AÑO V - Nª 10 Primavera 2014 Rosario,Santa Fe,Argentina Valor $ 20

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y la de sus artistas. Creo que hoy la norma
es el corazón y las ganas de sumar. No creo
que sea especialmente difícil el vínculo con
los artistas. Ellos en general siempre están dispuestos
a conversar. Lo que sí creo que hace
falta es una mayor profesionalización en el
aporte que, como periodistas especializados,
podemos hacer a la danza, en términos de la
Frente al aniversario de DCO, al considerar
que actualmente hay lazos más abundanposibilidad
de ayudarla a pensarse, al tiempo
que la ayudamos a difundirse. No alcanza
con la pasión ni con lo que uno “piense” de
tal o cual cosa, sino que, como comunicadores,
tenemos la responsabilidad de estudiar,
leer, aprender siempre y poder devolver una
perspectiva que opere como aporte y no
como mero “criticismo”. ◆
CARNE VIVA!, UNA VERSIÓN
REDUCIDA Y FRESCA DE DCO
Carne Viva! es una gaceta inventada organizada,
formateada, y distribuida por Gustavo
Emilio Rosales, escritor y editor de textos relacionados
con la danza.
En 2004, Emilio creó una revista en papel llamada
DCO (léase deseo: danza, cuerpo, obsesión),
cuyo inicio fue muy rústico, pero que
fue adquiriendo peso teórico y un formato de
alta calidad con el paso del tiempo. Para sostener
DCO, asegurando su continuidad bajo
la promesa de que cada número sería un
poco mejor que el anterior, consiguió becas
en México, su país natal, y Holanda. Cuando
no las tuvo, cubrió la impresión con recursos
propios, con préstamos o incorporando a su
rutina profesional labores de taxista en la ciudad
de Buenos Aires, donde distribuye DCO
desde 2006.
Este año, en que se cumple el décimo aniversario
de revista DCO, publica Carne Viva!
con el propósito de renovar el impulso creativo
que lo llevó en su momento a fundar DCO.
El editor considera que publicar asiduamente
textos de danza ha sido una actividad ardua,
pero que ha rendido frutos. Cuando DCO comenzó,
las comunidades agrupadas bajo el
signo de la danza se percibían menos lectoras
y había, por tanto, un mercado muy débil
para libros y revistas especializados.
Los primeros años de DCO, en consecuencia,
fueron muy difíciles, pues el ecosistema mexicano
de la danza es uno de los menos proclives
a la lectura. Ocasiones hubo en que Emilio
pensó en vender todo un tiraje de revistas
por su peso en bruto, como mero papel.
La tozudez del mexicano, la difusión de DCO
en comunidades paralelas al mundo de la
danza, donde sí había un interés latente por
cuestiones de estudio relacionadas con el
cuerpo (sectores vinculados con la filosofía,
la psicología y la antropología, principalmente),
la incipiente distribución de la revista en
Argentina, donde la publicación encontró
un eco lector más decidido; y la creación de
una red propia de distribución, propiciaron la
supervivencia de Revista DCO.
“El abandonar las librerías y cualquier intención
de estar en ellas, paradójicamente,
fortaleció nuestras ventas y nos permitió el
control adecuado para trazar una economía
de publicación. Las librerías resultaron ser
una desilusión: piden una comisión que siempre
es alta, no exhiben el producto en áreas
específicas, y no rinden cuentas de manera
clara y oportuna. Por el contrario, venderla
de persona a persona - en festivales, aulas,
funciones o por medio de las redes sociales
– ha dado curso de salida a nuestro inventario.
Por lo anterior, no creo exagerado afirmar
que la subsistencia de DCO suscitó, de
manera indirecta, el surgimiento posterior de
otras revistas, al menos en Latinoamérica”,
apunta Emilio.