Mingo Ferreira / Ana Tiscornia / El Club de ... - Revista La Pupila

Historia del arte nacionalAfiche de exposición en Galería Cinemateca. 1981.dos puede medirse a través del tiraje de las ediciones, que en 1974todavía se mantenía en el record de cuatro mil ejemplares mensualesalcanzado ya tres años antes, pero que, en 1979, se reduce a dosmil ejemplares mediante una caída gradual, año a año, no llegandoa mil ejemplares al promediar la década de los ‘80 . El período 1974-79 marca, precisamente, el lapso de transformaciones internas quedará lugar a un nuevo perfil institucional del Club de Grabado en losinicios de la década siguiente.1974-1979: Renovaciones técnicas y conceptuales en las artesgráficasEl acuerdo alcanzado en 1965 con la República Democrática Alemanay la estrecha relación con el ICUS (Instituto Cultural Uruguayo Soviético),ya no eran en 1974 los vínculos más recomendables comorespaldo político-institucional. A pesar de que durante ese añocontinuaron los vínculos con la República Democrática Alemana, laestrategia fue buscar el amparo de otras delegaciones culturales extranjerasy de instituciones consideradas menos vulnerables frenteal régimen dictatorial. Bajo los auspicios –entre otras institucionesdela Embajada de Italia y del Instituto Italiano de Cultura dirigidopor Emidio Símini, el Club de Grabado comenzó a realizar en 1974los Concursos Nacionales de Artes Gráficas 18 , que, hasta 1979, constituyeronel evento más importante no solamente para otorgarlecontinuidad al ejercicio profesional del dibujo, del grabado y deldiseño gráfico, sino para mantener vivas las actividades internas ylas proyecciones sociales de aquella institución .En 1973 el Club había inaugurado su sede propia en la antiguacasona de la calle Paysandú 1233, al cumplir sus veinte años deexistencia. Si bien en términos estrictamente cronológicos estecumplimiento tenía lugar en el mes de agosto, las celebracionesse realizaron entre el 4 y el 13 de mayo, al inaugurarse el nuevolocal, como si hubiera existido la funesta premonición del golpe deEstado que ocurriría el 27 de junio de ese año. Entre los variadosactos del día inaugural, cabe destacar una conferencia del Dr. GuillermoGarcía Moyano dedicada al “Movimiento Independiente en elUruguay”, que no hacía sino confirmar en el discurso académico lainserción del Club en esa orientación histórica de la gestión culturallocal. En los días siguientes, entre homenajes a los poetas FedericoGarcía Lorca y César Vallejo 19 se proyectaron los audiovisuales deldibujante Haroldo González “Dibujo en 5 lecciones”(1972) y “¿Enqué mundo vive usted?” (1973). La presencia de estas dos obras enel mismo programa en que se anunciaba la preparación de las basespara el Concurso Nacional de Artes Gráficas 20 , parecen ser inequívocosindicios de que la renovación institucional pasaba por asumir elimpacto comunicacional del dibujo y sus derivaciones conceptuales-sello de identidad en la cultura “joven” de los años ’60-, en el marcode un diseño gráfico cada vez más demandado por el empresariadolocal de los años ’70. Ya la gráfica polaca y cubana 21 había dejadosu impronta entre los artistas uruguayos, y había una cultura visualpropicia para el desarrollo de esas prácticas, sobre todo entre laspromociones más jóvenes.El salón del poema ilustrado creado en la Feria de Libros y Grabadosa finales de la década del ’60, y las ediciones mensuales del Clubde Grabado de 1971 en homenaje a García Lorca, habían puesto enevidencia una preocupación por las relaciones entre imagen textuale imagen icónica, hurgando en las competencias conceptualesespecíficas del diseño gráfico 22 .A partir de 1974 se hace cada vez más marcada esta tendencia,junto con el transvase de elementos residuales de un “arte joven”,iniciado y desarrollado en la década anterior, hacia el único sitiodonde todavía sobrevivían condiciones propicias para manifestarse,creando un nuevo mapa de cuestionamientos internos en el Club deGrabado.La presencia magistral de Rimer Cardillo en el taller de grabadoen hueco y xilografía -después de casi siete años de actividad enel Club- y la incorporación de Oscar Ferrando 23 , determinaron lascondiciones propicias para importantes cambios internos en lainstitución. Cardillo ya realizaba impresiones experimentales enjunio 2011 / nº 18La Pupila / 11