28 | EL CINE EN SANTA FE • FASCÍCULO 6distintos planos y secuencias. Por ejemplo, es posibleidentificar que un objeto, como el balde de agua, puedeservir de puente para mostrar dos secuencias quetranscurren en distintos momentos, pero en el mismoespacio.- Observar si se trata de un montaje lineal, que implicapresentar las acciones de un modo consecutivo yordenadas cronológicamente, o no lineal, en el sentidode mayor libertad en cuanto al orden de los sucesosen el tiempo.Con respecto al tiempo:En una película, es posible diferenciar distintos tiempos:Existe un tiempo de proyección que correspondeal que efectivamente dura un filme (8 minutos en elcaso de este corto). Por otra parte, es posible hablardel tiempo de la acción que puede no coincidir con eltiempo de proyección (por ejemplo, es posible relatarla vida completa de un hombre en unas pocas escenaso prolongar la duración de escenas que son muy rápidas).Finalmente, existe el tiempo subjetivo que dependede la percepción de cada espectador.- Localizar en el corto operaciones de manipulacióndel tiempo, tales como la aceleración o ralentización(cámara lenta) e hipotetizar sobre las razones de esteparticular manejo del tiempo.Con respecto al sonido/música:¿En qué momento aparece la música en el corto y cuándodesaparece?¿De qué modo participan los sonidos? ¿Se utiliza el silencio?¿Qué sucede antes y después de que la protagonista muevael dial de la radio?- Cubrir la pantalla y describir lo que se escucha. Identificartodos los sonidos que aparecen en el corto y hacerun listado de sonidos.- Señalar los modos en que el sonido y la música sealternan. Descubrir de qué manera se combinan y sevalorizan uno con otro.- Hacia el final del corto la mamá parece retar a Ariadnapor ensuciar la pared. ¿Se escucha lo que le dice?¿De qué modos se sugiere esta interpretación? Reconocercómo es la relación que se establece entre sonidoe imagen en ese fragmento.Un guiño que recuerda el artificioAriadna observa su propio dibujo cobrar vida sobre el muro.Nosotros miramos la misma animación que ella mira.¿Qué relaciones encuentran?Este corto dialoga con otras producciones que ponen enevidencia los diversos mecanismos a partir de los quese intenta desmontar la artificialidad del lenguaje delcine. En este sentido, algunos filmes incluyen la filmacióndentro de la filmación o apelan explícitamente alreceptor. Otras alternativas son la presencia de lenguajespertenecientes a otras manifestaciones como ser elcomic, dibujos animados, secuencias de video clip o detécnicas de animación, tal como en este caso.De este modo, el corto se convierte en un artefactoque habla sobre el propio lenguaje cinematográficoy las posibilidades de articular con otros lenguajes.Desde él se alude a la magia del cine, a través de la fascinaciónque producen las imágenes animadas en suprotagonista y de un desdoblamiento del acto que realizamos:la representación del mismo hecho de mirar.Este ejercicio metadiscursivo no es un simple juegoretórico, sino un intento de encontrar la posible esenciadel cine en el hilo invisible que ata la mirada delespectador a la pantalla.- <strong>Fe</strong>stivales -- 2º Muestra Internacional de Mujeres en el <strong>Cine</strong> y la Televisión(México, 2005)- Selección Oficial, 33º <strong>Fe</strong>stival de <strong>Cine</strong> de Huesca (España, 2005)- Exhibición: Programa para niños, 3er. <strong>Fe</strong>stival Internacional de <strong>Cine</strong>de Morelia (México, 2005)- Selección Oficial, 2º <strong>Fe</strong>stival Internacional de <strong>Cine</strong>, Televisión yVideo de Baja California (México, 2005)- Sección Ficción en Competencia, <strong>Fe</strong>stival Pantalla de Cristal(México, 2005)- Muestra Latinoamericana en Competencia, 16º <strong>Fe</strong>stival Internacionalde Cortometraje de Sao Paulo (Brasil, 2005)- Selección Oficial, Interfilm Berlín, 22º International Short Film<strong>Fe</strong>stival (Alemania, 2005)- Premios -- Mejor Actriz Infantil. <strong>Fe</strong>stival Pantalla de Cristal (México, 2005)- Mariana Raquel Miranda Diosdado -(<strong>Ciudad</strong> de México, 25 de abril de 1973). Cursa la carrera de DanzaContemporánea en los grupos especiales del INBA entre 1989 y1991. En 1995 obtuvo la Licenciatura de Artes Visuales en la EscuelaNacional de Artes Plásticas (ENAP-UNAM). En 1992 se integra ala compañía Theater Frederik y participa de varias giras. En 1997presenta ocho performances propios en el <strong>Fe</strong>stival del Sol de Chicago,Illinois. A partir de 1998 se incorpora a los videoclips, realizandocoreografías, casting, arte y vestuario. En 2001 realiza el diseño devestuario para el espectáculo María la O, misma que se presentó enel <strong>Fe</strong>stival Internacional Agustín Lara. Desde 2000 ha experimentadocon el video arte mostrando su trabajo en galerías, bares y festivales.En 2002 es invitada a la Galería White Box en Nueva York y en 2003 aRotterdam para presentar un proyecto experimental en <strong>Cine</strong>rama.
FASCÍCULO 6 • EL CINE EN SANTA FE | 29Allá arriba…Ficción / Mini DV / Color / 1 min. 56 seg. /<strong>Santa</strong> <strong>Fe</strong>, 2006Una producción de: Escuela Provincial de Artes Visuales, Trayecto ArtísticoProfesional de AnimaciónGuión y Dirección: Paula MonasteroloDiseño y realización de muñeco y maqueta: Paula MonasteroloCaptura: Gastón Galván e Ignacio LilliniAnimación: Paula Monasterolo e Ignacio LilliniSonido: Paula MonasteroloCoordinación Cátedra Animación: Claudia RuizCoordinación Cátedra Recursos Sonoros: Hugo DruettaSinopsis: Un pianista se sorprende con los sonidos que emite su instrumento.Basta levantar la tapa para descubrir la vida interior que lo habita.Cuestiones para el análisisDimensión narrativa¿Por qué creen que la autora ha titulado el cortometraje“Allá arriba…”?- Considerar si influye en esta elección, los distintosámbitos en los que se presenta sucesivamente al pianistao alude a otras razones. Según comenta la autora,este corto ha sido dedicado a su primo músico.Plantear a los alumnos, si conocer esta informaciónpermite abrir nuevas lecturas.- Identificar cuál es el conflicto que se plantea en elcorto y cómo se resuelve.- Analizar de qué modo el montaje aparece ligado a lanarratividad. Reconocer qué tipo de relaciones temporalesy articulaciones espaciales se establecen entreun plano y el que le sucede en la cadena fílmica.Dimensión plástica¿De qué modo y con qué materiales se han construido losmuñecos y la escenografía?- Describir al personaje central y analizar qué elementoscolaboran a definir el perfil del músico.- Analizar el corto, plano por plano en términos de tamañoy movilidad, así como el tipo de encuadre en relacióncon el ángulo de toma seleccionado. Para realizareste trabajo, sugerimos comparar los primerosplanos. Por ejemplo, identificar en el primero, un planogeneral que presenta al personaje y a su piano deuna manera total, incluyendo la habitación donde seencuentran. Se trata de un plano fijo con encuadrefrontal, ya que la cámara parece ubicarse a la mismaaltura que el personaje. En relación con el plano sucesivo,es posible observar cambios: muestra desde unángulo superior (picado) las manos del pianista y optapor un primer plano. Continuar el análisis y motivara la propuesta de fundamentaciones. (capturar imágenesdel primer y segundo plano)- Observar la utilización de efectos lumínicos e identificartomas en las que la luz juega un rol diferenciado.Dimensión musical o sonoraUna de las dimensiones que cobra gran relevancia eneste corto es la musical o sonora.Proponemos descubrir algunos recursos utilizados respectoa la vinculación entre sonido/música e imagen.Sugerimos articular esta lectura con el texto Aprender aescuchar una película, que se incluye en este fascículo.- Entablar un diálogo con los alumnos a partir de lasrelaciones entre lo que se ve y lo que se escucha en elcorto. Considerar entre otros, los siguientes aspectos:- ¿Cuál es el lugar desde donde proviene el sonido/música?Evaluar si hay momentos del corto en los cuales lamúsica aparece desde un lugar espacial impreciso y/omomentos en los cuales la fuente sonora se encuentradentro de la escena.- ¿Qué tipo de relación encuentran entre los sonidos y losgestos del personaje? Analizar si se trata de un mensajeredundante, en tanto lo visual y lo musical “dicen”lo mismo.- ¿Consideran que pueden interpretarse como interferenciao ruido los sonidos que produce el piano al inicio delrelato? Debatir si se trata de sonidos que “molestan” osi se utilizan como recursos expresivos.- Según las diversas interpretaciones, los personajesque se encuentran en aquel edificio iluminado en lanoche, podrían estar bailando o, por el contrario, quejándosepor el ruido de la noche. ¿De qué modo podríaleerse la queja sin el sonido correspondiente? ¿Cuál seríala relación en ambos casos entre música e imagen?