en escena - Casa de la Danza

PORTADAmovimiento ni música. Betsy Blairda unos pasos aturdidos y fracturadosal igual que el piano noencuentra la melodía. La'Botticelli provincial' podríaderrumbarse en cualquiermomento, como una bailarina dejuguete a la que se le hubieranroto los ligamentos de goma.Hay una coda a esta pieza dedanza del vaciamiento: el paseode Isabel bajo la lluvia, fuera delos Portales de la Calle Mayor, denoche, sola, sin pareja de baile,sin más trenes. El momento cumbrede esta coda final es unplano dorsal de ella. Dura apenasunos pocos segundos: ahíestá Isabel Castro, el maniquíajado en que la han fosilizadoentre todos" 5 .7.Betsy Blair se casó con Gene Kelly (escurioso, lo pienso ahora, su familiatambién eran 'los Kelly'). Su matrimonioduró dieciséis años. Llegó prácticamentehasta los días de Calle Mayor.Durante todo ese tiempo -que ademásabarca un tramo fundamental de lahistoria del show bussines y de laHistoria, desde el repertorio musicaláureo de Gene con la M-G-M hasta lacaza de brujas, donde Betsy figurabablack listed- Bestsy continuó en losescenarios, pero no ya en sus chorusline, sino en piezas de Saroyan, deO'Neill o de Williams. Y en el cine, conCukor, con Wells, con Levin, conLitvak, con Sturges….8."Hay que hablar con Perfecto Uriel y conMaría Victoria Romanos", le dije sindudar a Chechu. "Estoy seguro de quela idea les va a encantar". La idea seríainterpretar en una miniatura de danzael drama de la secuencia del CírculoRecreativo. Que la bailarina reprodujera,incluso sobre el mismo sonido delarpa destemplada y luego sobre el valsque Kosma hizo para la banda sonora,los pasos perdidos de Isabel Castro. Ennada, unos pocos minutos, con unassillas, un maniquí, luz. Sería traduciresto y hacer que Betsy se reencontraracon ello, al cabo de medio siglo. Vuelvoal guión original (y a su reflejo en pantalla):"Los ojos de Isabel se inundan delágrimas. Seguramente ni siquierave delante de ella todo ese salónvacío, preparado para la granFiesta. Seguramente, ni siquieraoye esas notas cada vez más agudasy rápidas que produce en elpiano ese hombre viejecito y afable:el afinador.Isabel se ha levantado de la silla.Luego ha echado a andar. A cadapaso, se acelera la velocidad deIsabel. Y el ritmo de las notas. Acada paso se enciende una nuevaluz fría en los ojos de Isabel. Acada paso el rictus contraído de surostro se acentúa. Isabel caminaya muy deprisa, nerviosamente,mientras atraviesa de punta esegran salón. Vienen hacia ella,cada vez más rápidamente, todaslas guirnaldas y cadenetas y banderitas;todos los reflejos que brillanen el suelo pulido; las paredesadornadas; las sillas tan biencolocadas. Isabel, los ojos fríos deIsabel, están devorando el salón.Las notas del piano son muy velocesy agudísimas. Isabel caminamuy deprisa, muy segura, muyresuelta. Desesperada" 6.9.Quedo con Perfecto en que la pieza setitulará "Variación Betsy". Les paso a él ya Vicky la película, para que la revisen.Están entusiasmados con la posibilidadde conocer a Betsy y 'actuar' para ella.Casi no tenemos nada que hablar Perfe,Vicky y yo. Ya son muchos años de trabajosen común y de amistad y nos entendemosa la primera. Vemos igual esta'variación'. Vicky va a trazar la coreografíay coserá un vestido de papel para elmaniquí. Ana, Ana Uriel Romanos, hijade ambos, será Isabel. Maravilloso. PilarEspila va a reproducir el vestido que llevabaBetsy en la escena. La Casa de laImagen van realizar el montaje sonoro yCarlos Pereira va a hacer llover al finalde la escena, como llueve al final de lapelícula. Pero Carlos lo va a hacer consal, para que parezca lluvia de verdad.Betsy asiste a 'su' variación emocionada.No dan crédito sus ojos. Un cenital la iluminadesde el techo del Cervantes deArnedo. La luz cae sobre un hombro: eldía anterior, Isabel Castro se había rotoel húmero en Logroño, pero sonríe,siempre sonríe, y camina con sus manoletinas,como si se dirigiera a su primeracall for dancers.“La variación de Betsi”, Ana Uriel1.- Traduzco de la edición de Alfred A. Knopf,New York, 2003, mi principal fuente de información.The Memory of All That también cuentacon una edición en francés, Le Souvenir detout ça. Amours, politique et cinéma (AlvikEditions, 2003).2.- Martin Gottfried, Broadway Musicals, HarryN. Abrams, Inc. Publishers, New York, 1980, p.60.3.- De la edición del guión publicada por laUniversidad Veracruzana (México), en 1959,pp. 161-162.4.- Ibidem, pp. 187-188.5.- "Playing Isabel", en Isabel León (Ed.) Unaamericana en la Calle Mayor, EdicionesAborigen, Arnedo, 2008, pp. 15-16.6.- Guión de la película, Op. cit, pp. 193-194.10 Danza en Escenanº23_2009