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INTRODUCCIÓN A LA PRIMERA SECCIÓN | DI ó G e n e s Cé s p e D e s
Para cerrar este excurso, creo que El candado, con su cuento que da títulado al libro,
así como “El otro”, “Hormiguitas”, “El milagro”, y el último titulado “Curiosidad”, cuya
influencia es patente en “El gato”, de Armando Almánzar Rodríguez, donde el felino y Ernesto
simbolizan el gato, mientras que el perro simboliza al esperado amante innominado
de “Curiosidad”; y, el ratón, a la amante asesinada.
En el texto de Sanz Lajara, la amante se transforma en un sujeto femenino, mientras
que en el de Almánzar Rodríguez la mujer es una víctima de su pareja, Ernesto, quien
la asesina al regresar a su hogar luego de pasar un rato donde su amante Julián. Este
asesinato simboliza en “El gato” un castigo a ese tipo de relación amorosa, condenado
también por los Códigos Penales, mientras que en Sanz Lajara dicha relación simboliza
la libertad y el fin de la moral convencional sobre el adulterio. Es decir, que en Almánzar
Rodríguez no existe ni siquiera lo que Nolasco llama, como atributo del cuento, una
moraleja sin moral rígida, mientras que en “Curiosidad” los sentidos están orientados
políticamente a la ausencia total de castigo moral. En uno ideología, en el otro contraideología.
Juan Bosch: Cuentos escritos en el exilio
a) Visión del presentador
Los antecedentes teóricos de “Apuntes sobre el arte de escribir cuentos” que figuran
como prólogo o introducción a Cuentos escritos en el exilio 13 son la carta a Silvia Hilcon 14 (seudónimo
de Hilma Contreras) que figura en su libro de cuentos La carnada y la conferencia
“Características del cuento” 15 , dictada por Juan Bosch en 1944 en la Institución Hispanocubana
de Cultura 16 .
Esos mismos “Apuntes…” son los que figuran como visión del presentador 17 de los
cuentos que integran los dos tomos de Cuentos escritos en el exilio y Más cuentos escritos en el
exilio marcados con los números 23 y 32 de la Colección Pensamiento Dominicano publicados
en 1962 y 1964, respectivamente.
En los “Apuntes…” existen pocas referencias de Juan Bosch a los cuentos de estos dos
volúmenes. La mayoría de las referencias a estos y otros cuentos, escritos o no en el exilio,
figuran en entrevistas posteriores concedidas a los medios.
Las dos referencias más famosas son las que Bosch asumió cuando dijo que su dominio de
la técnica del cuento se consumó con la escritura de “El río y su enemigo” y que consideraba
13 Santo Domingo: Julio D. Postigo e hijos, Editores, Colección Pensamiento Dominicano n.º 23, 1964. Fue publicado
en forma de folleto en la revista Shell, IX n.º 37, diciembre de 1960, Caracas, como ya se dijo.
14 En La carnada. Cuentos, bibliografía ya citada.
15 Publicada en Mirador Literario, La Habana, julio de 1944.
16 En Guillermo Piña Contreras, bibliografía ya citada.
17 Existe una Nota de los Editores que sirve, más que de presentación, de advertencia a los lectores y, de ninguna
manera, aunque contiene opiniones sobre los cuentos y los apuntes, puede ser considerada, en este contexto, como
un estudio. Dice así: “Los cuentos del presente volumen no fueron seleccionados ni por el autor ni por los Editores. Se
reunieron los que estaban más a la mano, entre los originales de Bosch, antes de que él pudiera reorganizar su archivo
a su vuelta a la República Dominicana. […] Los editores recomiendan muy especialmente a los lectores interesados
la introducción del libro que aparece bajo el título de “Apuntes sobre el arte de escribir cuentos”, pues en esa materia
hay muy poco escrito en lengua española, e incluso lo que sobre el arte del cuento, considerado el más difícil de los
géneros literarios, se ha publicado en otros idiomas como material de texto para Escuelas Superiores y Universidades,
es generalmente incompleto. Creemos que este trabajo de Juan Bosch es el más amplio producido por un escritor
profesional de cuentos de todos los que se han publicado hasta ahora.”
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