Mingo Ferreira / Ana Tiscornia / El Club de ... - Revista La Pupila

“MIngo” FerreiraFumadores. 20 x 31 cms. Tinta. 2004.“Opinión”. Yo siempre fui un lector curioso y esa es la época delos escritores latinoamericanos. Yo no llegué a conocerlo a Cortázar,pero sí estaba el escritor paraguayo, Augusto Roa Bastos.Si, yo tuve el orgullo, con cierto recato claro, de darle la manoa Roa Bastos. Eloy Martínez era además una persona encantadora.Tuve la oportunidad de colaborar con unos dibujos para“Opinión” y eso me permitió conocerlo. La relación con él fuede trabajo, pero me di cuenta que era una persona fantástica,abierta, que me daba la oportunidad de trabajar a mí, que noconocía a nadie.¿Trabajaste con otras editoriales?Trabajé para la misma “Crisis”, que sacaba una línea editorial conautores latinoamericanos, material de Benedetti, de Paco Urondo,ensayos sobre temas latinoamericanos.Estuviste en “Minotauro” también.Si, hice etapas de ilustración de libros de ciencia ficción. Conocíotro personaje notable, que era el director, Francisco Porrúa.…Y en “El Ateneo”.En “El Ateneo” era menos complicado trabajar porque era unaeditorial más comercial. Pero también servía porque era diseñartapas de libros para un tipo de público más amplio. Casi siempremi trabajo había estado vinculado a temas del ámbito políticocultural,esto tenía un ángulo quizás un poco más consumista.Existía, en los años de plomo de la Argentina, un peligrolatente para todos los que estaban catalogados de izquierda.¿Cómo viviste esa época?Si, había constantemente gente que estaba siendo buscada…por ejemplo, el Pacho Barnes, que era muy amigo mío, que nosveíamos cada muy poco tiempo. Un día nos enteramos que sehabía tenido que ir sí o sí porque lo buscaba la Triple A. Pacho habíadibujado un libro para una editorial que se llamaba “RompanFilas” y era antimilico total. Ante unas redadas que se hicieronempezó a circular la información de que estaban buscando genterelacionada a la editorial, y el Pacho como siempre, no creía queiba a pasar algo. Es como que ante esas circunstancias es difíciltomar decisiones, y al final unos amigos más cercanos que yo lotuvieron que terminar embarcando sí o sí para que se fuera.En determinado momento decidiste volver. ¿Por qué tomasteesa decisión?Estaba integrado laboralmente en la situación vinculada a lacultura de la Argentina. En determinado momento nos empiezana llegar datos de gente, más o menos en mi situación queestaba regresando a Uruguay, amparados en la relativa aperturaque se estaba viviendo. Con algunos de mis amigos empezamosa hablar sobre el tema, y, en determinado momento algunode ellos cruzó también al Uruguay y confirmó esta situación,que había una relativa posibilidad de circular sin miedo a loscontroles.¿Fuiste de esos emigrantes que siempre pensó en la vuelta?No, no pensé en volver. Yo volví, estrictamente, porque en laArgentina la situación que se percibía, al menos en el círculo queme movía yo, era que había milicos para rato. Era cuando estabanpreparando el litigio con Chile. Había un clima en la calle, de apoyoal gobierno, todo ese patrioterismo que también se expresócon el tema de las Malvinas.¿Te viniste antes de la apertura democrática?Yo me viene cuando todavía estaban los milicos. Yo no estaba ya enArgentina cuando las Malvinas, pero viví el clima anterior y era insoportable.Cuando regresé trabajé en cosas que no tenían nada quever con el dibujo, porque acá no tenía ningún espacio de trabajo.¿En qué trabajaste?Laburé en un comercio con mi mujer, atendía medio día el comercioy el otro medio ella. Lo tomé en el sentido de una situación quetenía que afrontar acá.Pero luego te incorporaste a varias publicaciones: “Opinar”,“Jaque”…Cuando tuve oportunidad de retomar vínculos con publicacionesque me permitieran tener espacio para hacer lo que me interesaba,empecé a dibujar de vuelta y participé durante varios años en “Opinar”,formé parte del grupo de dibujantes de “Jaque” también. Todasexperiencias muy interesantes.Los inicios de “Brecha”…Los inicios de “Brecha”, claro. Y después formé parte del equipode diseño de la revista “Tres”, y ahí fui encargado, no me acuerdoexactamente como era el término, pero era algo así como un jefede diseño. Del punto de vista profesional, como diseñador gráficofue también una experiencia importantísima. Hacíamos hasta tresrevistas por semana. Cosas que había que sacar con mucha premuray solvencia. Fue una experiencia interesante.Bueno, ahí nos embarcamos en la “Guía de información culturalde la ciudad de Montevideo”. Salvando las distancias de tusanteriores experiencias personales, en la guía escribieron: ElvioGandolfo, Mario Delgado Aparaín, el recordado Fernando Beramendi,entre otros.También hicimos esa experiencia, le abrimos la puerta a muchagente (risas).junio 2011 / nº 18La Pupila / 5