln bajo la dirección de
René Jacobs, Ermione de Rossini en Nueva York, G i u l i o
C e s a r e en el Innsbrucker Festwochen, La fida ninfa de Vi v a l d i
con el Ensemble Matheus en el Festival d’Ambronay, Donna
Anna en Toulouse, Semiramide y Donna Elvira en Theatre des
Champs-Elysées de París, Innsbrucker Festwochen, Festival
de Baden-Baden de otoño, Luisa Miller en la Deutsche Oper
de Berlín, la nueva producción de Il turco in Italia en la
Staatsoper de Baviera, La donna del lago en Nueva York, y L a
clemenza di Ti t o en Bari, Madrid y en la Opéra de Ly o n .
Sus compromisos recientes incluyen conciertos de la
Petite Messe Solennelle bajo la dirección de Riccardo Chailly
en Leipzig y Londres, conciertos de Idomeneo con René
Jacobs, una nueva producción de Orlando Paladino, de Haydn
en la Staatsoper en Berlín y en el Festival de Alten Musik en
Innsbruck y Don Giovanni en Lyon. Con Complesso Barocco,
bajo la dirección de Alan Curtis, interpretará el papel principal
en las representaciones de Agrippina en Milán, Brescia,
Viterbo y Viena, y cantará Fiorilla en Il turco in Italia, en la
Staatsoper de Berlín. Sus proyectos futuros incluyen una
nueva producción de Agrippina en la Staatsoper en Berlín, e
Idomeneo en el Teatro de La Monnaie en Bruselas. Tras esto,
participará en las producciones de Maria Stuarda en Toronto
y La finta giardiniera en Viena, en el Theater an der Wien.
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Su discografía abarca Una vida por el Zar de Glinka para
Sony, Las campanas de Rachmaninov para Decca, Parisina
d’este de Donizetti para Dynamics, un recital de arias operísticas
para Capriccio, Giulio Cesare de Sartorio para ORF, La
clemenza di Tito de Mozart con René Jacobs para Harmonia
Mundi y un álbum de coloratura dramática, “Genuine”. En
DVD interpretó Roberto Devereux y I due Foscari. Ha sido
también Donna Elvira en la grabación de Don Giovanni que
se hizo durante la primavera de 2007, dirigida por René
Jacobs para Harmonia Mundi.
SOPHIE KARTHÄUSER, soprano
La soprano Sophie Karthäuser terminó
sus estudios con Noelle Barker en la
Guildhall School of Music and Drama,
contando para ello con el apoyo del British
Council y de la Fundación Belga para el
Talento. Sophie ha colaborado con prestigiosas
orquestas y formaciones como The
Academy of Ancient Music, Les Arts
Florissants, La Petite Bande, Les Folies Françoises, Die
Akademie für Alte Musik, Freiburger Barockorchester y
Gewandhaus de Leipzig. Además ha cantado con directores
como Louis Langrée, Sigiswald Kuijken, William Christie,
René Jacobs, Marcello Viotti, Kazushi Ono, Christian
Zacharias, Thomas Hengelbrock, Jérémie Rhorer y Riccardo
Chailly. Planes de futuro incluyen giras y conciertos con Le
Cercle de l’Harmonie, el Gewandhaus de Leipzig y el
Monteverdi Choir & Orchestra. En 2003 Sophie ganó el premio
del público en la competición de canto del Wigmore Hall,
y desde entonces ha comenzado una carrera internacional
que la ha llevado al Palais des Beaux-Arts, en el Teatro de La
Monnaie, la Opera de Flandes, las Óperas de Lille, Nantes y
de Burdeos, y la Philharmonie de Colonia junto con pianistas
como Graham Johnson y Eugene Asti. Sophie ha debutado
los roles mozartianos de Pamina con René Jacobs en La
Monnaie y Susanna con William Christie en la Opéra de
Lyon. Además, interpretó Tamiri en el Théâtre des Champs-
Élysées, Serpetta en el Berlin Konzerthaus, y Despina y
Zerlina en La Monnaie. Entre sus grabaciones destacamos el
álbum de arias de Gretry (Ricercare), la integral de canciones
de Mozart (Cypres), “Die Schopfüng” (Virgin), “Il ritorno di
Tobia” (Naxos) y “Faramondo” (Virgin). Próximamente grabará
un CD de arias de Haydn con Le Cercle de l’Harmonie,
arias de Mozart con La Monnaie y melodías francesas tras
Baudelaire (Cypres).
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SUNHAE IM, soprano
Sunhae Im nació en Corea del Sur y
estudió en la Facultad de Música de la
Universidad Nacional de Seúl y en la
Hochschule für Musik de Karlsruhe con
Roland Hermann. Sunhae Im debutó en el
ámbito operístico en 1999 en la Ópera de
Frankfurt, y más tarde se unió a la Ópera
de Hanóver, donde interpretó óperas
como Entführung aus dem Serail o Le
nozze di Figaro, entre otras muchas. Trabaja habitualmente
con René Jacobs en numerosas óperas a lo largo de toda
Europa. También ha actuado con Fabio Biondi en Silla de
Händel en Roma, Ascanio in Alba de Mozart en Parma y
Londres, y Bajazet de Vivaldi en Parma y Yokohama. En abril
de 2008 Sunhae Im realizó su debut en Idomeneo en la
Staatsoper de Stuttgart, dirigida por M. Honeck. En 2009
interpretó a Zerlina con Ivan Fischer en Budapest, e hizo su
debut con el maestro Chung en la Ópera Nacional de Corea.
Además de sus trabajos operísticos, Sunhae Im ha colaborado
con directores de la talla de Frans Brüggen (Florencia,
Lucca, Berlín y Múnich), Herbert Blomsted (Dresde y Leipzig),
Kent Nagano (Berlín), Riccardo Chailly (Milán), William
Christie (Festival d'Aix-en-Provence, Lyon, París, Estrasburgo,
Granada, Washington, Chicago y Nueva York), Sylvain
Cambreling (Bad Ems), Michael Gielen (Berlín), Lothar
Zagrosek (Berlín) y Sigiswald Kuijken (We i m a r, París,
Lucerna, Lausanne y Valladolid), Christopher Hogwood
(Berlín), Marek Janowski (Berlín), Manfred Honeck
(Pittsburgh) y Ton Koopman (Nueva York). Sus grabaciones
incluyen “Cantatas for the House of Esterházy” de Haydn
para Harmonia Mundi France en cooperación con WDR de
Colonia, donde fue invitada por Andreas Spering; Laodice en
Siroe, re di Persia de Händel y La creación de Haydn también
con Andreas Spering; Misa en Si menor de Bach con H.
Müller-Brühl para Naxos; Don Giovanni, Idomeo y La clemenza
di Tito para Harmonia Mundi France dirigidas por
René Jacobs, con el que obtuvo un “Premio Grammy” y
Artaserse de D. Terradella para Harmonia Mundi K617, con el
que obtuvo el “Orphée d’Or” de la Academia Nacional de
Disco Lírico de Francia en 2009; además, ha interpretado
Apollo en La dora festeggiante y Nice en Il sogno de Martín
y Soler, con J.B. Otero para RCOC.
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MARIE-CLAUDE CHAPPUIS,
mezzosoprano
Nacida en Suiza, Marie-Claude Chappuis
estudió canto en Friburgo y en el
Mozarteum de Salzburgo. Durante cinco
años, fue miembro del Landestheater de
Innsbruck. Marie-Claude Chappuis trabaja
con directores como René Jacobs, John
Nelson, Sir John E. Gardiner, Peter
S c h r e i e r, Giovanni Antonini, Attilio Cremonesi, Riccado
Chailly, Philippe Herreweghe y Sir Roger Norrington, y con
orquestas como la Freiburger Barockorchester, Akademie für
Alte Musik de Berlín, Orquesta de Cámara de Lausanne,
Hessische Rundfunk, Ensemble Orchestral de París, Giardino
Armonico, Tonhalle-Orchester de Zúrich, Concertgebouw de
Ámsterdam y la Orquesta Gewandhaus de Leipzig. Ha cantado
en la Staatsoper unter den Linden en L’ O r f e o d e
Monteverdi, Marienvesper y L’incoronazione di Poppea; La
clemenza di Tito en Luxemburgo, Zúrich y Baden-Baden; Il
ritorno di Ulisse in patria, Les Troyens en Ginebra, y L'étoile
de Chabrier en Zúrich, Ginebra y Luxemburgo. Cantó bajo la
dirección de Riccardo Muti en el Festival de Pascua de
Salzburgo en 2008, en I d o m e n e o bajo la dirección de
Nikolaus Harnoncourt y en París en La Calisto de Cavalli.
Marie-Claude Chappuis ha cantado también en el Théâtre
des Champs Elysées en París, Palais des Beaux Arts en
Bruselas, en los Festivales de Beaune, Innsbruck, Salzburgo
o Aix-en-Provence. Debutó en Nueva York en el Lincoln
Centre en 2004. Ha interpretado a Annio en La clemenza di
Tito en un CD de Harmonia Mundi con René Jacobs como
director (“Premio Grammy 2007”) así como en Brockes-
Passion de Telemann, también con René Jacobs para
Harmonia Mundi, y la Pasión según San Mateo con Riccardo
Chailly para DECCA.
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JEFFREY FRANCIS, tenor
Jeffrey Francis es invitado habitual en
teatros como la Ópera de Ámsterdam, el
Liceu de Barcelona, la Staatsoper y la
Komische Oper de Berlín, La Monnaie de
Bruselas, Ginebra, Hamburgo, la Royal
Opera House de Londres y el Teatro Real
de Madrid, Marsella, Pésaro, París y
Roma, el Pfingstfestspiele y el Festival de
Salzburgo, el Theater an der Wien,
Osterklang, Volksoper, Klangbogen y Staatsoper de Viena, y
la Staatsoper de Stuttgart. Nacido en Estados Unidos, Jeffrey
Francis recibió su educación musical en la Universidad de
Washington, e hizo su debut operístico en Sudamérica. Sus
diversos compromisos le han llevado a actuar en Boston, la
St. Louis Opera, Minnesota Opera, Santa Fe, Florida Grand
Opera, New York City Opera, Seattle Opera, New Israeli
Opera de Tel Aviv y la Opera Australia en Sidney. En septiembre
de 2006 hizo su debut en el Metropolitan de Nueva
York con Idomeneo, bajo la batuta de James Levine. Su
repertorio incluye obras de la lírica francesa e italiana, piezas
de Mozart y piezas del periodo romántico alemán.
TOPI LEHTIPUU, tenor
Nacido en Australia y residente en París,
el tenor finlandés Topi Lehtipuu estudió en
la Academia Sibelius de Helsinki y realizó
sus primeras apariciones en escena en la
Ópera de Vantaa, el Festival de Ópera de
Savonlinna y en París. Topi Lehtipuu está
altamente valorado por sus interpretaciones
de repertorio contemporáneo, barroco
y clásico, incluyendo los principales papeles
de Mozart. Trabaja asiduamente bajo la dirección de figuras
como Ivor Bolton, Sir John E. Gardiner, Emanuelle Haïm, René
Jacobs, Paul McCreesh, Riccardo Muti, Christophe Rousset, Sir
Simon Rattle, Esa-Pekka Salonen y Jean-Christophe Spinosi.
Ha actuado en Japón, Estados Unidos y en muchas de las salas
más importantes de Europa. Sus próximos proyectos incluyen
La finta giardiniera (Theater an der Wien), Così fan tutte
(Wiener Staatsoper), o The rake’s progress así como David en
Die Meistersinger (Glyndebourne), Don Giovanni ( S a n
Francisco), Die Zauberflöte (París; Niza) y muchos otros conciertos
y grabaciones como Così fan tutte (en Glyndebourne),
Les Paladins (en el Châtelet); Il combattimento di Ta n c r e d i
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e Clorinda (Haïm; Ciofi, Villazón; en Naïve) y La fida ninfa
(Spinosi; en Naïve).
MICHAEL NAGY, barítono
El joven barítono de raíces húngaras
comenzó su carrera en la Komische Oper
de Berlín antes de trasladarse a la Ópera
de Frankfurt para la temporada 2006-2007,
teatros en los que ha cantado numerosos
roles operísticos. Esta temporada está cantando
en la Ópera de Frankfurt en la nueva
producción de M e d e a de Aribert Reimann,
y Die Fledermaus, dirigida esta última por
Sebastian Weigle en un montaje de Christof Loy. Actuará en
el Theater an der Wien en La finta giardiniera en un nuevo
montaje de David Alden. Sus actuaciones operísticas esta
temporada incluyen, además, conciertos de Die Feen, d e
Wagner en Frankfurt, entre otros. Debutó en el Festival
Bayreuth en el papel de Wolfram en Ta n n h ä u s e r. En el ámbito
concertístico, Michael Nagy hizo su debut en el Carnegie
Hall de Nueva York a comienzos de 2007 (Pasión según San
Mateo) y trabajó por primera vez con Philippe Herreweghe
(Réquiem de Fauré) , quien a raíz de esto le invitó al Concertgebouw
de Ámsterdam para participar en E l i a s , d e
Mendelssohn. Tras esto, participó en numerosos conciertos
con la Konzerthausorchester de Berlín, la Museumsorchester
de Frankfurt, la Gewandhausorchester de Leipzig, el
Kreuzchor de Dresde, el Festival de Música de Schleswig-
Holstein así como con la NDR Sinfonieorchester y la Sinfónica
de Bamberg. Michael Nagy dedica tiempo también a ofrecer
recitales. A finales de 2009 presentó un extraordinario programa
de poemas musicalizados de Eichendorff junto a
Gerold Huber en las Series Lied, en la Ópera de Frankfurt.
Acompañado de Juliane Ruf, fue invitado recientemente a
actuar en el Festival de música de Stuttgart y en el
Schlosskonzerte de Bruchsal. Esta temporada está actuando
en el Festival Beethoven en Varsovia junto con Helmut
Deutsch. Michael Nagy comenzó su formación musical en el
coro de chicos Hymnus en Stuttgart. Más tarde se marchó a
Stuttgart, Mannheim y Saarbrücken. Completó su formación
asistiendo a clases magistrales con Charles Spencer, Rudolf
Piernay y Cornelius Reid. En 2004, acompañado por la pianista
Juliane Ruf, ganó el Concurso internacional de l i e d o r g a n izado
por la Academia Hugo Wolf de Stuttgart.
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FREIBURGER BAROCKORCHESTER
(Orquesta Barroca de Friburgo)
La Freiburger Barockorchester ha desarrollado una exitosa
carrera durante los últimos veinte años y es una invitada
habitual en las más importantes salas de conciertos y teatros
de ópera. Un vistazo al calendario de conciertos del grupo
permite observar un variado repertorio que abarca desde el
Barroco a la música actual, que es interpretado en multitud
de salas desde Friburgo al Lejano Oriente.
El credo artístico de la Freiburger Barockorchester permanece
no obstante inalterado: la curiosidad creativa de
cada integrante canalizada para conseguir una interpretación
tan viva y expresiva como sea posible, lo que estimula a los
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propios miembros a participar en conciertos como solistas.
La Freiburger Barockorchester es un grupo muy cultivado y
en continua evolución, que se ha convertido en una marca
internacional: “La Freiburger Barockorchester es un diamante
de particular brillo. En la maestría técnica y mental de los
instrumentos y en cada una de las partes individuales, uno
ve lo que la interpretación histórica es capaz de alcanzar.
Intenso y puro, transparente y lúcido, delicado en el fraseo y
en la articulación, sin excesos interpretativos, uno escucha
todos los detalles y experiencias como un cosmos musical
de abrumadora riqueza. ¡Abra sus oídos, así es como suena
la música!” (Salzburger Nachrichten, enero de 2009).
La FBO continúa colaborando con importantes artistas
como René Jacobs, Andreas Staier y Thomas Quasthoff, y
tiene una estrecha relación con el sello francés Harmonia
Mundi. El éxito artístico de esta asociación musical se refleja
en numerosos CDs y en importantes premios conseguidos,
como el “Jahrespreis der Deutschen Schallplattenkritik
2009”, el “Premio Edison de Música Clásica 2008”, el
“Premio Echo de Música Clásica Alemana 2007” o el “Premio
Classical Brit 2007”.
Bajo la dirección artística de sus dos concertinos,
Gottfried von der Goltz y Petra Müllejans, y bajo la batuta de
destacados directores, la FBO se presenta con cerca de cien
actuaciones por año en diferentes formaciones desde
orquesta de cámara a ópera. La FBO es un grupo que se
autogestiona con sus propios conciertos de abono en el
Concert Hall de Friburgo, Liederhalle de Stuttgart y
Philharmonie de Berlín, y con giras por todo el mundo.
ANNE-KATHARINA SCHREIBER, concertino
Anne Katharina Schreiber ha sido miembro de la
Freiburger Barockorchester desde 1988. Actúa habitualmente
con esta orquesta, también como solista, tanto en concierto
como en grabación.
Como concertino trabaja además con otras orquestas
barrocas como el Balthasar-Neumann-Ensemble y con directores
como Ivor Bolton, Thomas Hengelbrock y Marcus
Creed. Habitualmente interpreta música contemporánea con
grupos de reconocido prestigio.
Anne Katharina Schreiber es miembro del Trío Vivente y
compañera en música de cámara de Anner Bylsma, Gottfried
von der Goltz, Ingo Goritzki y Rainer Kussmaul.
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Flautas
Susanne Kaiser
Daniela Lieb
Oboes
Ann-Kathrin Brüggemann
MaikeBuhrow
Fagotes
Javier Zafra
Eyal Streett
Trompas
Bart Aerbeydt
Gilbert Cami Farras
Gijs Laceulle
Kerstin Ripa
Trompetas
Friedemann Immer
Francois Petit-Laurent
Timbales
Charlie Fischer
Violines I
Anne Katharina Schreiber
Brian Dean
Martina Graulich
Gerd-Uwe Klein
Eva Borhi
Lotta Suvanto
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Violines II
Beatrix Hülsemann
Brigitte Täubl
Peter Barczi
Tami Troman
Sarah Immer
Violas
Christian Goosses
Werner Saller
Claudia Hofert
Raquel Massadas
Violonchelos
Guido Larisch
Stefan Mühleisen
Ute Sommer
Contrabajos
Frank Coppieters
Dane Roberts
Clave
Wiebke Weidanz
Fortepiano
Sebastian Wienand

Te x t o s

ACTO I
Se prepara la boda entre el conde Belfiore y Arminda,
sobrina del alcalde de Lagonero, Don Anchise. Don Ramiro
ama en vano a Arminda. Belfiore es un noble huido de Milán,
pues cree haber matado por celos a su amada, la marquesa
Violante Onesti. Pero Violante, viva y disfrazada de jardinera
(ahora Sandrina), ha entrado al servicio del Alcalde, al igual
que su criado Roberto (ahora Nardo). El Alcalde se ha enamorado
de la "falsa jardinera", que está buscando a Belfiore.
Nardo está enamorado de Serpetta, sirvienta de don
Anchise, la cual le rechaza porque pretende casarse con el
Alcalde. Sandrina se desmaya al enterarse de la boda y
Belfiore la reconoce. Don Ramiro consuela a Arminda, y el
acto acaba en una gran confusión.
ACTO II
Arminda se da cuenta de que el conde Belfiore ama a
Sandrina y afea su conducta. Serpetta se burla de Roberto,
que la corteja mientras que Sandrina niega con rotundidad a
Belfiore que ella sea la Marquesa. El Alcalde, al llegar don
Ramiro con una orden de detención contra su rival Belfiore,
rompe el compromiso con su sobrina. Arminda rehúsa
escuchar a don Ramiro y Sandrina defiende a Belfiore, revelando
su verdadera identidad. Pero cuando Belfiore en privado
le pide perdón, ella niega ser la Marquesa y alega que
sólo ha fingido serlo para salvarlo. El Conde queda desconcertado
y ella se va. Sandrina se pierde en un bosque oscuro
y todos salen a buscarla. Sólo gracias a la luz que lleva don
Ramiro la encuentran, mientras la situación genera no pocos
equívocos.
ACTO III
Todos regresan a la ciudad. Nardo trata de razonar con
Sandrina y el conde Belfiore. Arminda insiste en sus propósitos
matrimoniales con Belfiore, mientras don Ramiro insiste
en los de él con Arminda. En el jardín, Belfiore y Sandrina se
despiertan y juran no volver a separarse. Arminda reconoce
que fue ella quien enloqueció de celos al conde Belfiore para
que apuñalara a Sandrina. Don Anchise otorga la mano de
Arminda a don Ramiro. Serpetta se consolará con Nardo. En
la escena final, todos cantan alabanzas a la marquesa
Violante Onesti.
21
ARGUMENTO

La finta giardiniera K. 196
DON ANCHISE, Podestà di Lagonero,
La marchesa Violante Onesti / SANDRINA
Il CONTINO BELFIORE
ARMINDA
DON RAMIRO
SERPETTA
Roberto /NARDO
La scena si finge nella terra di Lagonero.
ATTO PRIMO
SCENA PRIMA
Vago giardino con spaziosa scalinata per cui si ascende al palazzo del
Podestà. Il Podestà, Cavalier Ramiro e Serpetta che scendono dallascalinata;
Sandrina e Nardo applicati alla coltura del giardino.
No.1 - Introduzione
TUTTI
Che lieto giorno,
Che contentezza,
Qui d’ogn’intorno
Spira allegrezza;
Amor qui giubila,
Brillando va.
RAMIRO
Fra cento affanni
Sospiro e peno,
Per me non splende
Mai di sereno,
Per me non trovasi
Felicità.
IL PODESTA’
Il cor mi balza
Per il piacere,
Tra suoni e canti
Dovrò godere:
Sandrina amabile
Pur mia sarà.
SANDRINA
Sono infelice,
Son sventurata,
Mi vuole oppressa
La sorte ingrata,
Di me più misera
No non si dà.
NARDO
Neppur mi guarda,
Neppur m’ascolta;
Farà costei darmi
Di volta, (Accennando Serpetta)
Che donna barbara
Senza pietà.
22

La finta giardiniera K. 196
DON ANCHISE,alcalde de Lagonero,
La marquesa Violante Onesti / SANDRINA
Il CONTINO BELFIORE
ARMINDA
DON RAMIRO
SERPETTA
Roberto / NARDO
La escena se desarrolla en el municipio de Lagonero.
ACTO I
ESCENA PRIMERA
Amplio jardín con una escalera por la que se sube al palacio del Alcalde.
El Alcalde, el caballero Ramiro y Serpetta bajan por la escalera, Sandrina y
Nardo trabajan en el cuidado del jardín.
TODOS
¡Qué día tan feliz!
¡Qué alegría!
Aquí, por todos lados
Se respira alegría;
El amor se muestra jubiloso y brillante.
RAMIRO
Por cientos de problemas
Sufro y suspiro,
Para mí no brilla
Nunca un día sereno,
Yo no encuentro
La felicidad.
EL ALCALDE
Mi corazón se agita
Con el placer,
Entre sonidos y canciones
Voy a disfrutar de
La adorable Sandrina que
Mía será.
SANDRINA
Los veo contentos,
Y yo soy infeliz,
Me siento oprimida
Mi suerte es ingrata,
Más desgraciada que yo
No se puede ser.
NARDO
Nadie me mira
Nadie me escucha;
Podré con ésta darme una vuelta, (Señalando a Serpetta).
Esta mujer bárbara y
Sin piedad.
23

SERPETTA
Con quella scimmia
Già s’è incantato,
Fa il cascamorto, (Accennando il Podestà)
Ma se mi stuzzica
La pagherà.
RAMIRO
Celar conviene
La pena ria.
IL PODESTA’
Via sollevatevi,
Sandrina mia.
SANDRINA
Son troppe grazie,
Troppa bontà.
RAMIRO
Vedrò placata
L’iniqua stella.
IL PODESTA’
Non so lasciarla
Ch’è troppo bella.
SERPETTA
Son pieni gl’uomini
Di falsità.
IL PODESTA’
Viva, viva il buon gusto
Della mia vezzosetta giardiniera.
Ch’è il più gradito fior di primavera.
Ramiro, che vi pare?
RAMIRO
Non v’è che dir, mi sembra
Il giardino incantato, eppur non basta
A farmi rallegrar.
IL PODESTA’
Questa è pazzia.
Ma tu, Sandrina mia,
Perchè mesta così?
SERPETTA
Uh, che sia maledetta. (A Sandrina)
Dopo giunta costei
Non mi guarda più in faccia.
NARDO (A Serpetta che non gli dà udienza)
Neppure un’occhiatina.
IL PODESTA’
Via, spiegati carina, che t’affanna?
SERPETTA
Patisce il mal di core.
SANDRINA
Io non merto, signore,
Tanta vostra bontà. Dovrei godere,
Sperare dovrei. Ma sento,
Che in seno un fiero affanno
Del povero mio cor si fa tiranno.
24

SERPETTA
Con esta mona
Ya está encantado
Hace tonterías, (Señalando al Alcalde)
Pero si se burla de mí
Lo va a pagar.
RAMIRO
Ocultar conviene
La pena mía.
EL ALCALDE
Venid a levantaros,
Sandrina mía.
SANDRINA
Son demasiadas gracias,
Demasiada bondad que usted me da.
RAMIRO
Veré aplacada
Esta suerte desigual.
EL ALCALDE
No puedo dejarla
Es demasiado hermosa.
SERPETTA
Están llenos los hombres
De falsedad.
EL ALCALDE
¡Viva, viva el buen gusto
De mi graciosa jardinera!
¿Cuáles son las más tempranas flores de primavera?
Ramiro, ¿Cuáles crees?
RAMIRO
No se qué decir, me parece
Un jardín encantado, pero no es suficiente
Para animarme.
EL ALCALDE
Esto es una locura.
Pero mi Sandrina,
¿Por qué estás tan triste?
SERPETTA
¡Ah, Maldita seas! (A Sandrina)
Desde que llegó
No me mira a la cara.
NARDO (A Serpetta, que no le presta atención)
¡Ni siquiera una mirada!
EL ALCALDE
Vamos, explicaos querida, ¿qué os preocupa?
SERPETTA
El sufrimiento de un corazón dolorido.
SANDRINA
Yo no merezco, señor,
Toda vuestra bondad. Debería disfrutar,
Aunque tendré que esperar. Pero siento
Que dentro de mí un fiero afán
De mi pobre corazón se hace tirano.
25

IL PODESTA’
Don Ramiro, Sandrina, allegramente.
Qui a momenti s’attende
La sposa mia nipote. Prepariamoci
Ai banchetti, ai festini.
Io non voglio veder malinconia
Oggi che siamo in tempo d’allegria.
SANDRINA
Ah che procuro invano...
RAMIRO
Invan mostro scioltezza...
IL PODESTA’
Amico, ho gran timore,
Che sia del vostro mal cagione amore.
IL PODESTA’
Prendete il mio consiglio;
Scegliete un’altra bella,
Dategli il vostro core,
Che se amor vi feri, vi sani amore.
RAMIRO
Mi guardi il ciel, che appena
Dalle catene sciolto cercar voglia
Nuovi ceppi per me; non fia mai vero,
Che mi venga in pensiero idea si stolta
E m’accenda d’amore un’altra volta.
Se l’augellin sen fugge
Dalla prigione un giorno,
Al cacciatore intorno
Non più scherzando va.
Libero uscito appena
Da un amoroso impaccio,
L’idea d’un altro laccio
Ah che tremar mi fa.
SCENA SECONDA
Il Podestà. Sandrina, Serpetta e Nardo.
IL PODESTA’
Presto, Nardo, Serpetta andate, andate
Ché all’arrivo de’ sposi
Vo’ che tutto sia pronto,
Con pompa, splendidezza e proprietà.
SERPETTA
Vo’ restar con Sandrina in liberta.
NARDO
Via Serpetta, il padrone
Ad ubbidir si vada.
SERPETTA
Vanne, rompiti il collo, ecco la strada,
(Nardo parte e Serpetta resta in disparte).
IL PODESTA’
Siam pur soli una volta,
Veniamo un poco a noi: cara Sandrina
Mi spiego in due parole,
Ardo, moro per te, quel brio, quel vezzo
Subito mi colpì.
26

EL ALCALDE
Don Ramiro, Sandrina, ¡con alegría!
Aquí, en breve mi sobrina se convertirá en novia.
Preparemos entonces
El banquete y la fiesta.
No quiero ver melancolía y tristeza
Porque hoy es tiempo de alegría.
SANDRINA
Ah, qué intento inútil…
RAMIRO
En vano muestro mi dolor...
EL ALCALDE
Amigo, mucho me temo,
Que el amor sea la causa de vuestros males.
EL ALCALDE
Seguid mi consejo;
Elegid otra mujer hermosa,
Dadle vuestro corazón,
Qué si el amor os hiere también os cura el amor.
RAMIRO
Me espera el cielo, que apenas
De las cadenas liberado buscar quisiera
Nueva savia para mí; será posible
Que me venga a la mente una idea absurda
Y me encienda el amor una vez más.
Si el pequeño pájaro escapa
Desde la cárcel un día,
El cazador entonces
Dejará de bromear.
Recién liberado
De un amor vergonzoso,
La idea de otra nueva cadena
¡Ah!, me hace temblar.
ESCENA SEGUNDA
El Alcalde, Sandrina, Serpetta y Nardo.
EL ALCALDE
Rápido, Nardo, Serpetta espabilad,
Que a la llegada de los esposos
Quiero que todo esté listo,
Con pompa, esplendor y propiedad.
SERPETTA
Quiero quedarme con Sandrina.
NARDO
Vamos Serpetta, al patrón
Se obedezca de inmediato.
SERPETTA
Adelante, ¡espabilad!, a la calle
(Sale Nardo y Serpetta permanece en el fondo).
EL ALCALDE
Estamos solos por un momento,
Acercaos un poco a mí, querida Sandrina
Voy a explicaros en dos palabras, que
Ardo en deseos, muero por vos. ¡Qué brío, qué presencia!
Me arrebata.
27

SANDRINA
Signor, che dite?
Povera villanella...
SERPETTA (Si fa avanti)
Venga Sandrina anch’ella
A travagliar con noi.
IL PODESTA’
Sandrina ha da star qui, parti, che vuoi?
SERPETTA
Ubbidisco. (A Sandrina)
(Stregaccia).
IL PODESTA’
Cosi com’io dicevo,
Speranza del mio cor, so quel che dico,
So quel che penso... basta...
SANDRINA
Ah pensate, signore, al vostro grado,
Voi nobile, io meschina...
IL PODESTA’
Eh che l’amore
Non conosce ragione, uguaglia tutto.
SANDRINA
Ma una donzella onesta
Permetter non deve che s’avvilisca...
SERPETTA (Torna come sopra)
Signore compatisca
Se interrompo nel meglio.
IL PODESTA’
Che disdetta!
SERPETTA
Dica la toeletta
Di madama la sposa
Dove poi la destina?
IL PODESTA’
In gabinetto, in camera, in cucina.
SERPETTA
Mi perdoni. (A Sandrina)
(Sfacciata).
IL PODESTA’
Non più, cara, quel volto
Nobilita la gente,
Non l’avvilisce... andiamo.
SANDRINA
Che sperate?
IL PODESTA’
Voglio farti mia sposa.
SANDRINA
Permettete, signor…
28

SANDRINA
Señor, ¿usted qué dice?
Pobre de mí.
SERPETTA (Se adelanta)
¡Venga Sandrina!
A trabajar con nosotros.
EL ALCALDE
Sandrina tiene que quedarse aquí. Partid, por favor.
SERPETTA
Obedezco. (A Sandrina)
EL ALCALDE
Como decía,
Esperanza de mi corazón, ¡sé lo que digo!,
Sé lo que pienso... sólo...
SANDRINA
¡Pensad, señor, en vuestra condición!
Usted noble, yo criada.
EL ALCALDE
¡El amor
No conoce razones, todo le da igual!
SANDRINA
Pero una doncella honesta
No puede permitirse lo que se insinúa…
SERPETTA (Regresa como antes)
Señor disculpe
Si interrumpo en lo mejor.
EL ALCALDE
¡Qué mala suerte!
SERPETTA
Diga usted donde
Se destina el equipaje
De la señora esposa.
EL ALCALDE
En el lavabo, en el dormitorio o en la cocina.
SERPETTA
Discúlpeme. (A Sandrina).
EL ALCALDE
No más, querida, que el rostro
Ennoblece a la gente, no la envilece…
Vayamos.
SANDRINA
¿Qué esperáis?
EL ALCALDE
Quiero hacerte mi esposa.
SANDRINA
Permitidme, señor...
29

IL PODESTA’
No, senti, aspetta,
Mia cara non partir, se tu sapessi...
(Son fuor di me) che smania,
Che tumulto ho nel core,
Né so se sia speranza, oppur timore.
Dentro il mio petto io sento
Un suono, una dolcezza
Di flauti e di oboe.
Che gioia, che contento,
Manco per l’allegrezza,
Più bel piacer non v’è.
Ma oh Dio, che all’improvviso
Si cangia l’armonia
Che il cor fa palpitar.
Se n’entran le viole,
E in tetra melodia,
Mi vengono a turbar.
Poi sorge un gran fracasso,
Li timpani, le trombe,
Fagotti e contrabbasso
Mi fanno disperar.
SANDRINA
Della nemica sorte
Quante vicende mai finor soffersi!
Trafitta, abbandonata dall’amante
Sotto spoglie mentite,
In esercizio abietto son contenta
Passare i giorni miei.
Almen potessi, oh Dei!
L’ingrato riveder; ma che mi giova
Cosi struggermi in pianto...
NARDO
Marchesina...
SANDRINA
Ah taci per pietà, potrebbe alcuno
Qui ascoltarti.
NARDO
Siam soli,
Né v’è alcun che ci senta.
SANDRINA
Tu sai, che l’anno è scorso
Da quell’infausta notte,
Che il Contino Belfiore
Invaso da una pazza gelosia
Mi trafisse spietato, ed all’istante
Credendomi già morta
Mi lasciò, si parti.
NARDO
Che brutto caso!
In ripensarlo solo
Mi scappano le lagrime.
SCENA TERZA
Sandrina, poi Nardo.
30

EL ALCALDE
No, mirad, esperad,
Mi adorada no os vayáis, si vos supierais
(¡Estoy fuera de mí!) ¡Qué deseo,
Qué tumulto tengo en mi corazón!,
No sé si es por la esperanza o por el miedo.
En mi pecho siento
Un sonido, una dulzura
De flauta y oboe.
¡Qué alegría, qué felicidad!
Para rematar mi alegría,
Más bello placer no existe.
Pero, ¡oh Dios!, de repente
Cambia la armonía
Que hace temblar mi corazón.
Si no entran las violas,
La melodía triste
Me viene a turbar.
Entonces surge un ruido fuerte,
Timbales, trompetas,
Fagotes y contrabajos
Me llevan a la desesperación.
ESCENA TERCERA
Sandrina, a continuación, Nardo.
SANDRINA
¡De la enemiga suerte
Cuántas desgracias antes he sufrido!
Traicionada, abandonada por mi amante
Bajo mentiras descaradas,
Yo soy feliz trabajando
Y pasando mis días.
Si al menos pudiese, ¡oh dioses!
Al ingrato volver a ver; pero ¿qué me lleva
A deshacerme en llanto?.
NARDO
Marquesa ...
SANDRINA
Oh, callad por piedad, alguien podría
Oíros.
NARDO
Estamos solos,
Nadie puede escucharnos.
SANDRINA
Vos sabéis cómo ha sido el año transcurrido
Desde aquella terrible noche,
En la que el conde Belfiore
Invadido por unos celos locos
Me hirió sin piedad, y al instante,
Creyéndome muerta
Me dejó y huyó.
NARDO
¡Qué horror!
Sólo de pensarlo
Me saltan las lágrimas.
31

SANDRINA
Ah caro servo,
Sai pur, che a solo oggetto
Di ritrovar l’amante, in queste spoglie
Teco m’indussi andar raminga, e ognuno a
Mio cugino ti crede.
Ma quivi giunta appena,
Si preparan per me nuovi disastri.
NARDO
Ma quella, perdonate,
Mi pare frenesia: giacché la sorte
Ci ha fatto capitare
In questo bel soggiorno,
Ove dal Podestà voi siete amata...
SANDRINA
Questo motivo appunto
Or mi sprona a partir, vedermi astretta
I sospiri, le smanie,
I rimproveri udire in ogni istante
D’un importuno amante...
NARDO
Eh, signorina,
Chi v’obbliga ad amarlo?
Seguitate lo stil dell’altre donne:
Fingete, lusingatelo,
Fategli quattro smorfie.
SANDRINA
Oh non mi piace
Questo moderno stile:
Nemmen per gioco io voglio
Arder di nuovo amore; il cuor degl’uomini
Già conosco abbastanza;
Vo’ subito partire...
SCENA QUARTA
Ramiro e detti.
RAMIRO
Gl’uomini s’han d’amar, non da fuggire.
NARDO
E dice molto bene.
RAMIRO
Ah perché mai
Voi gl’uomini abborrite?
SANDRINA
Perché finti e incostanti...
RAMIRO
Eppur vi sono
Degl’uomini fedeli; io tal mi vanto.
Amai nobil donzella
(Ahi rimembranza!)
Ed allor ch’io m’offersi
Ad unirmi con lei, l’empia mi sprona,
Mi tradisce, mi lascia e m’abbandona.
32

SANDRINA
Oh, mi fiel siervo,
Sabed que mientras que, con el único objetivo
De reencontrar a mi amante, con estos disfraces
Sigo errante.
Y para añadir más penas,
En torno a mí desastres nuevos se ciernen.
NARDO
Pero esto, perdonad,
Me parecen locuras: ya que la suerte
Nos ha deparado
En este hermoso día,
Que por el alcalde vos seáis amada...
SANDRINA
Esta es precisamente la razón
Que me empuja a marchar, verme obligada
A atender los suspiros, las manías,
Y los reproches y oír continuamente
A un amante inoportuno...
NARDO
Eh, señora,
¿Quién le obliga a amarlo?
Seguid el estilo de las otras mujeres:
Fingid, halagadlo,
Mostrad vuestras mejores armas.
SANDRINA
Eso no me gusta
Este estilo moderno:
Ni tan siquiera como un juego yo quiero
Hacer que arda de nuevo con el amor; conozco lo suficiente
El corazón de los hombres.
Por eso yo quiero huir con rapidez...
ESCENA CUARTA
Ramiro y los demás.
RAMIRO
Hay que amar a los hombres, no huir de ellos.
NARDO
Dice usted muy bien.
RAMIRO
¿Por qué aborrecéis a los hombres?
SANDRINA
Porque son falsos e inconstantes...
RAMIRO
Sin embargo, nosotros
Somos hombres fieles; yo de eso me enorgullezco.
Amaba a una noble doncella
(¡Ah, qué recuerdos!)
Y cuando yo me ofrecí a unirme con ella,
La impía me engaña,
Me traiciona, me deja y me abandona.
33

SANDRINA
Ecco lì! tutto il male
Già proviene da noi, povere donne,
Che fier destino è il nostro!
Pace non v’è per noi, né contentezza,
Né ci serve la grazia e la bellezza.
Noi donne poverine,
Tapine, sfortunate,
Appena siamo nate
Ch’abbiamo da penar.
Disgrazie da bambine,
Strapazzi grandicelle,
E dell’età nel fiore,
O siamo brutte o belle
Il maledetto amore
Ci viene a tormentar.
Meglio sara per noi
Non nascere o morir.
SCENA QUINTA
Nardo.
NARDO
Io per me non capisco
Con chi l’abbia costui: ma la padrona
Mi sembra ancor che voglia dar di volta.
E’ ver, che n’ha ragione
Per quell’indegna azione
Che gli fece il Contino,
Ma forse… e senza forse
Il mio caso é peggior, che per Serpetta
Mi vado consumando:
Ella mi fugge, e scaccia,
Neppur mi guarda in faccia...che farò?
Per far che senta amore, piangerò.
Ah che non giova il pianto
A piegar della donna il cor maligno,
Ch’é più duro di un ferro o di un macigno.
A forza di martelli
Il ferro si riduce
A forza di scarpelli,
Il marmo si lavora;
Di donna il cuor ognora
Né ferro, né martello,
Né amore tristarello
La può ridurre a segno,
La può capacitar.
Siam pazzi tutti quanti
Che andiamo appresso a femmine,
Si sprezzino; si scaccino,
Si fugghino, si piantino,
Si lascino crepar.
34

SANDRINA
¡Eso eso! Todo el mal
Viene de nosotras, las pobres mujeres,
¡Qué horrible es nuestro destino!
No hay paz para nosotras ni alegría,
Ni nos sirven la gracia y la belleza.
Nosotras, pobrecitas mujeres,
Infelices, sin fortuna,
Ya desde recién nacidas
Tenemos que penar.
Desgraciadas de niñas,
De mayores todo son dificultades,
Y en la edad de las flores,
Seamos feas o hermosas
El maldito amor
Nos viene a atormentar.
Mejor sería para nosotras
No nacer o morir.
ESCENA QUINTA
Nardo.
NARDO
Yo no lo entiendo
Pero la señora me parece que todavía quiere volver atrás.
Y demostrar que no había razones
Para que la acción indigna
Que le hizo el conde,
Quizá... ¡O sin quizá!
Mi caso es aún peor, que por Serpetta
Me estoy consumiendo:
Ella me rehúye, y escapa,
Ni siquiera me mira a la cara... ¿qué puedo hacer?
Para que sienta mi amor, lloraré.
Pero no ayudan las lágrimas
A ablandar el maligno corazón de una mujer,
Qué es más duro que un hierro o una piedra.
Con la fuerza de los martillos
El hierro se moldea
A fuerza de cinceles,
El mármol se trabaja;
De una mujer el corazón eternamente
Ni el hierro ni el martillo,
Ni amor arrebatado
La llevan a recapacitar.
Estamos todos locos
Los que corremos detrás de las mujeres,
Nos maltratan, nos echan;
Se escapan, nos plantan
Nos dejan morir.
35

SCENA SESTA
Galleria. Il Podestà, Arminda, poi Serpetta.
IL PODESTA’
Mia cara nipotina
Riposatevi un poco, che a momenti
Lo sposo giungerà.
ARMINDA
Questa tardanza
E’ una somma increanza; egli dovea
Prevenire il mio arrivo.
IL PODESTA’
Forse ancora non sa…
ARMINDA
Non sa ch’io sono
Testina, e capricciosa.
IL PODESTA’
Via colle buone, via, che di qui a poco
Vi passerà la collera.
ARMINDA
Sediamo.
Ehi, qui venghino sedie.
SERPETTA (Porta sedie)
Ecco sedie,
Ecco sedie, non gridate,
Ch’io non son già sorda.
ARMINDA
Chi é costei?
SERPETTA
Io son la cameriera…
ARMINDA
E non venite
A fare il vostro debito,
A inchinarvi, ossequiarmi,
A baciarmi la mano?
SERPETTA
Or volea farlo… (Serpetta va per baciarle la mano, Arminda ricusa e discaccia).
ARMINDA
Andate.
IL PODESTA’
Andate.
SERPETTA
Vado.
(Serpetta va per partire e Arminda la richiama).
ARMINDA
Eh ragazza, ragazza.
SERPETTA
(Che pazienza!)
ARMINDA
V’é nuova del mio sposo?
36

SEXTA ESCENA
En la Galería. El Alcalde, Arminda y, después Serpetta.
EL ALCALDE
Mi querida sobrina
Relajaos un poco, que en nada
El novio va a llegar.
ARMINDA
Esta tardanza
Me genera inquietud, él debería
Tener prevista mi llegada.
EL ALCALDE
Quizá él no sepa...
ARMINDA
¡No sabe que yo soy
Testaruda y caprichosa!
EL ALCALDE
Tranquilizaos, que dentro de poco
Se os calmará la inquietud.
ARMINDA
Sentémonos.
Traigan unas sillas.
SERPETTA (Trayendo las sillas)
Aquí están las sillas,
Aquí están las sillas, no gritéis;
No estoy sorda todavía.
ARMINDA
¿Quién es usted?
SERPETTA
Yo soy la criada...
ARMINDA
¿Y no viene usted
A mostrar gentileza,
A inclinaros, a elogiarme,
A besarme la mano?
SERPETTA
Si usted lo desea... (Serpetta va a besarle la mano y Arminda rehúsa y la aparta).
ARMINDA
Retiraos.
EL ALCALDE
Marchad.
SERPETTA
Ya me voy.
(Serpetta va a salir pero Arminda la llama).
ARMINDA
Eh, muchacha, muchacha.
SERPETTA
(¡Qué paciencia!)
ARMINDA
¿Tenéis noticias de mi prometido?
37

SERPETTA
No signora;
Ma credo…
ARMINDA
Andate.
IL PODESTA’
Andate.
SERPETTA
(Con costei
Non farem troppo bene).
ARMINDA
Ditemi, signor zio
Avete voi notizia, se il mio sposo
Sia bello manieroso?
IL PODESTA’
In quanto a questo…
SERPETTA (Correndo)
Signori, presto, presto,
E’ giunto un carrozzino…
ARMINDA
Questo sarà il Contino. (S’alzano).
IL PODESTA’
Vado a incontrarlo...olà, ch’ognuno stia
Pronto all’ufficio suo…
Nipotina sentite… (A Serpetta)
Avvisa tutti…
Camerieri, staffieri…
SERPETTA
Eccolo qua.
ARMINDA
Or mettiamoci un poco in gravità.
SCENA SETTIMA
Il Contino Belfiore e detti.
IL CONTINO
Che beltà, che leggiadria,
Che splendore, eterni Dei!
Guardo il sole, e guardo lei,
E colpito da quei rai
Parmi, oh Dio! di vacillar.
Sposa, Arminda, mio sole,
Precipitosamente,
Come a sua principessa e sua regina,
Il Contino Belfiore a voi s’inchina.
ARMINDA
Contino, vi son serva (Sostenuta)
E vi accetto nel cor.
(Non mi dispiace).
38

SERPETTA
No, señora;
Pero creo que...
ARMINDA
Vamos.
EL ALCALDE
Vamos.
SERPETTA
(Con esta
No me va a ir muy bien).
ARMINDA
Dígame, tío
¿Sabéis si mi esposo
Es hermoso y gentil?
EL ALCALDE
En cuanto a esto...
SERPETTA (Corriendo)
Señores, rápido, rápido,
Se acerca una carroza...
ARMINDA
Este será el Conde. (Se levantan)
EL ALCALDE
Voy a su encuentro... que cada uno esté
En su lugar correspondiente...
Escuchadme... (A Serpetta)
Avise a todos...
Los camareros, mozos de cuadra...
SERPETTA
Todo está en orden.
ARMINDA
Ahora estemos muy serias.
EL CONDE
¡Qué belleza, qué gracia,
Qué esplendor, dioses eternos!
Miro el sol, y la miro,
Y sus rayos me golpean
Y me hacen ¡Oh Dios! vacilar.
Esposa, Arminda, mi sol,
Precipitadamente,
Como a su princesa y a su reina,
El conde Belfiore se inclina ante ti.
ARMINDA
Conde, yo os sirvo (Inclinada)
Y acepto en mi corazón.
(No me desagrada).
ESCENA SÉPTIMA
El Conde Belfiore y los demás.
39

IL PODESTA’
Oh mio signor Contino
E quasi nipotino.
Prendete un caro abbraccio
Con affetto sincero
Dal nobil Podestà di Lagonero. (L’abbraccia).
IL CONTINO (Ad Arminda)
Permettete sposina
Che sulla bianco mano... ah no sbagliai… (Al Podestà)
Perdonate, signor, so il dover mio.
Pien d’ossequio... con voi bella ragazza.
No, che mancar non voglio. (A Serpetta)
Sposa... signor...
Ragazza... io già m’imbroglio.
SERPETTA
(Quanto mi vien da ridere,
Bella caricatura).
IL PODESTA’
Or dite un poco
D’Arminda, mia nipote,
Vostra sposa novella,
Contino, che vi par?
IL CONTINO
Superba, e bella.
Bella fronte, begl’occhi, belle guancie
Bel naso, bel bocchino:
Ah voi siete, mia cara, un gelsomino.
ARMINDA
E voi sembrate appunto un girasole,
Che si volge qua e là tutti i momenti,
Anzi una banderola a quattro venti.
IL CONTINO
Perché, perché mia cara,
Mia plenilunia stella,
Voi mi dite così?
ARMINDA
Perchè vi scorgo
Volubile e leggiero: (Al Podestà)
Che dite signor zio?
IL PODESTA’
Lasciate ch’io l’osservi
Dalla fisionomia mi par... non sbaglio...
Nipote, è un uom costante!
IL CONTINO
Oh costantissimo!
IL PODESTA’
Fedele!
IL CONTINO
Fedelissimo!
Lo son qual duro scoglio, anzi qual nave,
Che in mezzo al mare infido
Mi frango... no, mi spezzo, oibò, m’arresto;
Voi m’intendete, il paragone è questo.
40

EL ALCALDE
Oh, mi señor Conde
Es casi un sobrino.
Recibid un cálido abrazo
Con sincero afecto
Del noble alcalde de Lagonero. (Lo abraza).
EL CONDE (A Arminda)
Permitidme mi novia
Que sobre su delicada mano... ¡oh no!... me equivoco (Al Alcalde)
Perdonadme, señor, sé mi deber.
Lleno de respeto... hacia esta bella muchacha.
No, no quiero equivocarme. (A Serpetta)
La novia... El señor...
La muchacha... Vaya lío.
SERPETTA
(Qué gracia
Hermosa caricatura).
EL ALCALDE
Decid algo
De Arminda, mi sobrina,
Vuestra nueva esposa,
Conde, ¿qué os parece?
EL CONDE
Elegante y bella.
Una cara bonita, ojos hermosos, mejillas y
Nariz bellas, al igual que la boca:
Es usted, querida, como un jazmín.
ARMINDA
Y usted parece un girasol
Que está en todo en todo momento,
Como una banderola a los cuatro vientos.
EL CONDE
¿Por qué, por qué mi amor,
Mi estrella matutina
Usted me dice eso?
ARMINDA
¿Por qué os veo
Voluble y ligero (Al Alcalde)
¿Qué decís tío?
EL ALCALDE
Déjeme que lo observe
Por su fisonomía me parece... No me equivoco...
¡Es un hombre constante!
EL CONDE
¡Oh, constantísimo!
EL ALCALDE
¡Y fiel!
EL CONDE
¡Fidelísimo!
Yo soy como un acantilado, como una nave,
Que en medio del mar traicionero
Me rompo, me detengo…;
Usted entiende mi comparación.
41

ARMINDA
Beh lo vedrò, ma ditemi,
Voi mi amate?
IL CONTINO
Se v’amo? al primo lampo
Di quei vezzosi e fulminanti rai
Sotto il colpo restai.
ARMINDA
Adagio, adagio,
Sapete chi son io?
IL CONTINO
Voi siete, oh cara...
ARMINDA
Lo sono capricciosa,
Cervellina insolente.
IL CONTINO
Ci ho piacere.
IL PODESTA’
Me ne consolo.
ARMINDA
Ho buone mani e faccia.
IL CONTINO
Viva, viva.
IL PODESTA’
Benissimo.
ARMINDA
Adopro anche il bastone.
IL PODESTA’
Meglio, meglio.
ARMINDA
Io v’amerò; ma guai
Se vi scopro incostante;
Anche se foste in mezzo della via
Io vi do quattro schiaffi, anima mia.
Si promette facilmente
Dagl’amanti d’oggidì;
E la semplice zitella
Se lo crede, poverella,
E si fida a dir di sì.
Io però non fo così:
Patti chiari e patti schietti,
Pria di dirvi sì o no.
Voi sarete l’idol mio,
Il mio ben, la mia speranza.
Ma se mai, com’è l’usanza,
Mi mancaste, m’ingannaste,
Io le mani adoprerò.
IL PODESTA’
Che dite, signor Conte, che vi pare
Di mia nipote?
SCENA OTTAVA
Il Contino e il Podestà.
42

ARMINDA
Esto ya lo veremos,
¿Me amáis?
EL CONDE
¿Si yo os amo? al primer destello
De estos rayos
He quedado golpeado.
ARMINDA
Despacio, despacio.
¿Sabéis cómo soy yo?
EL CONDE
Vos sois querida...
ARMINDA
Soy caprichosa,
Insolente.
EL CONDE
Esto me gusta.
EL ALCALDE
Me tranquiliza.
ARMINDA
Tengo, tengo buenas manos y cara.
EL CONDE
¡Viva, viva!
EL ALCALDE
Muy bien.
ARMINDA
Y buen manejo también del bastón.
EL ALCALDE
Mejor, mejor.
ARMINDA
Yo os amaré, pero ¡ay!
Si os descubro inconstante;
Aunque esté en el medio de la calle
Le daré cuatro bofetadas, alma mía.
Se hacen promesas fáciles
A los amantes en la actualidad;
Y las incautas
Se las creen, las pobres,
Se fían y dicen que sí.
Pero yo lo dejo claro:
Pactos claros y firmes,
Antes de decir sí o no.
Vos seréis mi ídolo,
Mi amor, mi esperanza.
Pero si al final, como es costumbre,
Me dejáis o me engañáis,
Yo con mis manos actuaré.
EL ALCALDE
¿Qué decís entonces, señor conde,
Qué os parece mi sobrina?
ESCENA OCTAVA
El Conde y el Alcalde.
43

IL CONTINO
Oh quanto
M’innamora e m’accende
Si cara bizzarria; oh che fortuna,
Che bella sorte, amico,
Ritrovare una donna,
Ma che dico una donna? ella è una dea,
Che in vezzo, che in beltà, che in leggiadria,
Non v’è chi a lei somiglia.
E può dirsi l’ottava meraviglia.
IL PODESTA’
Non for per dir che m’è nipote, in tutto
Ella è particolare;
A sentirla parlare
E une piacere, uno spasso,
Sputa sentenze, e par Torquato Tasso.
IL CONTINO
Eh già si vede, e già la cosa è chiara,
Ed alla fama che di lei già corre
Per tutte le gazzette
Mi sono innamorato:
Cent’altre ho ricusato
Bellissime fanciulle... nol credete?
IL PODESTA’
Oh, lo credo pur troppo.
IL CONTINO
Assicuratevi,
Che dovunque son stato,
Le donne a truppe, a schiere
Correvan disperate
Il compendio a mirar nel mio bel volto
Di grazia, di valor insieme accolto.
IL PODESTA’
Oh bravo il mio Contino,
Mi piace il vostro brio.
IL CONTINO
Son cavalier di spirito,
Son stato in guerra viva,
Ho espugnato fortezze,
E pur dal viso amabile
Della mia cara Arminda
Son fatto prigionier, quivi volando
Venni a posta corrente,
Ho lasciato per lei tutti miei feudi,
Le cariche, i vassalli,
Il marchese mio padre,
La duchessa mia nonna, e tanti e tanti
Cugini titolati… (Il Podestà’ ride).
Voi ridete? Cattera non sapete
Chi sieno i miei parenti.
Vivi, morti e nascenti; udite, udite:
Vi darò in abrescè qualche contezza
Della mia nobiltà, di mia grandezza.
Da Scirocco a Tramontana,
Da Levante a Mezzogiorno
È palese intorno, intorno
La mia antica nobiltà.
44

EL CONDE
¡Oh, cuánto
Me enamoran y encienden
Sus extravagancias; oh qué gran fortuna,
Qué gran suerte, amigo,
Encontrar una mujer,
Pero ¿qué digo yo una mujer? ella es una diosa
Que en costumbres, belleza y gracia,
No hay nadie como ella.
Podríamos decir que es la octava maravilla.
EL ALCALDE
No es porque sea mi sobrina, pero es en todo
Muy especial;
Escucharla hablar es un placer
Y una diversión,
Dicta sentencias que parece Torquato Tasso.
EL CONDE
Ya veo ya, es muy evidente,
Es una fama que le precede
Por todas las gacetas
Me estoy enamorando:
Otras cien he rehusado
Hermosas mujeres... ¿No lo creéis?
EL ALCALDE
Claro que lo creo.
EL CONDE
Tened en cuenta,
Que donde quiera que he estado,
Las mujeres en tropel
Corrían desesperadas
A ver en mi hermosa cara
La gracia y el valor en él reflejados.
EL ALCALDE
Oh, bravo, Conde
Me gusta vuestro brío.
EL CONDE
Soy caballero de coraje,
He estado en la guerra más dura,
He asaltado fortalezas
Y mientras de la cara hermosa
De mi querida Arminda
Soy ya prisionero, y volando
Vengo como el correo,
Dejando por ella todos mis feudos,
Los cargos, los vasallos,
A mi padre el marqués,
La duquesa mi abuela, y tantos y tantos
Parientes con grandes títulos... (El Alcalde ríe).
¿Os reís? ¿Es qué no sabéis
Quiénes son mis parientes?
Vivos, muertos y por nacer, escuche, escuche:
Os voy a dar noticias
De mi nobleza y de mi grandeza.
De Scirocco a Tramontana
Del Levante al Mediodía
Sobre este solar se asienta
Mi antigua nobleza.
45

Ho gran feudi ed ho vassalli,
Ho più nonni marescialli,
Più sorelle principesse,
Tre regine, sei contesse,
Dieci consoli romani
Ed i principi, i sovrani
Non si posson numerar.
Ma cospetto! voi ridete?
Signor mio, non li vedete?
Ecco Numa, ecco Scipione,
Marco Aurelio, Marco Agrippa,
Muzio Scevola e Catone,
E quei due che vanno a spalla
Son Tiberio e Caracalla,
Con rispetto salutateli,
Sprofondatevi, inchinatevi
A ciascun di qua di là.
SCENA NONA
Serpetta, poi Nardo con cestino di frutti.
SERPETTA
In questa casa non si può più stare:
Dopo giunta costei,
Almeno cento volte
Chiamerà in un momento
E di schiattar per lei non me la sento.
Ma Nardo qui s’appressa;
Da costui già m’aspetto,
La musica ordinaria de’ sospiri,
Fingerò non vederlo, e qui seduta
Mi spasserò a cantare
Un’arietta novella,
Come vuole il marito una zitella. (Siede).
Un marito, oh Dio, vorrei
Amoroso e pien d’affetto,
Ma un marito un po’ vecchietto,
Mamma mia, non fa per me.
NARDO
(Come in questa canzone,
Il sentimento esprime
Anch’io gli vò risponder per le rime).
Un marito, oh Dio, vorresti
Amoroso e pien d’affetto,
Ma un marito giovinetto,
Figlia mio, non fa per te.
SERPETTA
Bravo, signor buffone,
Chi vi ha dato licenza
Di penetrar fin qui?
NARDO
Cara Serpetta,
Perdonate l’ardir, qui ritrovai
L’uscio aperto ed entrai.
SERPETTA
Se volete il padrone
Sta da quell’altra parte, andate, andate.
46

Tengo grandes propiedades y vasallos,
Tantos mariscales abuelos,
Más hermanas princesas
Tres reinas, seis condesas,
Diez cónsules romanos
Y príncipes y reyes
Que no se pueden contar.
Pero bueno, ¿Os reís?
Mi señor, no ¿no le veis?
Aquí Numa, aquí Escipión
Marco Aurelio, Marco Agripa,
Muzio Scevola y Catón,
Y los dos que van a mi espalda
Son Tiberio y Caracalla,
Con respeto saludadlos
Arrodillaos, Inclinaos
Ante ellos.
ESCENA NOVENA
Serpetta, después Nardo con una cesta de frutas.
SERPETTA
En esta casa no hay quien aguante:
Después de su llegada,
Al menos un centenar de veces
Llamará de nuevo
Y como si revienta, no lo oiré.
Es Nardo quien se acerca;
Por costumbre me espero,
La música habitual de sus suspiros
Voy a fingir no verlo y aquí sentada
Me pondré a cantar
Una nueva canción,
Sobre cuanto ansía marido una solterona. (Se sienta).
Un marido, ¡oh Dios!, yo quisiera
Amoroso y lleno de afecto,
Pero un marido un poco viejo,
Madre mía, no vale para mí.
NARDO
(Como con esta canción,
Expresa sus sentimientos
Yo también voy a responder con mis rimas).
Un marido, ¡oh Dios!, quisiera
Amoroso y lleno de afecto,
Pero un jovencísimo esposo,
Hija mía, no es para usted.
SERPETTA
Bravo, señor bufón
¿Quién os dio permiso
Para entrar aquí?
NARDO
Querida Serpetta,
Disculpad el atrevimiento, encontré
La puerta abierta y entré.
SERPETTA
Si buscáis al señor
Está en la otra parte, salid, salid.
47

NARDO
Così mi discacciate? Eppur carina,
Io scolpita vi tengo in mezzo al petto.
SERPETTA
Cinque volte l’ho detto,
E questa che fan sei;
No, non sono per voi gl’affetti miei.
NARDO
Ma tanta tirannia,
Dite, oh cara...
SERPETTA
Non più, parlo sincera,
Fatto per me non siete.
NARDO
Dite almeno il perché?
SERPETTA
Non mi piacete.
NARDO
Pazienza, eppur un giorno
Avrete a richiamarmi.
SERPETTA (Ride)
Ah, ah!
NARDO
Ridete?
SERPETTA
Rido perché credete
Che a trovare un marito
Ci voglia una gran cosa.
Ve ne son tanti e tanti:
Basta, ch’io volga un sguardo, ho mille amanti.
Appena mi vedon
Chi cade, chi sviene,
Mi vengono appresso,
Nessuno li tiene,
E come insensati,
Storditi, stonati,
Così van gridando,
Smaniando così:
“Mirate che occhietti,
Che sguardi d’amore,
Che vita, che garbo,
Che brio, che colore,
Bellina, carina,
Vi vo’ sempre amar”.
Io tutta modesta
Abbasso la testa,
Neppur gli rispondo,
Li lascio passar.
48

NARDO
¿Así me despacháis? Pese a que querida mía,
Me atravesáis el pecho.
SERPETTA
Cinco veces os he dicho,
Y con esta hacen seis;
No son para vos mis sentimientos.
NARDO
Pero tanta tiranía,
Decid querida...
SERPETTA
No más, hablo con sinceridad,
No sois adecuado para mí.
NARDO
¿Al menos decidme por qué?
SERPETTA
No me gustáis.
NARDO
Paciencia, se que un día
Vendréis hacia mí.
SERPETTA (Risas)
¡Ah, ah!
NARDO
¿Reís?
SERPETTA
Me río porque pensáis
Que encontrar un marido
Puede ser gran cosa.
Pero hay tantísimos:
Basta que lance una mirada y tendré mil amantes.
Tan pronto como me ven
Caen, se desmayan,
Vienen apresurados,
Y ninguno me tienta,
Y como insensatos,
Aturdidos, desencajados,
Así van gritando,
Delirando así:
“Mirad qué ojitos,
Qué mirada amorosa,
Qué gracia, que garbo,
Qué brío, qué hermosa tez,
Bellísima, querida,
Os voy a amar siempre”.
Yo modestamente
Agacho la cabeza,
Nada les contesto,
Les dejo pasar.
49

SANDRINA
Geme la tortorella
Lungi dalla campagna,
Del suo destin si lagna,
E par che in sua favella
Vogli destar pietà.
SCENA DECIMA
Giardino pensile. Sandrina, indi Arminda.
ARMINDA
(Questa sarà la bella giardiniera).
Eh ragazza, sentite?
SANDRINA
Mia signora.
ARMINDA
Dimmi pur che cos’hai,
Che ti sento lagnar?
SANDRINA
Penso a’ miei guai.
ARMINDA
Ho capito, ho capito, tu sospiri,
Forse pel Podestà?
SANDRINA
Mi meraviglio,
Io son povera, è ver, ma sono onesta.
Conosco il grado mio...
ARMINDA
Taci fraschetta, olà, sai chi son io?
Misura i detti e pensa
Che parli con Arminda.
SANDRINA
Perdonate...
Io non sapea...
ARMINDA
Ti compatisco; or sappi
Ch’io quella son, ch’oggi darò la mano
Al Contino Belfiore...
SANDRINA (Sorpresa ed agitata)
(Oimè che sento!)
Il Contino è lo sposo?
E sarà vero? Oh Numi!
ARMINDA
Ei giunse poco fa, se lo vedessi
Quanto è vago e gentil.
SANDRINA (Smarrita e tremante)
(Ah ch’io non reggo,
Io mi sento morir).
ARMINDA
Tu impallidisci?
Che mai ti turba?
50

SANDRINA
Gime la paloma
Lejos del campo abierto,
Se queja de su suerte,
Parece que en su lamento
Quiere despertar piedad.
ARMINDA
(Ésta debe ser la bella jardinera)
Escuchadme muchacha.
SANDRINA
Señora.
ARMINDA
Decidme qué es lo que provoca
Ese lamento vuestro que escucho.
SANDRINA
Pienso en mis problemas.
ARMINDA
Entiendo, entiendo, tus suspiros,
¿Son tal vez por el Alcalde?
ESCENA DÉCIMA
Jardín colgante. Sandrina y Arminda.
SANDRINA
Me maravillo,
Yo soy pobre, es cierto, pero honesta.
Conozco hasta dónde puedo llegar...
ARMINDA
Callad, coqueta, ¿sabéis quién soy yo?
Medid vuestras palabras y pensad
Que habláis con Arminda.
SANDRINA
Perdonadme...
Yo no sabía...
ARMINDA
Te compadezco, pero sabed
Que hoy daré mi mano
Al conde Belfiore...
SANDRINA (Sorprendida y agitada)
(¡Ay, qué oigo!)
¿El Conde es el esposo?
¿Será verdad? ¡Oh cielos!
ARMINDA
Si vieseis qué
Gentil y apuesto.
SANDRINA (Desconcertada y temblorosa)
(No lo puedo soportar,
Me siento morir).
ARMINDA
¿Está palideciendo?
¿Qué le turba?
51

SANDRINA
Un fiero
Improvviso dolore... oh Dei m’assale...
Sento strapparmi l’anima...
Mi manca il cor... nel seno...
Sudo... gelo... non reggo... io vengo meno.
(Sviene).
ARMINDA
Misera!... olà chi la soccorre? oh Dio!
Non v’è alcun che mi senta?
IL CONTINO
Vi son io.
ARMINDA
Presto, caro Contino,
Assistete un momento
Quest’infelice giovane svenuta,
Che intanto io vado a prendere
Antidoto valevole
A richiamarla in vita.
SCENA UNDICESIMA
Il Contino e detti.
IL CONTINO
Ecco, idol mio, men volo a darle aita. (S’accosta a Sandrina svenuta e resta
Spaventato e sorpreso).
Numi! che incanto è questo.
Violante! È viva? Oimè!
Tremo da capo a piè;
Dove mi sia non so.
SANDRINA (Nello svenimento si muove e poi torna ad abbandonarsi)
Deh vieni ingrato core,
Guardami son pur quella.
IL CONTINO (Sempre con ammirazione e stupore)
La voce è di Violante,
Il ciglio, il bel sembiante.
Ma come in queste spoglie
Sarà la fantasia,
Meglio l’osserverò.
SANDRINA (Rinviene)
Ah della pena mia
Pietà sentite, oh Dei!
IL CONTINO (Torna attentamente ad osservarla)
È lei senz’altro, è lei,
Coraggio più non ho.
SANDRINA (S’accorge del Conte e resta attonita)
Il Conte? oh Dio! che miro!
SCENA DODICESIMA.
Arminda, Ramiro e detti.Viene Arminda per dar la boccetta di spirito al
Conte, s’incontra con Ramiro; e così l’una che l’altro restano insensati.
ARMINDA
Ecco il liquor, prendete...
52

SANDRINA
Un agudo
Dolor repentino... ¡Oh, Dios! me abruma...
Siento que me rompe el alma...
El corazón me falla... en el pecho...
Sudo... Me congelo... No puedo soportarlo... Creo que me voy a desmayar.
(Se desmaya).
ARMINDA
¡Pobrecita!... ¿Alguien que preste ayuda? ¡Oh Dios!
¿No hay nadie que me oiga?
EL CONDE
Aquí estoy yo.
ESCENA UNDÉCIMA
El Conde y los demás.
ARMINDA
Pronto, querido Conde,
Asistid un momento
A esta desgraciada joven desmayada,
Que, mientras tanto, yo voy a conseguir
Un medicamento adecuado
Para retornarla a la vida.
EL CONDE
De acuerdo, amor mío, voy a darle socorro. (Sandrina está recostada y
Desmayada y él espera asustado y sorprendido).
¡Cielos! ¡Qué encanto es este!.
¡Violante! ¿Está viva? ¡Ay!
Tiemblo de pies a cabeza;
No sé dónde estoy.
SANDRINA (En el desmayo se mueve y vuelve a desvanecerse).
Oh, ven corazón ingrato,
Miradme a mí, soy pura.
EL CONDE (Siempre admirado y con estupor)
La voz es de Violante,
Sus pestañas, su hermoso rostro.
Pero cómo en esta situación
Será una fantasía,
Mejor observaré.
SANDRINA (Recuperada)
¡Ah de mi pena
Sentid piedad, oh Dioses!
EL CONDE (Vuelve a mirarla atentamente).
Ella es sin duda, es ella,
Pero no tengo valor.
SANDRINA (Advierte que es el Conde y queda atónita).
¿El Conde? ¡Oh Dios! ¡Qué miro!
ESCENA DUODÉCIMA
Arminda, Ramiro y los demás. Viene Arminda para dar la botella de la pócima
al Conde, se encuentra con Ramiro; y tanto uno como la otra quedan perplejos.
ARMINDA
Aquí está el licor, tomad...
53

RAMIRO
Contino, permettete...
ARMINDA, RAMIRO
Ramiro?
Che farò?
Arminda?
IL CONTINO (A Sandrina di nascosto)
Dimmi chi sei?
SANDRINA
(Che dico?)
RAMIRO (Ad Arminda)
Barbara!
ARMINDA
(Che dirò?)
SANDRINA, ARMINDA, RAMIRO, IL CONTINO
Ah che gran colpo è questo,
Qual fulmine funesto
Misera (misero) mi gelò?
IL CONTINO
(Son dubbioso, sbalordito,
Io non so se veglio o dormo,
D’esser stupido mi par).
SANDRINA
(Son confusa, ho il cor smarrito,
È sì barbaro il dolore
Che mi forza a lacrimar).
RAMIRO
(Che stupor, sono insensato,
Resto immobile, mi perdo,
Io non so che mai pensar).
ARMINDA
(Che m’avvenne, cos’è stato,
Non comprendo più me stessa,
Parmi, oh Dio! di vaneggiar).
SANDRINA, ARMINDA, RAMIRO, IL CONTINO (Ognun da sè, e restano tutti
Immobili)
(Sento l’alma in seno oppressa,
Non ho fiato da parlar).
IL PODESTA’
Che silenzio! fan lunari.
Questa scena che vuol dire?
Via Sandrina, rispondete,
Miei signori, perchè tacete?
Su parlate, cosa c’è?
SANDRINA
(Che rispondo?).
IL CONTINO
(Io qui m’imbroglio).
SCENA TREDICESIMA
Il Podestà e detti.
54

RAMIRO
Conde, permitid...
ARMINDA, RAMIRO
¿Ramiro?
¿Qué debo hacer?
¿Arminda?
EL CONDE (A Sandrina en secreto)
Decidme ¿quién sois?
SANDRINA
(¿Qué digo?)
RAMIRO (Por Arminda)
¡Bárbara!
ARMINDA
(¿Qué voy a decir?)
SANDRINA, ARMINDA, RAMIRO, EL CONDE
¿Ah, qué gran golpe es éste,
Cual rayo mortal
Mísero (Mísera), me petrifico?
EL CONDE
(Tengo dudas, aturdido,
No sé si estoy despierto o dormido,
Me siento estúpido).
SANDRINA
(Estoy confusa, mi corazón está turbado,
Tengo un dolor tremendo
Que me empuja a llorar).
RAMIRO
(Qué estupor, soy insensato,
Quedo inmóvil, me pierdo,
No sé ni en qué pensar).
ARMINDA
(¿Qué me sobrelleva, qué ha pasado,
No entiendo nada,
Me siento, ¡oh Dios! delirar).
SANDRINA, ARMINDA, RAMIRO, EL CONDE (Cada uno por su cuenta y
Todos inmóviles).
(Siento el alma prisionera en mi pecho
No tengo aliento para hablar).
EL ALCALDE
¡Qué silencio!
¿Qué significa esta escena?
Vamos Sandrina, responded,
Señores míos, ¿por qué calláis?
Vamos hablad, ¿qué sucede?
SANDRINA
(¿Qué puedo decir?)
EL CONDE
(Yo aquí me pierdo).
ESCENA DECIMOTERCERA
El Alcalde y los demás.
55

RAMIRO
(Son perplesso).
ARMINDA
(Non ardisco).
IL PODESTA’
Non intendo, non capisco.
Ma la cosa non va schietta,
Non è liscia per mia fè!
RAMIRO (Ad Arminda), IL CONTINO (A Sandrina)
Tu sei quella?
SANDRINA (Al Conte), ARMINDA (A Ramiro)
Tu sei quello?
SANDRINA, ARMINDA, RAMIRO, IL CONTINO, IL PODESTA’
Ah che gira il mio cervello,
Va balzando qua e là.
(Partono Sandrina e il Conte da una parte, Arminda e Ramiro dall’altra,
Resta solo il Podestà che fa atti di meraviglia).
SCENA QUATTORDICESIMA
Il Podestà, poi Serpetta e Nardo.
IL PODESTA’
Che tratto è questo,
Che stravaganza,
Senza rispetto,
Senza creanza
Lasciarmi solo
Com’un ridicolo!
Li mando tutti
Li mando al diavolo,
Metto da parte
Il grado, il titolo,
Il nepotismo,
La nobiltà.
(Va per partire ed è fermato da Serpetta).
SERPETTA
Oh mi rallegro,
Caro signore,
La giardiniera
Con il Contino
Fanno l’amore
Qui nel giardino
Con tutta pace,
Con libertà.
IL PODESTA’
E dove sono...
La gelosia...
(Va per partire ed è fermato da Nardo).
NARDO
Non gli credete,
Quest’è bugia,
Quest’è un compendio
Di falsità.
56

RAMIRO
(Me quedo perplejo).
ARMINDA
(No me atrevo).
EL ALCALDE
No entiendo, no comprendo.
Y esta cosa no está clara,
¡Pero no es algo limpio, pienso yo!
RAMIRO (A Arminda), EL CONDE (A Sandrina)
¿Eres tú?
SANDRINA (Al Conde), ARMINDA (A Ramiro)
¿Eres tú?
SANDRINA, ARMINDA, RAMIRO, EL CONDE, EL ALCALDE
¡Ah, cómo me gira la cabeza,
Va saltando aquí y allá!
(Salen Sandrina y el Conde por una parte, Arminda y Ramiro por otra,
Dejando sólo al Alcalde que no para de gesticular asombrado).
EL ALCALDE
¿Qué trato es éste?
Qué extravagancia,
Sin respeto,
Sin modales.
¡Dejarme sólo
Como un estúpido!
Los mando a todos,
Los mando al diablo,
Dejo a un lado
El rango, el título,
El nepotismo,
Y la nobleza.
(Va a salir pero Serpetta lo detiene).
SERPETTA
Oh, me solazo,
Querido señor:
La jardinera
Y el Conde
Hacen el amor
Aquí en el jardín
Con toda paz,
Y libertad.
EL ALCALDE
¿Y dónde están?...
¡Los celos!
(Va a salir y lo detiene Nardo).
NARDO
No la creáis,
Ésto es mentira,
Es un compendio
De falsedad.
ESCENA DECIMOCUARTA
El Alcalde, Serpetta y Nardo.
57

SERPETTA
Se con quest’occhi,
Con quest’orecchie
Non osservata
L’ho visti e intesi.
NARDO
Sono menzogne
Troppo palesi.
IL PODESTA’
Voglio chiarirmene.
SERPETTA, NARDO
Venite qua. (Ognun lo tira a sè)
SERPETTA
Costui mentisce.
NARDO
Costei v’inganna.
IL PODESTA’
Saziati pur,
Sorte tiranna.
Ecco burlato,
Ecco tradito
Un uomo celebre,
Un Podestà.
SERPETTA, IL PODESTA’, NARDO
Or or vedremo,
Lo scopriremo
E chi mentisce
La pagherà.
SCENA QUINDICESIMA
Sandrina e il Contino, poi il Podestà, Serpetta e Nardo in osservazione da
una parte; Arminda e Ramino dall’altra.
SANDRINA (Al Conte)
Ma voi, che pretendete,
Da un’infelice, oh Dio!
Arminda non son io,
Il vostro dolce amor.
IL CONTINO (A Sandrina)
Ah per pietà parlate,
Via ditemi carina,
Voi siete Violantina,
Regina del mio cor.
SERPETTA (Al Podestà, accennando Sandrina ed il Conte)
Vedete quante smorfie
Gli fa quella fraschetta.
IL PODESTA’
Lo vedo, ah maledetta,
La voglio subissar.
NARDO
(Il conte? oh che disdetta!
Potessi rimediar).
58

SERPETTA
Con estos ojos,
Con estos oídos
No siendo observada
He visto y entendido.
NARDO
Son mentiras
Demasiado obvias.
EL ALCALDE
Quiero aclararlo.
SERPETTA Y NARDO
Venid aquí. (Cada uno tira de él hacia un lado).
SERPETTA
Él miente.
NARDO
Ella le engaña.
EL ALCALDE
Saciaos pues,
Suerte tirana.
Aquí estoy burlado,
Y traicionado.
Un hombre célebre,
Un alcalde.
SERPETTA, EL ALCALDE y NARDO
Ahora veremos,
Y descubriremos
Y el que mienta
Lo va a pagar.
ESCENA DECIMOQUINTA
Sandrina y el Conde, el Alcalde, Nardo y Serpetta observando en una
parte, Arminda y Ramiro en otra.
SANDRINA (Al Conde)
Pero usted qué pretende,
De una infeliz ¡oh Dios!
Yo no soy Arminda,
Vuestro dulce amor.
EL CONDE (A Sandrina)
¡Oh, por amor de Dios hablad!,
Vamos, decidme, querida,
Sois vos Violantina,
Reina de mi corazón.
SERPETTA (Con el Alcalde, señalando a Sandrina y al Conde)
Vea cómo aprovecha
Para coquetear.
EL ALCALDE
Ya lo veo, maldición,
¡La quiero ahogar!
NARDO
(¿El Conde? ¡Oh, qué desdicha!
Podré solucionarlo).
59

SANDRINA
Voi siete in grand’errore.
IL CONTINO
(Ah questo è un gran stupore).
ARMINDA
Da un perfido burlata
Dovrò così restar.
RAMIRO (Ad Arminda)
È poco a un’alma ingrata
Avvezza ad ingannar.
SANDRINA (Risoluta al Conte)
Barbaro senza fede
È questa la mercede
Del mio costante amor?
Misero, in che mancai,
Dimmi che feci mai,
Perfido traditor!
IL CONTINO
Si, che l’ingrato io sono;
Idolo mio, perdono, (S’inginocchia)
Cara Violante bella...
SANDRINA
Eh non son io già quella,
Violante la meschina
Diceva pur così,
Ma oh Dio! ch’ella morì. (Stando il Conte in quell’atto vien sorpreso da
tutti).
NARDO
Rispondete!
ARMINDA
Seguitate!
RAMIRO
Signor Conte!
SERPETTA
Non tremate!
NARDO
(Non so come finirà).
SANDRINA
(Pur convien ch’io soffra e taccia).
IL CONTINO
(Già la sposa mi minaccia).
SERPETTA, ARMINDA, RAMIRO, IL PODESTA’, NARDO
Che si dice, che si fa?
ARMINDA (Al Contino con ironia)
Amoroso mio Contino.
IL PODESTA’ (A Sandrina con ironia)
Giardiniera semplicetta!
RAMIRO (Ad Arminda con ironia)
Mi consola, mi diletta.
SERPETTA (A Sandrina come prima)
Che bel volto modestino!
60

SANDRINA
Usted está en una gran equivocación.
EL CONDE
(Ah, esto es una gran sorpresa).
ARMINDA
Engañada por un malvado
Deberé esperar aquí.
RAMIRO (A Arminda)
Es poco para un alma ingrata
Acostumbrada a engañar.
SANDRINA (Resuelta, al Conde)
Bárbaro infiel
¿Esta es la recompensa
A mi amor constante?
Pobre de mí, en qué fallé,
Dime qué hice mal,
Pérfido traidor.
EL CONDE
Sí, soy un ingrato;
Ídolo mío, perdonadme, (De rodillas)
Querida Violante hermosa...
SANDRINA
Eh yo no soy esa,
Violante,
Dijera que aún así,
Pero, ¡oh Dios! ella murió. (Estando en este acto el Conde es sorprendido
Por todos).
NARDO
¡Respóndedme!
ARMINDA
¡Seguidme!
RAMIRO
¡Señor Conde!
SERPETTA
¡No tembléis!
NARDO
(No sé cómo va a terminar).
SANDRINA
(Ahora conviene que yo sufra y calle).
EL CONDE
(Incluso la esposa me amenaza).
SERPETTA, ARMINDA, RAMIRO, EL ALCALDE y NARDO
¿Qué pasa, qué sucede?
ARMINDA (Al Conde con ironía)
Mi amoroso Conde.
EL ALCALDE (A Sandrina con ironía)
¡Sencilla jardinera!
RAMIRO (A Arminda con ironía)
Me consuela, me deleita.
SERPETTA (A Sandrina como antes)
¡Qué bello rostro!
61

SERPETTA, ARMINDA, RAMIRO, IL PODESTA’, NARDO
Su godete, cari amanti.
Regni in voi la bella pace.
Scenda amor colla sua face
Ed accenda il vostro cor.
SANDRINA, IL CONTINO
Ah che solo io son capace
Di tormento e di dolor.
ARMINDA (Al Conte con sdegno)
Perfido! Indegno,
Vorrei strapparti
Dal petto il core.
RAMIRO (Ad Arminda)
Ma tanto sdegno,
Tanto furore
Non so capir.
IL PODESTA’ (A Sandrina con rabbia)
Voglio esiliarti,
Donnetta ingrata.
SERPETTA (A Sandrina)
Vorrei sbranarti,
Brutta sguaiata.
NARDO
(Lo resto estatico,
Non so che dir).
SANDRINA
Che pena barbara,
Che crudo affanno!
Mi sento oppressa
Da un duol tiranno,
Non so rispondere,
Non so parlar.
IL CONTINO
Che giorno critico
Inaspettato!
Tra questa e quella
Sono imbrogliato,
Non si risolvere,
Non so che far.
TUTTI
Che smania orribile!
Non ho ricetto,
L’ira, la collera
Ch’io sento in petto,
Non so reprimere,
Non so frenar.
62

SERPETTA, ARMINDA, RAMIRO, EL ALCALDE, NARDO
Seguid gozando, queridos amantes.
Reine con vosotros las paz más bella.
Descienda el amor con su cara
Y encienda vuestro corazón.
SANDRINA, EL CONDE
Ah, que sólo yo soy capaz
Del tormento y de la pena.
ARMINDA (Con indignación al Conde)
¡Impío! ¡Indigno!
Quisiera arrancarte
El corazón del pecho.
RAMIRO (A Arminda)
Pero tal desdén,
Tanta rabia
No la entiendo.
EL ALCALDE (A Sandrina, enojado)
Quiero expulsarte,
Doncella ingrata.
SERPETTA (A Sandrina)
Quiero destrozarte,
Horrible señora.
NARDO
(Yo ni me muevo,
No sé qué decir).
SANDRINA
¡Qué pena enorme,
Qué crudo afán!
Me siento oprimida
Por un dolor tirano,
No puedo responder,
No puedo hablar.
EL CONDE
¡Qué día terrible
Inesperado!
Entre esta y aquella
Me siento engañado,
No se resuelve
Y no sé qué hacer.
TODOS
¡Qué locura horrible!
No tengo solución,
La ira, la rabia
Que siento en el pecho,
No la sé reprimir,
No la puedo frenar.
63

ATTO SECONDO
SCENA PRIMA
Atrio del palazzo del Podestà. Ramiro e Arminda.
RAMIRO
Non fuggirmi spietata,
Ingratissima donna, arresta il passo.
ARMINDA
Che ardire è il tuo, che vuoi,
Che pretendi da me?
RAMIRO
Barbara, infida,
Che pretendo, che voglio?
Ed hai cor di mirarmi?
Se immaginar potea, che tu nipote
Fossi del Podestà, no, non avrei,
A te data la pena
Di vedermi e arrossir.
ARMINDA
Ma se la sorte
Tua non mi vuol...
RAMIRO
Troppo leggier pretesto:
Il tuo fasto, l’orgoglio,
E l’ambizion t’indusse
A lasciar l’amor mio; ma il ciel, spergiura,
Che mille volte in testimon chiamasti
Di tue promesse, il cielo
Farà le mie vendette.
ARMINDA
Olà, che troppo
Or t’avanzi con me; sì, lo confesso,
Ti tradii, t’ingannai;
Conosco il fallo mio,
Ma non so detestarlo; è troppo bello
Il mio Contino...
RAMIRO
Ah frena
Gl’accenti, audace, e non vantarmi in faccia
L’odiato rival; no, non godrai
De’ torti miei, che quell’indegno core
La vittima sarà del mio furore.
ARMINDA
Eppur mi fa pietà; comprendo appieno,
Che mi sgrida a ragion; ma no, che all’arco
Non ritorna lo stral; son nell’impegno
Di sposare il Contino,
Sarà questo un capriccio, oppur destino.
64

ACTO II
ESCENA PRIMERA
Atrio del Palacio del Alcalde. Arminda y Ramiro.
RAMIRO
No escapéis despiadada,
Mujer ingrata, id despacio.
ARMINDA
¿Qué ardor es el vuestro, qué deseáis,
¿Qué esperáis de mí?
RAMIRO
Bárbara, infiel,
¿Qué pretendo, qué quiero?
¿Y tenéis el valor de mirarme?
Si hubiese imaginado, que vos erais sobrina
Del alcalde, yo
No os daría oportunidad
De verme y avergonzarme.
ARMINDA
Pero si la suerte
Vuestra no quiere...
RAMIRO
Un pretexto demasiado ligero:
Vuestra pompa, y orgullo,
Y la ambición que os empuja
A dejar mi amor; pero el cielo
Que mil veces invocasteis en perjurio
Con promesas; el cielo
Hará mi venganza.
ARMINDA
Con qué fuerza
Os ensañáis conmigo; sí, lo confieso,
Os traicioné, os engañé;
Sé que tengo la culpa,
Pero no puedo olvidarlo, es demasiado bello
Mi Conde...
RAMIRO
¡Ah!, frenad
Vuestras intenciones, audaz, y no me echéis a la cara
Al rival odiado; no gocéis
De mis errores, que aquel de indigno corazón
La víctima será de mi furor.
ARMINDA
Tened piedad de mí, entiendo perfectamente,
Que me reñís con razón, pero
Estoy empeñada en casarme con el Conde,
Será esto un capricho o será el destino.
65

SCENA SECONDA
Il Contino Belfiore, Arminda.
IL CONTINO (Agitato senza accorgersi di Arminda)
Ah che son disperato!
Dacchè vidi Sandrina non ho pace.
Non so più che mi fare...
La voglio ritrovare... da per tutto
L’ho cercata finora… (Smaniando s’incontra con Arminda alla quale s’inchina)
Adorata signora...
ARMINDA
Piano, piano,
Ditemi, son curiosa di sapere
Chi sia colei, che ricercando andate?
IL CONTINO (Si va scostando)
Dirò...
ARMINDA
Non vi scostate.
IL CONTINO
Venni... ma mi credea...
(Bisogna usar franchezza).
Voi ricercavo, oh bella...
ARMINDA
Ma sentite.
IL CONTINO (Si va sempre scostando)
(Costei mena le mani). Dite, dite!
ARMINDA
Ma non posso in distanza.
IL CONTINO
Anima mia,
Smanio, moro per voi.
ARMINDA
Taci burgiardo,
Va a’ piedi di colei...
IL CONTINO
Ma udite almeno
Il fatto come sta...
ARMINDA
Che dir potrai?
“Dacchè vidi Sandrina non ho pace...” (Con ironia agitata)
Perfido, e in faccia mia?
Nel giorno istesso, oh Numi,
Che meco unir si deve
Mi tradisce così, così m’inganna
Un’amante infedel? sorte tiranna!
Vorrei punirti indegno,
Vorrei strapparti il core,
Ardo nel sen di sdegno,
Ma mi trattiene amore,
Che sospirar mi fa.
Questa mercede, ingrato,
Tu rendi all’amor mio?
Ah! mi confondo, oh Dio,
Fra l’ira e la pietà.
66

ESCENA SEGUNDA
El Conde Belfiore, Arminda.
EL CONDE (Agitado, sin percatarse de Arminda)
Ah, ¡qué desesperación!
Desde que vi a Sandrina no estoy en paz.
No se qué más hacer...
Quiero encontrarla... en todas partes
La he buscado hasta ahora... (Delirando se encuentra con Arminda, a la
Que hace una reverencia).
Querida señora...
ARMINDA
Calma, calma,
Dígame, tengo curiosidad por saber
¿Quién es ella, a la que estáis buscando?
EL CONDE (Alejándose)
Diría que...
ARMINDA
No os alejeis.
EL CONDE
Yo vine... pero pensaba...
(Debo ser franco).
Os estaba buscando, oh hermosa...
ARMINDA
Pero escuche.
EL CONDE (Siempre alejándose)
(Agitando las manos). ¡Decid, decid!
ARMINDA
Pero no puedo desde lejos.
EL CONDE
Alma mía,
Muero por vos.
ARMINDA
Callad mentiroso,
Id a los pies de ella que...
EL CONDE
Pero al menos escuchad
Cómo están las cosas...
ARMINDA
¿Qué podéis decir?
“No tengo paz desde que vi a Sandrina…” (Con ironía, agitada)
Pérfido, ¿y en mi cara?
En este día, oh dioses,
¿Quien se debe unir a mí
Me traiciona así, así me engaña
Un amante infiel? ¡Tirano destino!
Me gustaría castigaros indigno
Me gustaría sacaros el corazón,
Ardo de indignación,
Pero me contiene el amor,
Que me hace suspirar.
¿Esta recompensa, ingrato,
Das a mi amor?
¡Ah! Me confundo, ¡oh Dios!,
Entre la ira y la compasión.
67

SERPETTA
Quanto lo compatisco; aver che fare
Con una donna strana...
NARDO
Mia vezzosa Diana, perdonate
Se a voi sono importuno:
Ha sempre il cor gentile
Una donna ch’è bella.
SERPETTA
O bella, o brutta,
Lo non sono per voi.
NARDO
S’io morissi però?
SERPETTA
Non piangerei.
NARDO
Dunque vado a morir.
SERPETTA
Buon viaggio a lei.
SCENA QUARTA
Serpetta, poi Nardo.
NARDO
Or ben, giacché vi scorgo
Più dura d’uno scoglio,
E sorda più d’un aspide... Mirate, (Cava un coltello e fa mostra di ferirsi)
Trattenetemi il colpo...
SERPETTA
Fate, fate.
Mi par, che a poco a poco
Cominciate a piacermi.
(Voglio farlo impazzir).
NARDO
Dite da vero?
O mi burlate? (Allegro)...
Cara, che contento
Io più non sono in me...
SERPETTA
Or ben, sentite:
Io v’amerò, ma voglio
Che mi veniate avanti
Con un’aria smorfiosa appassionata:
La mano dritta al petto
Strisciando il piede all’uso forestiero: (Nardo procura far tutto ciò che dice
Serpetta)
Su via, da bravo, a voi, presentatevi;
Fatemi degl’inchini,
Dritto, brillante, snello.
NARDO
(Tutto m’induce a far quel viso bello).
Con un vezzo all’Italiana
Vi dirò che quel visetto (Amoroso)
M’ha infiammato il core, il petto,
Che languire ognor mi fa. (Serpetta fa segno che non gli piace affettato)
68

ESCENA CUARTA
Serpetta, después Nardo.
SERPETTA
Cuánto le compadezco; tener que estar
Con una mujer extraña...
NARDO
Mi encantadora Diana, perdonad
Si os resulto inoportuno:
Siempre tiene buen corazón
Una mujer hermosa.
SERPETTA
Hermosa, o fea,
Yo no soy para vos.
NARDO
Pero ¿si me muero?
SERPETTA
No lloraría.
NARDO
Pues me voy a morir.
SERPETTA
Que tengas buen viaje.
NARDO
O bien, ya que os veo
Más dura que una piedra,
Y más sorda que un áspid... Mirad, (Finge herirse clavándose un cuchillo).
Detenedme...
SERPETTA
Hacedlo, Hacedlo.
Me parece que poco a poco
Me empieza a gustar.
(Voy a volverle loco).
NARDO
¿Lo decís de verdad?
¿O os burláis de mí? (Contento)...
Querida, estoy tan contento
Que no quepo en mí...
SERPETTA
Bien, escuchad:
Yo os amaré, pero quiero
Que os declaréis
Con un aire cortés, apasionado:
La mano en el pecho
Arrastrando el pie al estilo extranjero (Nardo intenta hacer todo lo que dice
Serpetta).
De esta manera me gustaría que os declaraseis;
Haced una reverencia,
Erguido, lucido, esbelto.
NARDO
(Todo me lo incita a hacer ese hermoso rostro).
Con estilo a la italiana
Os diré que aquella carita (Cariñoso)
Me ha encendido el corazón, el pecho,
Que me hace languidecer eternamente. (Serpetta hace señal de que no le
Gusta afectado)
69

Non vi piace, non va bene?
Via, proviamo alla Francese:
Ah madama... eccomi qui.
Oh neppur va ben così?
Su vediamo un po’ all’Inglese:
Ah mio ben, dite di si. (Serpetta come sopra)
Maledetta indifferenza
Mi fa perder la pazienza:
Qui non serve alla Francese,
Non capacita l’Inglese,
Non gli piace all’Italiana:
Oh che umor, che donna strana,
Io mi perdo in verità.
SCENA QUINTA
Sandrina, poi il Contino, finalmente il Podestà in osservazione.
SANDRINA
Che strano caso è il mio!
Trovar l’amante
Ed essere in procinto
Di perderlo per sempre!
Pronto a sposare Arminda... eh s’abbandoni
Un crudele ingrato
Che mi trafisse... oh Dio! Se fu un trasporto
Di gelosia, e se mi crede estinta
Condannarlo potrò? Con troppo forza
Mi parla amor per lui; si cerchi solo
Di frastornar le nozze;
È ver, potrei svelarmi,
Ma non è tempo... ei viene... ah qual tumulto
Provo nel sen allor che m’è vicino.
IL CONTINO
Maledetto destino!
Ecco contro mia voglia son costretto
Chieder scusa ad Arminda...
Ma qui la giardiniera?... Ah questa è lei,
Questa è certo Violante...
Gl’occhi, la grazia, il brio... eh non m’inganno
Tutta, tutta assomiglia...
SANDRINA
Signor, qual meraviglia,
Cosa vedete in me?
IL CONTINO
Veggo l’immagine
D’una tenera amante...
SANDRINA
Ed io ravviso un barbaro incostante.
IL CONTINO
Come?... Perchè...
(L’ho detto:
È lei in carne e in ossa).
SANDRINA
Perfido, non rammenti
Quant’io già piansi un giorno
E sospirai per te, quanto piangesti
Tu per me, e sospirasti!
70

¿No os gusta, no está bien?
A ver, probemos a la francesa:
Ah, madame… aquí estoy.
Oh, ¿tampoco está bien así?
Veamos un poco a la inglesa:
Oh mi bien, di que sí. (Serpetta como antes)
Maldita indiferencia
Me hace perder la paciencia:
No vale a la francesa,
No llega a la inglesa,
No le gusta a la italiana:
Oh, que genio, que mujer extraña,
De verdad no entiendo nada.
ESCENA QUINTA
Sandrina, después el Conde, y finalmente el Alcalde, observando.
SANDRINA
¡Qué extraño caso el mío!
Encontrar al amante
¡Y estar a punto de
Perderlo para siempre!
Listo para casarse con Arminda... eh, se abandone
Un cruel ingrato
Que me traicionó... ¡oh Dios! Si fue un ataque
De celos, y si me cree muerta
¿Podré condenarlo? Con demasiada fuerza
Habla mi amor por él; si sólo se trata
De impedir la boda;
Es verdad, podría desvelarme,
Pero no es el momento... ahí viene... ah, qué tumulto
Lo siento en el estómago cuando le tengo cerca.
EL CONDE
¡Maldita suerte!
Aquí soy forzado en contra de mi voluntad
A pedir disculpas a Arminda...
Pero ¿está aquí la jardinera?... Ah, ésta es ella,
Ésta es sin duda Violante...
Los ojos, la gracia, el brío... y no me engaño
A ella se parece en todo...
SANDRINA
Señor, cual milagro,
¿Qué veis en mí?
EL CONDE
Veo la imagen
De una tierna amante...
SANDRINA
Y yo veo un bárbaro voluble.
EL CONDE
¿Cómo...? ¿Por qué...?
(Lo he dicho:
Es ella en carne y hueso).
SANDRINA
Pérfido, no os acordáis
Cuánto ya he llorado
Y suspirado por vos, cuánto habéis llorado
Vos por mí, y habéis suspirado!
71

IL CONTINO
È vero, è ver, ma il caso...
SANDRINA
Dimmi, barbaro mostro, qual delitto
Punisti in me? oh Dio! tu senza colpa
Mi trafiggi, m’uccidi,
Innocente mi scorgi, eppur mi lasci
Misera desolata… (Piange).
IL CONTINO
Oimé! che sudo,
Dimmi, dimmi, tu vivi...
Ma come in queste vidi,
Mia cara marchesina...
SANDRINA
Così disse morendo la meschina.
IL CONTINO
Ella dunque morì?
SANDRINA
Meglio di voi
Chi può saperlo?
IL CONTINO
(Io certo non capisco).
SANDRINA
A chi parlate?
IL CONTINO
A voi, mio sol, mia luna,
Mia cometa brillante,
Che avete il viso della mia Violante.
Care pupille belle,
Volgete un sguardo a me.
Ah se voi siete quelle
Che delirar mi fate… (Sandrina mostra sdegnarsi e lo sollecita a partire).
Parto, non vi sdegnate,
Che barbaro rigor.
(Il Podestà sta in osservazione ed avvicinandosi Sandrina lo vede e si scosta
ed in luogo di Sandrina entra il Podestà e mentre il Contino timoroso vuol
prendere la mano di Sandrina, prende quella del Podestà).
Ma nel partir, carina,
Vorrei, se m’è permesso,
Baciar quella manina
Per segno del mio amor.
Oh che manina tenera,
Io me ne vado in cenere,
Dolcissima mia Venere. (Al Podestà)
Padrone stimatissimo,
Gli son buon servitor.
(Destin maledettissimo,
Mancava questo ancor).
SCENA SESTA
Il Podestà e Sandrina.
IL PODESTA’ (Verso la parte dove é entrato il Conte)
Va Conte disgraziato,
Voglio che paghi il fio… (A Sandrina adirato)
72

EL CONDE
Es cierto, es verdad, pero el caso...
SANDRINA
Dime, monstruo cruel, ¿de qué crimen
Me acusáis? ¡Oh Dios! sin culpa
Me traicionáis, me matáis,
Me creéis inocente y aún así me abandonáis
Miserable desolada... (Llora).
EL CONDE
¡Ay! sudo,
Decidme, decidme, vos vivís...
Pero cómo en esta vida,
Mi querida Marquesa...
SANDRINA
Así lo dijo muriendo la mezquina.
EL CONDE
¿Así que ella murió?
SANDRINA
Mejor que vos
¿Quién lo sabe?
EL CONDE
(Verdaderamente, no lo entiendo).
SANDRINA
¿A quién le habláis?
EL CONDE
A vos, mi sol, mi luna,
Mi cometa brillante,
Que tenéis el rostro de mi Violante.
Mis queridos ojos bellos,
Que vuelven la mirada hacia mí.
Ah, si sois vosotros
Los que me haceis delirar... (Sandrina muestra su desdén y le insta a salir)
Me voy, no voy a ofenderos,
Qué severidad.
(El Alcalde está observando y Sandrina lo ve acercarse y se aparta, con lo
que en lugar de Sandrina entra el Alcalde y mientras el Conde, temeroso al
tomar la mano de Sandrina, toma la de éste).
Pero al partir, querida,
Me gustaría, si se me permite,
Besar esta mano
Como señal de mi amor.
¡Oh, qué tierna mano,
Me derrito entero,
Mi dulce Venus. (Al Alcalde)
Estimado señor,
Estoy a sus ordenes
(Maldito destino,
Sólo faltaba ésto).
ESCENA SEXTA
El Alcalde y Sandrina.
EL ALCALDE (Hacia donde entró el conde)
El miserable del Conde
Quiero que pague su culpa... (A Sandrina, enojado)
73

Indegna sfacciatella, che ti pare?
A un uom della mia sorte,
A un padrone che t’ama...
SANDRINA
Oh Dio! che a torto,
Signor, mi strapazzate.
IL PODESTA’
Come a torto s’io vidi...
SANDRINA
V’ingannate.
IL PODESTA’
Perché dunque con me fai la ritrosa,
Sei tanto schizzinosa?
SANDRINA (Tenera)
Mio caro padroncino... ah se sapeste
Quanto sono infelice.
IL PODESTA’
Non temer idol mio,
Vieni con me...
(Più non resisto) ah cara,
Tu sei l’amato oggetto,
Che il cor... non so che dir... io non connetto.
Andiamo.
SANDRINA
Perdonate,
Lo non deggio, non posso.
IL PODESTA’
Come, come? Perché?
SANDRINA (Risentita)
Perché non voglio; al fine...
IL PODESTA’
Alfin tu sei
Una vil serva che innalzar procuro.
SANDRINA (Risoluta)
E qual ragione,
Qual dritto avete voi
D’insultarmi così, di minacciarmi?
Da me che pretendete? Una donzella
Si tratta con rispetto,
Altrimenti sappiate,
Che ho spirto, ho petto, ho core… ah perdonate
Il trasporto, oh signor; lo so, lo vedo,
Che trascorse il mio labbro.
Ma scorgo ancora... si, già, il cor mel dice,
Che vi muove a pietade un’infelice.
Una voce sento al core
Che mi dice pian pianino: (Con tenerezza)
Il tuo caro padroncino
Tutto è pieno di bontà.
E in quel volto, in quegl’occhietti
Che pur sembran sdegnosetti
Vi si scorge la pietà.
Ah mi fugge, non m’ascolta,
Già divien con me tiranno;
Dalla smania, dall’affanno
Io mi sento lacerar.
74

Indigna descarada, ¿qué os parece?
A un hombre de mi estatus,
A un patrón que te ama...
SANDRINA
¡Oh Dios! Sin razón,
Señor, me estáis maltratando.
EL ALCALDE
Cómo que sin razón si yo vi...
SANDRINA
Está engañado.
EL ALCALDE
¿Por qué entonces te haces la tímida conmigo,
Eres tan delicada?
SANDRINA (Tierna)
Mi querido patroncito... ah, si usted supiera
Lo infeliz que soy.
EL ALCALDE
No temáis ídolo mío,
Ven conmigo...
(No puedo resistirme más) ah querida,
Vos sois el objeto de mi amor,
Que el corazón... no sé qué decir... No piensa con claridad.
Vamos.
SANDRINA
Perdonad,
Yo no debo, no puedo.
EL ALCALDE
¿Cómo, cómo? ¿Por qué?
SANDRINA (Resentida)
Porque en fin no quiero...
EL ALCALDE
Al final vos sois
Una simple sirvienta que intento elevar.
SANDRINA (Resuelta)
¿Y qué razón,
Qué derecho tenéis
De insultarme así, de amenazarme?
¿Qué queréis de mí? Una doncella
Se trata con respeto,
De lo contrario ya sabéis,
Que tengo alma, pecho, corazón... ¡ah! perdonad
El entusiasmo, oh señor; lo sé, lo veo
Que sale por mi boca.
Pero todavía veo... sí, ya, mi corazón me dice,
Que le mueve hacia la piedad un infeliz.
Oigo una voz en mi corazón
Que me dice bajito: (Con ternura)
Tu querido patroncito
Está lleno de bondad.
Y en ese rostro, esos ojitos
Aunque puedan parecer altivos
Allí se puede ver la piedad.
Ah huye, no me escucha,
Ya se convierte en un tirano conmigo;
Por el ansia, por el afán
Yo me siento destrozar.
75

Fanciullette che m’udite,
Se pietà di me sentite,
Una figlia sventurata,
Infelice, abbandonata,
Deh venite a consolar.
IL PODESTA’
Vo’ veder di placarla...
SCENA SETTIMA
Il Podestà, poi Arminda, indi Ramiro con foglio.
ARMINDA
Signor zio,
Già pentito il Contino
D’avermi disgustata,
Sollecita i sponsali: in questo punto
Voglio dargli la mano.
RAMIRO
Signore, da Milano
Ma giunge adesso un foglio
D’un mio stretto parente, in cui mi acclude
Un’istanza formata
Al Regio Magistrato, e a voi rimessa
Per fa seguir l’arresto
D’un omicida che qui alberga, e questi
È il Contino Belfior, nol crederete?
IL PODESTA’
Il Contino Belfiore?
RAMIRO (Gli dà il foglio)
Ecco leggete.
ARMINDA
Un sogno sarà questo.
RAMIRO
Purtroppo è ver: mi spiace,
Contessina gentil.
IL PODESTA’
Or ben, venga il Contino;
Si sospendan le nozze; e s’egli è reo
Non vo’ che un delinquente, un inquisito,
Abbia una mia nipote per marito.
Una damina,
Una nipote,
Vistosa e nobile
Con buona dote
Voglio affogarla,
Precipitarla?
Il matrimonio
Sia per non fatto,
Or vado e subito
Guasto il contratto,
Questo far devesi,
Questo convien.
76

Muchachas que me estaís escuchando,
Si sentís compasión hacia mí,
Una hija desgraciada,
Infeliz, abandonada,
¡Ah!, venid a consolar.
ESCENA SÉPTIMA
El Alcalde, luego Arminda, después Ramiro con un papel.
EL ALCALDE
Voy a ver si la calmo...
ARMINDA
Señor tío,
El Conde ya se ha arrepentido
De haberme disgustado,
Prepara la boda: llegado este momento
Quiero darle mi mano.
RAMIRO
Señor, de Milán
Ha llegado un documento
De un pariente mío cercano, en el que me adjunta
Una sentencia de
La Real Magistratura, y a usted remitida
Para seguir la detención
De un asesino que vive aquí, y ese
Es el conde Belfiore, ¿no lo vais a creer?
EL ALCALDE
¿El conde Belfiore?
RAMIRO (Le da el documento)
Aquí lo puede leer.
ARMINDA
Será un sueño.
RAMIRO
Por desgracia, es cierto: lo siento
Gentil Condesa.
EL ALCALDE
O bien, venga el Conde;
Que suspendan la boda; y si es culpable
No quiero que un delincuente, un sospechoso,
Sea el marido de mi sobrina.
Una señorita,
Una sobrina,
Vistosa y noble
Con una buena dote
¿Voy a ahogarla,
Precipitarla?
El matrimonio
Así no se hace,
Voy rapidamente
Y rompo el contrato,
Esto es lo que hay que hacer,
Esto es conveniente.
77

Sarei tacciato
Nell’Alemagna,
Avrei la critica
In Francia, in Spagna,
Cosa direbbesi
Nel mondo intero
D’un uomo celebre,
D’un cavaliero,
D’un letterato,
D’un Podestà, (Ad Arminda)
Non ci pensate,
Non vi adirate,
Così ha da essere,
Così sarà.
RAMIRO
Sappi Arminda, ben mio...
ARMINDA
Chiudi quel labbro
Perfido menzogner.
RAMIRO
T’inganni, io sono...
ARMINDA
Odioso agl’occhi miei.
RAMIRO
Dell’amor tuo...
ARMINDA
Non ne sei degno.
RAMIRO
Rammenta...
ARMINDA
No.
RAMIRO
M’ascolta...
ARMINDA
Ardo di sdegno.
RAMIRO
Eppur dalla costanza
Ch’io serbo nel mio petto
Mi sento lusingar; non ingannarmi,
Oh speranza fallace,
A te fido il mio core e la mia pace.
Dolce d’amor compagna,
Speranza lusinghiera,
In te quest’alma spera,
Tutta riposa in te.
SCENA OTTAVA
Arminda e Ramiro.
SCENA NONA
Ramiro solo.
78

Sería tachado
En Alemania,
Tendría críticas
En Francia, en España,
Qué se diría
En todo el mundo
De un hombre célebre,
De un caballero,
De un letrado,
De un alcalde (A Arminda)
No os preocupéis,
No os enfadéis,
Así ha de ser,
Así será.
RAMIRO
Sabéis Arminda, bien mío...
ARMINDA
Cerrad la boca
Pérfido mentiroso.
RAMIRO
Os equivocáis, yo soy...
ARMINDA
Detestable a mis ojos.
RAMIRO
De vuestro amor...
ARMINDA
No eres digno.
RAMIRO
Recordad...
ARMINDA
No.
RAMIRO
Escuchadme...
ARMINDA
Ardo de indignación.
ESCENA OCTAVA
Arminda y Ramiro.
ESCENA NOVENA
Ramiro solo.
RAMIRO
Sin embargo, desde la constancia
Que alberga en mi pecho
Me siento halagado; no me engañéis,
Oh falsas esperanzas,
A vosotras confío mi corazón y mi paz.
Dulce compañía de amor
Grata esperanza
En ti confía esta alma,
Toda descansa en ti.
79

Tu mi sostieni in vita,
Tu mi conduci in porto,
Oh amabile conforto
Di mia sincera fé.
SCENA DECIMA
Sala. Il Podestà, Arminda, Serpetta, indi il Contino.
IL PODESTA’
Credimi nipotina,
Io son fuori di me; se il Conte è reo
Che cosa avrò da far?
ARMINDA
A voi non manca
Maniera di salvarlo.
SERPETTA
Se volete,
Sol dipende da voi.
IL PODESTA’
Questo va bene:
Ma se Ramiro intanto... ecco che viene. (Vedendo venire il Contino siede).
IL CONTINO (Al Podestà)
Signore, eccomi pronto (Ad Arminda)
A voi corro, sposina... in tal momento
Tutto mi brilla il core... Oh che contento!
IL PODESTA’
Olà, che fai? (Grave e sostenuto)
Che forse non ravvisi
Il torbido sembiante
Di un giudice severo a te davante?
IL CONTINO
Sposa... sposa...
ARMINDA
Deh taci.
IL CONTINO
Mio Signore...
IL PODESTA’
Silenzio.
SERPETTA
Non parlate.
IL PODESTA’
Al giudice rispondi:
Chi sei, come ti chiami?
IL CONTINO (Timido)
Il Contino Belfiore... quello... il quale...
Cioè lo sposo...
IL PODESTA’
Basta.
Dimmi, tu conoscesti
La Marchesina Onesti?
80

Tú me mantienes vivo,
Tú me llevas a buen puerto,
Oh dulce alivio
De mi sincera fe.
ESCENA DÉCIMA
Sala. Alcalde, Arminda, Serpetta y luego el Conde.
EL ALCALDE
Creedme sobrina
Estoy fuera de mí; si el Conde es culpable
¿Qué debo hacer?
ARMINDA
A vos no os faltan
Maneras de salvarlo.
SERPETTA
Si queréis,
Solo depende de usted.
EL ALCALDE
Esto va bien:
Pero si Ramiro mientras tanto... aquí viene. (Se sienta, viendo venir al Conde).
EL CONDE (Al Alcalde)
Señor, estoy listo (A Arminda)
A vos acudo, esposa... en este momento
Mi corazón está radiante... ¡Oh, qué feliz!
EL ALCALDE
Oiga, ¿qué hacéis? (Serio e imponente)
¿Acaso no tenéis en cuenta
El serio semblante
De un juez severo frente a vos?
EL CONDE
Esposa… esposa…
ARMINDA
¡Ah, callad!
EL CONDE
Mi Señor...
EL ALCALDE
Silencio.
SERPETTA
No habléis.
EL ALCALDE
Responded al juez:
¿Quién sois? ¿Cuál es vuestro nombre?
EL CONDE (Tímido)
El conde Belfiore... el... que...
Es decir, el esposo...
EL ALCALDE
Basta.
Decidme, ¿conocistéis
A la marquesa Onesti?
81

IL CONTINO
Che dirò?
ARMINDA (Piano al Contino)
Dì che non sai...
IL CONTINO
Non la conosco, oibò.
IL PODESTA’
Ella vive?
IL CONTINO
No, signore.
IL PODESTA’
Dunque è morta?
IL CONTINO
Non so... cioè... ma senta...
IL PODESTA’
È pubblica la voce
Che tu quella uccidesti.
IL CONTINO
Oibò... l’amore...
Cioè la gelosia...
Fu casualità...
IL PODESTA’
Non più.
ARMINDA
(Che sciocco!)
IL PODESTA’
Conte, pensa a’ tuoi casi; un tal delitto
A te viene imputato;
Se innocente tu sei
(Così l’intendo)
Difenditi se puoi.
SANDRINA
Io lo difendo.
ARMINDA
Forse la villanella...
SERPETTA
Qualche cosa saprà.
SANDRINA
Dal Conte
Cosa mai si pretende?
Di qual delitto è reo?
IL PODESTA’
D’aver uccisa
La Marchesina Onesti.
SCENA UNDICESIMA
Sandrina e detti.
82

EL CONDE
¿Qué puedo decir?
ARMINDA (En voz baja al Conde)
Decid que no sabéis...
EL CONDE
No la conozco, creo...
EL ALCALDE
¿Está viva?
EL CONDE
No, señor.
EL ALCALDE
¿Así que está muerta?
EL CONDE
No sé... es decir... pero oiga...
EL ALCALDE
Se rumorea
Que fuisteis vos quien la mató.
EL CONDE
Creo ... el amor...
Es decir, los celos...
Fue casualidad...
EL ALCALDE
No más.
ARMINDA
(¡Qué tonto!)
EL ALCALDE
Conde, pensad en vuestro caso; un crimen
Se os imputa;
Si sois inocente
(Así lo supongo)
Defendeos si podeís.
SANDRINA
Yo le defiendo.
ARMINDA
Tal vez la pícara...
SERPETTA
Algo sabrá.
SANDRINA
Del Conde
¿Que se pretende?
¿De qué delito es culpable?
EL ALCALDE
De haber matado
A la marquesa Onesti.
ESCENA UNDÉCIMA
Sandrina y los demás.
83

SANDRINA
È una calunnia.
Ferita fu Violante
Ma non morì; ciascuno
Vegga Violante in me; sì, quella io sono,
Lode al cielo son viva, e gli perdono.
IL CONTINO (Con trasporto)
Ah lo dissi... mia cara...
IL PODESTA’
Tu Violante?
ARMINDA (A Sandrina deridendola)
Tu marchesa?
SERPETTA
Tu dama?
SANDRINA
Si, son’io, né mentisco...
IL PODESTA’
Il punto è sospensivo:
Si vada a consultare.
IL CONTINO (A Sandrina)
Adorato mio bene...
Io più non capo in me... lascia, deh lascia
Che al fin su quella mano io possa... (Va per baciarle la mano).
SANDRINA (Lo rigetta)
Indietro.
Vi sognate.
Quella mi finsi solo per salvarvi
E mi prevalsi a tempo
Della gran somiglianza
Che diceste aver io
Colla morta Violante.
IL CONTINO
Una calda e una fredda; addio cervello.
SANDRINA
Andate pure, andate
Dalla vezzosa Arminda,
Dal vostro dolce amore;
Ella attende da voi la mano e il core.
SCENA DODICESIMA
Il Contino solo.
IL CONTINO
Ah non partir... m’ascolta,
Oimè chi mi respinge... eh via, si vada...
Ma piano... il suol traballa,
Ed un’oscura nebbia
Mi va girando intorno,
È turbine, è tempesta, è notte, o giorno?
Arminda, Violante,
Uccider mi volete?
Ecco ferite pur... ma voi piangete?
Che serve questo pianto,
84

SANDRINA
Es una calumnia.
Violante fue herida
Pero no murió; todo el mundo
Puede ver a Violante en mí, sí, la misma soy,
Gracias al cielo estoy viva, y le perdono.
EL CONDE (Traspuesto)
Ah, lo dije... mi querida...
EL ALCALDE
¿Vos Violante?
ARMINDA (Haciendo burla a Sandrina)
¿Vos marquesa?
SERPETTA
¿Vos una dama?
SANDRINA
Sí, soy yo, no miento...
EL ALCALDE
La cuestión es sospechosa:
Hay que consultarlo.
EL CONDE (A Sandrina)
Mi bien querido...
No quepo en mí... dejad, ¡oh dejad!
Que al fin tu mano pueda... (Va a besarle la mano).
SANDRINA (Le rechaza)
Atrás.
Soñáis.
Fingí ser ella sólo para salvaros
Y me percaté a tiempo
Del gran parecido
Que dijiste existir entre yo
Y la difunta Violante.
EL CONDE
Una de cal y otra de arena; adiós lucidez.
SANDRINA
Venga ve, ve
Con la encantadora Arminda,
Con tu dulce amor;
Ella te tiende la mano y el corazón.
ESCENA DUODÉCIMA
El Conde solo.
EL CONDE
Ah, no os vayáis... escuchadme,
Ay, los que me rechazan... y bien, me voy...
Pero poco a poco... el suelo se tambalea,
Y una niebla oscura
Gira entorno mío,
¿Es tormenta, es tempestad, es noche, o día?
Arminda, Violante,
¿Me quereis matar?
Aunque esteis heridas... pero ¿llorais?
De qué sirve este llanto,
85

Voglio morir... ecco il tuono... ecco il fulmine,
Che mi piomba sul capo; oh ti ringrazio,
Giove amico, tu solo,
Tu mi rechi conforto;
Sposa, amici piangete, oimè! son morto.
Già divento freddo, freddo,
Trema il piè, s’arresta il sangue,
Manca il fiato, il cor già langue,
Più non reggo... oimè che caso!
Per la fronte e per il naso
Scorre un gelido sudor.
Ma pian piano, pur cammino,
Giro gl’occhi, e con diletto
Parmi udire qui vicino
Un soave ciufoletto,
Sarò forse ai Campi Elisi;
Potria darsi... si signor.
Zitto, zitto... il vento sibila.
Va strisciando l’aria intorno,
Veggo il sole, veggo il giorno,
Più non v’è da dubitar.
Che allegrezza; ancor ci sono,
Penso ancora, ancor ragiono:
Sì son vivo, il cor mi brilla,
Vo’ godere e giubilar.
SCENA TREDICESIMA
Nardo, poi il Podestà e Ramiro, indi Serpetta.
NARDO
Oh poveretto me! la padroncina
Per tutto ho ricercata, e non si trova;
Ah, ch’io temo... chi sa... forse al Contino
Si sarà palesata...
SERPETTA (Finge di essere affannata)
Che accidente, che caso!
È fuggita Sandrina.
IL PODESTA’
Oimè! che dici!
NARDO
(Fuggita, come mai!)
RAMIRO
Non mi capacito.
IL PODESTA’
Ah non si perda tempo;
Si deve ritrovar, farò fracassi,
Precipizi, ruine...
Presto vadano tutti.
SERPETTA
Ma già siamo alla notte.
IL PODESTA’
Oh notte, oh giorno,
Si mandi, si spedisca a ricercarla...
Eh no, che andrò in persona per trovarla.
86

Quiero morir... aquí está el trueno... aquí el relámpago,
Que cae sobre mi cabeza; oh te agradezco,
Amigo Júpiter, sólo tu,
Tú me reconfortas;
Esposa, amigos que llorais, ¡ay de mí! estoy muerto.
Ya me estoy quedando frío, frío,
Tiemblan las piernas, se detiene la sangre,
Falta la respiración, el corazón ya languidece,
No aguanto más... ¡Ay de mí, qué situación!
Por la frente y por la nariz
Me recorre un frío sudor.
Pero poco a poco, mientras avanzo,
Giro la vista, y con deleite
Me parece escuchar cerca
Un suave rumor,
Tal vez estaré en los Campos Elíseos;
Podría ser... sí señor.
Silencio, silencio... el viento silba.
Va arrastrando el aire alrededor,
Veo el sol, veo el día,
No hay mas duda.
Qué alegría, todavía estoy aquí,
Todavía pienso, todavía razono:
Sí, estoy vivo, mi corazón brilla,
Voy a disfrutar y alegrarme.
ESCENA DECIMOTERCERA
Nardo, luego el Alcalde y Ramiro, a continuación, Serpetta.
NARDO
¡Oh, pobre de mí! la patrona
Por todas partes he buscado, y no la encuentro;
Ah, me temo... quién sabe... quizá el Conde
Se habra revelado...
SERPETTA (Finge estar ocupada)
¡Qué suceso, qué situación!
Sandrina ha huído.
EL ALCALDE
¡Ay de mí! ¡Qué dices!
NARDO
(Ha huído, ¡Cómo!)
RAMIRO
No soy capaz de entenderlo.
EL ALCALDE
Oh, no perdais el tiempo;
Hay que encontrarla,
haré lo imposible
Rápido, vayamos todos.
SERPETTA
Pero ya es de noche.
EL ALCALDE
Oh noche, oh día,
Se mande, se envie a buscarla...
Oh no, voy personalmente a buscarla.
87

SERPETTA
Va pur, ma questa volta
Ti strapperei i denti.
NARDO
(Potessi da costei
Ricavar qualche cosa).
SERPETTA
Si credeva
La sciocca giardiniera
Con spacciarsi una dama
Metter tutti in scompiglio!
E Arminda con ragione
L’ha fatta trasportare
In un luogo remoto
Qui nel bosco vicino,
Pieno d’animalacci, e forse adesso
Qualche lupo affamato la divora.
SCENA QUATTORDICESIMA
Serpetta e Nardo in osservazione.
NARDO
(Oimè che sento! al Conte in quest’istante
Vado a svelar... povera Violante!).
SERPETTA
Da una parte mi spiace, ma dall’altra
Se l’è andata cercando; ed oggigiorno
Politica ci vuol, bisogna fingere,
Ed usar secretezza nell’amore,
Né dir giammai, quel che serbiam nel core.
Chi vuol godere il mondo,
Lo lasci come sta.
Di niente mi confondo,
Lo prendo come va.
Lo so che una fanciulla
Dev’esser di buon cuore,
Andar sincera e schietta;
Ma ciò non serve a nulla
Cogl’uomini oggidì.
Bisogna essere accorta,
Mostrarsi indifferente,
Finger la modestina,
Fare la gatta morta,
Saperli lusingar.
Quand’ero ancor fanciulla,
Mamma mi diè la scuola,
La voglio seguitar.
SCENA QUINDICESIMA
Luogo deserto ed alpestre di antichi acquedotti in parte rovinati fra’ quali vi
è una grotta oscura praticabile. Sandrina timorosa e tremante, nell’atto che
si vedono precipitosamente fuggire diverse persone, che l’hanno ivi lasciata.
SANDRINA
Crudeli, oh Dio! fermate,
Qui sola mi lasciate...
Misera... chi m’aiuta,
Soccorso chi mi dà.
Ah Numi, son perduta,
Muovetevi a pietà.
88

SERPETTA
Id ya, pero esta vez
Os arrancaría los dientes.
NARDO
(Me gustaria conseguir
Algo de ella).
ESCENA DECIMOCUARTA
Serpetta y Nardo observando.
SERPETTA
Se creía
La jardinera tonta
Haciéndose pasar por una dama
¡Meter a todos en un lío!
Y Arminda con razón
La ha hecho irse
A un lugar remoto
Aquí en un bosque cercano,
Lleno de animalejos, y ahora tal vez
Cualquier lobo hambriento la devora.
NARDO
(¡Ay de mí, qué oigo! al Conde ahora mismo
Se lo voy a contar... ¡pobre Violante!).
SERPETTA
Por un lado lo siento, pero por otro
Se la ha buscado; y a día de hoy
Según las normas, debemos fingir
Y llevar el amor en secreto,
No decir jamás, lo que tenemos en el corazon.
Quien quiera disfrutar del mundo
Que lo deje como está.
En nada me confundo,
Lo tomo como es.
Se que una muchacha
Debe tener buen corazón,
Ser sincera y honesta;
Pero esto no sirve de nada
Con los hombres de hoy en día.
Se debe ser prudente,
Mostrarse indiferente,
Fingir la modestia,
Hacerse la mosquita muerta,
Saber halagarle.
Cuando era todavía una jovencita,
Mi madre me dío éstas enseñanzas,
Le quiero hacer caso.
ESCENA DECIMOQUINTA
Lugar desierto y campestre de antiguos acueductos, en parte derruídos, tras
los cuales hay una cueva oscura accesible. Sandrina temerosa y temblorosa;
se ven escapar precipitadamentevarias personas, que la han dejado allí.
SANDRINA
Crueles, ¡oh Dios! deteneos,
Aquí sola me dejais...
Pobre de mi... quién me ayuda,
Quién me socorre
¡Oh dioses, estoy perdida!
Tened piedad.
89

Dove son! che m’avvenne!
Dunque son qui condotta,
Infelice, a morir! Numi pietosi,
Se vi muove il dolore, il pianto mio,
Deh guidate i miei passi...
Ma oh Dio! Per questi sassi,
Non so dove m’inoltro...
Dovunque il guardo giro, altro non vedo
Che immagini d’orrore, e solo io sento
Le voci del mio duol, del mio tormento.
Ah dal pianto, dal singhiozzo
Respirar io posso appena:
Non ho voce, non ho lena,
L’alma in sen mancando va.
Ma qui niuno m’ascolta e niun si vede,
Ahi che vacilla il piede...
Manco lo spirto... oh Dei!
Odo strepito, e parmi
Veder tra quelle fronde
Un’orrido serpente,
Che coi sibili... oimè... dove mi celo,
Dove corro... che fo... quivi... mi sembra.
Ah non m’inganno... un antro,
In questo, sì, vedrò pur di salvare
Questa misera vita;
Assistetemi voi, oh Cieli, aita.
(Si ricovera dentro la grotta).
SCENA SEDICESIMA
Il Contino e Nardo, appoggiati l’un l’altro per il braccio, e detta, poi
Arminda, indi il Podestà e Serpetta, finalmente Ramiro.
IL CONTINO
Fra quest’ombre, o questo scuro,
Fra le spine, o fra li sassi,
Nardo mio, guida i miei passi,
Ch’io non so dove m’andar.
NARDO
Oh che tenebre, che orrore,
Camminiamo a poco a poco:
Esser qui dovrebbe il loco
Di poterla ritrovar.
SANDRINA
Parmi udire qui d’appresso
Un confuso mormorio:
Ah che sol la morte, oh Dio!
Può dar fine al mio penar.
ARMINDA
In quest’orrido deserto
Sarà certo capitato
Il Contino disperato,
La sua bella a ricercar.
IL CONTINO
Odo là qualche rumore.
SANDRINA
Voglio bene assicurarmi. (Si vanno accostando a poco a poco e si mettono
in attenzione).
90

¡Dónde estoy! ¡Qué me ocurre!
Así que estoy aquí condenada,
Infeliz, ¡a morir! Dioses misericordiosos,
Si os conmueve mi dolor, mis lágrimas,
Ah, guiad mis pasos...
Pero, ¡oh Dios! Por estas rocas,
No sé donde me interno...
Dondequiera que mire alrededor, no veo otra cosa
Qué estampas de horror, y solo oigo
Las voces de mi dolor, de mi tormento.
Ah por culpa del llanto, del sollozo
Apenas puedo respirar:
No tengo voz, no tengo aliento,
El alma se me sale del pecho.
Pero aquí nadie me escucha ni puede verme,
Ah, vacila el paso...
Se me va el espíritu... ¡Oh Dios!
Oigo un ruido, y me parece
Ver tras aquellos árboles
Una horrible serpiente
Que con silbidos... ay de mí... dónde me escondo,
Hacia dónde corro... qué hago... aquí... creo.
Ah no me equivoco... una cueva,
En esto, sí, incluso podré salvar
Esta vida miserable;
Ayudadme, oh cielos, ayuda.
(Se oculta en la cueva).
ESCENA DECIMOSEXTA
El Conde y Nardo, agarrados del brazo, luego Arminda, a continuación,
el Alcalde y Serpetta, finalmente Ramiro.
EL CONDE
Entre esta sombra, o esta oscuridad
Entre las espinas y las rocas,
Querido Nardo, guía mis pasos,
Que yo no se dónde ir.
NARDO
Oh qué oscuridad, qué horror,
Caminamos lentamente:
Éste debe ser el sitio
Para poderla encontrar.
SANDRINA
Me parece escuchar aquí cerca
Un murmullo confuso:
Ah, que sólo la muerte, ¡oh Dios!
Puede poner fin a mis sufrimientos.
ARMINDA
En este horrible desierto
Sin duda, va a pasar
El Conde desesperado
Buscando a su bella.
EL CONDE
He oído algún ruido.
SANDRINA
Voy a asegurarme. (Ellos se acercan poco a poco y esperan en silencio).
91

NARDO
Voglio un poco più accostarmi.
ARMINDA
Sento gente in quella parte.
SANDRINA, ARMINDA, IL CONTINO, NARDO
Starò meglio ad ascoltar.
IL PODESTA’
Camminando così al buio
Benché vada a passo lento,
Vo’ inciampando ogni momento
E dovrò precipitar.
SERPETTA
Sola, sola, piano, piano
Son venuta qui ancor’io
Per vedere il fatto mio
E potermi regolar.
IL CONTINO
Chi va là?
SANDRINA
Oimè meschina!
IL PODESTA’
Chi s’avanza?
SERPETTA
Ah poverina!
NARDO
Date il passo.
ARMINDA
Ahi che terrore!
SANDRINA, SERPETTA, ARMINDA, IL CONTINO, IL PODESTA’, NARDO
Che sussurro, che rumore,
E nemmen posso scappar.
IL PODESTA’ (Ad Arminda credendola Sandrina)
Siete voi Sandrina mia?
ARMINDA (Al Podestà credendolo il Contino)
Sì son io.
(Quest’è il Contino).
IL CONTINO (A Serpetta credendola Sandrina)
Siete voi Sandrina amata?
SERPETTA (Al Contino credendolo il Podestà)
Si, son io.
(È il Podestà).
NARDO (A Sandrina)
Siete voi mia padroncina?
SANDRINA
Questo è Nardo, non pavento.
SANDRINA, SERPETTA, ARMINDA, IL CONTINO, IL PODESTA’, NARDO
Che piacere, che contento,
L’ho saputa (saputo) ritrovar.
92

NARDO
Voy a acercarme un poco más.
ARMINDA
Oigo a gente en esa parte.
SANDRINA, ARMINDA, CONDE, NARDO
Estaré más atento.
EL ALCALDE
Caminando así en la oscuridad
A pesar de ir a paso lento,
Voy tropezando continuamente
Y voy a caer.
SERPETTA
Sola, sola, poco a poco
Vine yo por aquí
Para ver lo que he hecho
Y poder equilibrarme.
EL CONDE
¿Quién va allí?
SANDRINA
¡Ay de mí, infeliz!
EL ALCALDE
¿Quién viene?
SERPETTA
¡Ah, pobrecita!
NARDO
Abran paso.
ARMINDA
¡Ah, qué terror!
SANDRINA, SERPETTA, ARMINDA, EL CONDE, EL ALCALDE, NARDO
Qué susurro, qué rumor,
Y ni siquiera puedo escapar.
EL ALCALDE (A Arminda creyéndola Sandrina)
¿Sois vos Sandrina mía?
ARMINDA (Al Alcalde creyéndole el Conde)
Sí, soy yo.
(Éste es el Conde).
EL CONDE (A Serpetta creyéndola Sandrina)
¿Sois vos Sandrina amada?
SERPETTA (Al Conde creyéndole el Alcalde)
Sí, soy yo.
(Es el Alcalde).
NARDO (A Sandrina)
¿Sois vos mi patrona?
SANDRINA
Éste es Nardo, estoy segura.
SANDRINA, SERPETTA, ARMINDA, EL CONDE, EL ALCALDE, NARDO
Qué placer, qué felicidad,
La (yo) he podido encontrar.
93

RAMIRO (Verso la scena)
Qui fermate amici il piede,
Nascondetevi per poco
Che a suo tempo chiamerò.
IL PODESTA’
Vien più gente.
ARMINDA
Che sventura!
IL CONTINO
Dia la voce!
SERPETTA
Che paura!
NARDO
Torni indietro!
SANDRINA
Ah cosa è questa.
RAMIRO (Entra, ad Arminda)
Ora il tutto scoprirò.
IL PODESTA’
Via, partiamo.
ARMINDA
Eccomi pronta.
IL CONTINO (A Serpetta)
Presto, andiam.
SERPETTA
Pronta son io.
NARDO
Che facciamo?
SANDRINA
Tremo, oh Dio!
SANDRINA, SERPETTA, ARMINDA, IL CONTINO, IL PODESTA’, NARDO
Ah vien meno il cor nel seno
E più reggere non sa.
RAMIRO (Verso la scena da dove apparisce un gran chiarore di faci accese)
Via correte, amici, a volo,
Su venite un poco qua.
Mi rallegro, mi consolo
Di sì gran felicità. (Tutti sorpresi, guardandosi con ammirazione).
IL CONTINO
Qui Serpetta?
SERPETTA
Qui il Contino?
IL PODESTA’
La nipote?
ARMINDA
Il Podestà?
TUTTI
Che sorpresa inaspettata,
Ah di noi che mai sarà!
94

RAMIRO (Frente a la escena)
Amigos quedaos aquí quietos,
Ocultaros un momento
Que a su debido tiempo os llamaré.
EL ALCALDE
Viene más gente.
ARMINDA
¡Qué calamidad!
EL CONDE
¡Da la voz!
SERPETTA
¡Qué miedo!
NARDO
¡Volved atrás!
SANDRINA
Ah, qué es ésto.
RAMIRO (Entrando, a Arminda)
Ahora todos sabrán.
EL ALCALDE
Anda, nos vamos.
ARMINDA
Estoy lista.
EL CONDE (A Serpetta)
Rápido, vamos.
SERPETTA
Estoy lista.
NARDO
¿Qué hacemos?
SANDRINA
Me estremezco, ¡oh Dios!
SANDRINA, SERPETTA, ARMINDA, EL CONDE, EL ALCALDE, NARDO
Ah, se me sale el corazón del pecho
Y no puedo aguantarlo más.
RAMIRO (Frente a la escena donde aparece un gran resplandor de antorchas
Encendidas)
Corred, amigos, rápido,
Venid un poco aquí.
Me alegro, me consuelo
Qué gran felicidad. (Todos sorprendidos, mirándose con admiración).
EL CONDE
¿Serpetta aquí?
SERPETTA
¿El Conde aquí?
EL ALCALDE
¿Sobrina?
ARMINDA
¿El Alcalde?
TODOS
¡Qué sorpresa inesperada!
¡Ah, qué será de nosotros!
95

ARMINDA (Al Podestà)
Eh v’ingannate,
Io non son quella.
SANDRINA (A Nardo)
Eh voi scherzate,
Non son la bella.
SERPETTA (Al Contino)
Eh voi sbagliate,
Non son già matta.
IL CONTINO, IL PODESTA’, NARDO
Bravi davvero
L’abbiamo fatta.
Né la potremo
Più rimediar.
ARMINDA (Al Contino)
Ah, vile indegno,
Ah, traditore,
Or or vedrai
La mia vendetta.
IL PODESTA’ (A Sandrina)
Ah, donna barbara,
Ingrato core,
Già nel mio seno
L’ira si desta.
SANDRINA
Oimè, vacilla,
Gira la testa,
Parmi che il suolo
Vada a mancar.
NARDO (A Serpetta)
Fa ciò che vuoi,
Quello ti sprezza.
SERPETTA (A Nardo)
Questo non deve
Premere a lei.
RAMIRO (Ad Arminda)
Perché, tiranna,
Cotante asprezza.
ARMINDA (A Ramiro)
Oggetto odioso
Tu fosti e sei.
SANDRINA, IL CONTINO
S’offusca il cielo,
L’aria s’intorbida,
Io sudo e palpito,
Agghiaccio e tremo,
E già comincio
A delirar.
SERPETTA, ARMINDA, RAMIRO, IL PODESTA’, NARDO
Ah che di stizza, di rabbia fremo,
E il cor mi sento tutto avvampar.
96

ARMINDA (Al Alcalde)
Eh estáis equivocado;
No soy aquella.
SANDRINA (A Nardo)
Eh, estáis bromeando,
Yo no soy la bella.
SERPETTA (Al Conde)
Eh estás en un error,
No soy la loca.
EL CONDE, EL ALCALDE, NARDO
Bravo de veras
Lo hemos hecho.
No lo podemos
Haber resuelto mejor.
ARMINDA (Al Conde)
¡Ah, vil indigno,
Ah, traidor,
Ahora veréis
Mi venganza!
EL ALCALDE (A Sandrina)
Ah, mujer malvada,
Ingrato corazón,
Ya en mi pecho
La ira se desata.
SANDRINA
Ay de mí, me tambaleo,
Me da vueltas la cabeza,
Me parece que el suelo
Va a desaparecer.
NARDO (A Serpetta)
Haced lo que queráis,
Aquel os desprecia.
SERPETTA (A Nardo)
Ésto no debe
Presionarla.
RAMIRO (A Arminda)
Por qué, tirana,
Tanta dureza.
ARMINDA (A Ramiro)
Cosa odiosa
Fuisteis y sois.
SANDRINA, EL CONDE
Se oscurece el cielo,
El aire se vuelve opaco,
Sudo y palpito,
Tengo escalofríos y tiemblo,
Y ya comienzo
A delirar.
SERPETTA, ARMINDA, RAMIRO, EL ALCALDE, NARDO
Ah de ira, de rabia me estremezco,
Y el corazón me siento todo encendido.
97

SANDRINA
Mio Tirsi, deh senti
Le dolci sirene,
Con placido incanto
Qui sciolgono il canto;
E in dolce riposo
Ci fanno goder.
IL CONTINO
Ascolta, mia Clori,
La lira d’Orfeo,
De incanta le belve,
Che muove le selve,
E arresta nell’onde rapito il nocchier.
SANDRINA, IL CONTINO
Che caro contento,
Che grato piacer.
IL PODESTA’ (Al Contino)
Mio signore, una parola,
Un duello di pistola
Favorisca d’accettar.
RAMIRO (Al Contino)
Mio signor, non se ne vada,
Un duello colla spada
Lei non deve ricusar.
ARMINDA
Deh per pietà, fermatevi. (Accorrono tutti).
SERPETTA, NARDO
Che serve questo strepito?
RAMIRO, IL PODESTA’
Non posso più reprimere
Lo sdegno ed il furor.
SANDRINA (Freneticando)
Io son Medusa orribile.
IL CONTINO (Freneticando)
Io sono Alcide intrepido.
SANDRINA, IL CONTINO
Ninfe vezzose e placide,
Basta, non più rigor.
ARMINDA, IL PODESTA’
Ma che, voi delirate?
RAMIRO, NARDO
Chi sa che cosa dite.
SANDRINA
Largo, non v’affollate.
IL CONTINO
Olà, non m’impedite.
SANDRINA, IL CONTINO
Voi grate avrete flebili,
Temprate il grande ardor.
SERPETTA, ARMINDA, IL PODESTA’, NARDO
Usciti son di sesto,
Sono impazziti già.
98

SANDRINA
Mi Tirso, escuchad
Las dulces sirenas,
Con plácido encanto
Aquí difunden su cántico;
Y en dulce reposo
Os hacen disfrutar.
EL CONDE
Escuchad, mi Clori,
La lira de Orfeo,
Que encanta a las bestias,
Que despierta los bosques,
Y detiene entonces extasiado el conductor.
SANDRINA, EL CONDE
Qué deseada felicidad
Qué grato placer.
EL ALCALDE (Al Conde)
Mi señor, una palabra,
Un duelo de pistolas
Aceptad por favor.
RAMIRO (Al Conde)
Mi señor, no os vayáis,
Un duelo a espada
No debéis rehusar.
ARMINDA
Ah, por piedad, deteneos. (Llegan todos).
SERPETTA, NARDO
¿A qué viene todo este ruido?
RAMIRO, EL ALCALDE
Ya no puedo reprimir
La indignación y la furia.
SANDRINA (Frenética)
Soy la horrible Medusa.
EL CONDE (Frenética)
Yo soy Alcide intrépido.
SANDRINA, CONDE
Encantadoras y plácidas ninfas,
Basta, no más severidad.
ARMINDA, EL ALCALDE
Pero, ¿deliráis?
RAMIRO, NARDO
Quién sabe lo que dice.
SANDRINA
Lejos, no os acerquéis.
EL CONDE
Andad, no me paréis.
SANDRINA, EL CONDE
Agradecidos a los débiles
Apagar el gran ardor.
SERPETTA, ARMINDA, EL ALCALDE, NARDO
Han perdido el sentido
Ya están locos.
99

RAMIRO (Ad Arminda)
Sol la cagion tu sei
Di tal fatalità.
SANDRINA, IL CONTINO
Quando finisce, oh Dei,
La vostra crudeltà.
SERPETTA, ARMINDA, RAMIRO, IL PODESTA’, NARDO
Che caso funesto,
Che gran frenesia;
Più strana pazzia
Chi mai può trovar.
SANDRINA, IL CONTINO (Sempre in pazzia)
Che giubilo è questo,
Che grata armonia,
Che bella allegria,
Vogliamo ballar.
ATTO TERZO
SCENA QUINTA
Arminda e Ramiro.
ARMINDA
Ramiro, orsù, alle corte; da una donna
Che ti sprezza e non t’ama, che mai speri?
RAMIRO
Che ti sovvenga alfine,
Del mio affetto sincero,
Delle promesse tue.
ARMINDA
Si, tutto è vero,
Di rimproveri adesso
Non è più tempo; ascolta il mio consiglio:
Giacché non posso amarti,
Scordati pur di me, soffrilo e parti.
RAMIRO
Per compiacerti appieno:
Già m’involo, oh crudel, da’ sguardi tuoi,
Pentita forse un dì.
ARMINDA
Fà ciò che vuoi.
SCENA SESTA
Ramiro.
RAMIRO
E giunge a questo segno
La tua perfidia ingrata!
Dimmi, barbara donna, iniquo mostro
Di crudeltà, di qual delitto è reo
Questo povero cor? Ah, che la rabbia
M’impedisce il respiro.
E sento nel mio petto,
Odio, sdegno, furor, ira e dispetto.
100

RAMIRO (A Arminda)
Solo vos sois la causa
De esta fatalidad.
SANDRINA, CONDE
Cuando terminará, oh Dios,
Vuestra crueldad.
SERPETTA, ARMINDA, RAMIRO, EL ALCALDE, NARDO
Qué funesto suceso,
Qué gran frenesí;
Locura más extraña
Quién puede encontrar.
SANDRINA, CONDE (Siempre con locura)
Qué júbilo es éste,
Qué grata armonía,
Qué hermosa alegría,
Tenemos ganas de bailar.
ACTO III
ESCENA QUINTA
Arminda y Ramiro.
ARMINDA
Ramiro, vamos, en fin; de una mujer
Que os desprecia y no os ama, ¿que esperáis?
RAMIRO
Acordaos,
De mi sincero afecto,
De vuestras promesas.
ARMINDA
Sí, todo es verdad,
Ya no es tiempo
De reproches; escuchad mi consejo:
Ya que no puedo amaros,
Olvidaos de mí, sufrid y marchaos.
RAMIRO
Para complaceros totalmente:
Ya me voy, oh cruel, de tu vista,
Tal vez algún día os arrepentireis.
ARMINDA
Haced lo que queráis.
ESCENA SEXTA
Ramiro.
RAMIRO
¡Y llega hasta este punto
Vuestra maldad ingrata!
Decidme, bárbara señora, monstruo malvado
De crueldad, ¿de qué delito es culpable
Este pobre corazón? ¡Ah!, que la ira
Me impide respirar.
Y siento en mi pecho,
Odio, cólera, rabia, ira y rencor.
101

Va pure ad altri in braccio,
Perfida donna ingrata,
Furia crudel spietata,
Sempre per te sarò!
Già misero mi vuoi,
Lontan dagl’occhi tuoi;
Misero morirò.
SCENA SETTIMA
Giardino. Sandrina e il Contino dormendo, uno da una parte, ed uno
dall’altra, che al suono di dolce sinfonia si vanno svegliando.
SANDRINA (Con stupore)
Dove mai son!
IL CONTINO
Dove son mai!
SANDRINA
Mi sembra
D’aver qui riposato.
IL CONTINO
Mi par d’aver dormito.
SANDRINA
E in questo vago e bello
Ameno praticello,
Chi mi condusse?
IL CONTINO
E in questa
Deliziosa pianura,
Chi mai mi trasporto? Sogno o son desto?
SANDRINA
S’io vaneggio non so, che incanto è questo! (Si accorgono una dell’altro).
IL CONTINO
Ma, che veggio?
SANDRINA
Che miro?
IL CONTINO (Con trasporto)
Ah, mia cara... mio bene...
SANDRINA (Lo discaccia)
Ti scosta.
IL CONTINO
Oimè! (Si ritira intimorito, poi torna ad accostarsi).
SANDRINA
Chi cerchi?
IL CONTINO
(Peggio, peggio).
Tu Violante non sei?
SANDRINA
Si, Violante son io;
Ma se cerchi la bella,
La tua sposa gentil, io non son quella.
102

Lanzaos en los brazos de otros,
Pérfida mujer ingrata,
¡Cruel furia despiadada,
Para vos siempre seré!
Ya que me queréis mísero,
Lejos te vuestros ojos;
Miserable me moriré.
ESCENA SÉPTIMA
En el jardín. Sandrina y el Conde están durmiendo, uno en un lado y
otro al otro, y al son de una dulce sinfonía se van despertando.
SANDRINA (Con sorpresa)
¿Dónde me encuentro?
EL CONDE
¿Dónde estoy?
SANDRINA
Me parece
Haber descansado aquí.
EL CONDE
Creo haberme quedado dormido.
SANDRINA
Y a este desconocido, bello
Y agradable campo,
¿Quién me ha traído?
EL CONDE
Y a esta
Dulce llanura,
¿Quién me ha traído? ¿Sueño o estoy despierto?
SANDRINA
No se si estoy soñando, ¡qué encantamiento es éste! (Se dan cuenta el uno
Del otro).
EL CONDE
Pero ¿qué veo?
SANDRINA
¿Qué es esto?
EL CONDE (Traspuesto)
¡Ah, mi querida!... ¡Mi bien! ...
SANDRINA (Se separa)
Desaparece.
EL CONDE
¡Ay! (Se retira atemorizado, luego vuelve a acercarse).
SANDRINA
¿A quién buscáis?
EL CONDE
(Peor, peor).
¿Vos no sois Violante?
SANDRINA
Sí, soy Violante;
Pero si estáis buscando a vuestra bella,
Gentil esposa, os estáis equivocando.
103

IL CONTINO
Mi protesto, lo giuro...
SANDRINA
Oh, non ardisco
A una dama sì degna
Gli affetti a contrastar; fra poco anch’io
Del Podestà diverrò sposa; addio.
IL CONTINO
Sentimi... dove vai?
Dunque, nell’atto istesso,
In quel dolce momento, in cui ti trovo;
Lo perderti dovrò? no, non fia vero,
O sarò teco a lato,
O mi vedrai morir da disperato.
Tu mi lasci?
(Oh fiero istante!)
Idol mio, mio dolce amore;
Ah, non sai che questo core
Già si sente, oh Dio! mancar.
SANDRINA
Sì; ti lascio, ingrato amante;
Per te il cor non vive in pene,
Non son io l’amato bene,
E ti deggio abbandonar.
IL CONTINO
Dunque vado.
SANDRINA
Vado anch’io.
SANDRINA, IL CONTINO
Ah perché m’arresto, oh Dio!
Perché il piè tremando va.
IL CONTINO
Signora, si contenti,
Che in segno di rispetto
Le baci almen la mano.
SANDRINA
Oh scusi, nol permetto,
Non voglio complimenti;
Vada di qua lontano.
IL CONTINO
Pazienza, ma se poi
Noi più non ci vedremo...
SANDRINA
Eh no, pensate voi;
Forse c’incontreremo.
SANDRINA, IL CONTINO
Coraggio, si risolva,
Si vada via di qua. (Risolutamente vanno alla punta della scena, e poi si
fermano).
IL CONTINO (Torna indietro)
Lei mi chiama?
SANDRINA
Signor no.
Lei ritorna?
104

EL CONDE
Protesto, lo juro...
SANDRINA
¡Oh, no me atrevo a
Contrariar los afectos
De una dama tan digna; muy pronto yo también
Seré esposa del Alcalde; adiós.
EL CONDE
Decidme... ¿a dónde vais?
Entonces, en este mismo instante
En este dulce momento cuando os encuentro;
¿Tendré que perderos? No, no es verdad,
O estaré a vuestro lado,
O me veréis morir como un desesperado.
¿Me dejáis?
(¡Oh momento de orgullo!)
Mi ídolo, mi dulce amor;
Ah, no sabéis que este corazón
Ya se siente, ¡oh Dios! morir.
SANDRINA
Sí, os dejo, amante ingrato;
Vuestro corazón no vive sufriendo,
No soy yo la persona amada,
Y os debo abandonar.
EL CONDE
En fin me voy.
SANDRINA
Yo también me voy.
SANDRINA / EL CONDE
Ah, por qué me detengo, ¡oh Dios!
Por qué mis pies están temblando.
EL CONDE
Señora, espere,
Que como signo de respeto
Por lo menos quiero besaros la mano.
SANDRINA
Oh, disculpe, le ruego que no,
No quiero cumplidos;
Váyase lejos de aquí.
EL CONDE
Paciencia, pero si
No nos veremos más...
SANDRINA
¡Oh, no, es lo que usted piensa;
Tal vez nos encontremos!
SANDRINA / EL CONDE
Vamos, venga,
Vámonos de aquí. (Decididamente van al extremo del escenario y luego se
Detienen).
EL CONDE (Volviendo atrás)
¿Usted me llama?
SANDRINA
No, señor.
¿Usted regresa?
105

IL CONTINO (Fermandosi)
Oibò, oibò.
SANDRINA (Torna indietro)
Vo cedendo, piano, piano.
IL CONTINO
Va calando, a poco a poco!
SANDRINA, IL CONTINO
Ah più reggere non so/può. (Si vanno accostando a poco a poco).
IL CONTINO
M’avvicino...
SANDRINA
Non saprei...
IL CONTINO
Io m’accosto...
SANDRINA
Non vorrei...
IL CONTINO
Vado...
SANDRINA
Resto...
SANDRINA, IL CONTINO
Cosa fo?
Alme belle innamorate,
Dite voi, che amor provate,
Se resister più si può?
Cari affanni, care pene,
Cara destra del mio bene,
Dal piacere, dal contento,
Già mi balza in petto il cor.
SCENA ULTIMA
Il Podestà, Arminda, Ramiro e Serpetta, indi Nardo, finalmente
Sandrina e il Contino.
IL PODESTA’
Ma nipote, mia cara,
Non mi seccate più; che posso farvi
Nello stato presente?
NARDO
Signori, allegramente;
Son guariti li pazzi,
E appena sono in senno ritornati,
Che in pace e in allegria si son sposati.
IL PODESTA’
Che dici?
ARMINDA
Oh tradimento!
RAMIRO
Oh che gran sorte!
106

EL CONDE (Parándose)
Vaya, vaya.
SANDRINA (Volviendo atrás)
Estoy cediendo, poco a poco, lentamente.
EL CONDE
¡Está bajando, poco a poco!
SANDRINA / EL CONDE
Ah no puedo/puedo aguantar más. (Se acercan poco a poco).
EL CONDE
Me acerco...
SANDRINA
No sé...
EL CONDE
Me voy arrimando...
SANDRINA
Yo quisiera...
EL CONDE
Me voy...
SANDRINA
Me quedo...
SANDRINA / EL CONDE
¿Qué debo hacer?
Hermosas almas enamoradas,
Decidme, vosotras que sentís amor,
¿Se puede resistir por más tiempo?
Queridas preocupaciones, queridas penas
Querida derecha de mi bien,
Por el placer, por la felicidad,
Ya mi corazón fuerte late.
ESCENA FINAL
El Alcalde, Arminda, Ramiro y Serpetta, a continuación Nardo, y
finalmente Sandrina y el Conde.
EL ALCALDE
Sobrina, querida,
No me molestéis más, ¿qué puedo hacer
En la situación actual?
NARDO
Señores, con alegría;
Se han curado los locos
Y tan pronto han recuperado el sentido,
Se han casado en paz y alegria.
EL ALCALDE
¿Qué?
ARMINDA
¡Oh, traición!
RAMIRO
¡Oh, qué gran suerte!
107

SERPETTA
Mi son tolta una spina.
IL CONTINO
Ecco la mia sposina,
Ecco la mia Violante.
IL PODESTA’
Come?
SANDRINA
Cessi ogni dubbio
Dell’esser mio; cangiai (Accennando Nardo)
Con Roberto, mio servo, e nome e stato:
Né volli mai svelarmi,
Sol per far col mio sposo
Una dolce vendetta.
ARMINDA
Marchesina,
Vi prego a perdonarmi; io son la rea;
Io vi tramai la morte...
SANDRINA
Non più, amica,
Cessate, e un caro abbraccio
Conoscer vi farà l’affetto mio.
ARMINDA
Se piace al signor zio:
Il fedele Ramiro...
SERPETTA
Anch’io se si contenta
Vorrei...
IL PODESTA’
Bene, ho capito; (Ad Arminda)
Vostro sposo è Ramiro; (A Serpetta)
E tuo sia Nardo.
IL CONTINO
Oh bravo.
RAMIRO
Di più bramar non so.
NARDO
Questo è piacere.
IL PODESTA’
Goda chi vuol godere,
Si sposi pur chi vuole,
Ch’io pur mi sposerò,
Quando un’altra Sandrina troverò.
SANDRINA
Sarà memore ognora, e in ogni stato,
Della vostra bontà, del vostro core;
La finta giardiniera per amore.
TODOS
Viva pur la Giardiniera,
Che serbò fedele il core.
Viva il Conte, viva amore,
Che fa tutti rallegrar!
FINE
108

SERPETTA
Me he quitado un peso de encima.
EL CONDE
Aquí está mi esposa,
Aquí está mi Violante.
EL ALCALDE
¿Cómo?
SANDRINA
Ya no cabe duda
De que sea mío; cambié (Señalando a Nardo)
Con Roberto, mi siervo, nombre y estado:
Nunca quise descubrirme,
Solo para hacerle a mi novio
Una dulce venganza.
ARMINDA
Marquesa,
Por favor, perdonadme porque yo soy la culpable;
Yo tramé vuestra muerte...
SANDRINA
Ya no, amiga,
Parad ya, y un abrazo
Os demostrará todo mi afecto.
ARMINDA
Si le gusta a mi señor Tío
El fiel Ramiro...
SERPETTA
A mí también, si le alegra
Me gustaría...
EL ALCALDE
Bueno, ya entiendo; (A Arminda)
Ramiro es su esposo; (A Serpetta)
Y el tuyo es Nardo.
EL CONDE
Bien.
RAMIRO
No se puede desear más.
NARDO
Qué placer.
EL ALCALDE
Disfruten los que quieran disfrutar,
Cásense los que se quieran casar,
Que también yo me casaré,
Cuando encuentre otra Sandrina.
SANDRINA
Se reconocerá siempre, y en cualquier sitio
Vuestra bondad, vuestro corazón;
La fingida jardinera por amor.
TODOS
¡Viva la Jardinera,
Que mantuvo fiel su corazón!
¡Viva el Conde!, ¡Viva el amor!
¡Que a todo el mundo alegra!
FIN
109

Notas al programa

111
Dramas de comedia
La finta semplice y Bastien und Bastienne fueron los primeros
enredos sentimentales de un Mozart que a los doce
años manejaba con soltura esa moda en vigor. Pero al estrenar
en Múnich La finta giardiniera siete años después, a
mediados de enero de 1775, esos mismos equívocos galantes
alcanzan tal complejidad que el juego infantil anticipa ya
los amores agridulces de
la trilogía Da Ponte: es su
primer tratamiento, digamos
serio, de una comedia
que baraja burlas y
ternuras. Lo que quiere
decir que, a punto de cumplir
diecinueve años,
Mozart ya había cruzado
el invisible puente que
separa, para entendernos,
la “opera buffa” típicamente
italiana de su más
El juego infantil anticipa ya los
amores agridulces de la trilogía
Da Ponte: es su primer tratamiento,
digamos serio, de una comedia que
baraja burlas y ternuras. Lo que
quiere decir que, a punto de cumplir
diecinueve años, Mozart ya había
cruzado el invisible puente que
separa, para entendernos, la “opera
buffa” típicamente italiana de su
más característico “dramma
giocoso”.
característico “dramma giocoso”, y ello desde el azar de un
encargo de la corte de Múnich sobre un libreto supuestamente
escrito el año anterior por el clérigo Giuseppe
Petrosellini para una ópera compuesta, con idéntico título,
por Pasquale Anfossi para el carnaval romano de 1774: más
o menos lo mismo que haría después Da Ponte en Don
Giovanni, al adaptarle el libreto que Bertati había escrito para
otra ópera de Gazzaniga.
Puesto que el libreto de La finta giardiniera incluía la
denominación de “dramma giocoso”, no tiene sentido
subrayar su diferencia con la “opera buffa”, cuando además
en la época eran etiquetas sinónimas. Sólo es una forma de
hablar que sobrentiende la necesidad de analizar los claroscuros
de la partitura para comprender la ambivalente origi-

nalidad de su género: el término “dramma”, lejos de anunciar
conflictos graves, daba a entender la condición de pieza
teatral, y en la “opera buffa”, llamada así por oposición a
“opera seria”, no eran infrecuentes, antes de Mozart, los
ingredientes que el de Salzburgo llevaría a su culminación: el
despliegue de recursos requeridos por cada situación, la perfecta
resolución de las transiciones, la variedad de registros,
tonos y estructuras musicales, las diferencias sociales de los
personajes, la audaz com-
No eran infrecuentes, antes de binación de seriedad y
Mozart, los ingredientes que el de ligereza provocada por
Salzburgo llevaría a su culminación. esa misma diversidad y,
En fin y consecuencia, una inédita en fin y consecuencia, una
integración entre música y teatro inédita integración entre
que en Mozart terminó siendo el música y teatro que en
fundamento de su estilo, su más Mozart terminó siendo el
decisivo impulso para la historia del fundamento de su estilo,
género: la música como recurso su más decisivo impulso
expresivo liberado al fin de la para la historia del géne-
convencional función de
ro: la música como recur-
acompañante decorativo.
so expresivo liberado al
fin de la convencional función
de acompañante decorativo. La finta giardiniera anuncia
todo eso y avanza otro logro del compositor: su hábil utilización
dramática de los conjuntos (desde el que abre la ópera
hasta los que cierran los tres actos), incluso por encima de
las delicadas arias donde cada cual se abandona a sus
deseos, dejando resquicios que delatan sus perfiles psicológicos;
sus dotes no ya para no perder la consistencia de los
personajes al combinar sus voces, sino justamente para definirlos
en las escenas en las que entrelazan sus notas. No es
una obra maestra a la altura de Le nozze di Figaro o Don
Giovanni sino un ensayo, un primer intento de lo que quince
años después cuajaría en la cima de Così fan tutte, su última
gran comedia de las equivocaciones.
Los siete pícaros de La finta giardiniera confunden risas
y lágrimas en un desquiciado embrollo: el vanidoso podestá
don Anchise (tenor) pretende a su jardinera Sandrina (soprano),
que resulta ser una noble milanesa que se hace pasar
por jardinera tras sobrevivir al intento de asesinato de su
amante el conde Belfiore (tenor), ahora pretendiente de la
coqueta Arminda (soprano), sobrina del podestá y enamorada
a su vez de don Ramiro (castrato/soprano), al que sin
embargo desdeña seducida por Belfiore. Más una pareja de
criados: Roberto (bajo), servidor de la marquesa que se hace
pasar por su primo jardinero Nardo, enamorado de Serpetta
(soprano), que por su parte lo rechaza empeñada en con-
112

quistar a su amo el podestá. Nada insólito en la novedad. El
joven Wolfgang es un maestro de la asimilación y su novedad
es su elaborada síntesis de los ingredientes en circulación
entonces, no poco difícil dada su variedad.
A la medida del gusto italiano, la extravagante carnavalada
de Anfossi había tenido tanto éxito en su estreno romano
que Mozart la “adaptó” siguiendo casi al pie de la letra el
libreto de Petrosellini. Claro que con la precocidad de un
especialista en anticiparse a su tiempo: hay que tener en
cuenta que, en esos siete años que median entre Bastien und
Bastienne y su Finta giardiniera, el compositor había ensanchado
los límites de la “opera seria” con tragedias líricas de
la incipiente madurez de Mitridate, Ascanio o Lucio Silla.
Nada pues más lógico que
en esa Finta giardiniera
compuesta a continuación
las sombras del drama
maticen los brillos de la
comedia, sin quebrar por
ello ni la unidad ni la
coherencia del conjunto.
Desprovista de parodias
Las sombras del drama matizan los
brillos de la comedia, sin quebrar
por ello ni la unidad ni la coherencia
del conjunto.
Ya no son máscaras sino personajes
dibujados en su ambiguo perfil
tragicómico por un músico
consciente de su arriesgada apuesta.
anticuadas, la bufonada de esos autómatas un tanto “pirandellianos”
revela matices amargos: una rareza ajena a las
modas italianas de unos títeres carentes de los acentos de
realidad que Mozart les regala al dotarlos de pasiones verdaderas
y sentimientos auténticos, de humor y patetismo. Ya
no son máscaras sino personajes dibujados en su ambiguo
perfil tragicómico por un músico consciente de su arriesgada
apuesta.
Por un lado, puede decirse que la caprichosa Arminda, a
pesar de sus risibles aristas de sabionda pretenciosa, y
Ramiro, al margen de su condición de pelele pasmado pero
capaz de conmovernos en su aria del tercer acto “Va pure ad
altri in baccio” (escrito para castrato, no olvidemos lo que
ello comporta de personaje de “opera seria”), desempeñan
los roles severos de una desatada farsa en la que el podestá
cumple con el tópico del viejo Pantalone de la “commedia
dell’arte”, el torpe Roberto con el gracioso Polichinela, y su
amada Serpetta, ya desde el nombre, con el de la pícara sirvienta
Serpina de Pergolesi en La serva padrona. Tres fantoches,
cierto, pero cuidado: siendo las caricaturas más abiertamente
cómicas de la función, Mozart frena sin embargo la
tentación bufa y las aleja de lo que podría haber resultado un
fácil desatino. El final feliz se hace esperar tras un mal sueño,
la fantasía festiva parece más bien una alucinación en duer-
113

mevela. Una edición de 1786 lleva incluso la etiqueta de
“dramma serio-comico per musica”.
Pero por otro lado, Sandrina y Belfiore, desde su rango
de protagonistas que concentran el interés del compositor,
no tienen sus contornos tan claramente definidos. Frente a
registros francamente dramáticos tanto del Conde (el “Care
pupille belle” del Acto II) como de Sandrina (“Crudeli, oh
Dio! Fermate”, del mismo acto, o “Geme la tortorella” del
Acto I), hasta culminar en el conmovedor dúo final de la
pareja que diluye toda diferencia entre drama y comedia y en
el que se han llegado a escuchar ecos de Grétry, encontramos
arias abiertamente cómicas como “Noi donne poverine”
(Acto I) o “Una voce sento al core” (Acto II), que parecen
desentonar cantadas por una víctima que se disfraza de jardinera
para reconquistar a quien llegó a apuñalarla y que
asume, como vemos, los lamentos más amargos de la pieza.
Exactamente igual que ese conde Belfiore que la cree muerta,
que pretende seducir a otra y que no se sabe si ríe o llora
en una misma nota: no es raro que en 1785 el musicólogo
Stefano Arteaga acuñase la denominación de “dramma di
mezzo carattere” para estas piezas capaces de “hacer reir y
llorar al mismo tiempo”.
Entre inesperadas revelaciones y reconocimientos, a
golpe de disfraces y malentendidos dignos de un revoltoso
Marivaux pintado por Watteau, el vodevil utiliza por primera
vez otro recurso muy propio del compositor. El tema de las
pruebas que los amantes han de superar para olvidar sus
recelos, rencores y diferencias en el reencuentro final entre
ellos y consigo mismos. No sin antes perderse en el suspense
de un laberinto iniciático que atraviesa decorados tan alegóricos
como el de la misteriosa gruta salvaje del onírico
desenlace del segundo acto, cuya paradójica oscuridad termina
siendo la que ilumina sus verdaderos sentimientos e
identidades, penosamente confusos hasta entonces.
Entre bravos y aplausos, La finta giardiniera fue al parecer
muy bien recibida en su estreno aunque el éxito no duró
más de tres representaciones, por contratiempos tan inoportunos
como sopranos enfermas y sustitutas, y orquestas
mediocres. El caso es que sólo volvió a representarse cuatro
años después, y en 1789, traducida al alemán como un
“singspiel” (Gärtnerin aus Liebe), con diálogos en lugar de
recitativos. Perdido desde entonces el primer acto en su original
versión italiana, el hallazgo en Moravia en los años
setenta de una copia completa de la época facilitó que hoy la
conozcamos en ediciones críticas de su versión inicial que
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permiten sospechar otras razones de su rápida retirada del
repertorio. Con una instrumentación demasiado elaborada,
con su infatigable caudal de vitalidad y dinamismo para un
tiempo no habituado ni a tramas complejas ni a excesos de
orquestas capaces de simultanear múltiples niveles significantes,
la célebre conclusión del emperador José II
(“Demasiadas notas, mi querido Mozart”) parece explicarlo
todo. Y no era broma.
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Manuel González Cuervo

No se permitirá la entrada a la sala o permanecer en las
bocas de acceso una vez comenzado el concierto, hasta la pausa
establecida.
SE RUEGA:
– Puntualidad al comienzo de la representación así como no
abandonar su localidad mientras está saludando el director
y hasta que los músicos inicien su retirada del escenario.
– Desconectar los teléfonos móviles y alarmas en relojes.
– Mitigar con un pañuelo o la misma mano las toses repentinas,
sobre todo en los momentos lentos.
– No desenvolver caramelos, ni abrir y cerrar bolsos de forma
ruidosa.
Queda absolutamente prohibido el acceso a la sala con
cámaras fotográficas, grabadores de audio, VTR o cualquier otro
aparato grabador-reproductor de imagen o sonido.
En atención a los artistas y público en general, se ruega el
cumplimiento de estas normas elementales.
Muchas gracias.
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