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NORGE ESPINOSA MENDOZA
Una explosión
en tiempo Gamma*
* A propósito de La paranoia, de Rafael Spregelburd, La Habana,
Casa de las Américas, 2007. Premio de teatro.
Una pieza teatral de Rafael Spregelburd no es una
suma de escenas que pueda el lector-espectador
disfrutar convencionalmente /Tal vez el verbo «disfrutar»
resulta prescindible, y alguien preferiría un término
menos cálido: acceder/ Me permito entonces reescribir
la frase: una pieza de Spregelburd no es una suma a la
que pueda el espectador acceder como lector convencionalmente/
Pero con toda probabilidad es ahora el adverbio
lo que sobra, en tanto el autor de La paranoia (Premio
Casa de las Américas 2007) parece no pactar en
sus reglas de juego con lo convencional, y rechace la
expresión/ Sin embargo, la convención, las estructuras
de lo convencional resultan imprescindibles como
norma a trastocar a lo largo de esta extensa pieza, y
como guiño a quien se interese en esta nota prefiero
dejar esa palabra a la vista/ Tan a la vista como la nada en
la cual el director y dramaturgo argentino levanta una
especie de panóptico: un juego de espejos que solo
refleja la calidad del espejo vecino/ Sus personajes viven
en ese espacio de nada que media entre una superficie
y la otra, en el azogue mismo/ Claro que ahora tal
vez la palabra que esté de más, sea espejo/ En el teatro
Spregelburd los espejos, como si se empeñaran en retratar
vampiros, no alcanzan nunca a retratar una faz
verdadera/ Verdadera: otra palabra extraña para quien
se asome a esta obra como quien pretende leerse en
un espejo/ El rostro de un actor es el de sus personajes/
Un actor es un vampiro y no se refleja más que
mediante sus máscaras.
Para quienes tuvieron la suerte de disfrutar en una
de las pasadas ediciones del Mayo Teatral que organiza
la propia Casa de las Américas
de La estupidez, puede que
La paranoia no resulte ya tan
sorprendente. Los alumnos que
Rafael Spregelburd acogió en
su taller de escritura teatral tendrán
/aparentemente/ algunas
facilidades para recorrer sin
mareo excesivo los saltos de
tiempo, los juegos verbales, el
trastocamiento de identidades
que preside aquella pieza y esta
/no en balde partes de una serie
también integrada, hasta ahora, por La inapetencia/La
extravagancia/La modestia/y El pánico/ Aquellos
que renunciaron al maratón de casi tres horas que
demoraba el Patrón Vázquez /su grupo/ en representar
la compleja trama que implicaba a una veintena de personajes
diversos encarnados por un mínimo de eficaces
actores /Spregelburd mismo entre ellos: con qué
perverso placer escribirá para sí ciertos personajes/
retrocederán espantados ante las más de ciento cincuenta
páginas de esta otra pieza suya, en la que el
autor, malsanamente, se entretiene con escenas brillantes
y algunas que parecen enredarse sobre sí para
alcanzar aquel efecto «sacador de quicio» con el cual
nos atormentaron las vanguardias hasta no hace mucho
en sus más desvaídas versiones. En aquel taller
Spregelburd habló, más que de escritura, de fractales,
de holística, de tiempo y vacío, de probabilidades matemáticas,
etcétera. Su teatro es /también/ un vampiro
que se alimenta de esos deshechos que el arte no recicla:
ha leído física y otras materias semejantes para
poner en crisis un orden de cultura que no apela a esos
referentes. El lector/espectador tendrá que dejarse llevar,
en La paranoia, tal y como sucedía con estos
argumentos en La estupidez. Esperará, inocente y aristotélicamente,
que al final ese caos se resuelva en un
nuevo orden. Error/a pesar de manejar elencos numerosos
(al menos en su dramatis personæ) Spregelburd
no tirará los dados a la manera de Shakespeare. Creo
que sus piezas no pretenden otra cosa, en el fondo, que
inducirnos a pensar que el caos es en sí la única nor-
Revista Casa de las Américas No. 251 abril-junio/2008 pp. 137-139
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