PDF Diario EL PAÍS

LIBROS / OpiniónLas flores del malditoClavados en la historia con un alfiler, como mariposas raras, los artistas de aura oscura y muerte temprana siguenirradiando su luz. Eduardo Hervás, Félix Francisco Casanova, Antonio Maenza, Haro Ibars, Casariego, Aliocha Coll…han trazado una potente línea de sombra en la literatura española. Por Vicente Molina FoixTODA LITERATURA CRECE en los márgenesde sus malditos, y Españaha sido acusada a menudo de carecerde ellos. Como el maldito sehace y no nace, vamos a intentar despejaralgo esta falacia y a hablar, sin salir delterritorio contemporáneo, del digno fracaso,del voluntario o forzoso espíritu negativo,de la suprema maldición que es morirsin haber llegado a publicar o matarse parano tener que escribir más.La oportuna reedición de la novela Eldon de Vorace rescata el nombre de FélixFrancisco Casanova, que descubrí con granfascinación cuando él acababa de morir antesde cumplir los 19 años, en 1976, y cuyaspocas publicaciones (era para mi gusto aúnmejor poeta que narrador) pude ir consiguiendogracias a dos amigos canarios, AlfonsoDelgado y Miguel F. Sánchez Barbudo,que le habían tratado de cerca y mefacilitaron fotos, recortes de prensa y unejemplar del ya entonces inencontrable primerlibro suyo de versos, El invernadero,regalado generosamente por el padre de FélixFrancisco y también escritor Félix Casanovade Ayala. En el autor de El don deVorace la original potencia de su mirada almundo quedaba, me atrevo a decir, magnificadapor algunos rasgos ajenos al valor artístico:la belleza efébica del muchacho, lamuerte incierta en la adolescencia, su perfilmusical, que en cierto modo le emparentapóstumamente, según lo veo yo, con otromalogrado y genial poeta del pop, el cantantebritánico Nick Drake.Pero ya antes de haberme impresionadola corta obra y vida de Félix Francisco Casanovayo había tenido estrecho contacto personalcon dos escritores que igualmente convendríasacar del más allá, Eduardo Hervásy Antonio Maenza. Ellos forman, junto aEduardo Haro Ibars, Pedro Casariego, AliochaColl (evocado hace pocas semanas enEPS por Javier Marías, que le conoció bien),Aníbal Núñez o Rafael Feo, una potente líneade sombra de la literatura española, enla que dejo de lado, por vivos, al gallegoCarlos Oroza y a Leopoldo María Panero,para muchos el más obstinado y consistentemaldito de nuestras letras.Quiero detenerme en la figura del valencianoEduardo Hervás, que se llamaba realmenteEduardo Gómez González y era conocidoentre sus amigos por el alias de La Bola,en alusión a que sus lecturas abarcaban, ytan tempranamente, la entera bola del mundo.Como F. F. Casanova, Hervás tenía ensus versos una propensión o cadencia surrealista,y las marcas inevitables del adolescente;en El don de Vorace, por ejemplo, seUn ‘hijo’ de SalingerEl don de VoraceFélix Francisco CasanovaDemipage. Madrid, 2010255 páginas. 20 eurosPor Lluís Satorrassuceden los homenajes a dos gurús de laépoca, Jimi Hendrix y Herman Hesse, y elpintor por excelencia resulta ser Van Gogh.Hervás, que se suicidó a los 22 años, mostrabatambién en su notable obra poética (cuyaedición completa, publicada por la InstituciónAlfons el Magnànim, es de 1994 yestá hoy, creo, descatalogada) algunas fijacionessimilares y las filiaciones propias deuna torturada edad de la inocencia (su libroIntervalo estaba dedicado “A mis madres”).Pero su escritura era más radical, menosveleidosamente irracionalista que la de Casanova,tal vez influido La Bola por la figuramagnética del cineasta y escritor aragonésAntonio Maenza, que creó en la Valencia delos últimos años 1960 una facción de esforzados“situacionistas” y “telquelianos”, antesde trasladar su aguerrido influjo a Barcelona,donde rodaría a partir de 1969 Hortensia/Béance,película desmesurada e incompletaque cuenta como actores a EnriqueVila-Matas, Félix de Azúa, Emma Cohen,Fabià Puigcerver, Carmen Artal y Paulo Rocha,entre otros, y en su condición de “cinemainvisible” ha conservado aromas de leyendasagrada y demoniaca. De Maenza seviene hablando bastante últimamente, peronunca se acaba de sacar a la luz su cuantioso(y en mi memoria de entonces valioso)material fílmico, que incluye dos largometrajesacabados, El lobby contra el cordero yOrfeo filmado en el campo de batalla, yelcitado “monstruo” de Hortensia/Béance, legadotodo, tras su joven muerte violenta yconfusa a finales de 1979, a Pere Portabella,que le había financiado aquel último proyectoinconcluso. También dejó Maenza espar-EL DON DE VORACE, novela publicada en 1975 cuando se haagotado el crédito del socialrealismo hasta entonces predominante,se reedita ahora y ello permite hablar sin medida de unniño prodigio y un texto maldito. Obra espontánea, producto delos dones naturales que Casanova poseía para la escritura yenriquecida por las citas culturales que tanto le atraían, estápuesta bajo la advocación de Baudelaire y es hija de su espíritu ysu estética. Cuenta las peripecias de un joven de 25 años, escritoren potencia, que tras varios intentos de suicidio fracasadosllega a la conclusión de que es literalmente inmortal, a pesar deque su novia-amante le exponga racionalmente lo contrario.Surge, así, el conflicto principal, un definido contraste entre elprotagonista y los demás personajes. El lenguaje lírico y apasionadoy el discurrir extravagante de los acontecimientos puntúanel texto de un autor obsesionado por la muerte y por el poderdel artista. Creo que el nombre que inspira sobremanera a autory personaje es el de Holden Caulfield, el protagonista de Elguardián entre el centeno, por la intención, el desarrollo y eldesenlace y así podemos considerar el resultado final como unaindicación de cómo impactó en el joven Félix Francisco la novelade Salinger. Todo bastante interesante y suficientemente valiosopara considerarlo, pero no para mitificar a un autor delque lo más importante que se puede decir es que estaba lleno deposibilidades que, desgraciadamente, se malograron. 12 EL PAÍS BABELIA 24.04.10