LV 1402

36 LA VANGUARDIA CULTURA VIERNES, 14 FEBRERO 2014
El Liceu aplaude la sensual ‘Bella Durmiente’ de los Ballets de Monte-Carlo
Bella ysugerente
ESCENARIOS
Maricel Chavarría
Barcelona
CRÍTICA DE MÚSICA CLÁSICA
Música en estado puro
Ibercamera
Intérpretes: Orquesta del Teatro
Mariinski. Ignasi Cambra, piano
Director: Valeri Guérguiyev
Lugar yfecha: L'Auditori (11/II/2014)
JORGE DE PERSIA
La música es una expresión que vive en
el momento, si bien sus imágenes pueden
permanecer en la mente. Ello hace
que dos interpretaciones de una misma
obra por un mismo intérprete, puedan
presentar diferencias. Yeste concierto
del maestro Guérguiyev, no por escuchado
más de una vez, ha dejado de ser
ejemplar. Por un lado porque ha puesto
en evidencia el riesgo del músico en la
escena, como el equilibrista del circo
sin red de protección; ypor otro porque
ha hecho evidente el compromiso
ylasensibilidad de los músicos. Vamos
El mundo onírico del primer acto atrapa sobre todo alos niños
Chaikovski suena enlatado
en ‘La Belle’ de Maillot,
la Simfònica del Liceu
está ocupada en ópera y
conciertos sinfónicos
Ahora que cualquier atisbo de rivalidad
entre el Liceu yelReal tiende a
disiparse –la presencia de Matabosch
en Madrid acentuará la colaboración
entre ambos teatros–, podría suceder
que la contienda se desplazara hacia
otro polo dentro del mismo Gran Teatre,
esto es, entre la audiencia amante
de la ópera alaque poco le importa
“eso del ballet”, yquienes ya no saben
aqué defensor del espectador acudir para
que la danza esté dignamente representada
en la programación del Liceu.
La sequía de dos ballets por temporada
conlleva riesgo de deshidratación.
Ya en la fatídica 2011-2012, un
anuncio deERE temporal nos privó
del Faust de Les Ballets de Monte-Carlo,
yaún así la programación dancística
no quedaba tan diezmada como la
de la actual temporada ni la de la que
se avecina. “Mantenemos elnúmero
de ballets para la 2014-15, seguirán
siendo dos”, comentaba satisfecho el
director general del Liceu, Roger
Guasch. Ya ven qué gran número. Con
la crisis –anoche hubo protesta de los
trabajadores alaentrada del teatro–,
la danza sólo puede existir si cuenta
con patrocinador, yeneste sentido,
ahí está la inestimable ayuda de Loewe.
Pero además la sala debe estar llena,
de acuerdo. Pues el público responde:
el aforo de las cuatro funciones de
este fin desemana para La Belle de
Les Ballets de Monte-Carlo está ya
cien por cien vendido.
Basta ya de lamentos, vayamos ala
parte positiva. Los de Monte-Carlo, capitaneados
por ese torrencial coreógrafo
que es Jean-Christophe Maillot, aterrizaron
anoche por fin en el Liceu. La
última vez que lo hicieron “lo quemamos”,
bromeaba Maillot, pues poco después
se produjoelincendio del 94. Anoche,
efectivamente, saltaron chispas –figuradamente
hablando– con la eléctrica
interpretación que hace la compañía
monegasca del cuento de Charles Perrault
La Bella Durmiente del bosque.
La malanoticia es que no había orquesta,
la música de Chaikovski que Maillot
combina con su Romeo yJulieta. Obertura
y Fantasía, sonó enlatada. La
Simfònica del Liceu no podía dedicarle
ensayos al ballet porque estaba ocupada
con La sonnambula ycon el ciclo Palau
que tiene el fin de semana con Sarah
Connolly.
Pero con la sed de ballet que pasa el
público liceísta, ya pueden figurarse las
muestras de entusiasmo y agradecimiento.
Fueron casi cinco minutos de
ÀLEX GARCIA
aplausos para este ballet que ganó el
premio Nijinski en 2001 ysehaconvertido
en tarjeta de presentación de los
monegascos. Maillot recupera el simbolismo
del cuento original de Perrault y
aparca la inocencia de la coreografía de
Petipa. Crea personajes adultos, sensuales,
deseosos, ansiosos, violentos incluso.
Ypone asuservicio su paleta neoclásica,
con escenografía de Ernest
Pignon-Ernest yvestuario rutilante de
Philippe Guillotel. Candor ysexo, belleza
ytormento.
No pudimos ver, eso sí, alaespectacular
Bernice Coppieters, que en esta
Belle fue otrora una irrepetible protagonista
yahora daba vida al hada del
mal. Una fractura en la mano obligó a
sustituirla. Stephan Bourgond, magnífico,
asume así el papel de Reina Madre
ytambién ese de Carabosse. La hawaiana
Noelani Pantastico está muy
expresiva como la dulce Belle.c
por partes: la presentación del joven
pianista catalánIgnasi Cambra ha dejado
una estela de simpatía ydebuen hacer.
Ignasi es un chico (Barcelona,
1989) que aún sigue sus estudios (que
comenzó aquí con Mª Lluïsa Alegre y
Albert Atenelle) en los Estados Unidos.
YsuMozart crece en musicalidad (en
esta ocasión el Concierto n.º 21), es elocuente,
brillante, ysigue normas yformas
de la vieja gran escuela pianística
en la expresión; es más, disfruta, parece
muy feliz haciendo música, aun con
el riesgo que supone. Ante los aplausos
no dudó con las propinas generosas,
que podían haber continuado si el concertino
–creo que impertinente– no hubiera
decidido salir con la orquesta de
escena.Laorquesta acompañó con sensibilidad;
Guérguiyev profundiza las retracciones
del sonido, los contrastes;
aunque de tantodisfrutar dejó de atender,
yun fallo al final de la cadencia
conclusiva –que resolvió con profesionalidad–
pudo ser trágico. Quien quiera
seguir disfrutando con el Ignasi más
cercano, tienen ocasión este domingo
en la Pedrera.
El mundo del Mariinksi ciertamente
no esMozart, sino el gran sinfonismo, y
salieron alaarena adisfrutar con Mahler.
No me pareció feliz el comienzo de
la 5.ª Sinfonía,oquizá demasiado feliz,
ya que laorquesta mostró un sonido
Hollywood, sinprofundizar en las tensiones
de la marcha fúnebre. Cierto es
que Mahler da una de cal yotra de arena
introduciendo siempre contrastes
entre la tensión ylaamable distensión,
pero este dramatismo inicial, o más
bien cierto mirar hacia abajo, es necesario.
Yellenguaje sabiamente organizado
por Guérguiyev ycon excelente respuesta
(chelos, trompa solista) comenzó
amostrar toda su profundidad en la
elocuencia del contrapunto. Se oía con
claridad la estructura de la partitura y
Guérguiyev puso en evidencia la extraordinaria
arquitectura sonora de la
obra apartir del 2.º movimiento. Buen
trabajo de contrabajos en el Adagietto y
un final de gran intensidad.c
Sergi
Pàmies
El universo
Luna
Los cambios en La Vanguardia
han multiplicado las oportunidades
de leer los artículos de
Joaquín Luna ydeacceder a
su columnismo de proximidad. En las últimas
décadas, el progreso en la liberación
laboral, social ysexual de la mujer
ha propiciado una espectacular revolución
en la jerarquía de las opiniones. El
cine, el periodismo ylapolítica han asumido
yamplificado la aportación de puntos
de vista femeninos que han transformado
el mundo. Un daño colateral de este
reajuste:popularizar un repertorio caricaturesco
que pasa por la tapa del lavabo
salpicada, la incapacidad de hacer
dos cosas alavez yotras chorradas antimachistas
amparadas por las convenciones
de una guerra de sexos felizmente
incruenta. La igualdad de oportunidades
ylos cambios estructurales en los roles
de familia ypareja han evolucionado
através de la realidad ylaficción. Los
ejemplos de miradas de mujer encarnados
por personajes de telenovela enfáticamente
promiscuos, por tragedias teatrales
con apologías de la histeria, por el
ejemplo monumental de mujeres con talento
onovelas que exaltan el sado-costumbrismo,
las madames Bovary lowcost
ylas neo-Colometes de realismo
menstrual se han incorporado al paisaje
socio-cultural con naturalidad. En este
contexto, las columnas de Luna ofrecen
una visión alternativa: la de un hombre
viajado, ajeno aservidumbres familiares,
con una curiosidad depredadora y
unavida social melancólicamente solitaria(amedio
camino entre los personajes
de las películas de Betriu y La dama yel
vagabundo) y,almismo tiempo, rica en
oportunidades de auditar las imposturas
entre hombres ymujeres yconstatar
Luna cultiva temas que,
en la anatomía de un
periódico, podríamos situar
de cintura para abajo
que, en cuestiones sentimentales, la perplejidad
está repartida. Lejos de la autocomplacencia
propia de los peores monólogos
de El club de la comedia yajeno
alafácil acusación de misoginia, Luna
propone reflexiones sobre una parte de
la realidad masculina abandonada por la
opinión publicada. Con ironía yelegancia,
pone la lupa sobre las contradicciones
de la autosuficiencia adulta ylas paradojas
de las relaciones. En sus artículos
son más relevantes las trampas del
apareamiento por internet, que conecta
con la ilusión ylaangustia de mucha gente,
que la política olaeconomía. Cultiva
ingredientes temáticos que, en la anatomía
de un periódico, podríamos situar
de cintura para abajo. Para La Vanguardia,
que atiende profusa ycualitativamente
las grandes cuestiones de la actualidad,
las columnas de Luna son un oasis.
Un chiringuito con señores fumadores
ybebedores, amantes de chismes gremiales
yherederos de una educación
sentimental muy barcelonesa (que abarca
desde la era preolímpica hasta la pre-
Viagra) amenazada por decadencias varias.
Unos señores que, cuando pasa una
mujer objetivamente hermosa, aún tienen
el detalle de interrumpir su conversación
ycelebrarla con un aplauso proporcional
asubelleza.