©Teresa Rodríguez3.Aún po<strong>de</strong>mos ir más atrás. A los nueveaños, Elizabeth Winnifred Boger eraalgo así como una pupi<strong>la</strong>, como unaaspirante al "Swift Sisters School ofDance", el grupo <strong>de</strong> chicas que bai<strong>la</strong>bantodos los miércoles <strong>en</strong> <strong>la</strong>s sesiones<strong>de</strong>l cinema <strong>de</strong> Fort Lee. A Elizabeth legustaban el tap y el baile acrobático,pero le apretaban <strong>de</strong>masiado los zapatos.Betsy recuerda <strong>en</strong> The Memory ofAll That lo que -int<strong>en</strong>tándo<strong>la</strong> conso<strong>la</strong>rledijo Mae Swift, <strong>la</strong> titu<strong>la</strong>r <strong>de</strong>l Conjunto:"Tú no serás ballerina. Serás una intérpreteque bai<strong>la</strong>", como Isadora, MaryWigman o <strong>la</strong> Graham. A los 15 años,Betsy le dijo a su padre que no queríaser secretaria sino bai<strong>la</strong>r con FredAstaire. Ahora da vértigo el p<strong>en</strong>sarlo:¿cómo no podía ni soñar aquel<strong>la</strong>muchacha que tampoco bai<strong>la</strong>ría conAstaire, pero sí con el otro hemisferio <strong>de</strong><strong>la</strong> danza <strong>en</strong> el cine?Un día <strong>en</strong> un tr<strong>en</strong>, Betsy vio un anuncio<strong>en</strong> el Journal American: se convocabauna audición -una call for dancersparaformar parte <strong>de</strong>l chorus line <strong>de</strong>l"International Casino", <strong>en</strong>tre Broadwayy <strong>la</strong> 45. Mrs. Boger consiguió el trabajo.Fueron sólo tres meses, pero quecomo el<strong>la</strong> misma recuerda <strong>en</strong> susMemorias, valieron por años; tresmeses "ll<strong>en</strong>os <strong>de</strong> excitación, apr<strong>en</strong>dizaje,crecimi<strong>en</strong>to y <strong>de</strong>scubrimi<strong>en</strong>to <strong>de</strong> unmundo nuevo".4.Isabel Castro es <strong>la</strong> víctima <strong>de</strong> una'broma <strong>de</strong> Casino'. También lo era <strong>la</strong>C<strong>la</strong>ra Sny<strong>de</strong>r que Betsy B<strong>la</strong>ir acababa<strong>de</strong> interpretar <strong>en</strong> Marty (Delbert Mann,1955). A C<strong>la</strong>ra <strong>la</strong> llevaba un tipo a bai<strong>la</strong>ry luego <strong>la</strong> <strong>de</strong>jaba tirada (hasta que<strong>la</strong> rescataba Marty Piletti). Siempre mehe preguntado, por cierto, si IsabelCastro iría alguna vez al cine <strong>de</strong> su ciudad,al Cine Mo<strong>de</strong>rno, a ver <strong>la</strong> pelícu<strong>la</strong>americana Marty. Ésa es una esc<strong>en</strong>a noescrita pero <strong>la</strong>t<strong>en</strong>te <strong>en</strong> Calle Mayor.Bar<strong>de</strong>m <strong>de</strong>dicaba una ext<strong>en</strong>sa -y muyliteraria- acotación a <strong>la</strong> secu<strong>en</strong>cia <strong>de</strong> <strong>la</strong>llegada <strong>en</strong> solitario <strong>de</strong> Isabel al Salón<strong>de</strong>l Círculo Recreativo:"En el salón <strong>la</strong>rguísimo <strong>de</strong>l CírculoRecreativo, Artístico y Cultural estáya a punto para el baile <strong>de</strong> estanoche, el Gran Baile <strong>de</strong> Otoño.Estudiadas cad<strong>en</strong>etas <strong>de</strong> colorinesy ban<strong>de</strong>ritas <strong>de</strong> papel con todoslos colores <strong>de</strong> todas <strong>la</strong>s naciones,gran<strong>de</strong>s cocardas con <strong>la</strong> ban<strong>de</strong>ranacional y cintas y farolillos <strong>de</strong>papel. Todo eso p<strong>en</strong><strong>de</strong> <strong>de</strong>l techo,lo cruza, lo recruza, llega a todas<strong>la</strong>s esquinas, a todos los rincones.El suelo está bruñido como metal,limpio y reluci<strong>en</strong>te. Adosadas a lo<strong>la</strong>rgo <strong>de</strong> toda <strong>la</strong> pared sil<strong>la</strong>s ysil<strong>la</strong>s variando <strong>de</strong> mo<strong>de</strong>lo porlotes. Un estrado adornado conmaceteros y flores. En el estrado elmejor piano <strong>de</strong> <strong>la</strong> ciudad, <strong>la</strong>ma<strong>de</strong>ra curada <strong>de</strong>l contrabajo, elbrillo cali<strong>en</strong>te <strong>de</strong> <strong>la</strong>s trompetas ytrompas, <strong>la</strong> p<strong>la</strong>ta <strong>de</strong> los saxos, eltimbal dormido aún <strong>en</strong> su caperuza<strong>de</strong> te<strong>la</strong>. Detrás <strong>de</strong>l estrado, <strong>en</strong>otro salón, <strong>la</strong> <strong>la</strong>rga mesa para elbuffet y <strong>la</strong>s copas dispuestas. En <strong>la</strong>mejor pared, el tapiz <strong>de</strong>l Círculocon su escudo y el anagrama <strong>de</strong>sus iniciales y un retrato.Una puerta <strong>de</strong> cristales se abre y<strong>en</strong>tra Isabel. Todo el gran salónestá sumido <strong>en</strong> una dulce p<strong>en</strong>umbra.Fuera, <strong>en</strong> <strong>la</strong> calle, aún es <strong>de</strong>día. Empieza a atar<strong>de</strong>cer. Lasma<strong>de</strong>ras <strong>de</strong> <strong>la</strong>s <strong>la</strong>rgas v<strong>en</strong>tanasestán <strong>en</strong>tornadas y se filtra el sol.Flota un polvo dorado. El sil<strong>en</strong>cioes total y cálido, y <strong>en</strong> ese sil<strong>en</strong>ciouna nota constantem<strong>en</strong>te repetida,vibra. Todo ti<strong>en</strong>e para Isabelun <strong>en</strong>canto mágico. Isabel <strong>en</strong>tra,cierra <strong>la</strong> puerta. Mira arrobada atodas partes. Avanza l<strong>en</strong>ta, sil<strong>en</strong>ciosam<strong>en</strong>tegirando a veces sobresí misma, viéndolo todo, sonri<strong>en</strong>doa todo. Es como si Isabel vivieseahora un cu<strong>en</strong>to <strong>de</strong> hadas yestuviese pisando el Pa<strong>la</strong>cioEncantado. La nota ésa siguevibrando, como un pequeño <strong>la</strong>tido.Isabel se acerca hacia el estrado,hacia el c<strong>en</strong>tro <strong>de</strong>l salón y amedida que avanza, <strong>la</strong> vibraciónva <strong>en</strong> aum<strong>en</strong>to. Isabel se ha parado.A sus espaldas su<strong>en</strong>a ahoracomo una cascada <strong>de</strong> notas.Isabel se da <strong>la</strong> vuelta rápidam<strong>en</strong>te.Sobre el estrado, surgi<strong>en</strong>do<strong>de</strong>trás <strong>de</strong> <strong>la</strong> tapa <strong>de</strong>l piano unhombre viejecito, con el pelo b<strong>la</strong>n-8 <strong>Danza</strong> <strong>en</strong> Esc<strong>en</strong>anº23_2009
PORTADAco, con l<strong>en</strong>tes, le sonríe. Lleva <strong>en</strong><strong>la</strong>s manos una herrami<strong>en</strong>ta. Es e<strong>la</strong>finador. El autor <strong>de</strong> esa vibraciónque continuará durante toda <strong>la</strong>esc<strong>en</strong>a, marcando su ritmo.Iluminado por esa bombil<strong>la</strong> portátilmedio escondida <strong>en</strong> <strong>la</strong> caja <strong>de</strong>lpiano, el hombrecito ti<strong>en</strong>e un aireirreal. Todo alre<strong>de</strong>dor <strong>de</strong> Isabe<strong>la</strong>hora, ti<strong>en</strong>e un aire irreal. Isabelestá <strong>en</strong> medio <strong>de</strong>l salón, mirandoesas guirnaldas que se pierd<strong>en</strong> <strong>en</strong>lo alto <strong>de</strong>l techo. De pronto, todose ilumina. Algui<strong>en</strong> ha <strong>en</strong>c<strong>en</strong>didotodas <strong>la</strong>s luces <strong>de</strong>l salón, todas <strong>la</strong>slámparas. Una puerta al fondo seabre. Aparece Fe<strong>de</strong>rico. Isabel lereconoce <strong>de</strong>s<strong>de</strong> esa distancia. Seha vuelto hacia él. Le preguntacon ansia:ISABEL- ¿Y Juan?"4.5.Betsy, <strong>la</strong> Betsy <strong>de</strong>l Diamond Horseshoe,buscaba un lugar <strong>en</strong> <strong>la</strong>s primeras líneas<strong>de</strong> coro <strong>de</strong> los teatros <strong>de</strong> Broadway.Int<strong>en</strong>tó saltar <strong>de</strong>l nightclub al musical<strong>de</strong> Irving Berling Louisiana Purchase,pero no pasó su audición: "Toma algunasc<strong>la</strong>ses <strong>de</strong> ballet y preséntate <strong>en</strong> <strong>la</strong>próxima ocasión" recuerda <strong>en</strong> susMemorias que le dijo Robert Alton, uno<strong>de</strong> los coreógrafos estrel<strong>la</strong> <strong>de</strong>l mom<strong>en</strong>to.Sin embargo, algo más tar<strong>de</strong> l<strong>la</strong>móa <strong>la</strong>s puertas <strong>de</strong> un Cole Porter,Panama Hattie (1940), comediaambi<strong>en</strong>tada <strong>en</strong> <strong>la</strong> zona <strong>de</strong>l Canal <strong>de</strong>Panamá con libreto <strong>de</strong> Hebbert Fields yBuddy <strong>de</strong> Silva, y protagonizado porEthel Merman, una <strong>de</strong> <strong>la</strong>s reinas <strong>de</strong>Broadway, y Betty Hutton. Robert Altonesta vez <strong>la</strong> seleccionó y Betsy se <strong>en</strong>contró<strong>en</strong> <strong>la</strong> misma línea que June Allison,Vera Ell<strong>en</strong>, Jane Ball, ConstanteDowling o Miriam Franklin. Se lespue<strong>de</strong> ver <strong>en</strong> una fotografía <strong>de</strong>l Estudio<strong>de</strong> Lucas & Monroe. Betsy está <strong>en</strong> elc<strong>en</strong>tro. Mi<strong>en</strong>tras, G<strong>en</strong>e Kelly, <strong>en</strong> un teatrovecino, <strong>de</strong>slumbraba con Pal Joey,lo último <strong>de</strong> Rodgers and Hart.6.Chechu León, uno <strong>de</strong> los responsables<strong>de</strong>l "Octubre Corto", y por tanto, <strong>de</strong>lhom<strong>en</strong>aje que se le tributa a Betsy <strong>en</strong> elmarco <strong>de</strong> <strong>la</strong> décima -y especialísimaedición<strong>de</strong>l Festival, me pregunta:¿"qué po<strong>de</strong>mos hacer <strong>la</strong> tar<strong>de</strong> <strong>de</strong>lhom<strong>en</strong>aje que no lo espere, una sorpresa<strong>de</strong> verdad para Betsy? Yo estoyescribi<strong>en</strong>do esos días un artículo parael libro que Ir<strong>en</strong>e León está preparandosobre <strong>la</strong> actriz, Una americana <strong>en</strong> <strong>la</strong>Calle Mayor, un título que lo recogetodo: a Betsy, a Logroño, a <strong>la</strong> pelícu<strong>la</strong><strong>de</strong> Bar<strong>de</strong>m y, c<strong>la</strong>ro, a 'un americano <strong>en</strong>París'. Y se me <strong>en</strong>ci<strong>en</strong><strong>de</strong> <strong>la</strong> bombil<strong>la</strong>:"un pasaje <strong>de</strong> danza", le respondo a losdos segundos. Yo siempre he creídoapreciar <strong>en</strong> Calle Mayor un ritmo coreográfico:<strong>en</strong> <strong>la</strong>s trayectorias, posicioneso tumbos <strong>de</strong>l grupo <strong>de</strong> hombres, alre<strong>de</strong>dor<strong>de</strong> <strong>la</strong> mesa <strong>de</strong> bil<strong>la</strong>r (agarradosa sus tacos) o <strong>en</strong> los portales, uniformadoscon <strong>la</strong>s gabardinas; y <strong>de</strong>s<strong>de</strong>luego <strong>en</strong> el caminar <strong>de</strong> Isabel, no <strong>en</strong>vano, el papel <strong>de</strong> Isabel está puesto <strong>en</strong>manos (<strong>en</strong> pies, quiero <strong>de</strong>cir) <strong>de</strong> unabai<strong>la</strong>rina, Betsy B<strong>la</strong>ir. Y <strong>de</strong> hecho,Bar<strong>de</strong>m previo situar el mom<strong>en</strong>to máspatético <strong>de</strong>l drama -como ya hemosleído- <strong>en</strong> <strong>la</strong> visita <strong>de</strong> Isabel Castro alsalón <strong>de</strong> Baile <strong>de</strong>l Círculo Recreativo.Yo acababa <strong>de</strong> escribir esto:"Pero es <strong>en</strong> todo lo que ti<strong>en</strong>e quever con el 'baile' lo que acerca aBetsy B<strong>la</strong>ir a lo mejor <strong>de</strong> su interpretación<strong>de</strong>l personaje y a susoríg<strong>en</strong>es como artista: <strong>la</strong> danza.El sastre <strong>de</strong> <strong>la</strong> Compañía <strong>de</strong> G<strong>en</strong>eKelly, Raoul P<strong>en</strong>e du Bois -cu<strong>en</strong>taBetsy <strong>en</strong> el primer capítulo <strong>de</strong> susMemorias- dijo <strong>de</strong> el<strong>la</strong> sali<strong>en</strong>douna vez al paso <strong>de</strong> una cuestión<strong>de</strong> a<strong>de</strong>cuación, <strong>en</strong> este caso <strong>de</strong> su© Lucas&Monroetalle al tipo <strong>de</strong> Compañía <strong>de</strong><strong>Danza</strong>, que <strong>la</strong> jov<strong>en</strong> bai<strong>la</strong>rinaBetsy B<strong>la</strong>ir era un 'Botticelli provincial".Calle Mayor se pue<strong>de</strong> vercómo el re<strong>la</strong>to <strong>de</strong> un baile prometidopero <strong>de</strong>fraudado, como unfalso 'paso a dos' (Juan/ Isabel).Betsy B<strong>la</strong>ir es muy expresiva conojos y boca -le preocupa <strong>la</strong> boca,se ve, int<strong>en</strong>ta contro<strong>la</strong>r sonrisa ydi<strong>en</strong>tes, sobre todo <strong>en</strong> unasecu<strong>en</strong>cia como <strong>la</strong>s <strong>de</strong> <strong>la</strong>s <strong>en</strong>tradas<strong>en</strong> <strong>la</strong> cama, por ejemploperodon<strong>de</strong> alcanza una estilizaciónmayor -contribuy<strong>en</strong>do a pautartambién el ritmo interior <strong>de</strong> <strong>la</strong>pelícu<strong>la</strong>- es <strong>en</strong> <strong>la</strong> elegancia, <strong>en</strong> <strong>la</strong>discreción y <strong>en</strong> <strong>la</strong> medida <strong>de</strong> sucaminar: <strong>en</strong> su danza, <strong>en</strong> su imitacióna <strong>la</strong> danza. Una <strong>de</strong> <strong>la</strong>s piezas<strong>de</strong> baile más extraordinarias<strong>de</strong>l cine es <strong>la</strong> secu<strong>en</strong>cia <strong>de</strong>l Salón<strong>de</strong>l Casino <strong>de</strong> Calle Mayor. Isabelse pres<strong>en</strong>ta con anterioridad a <strong>la</strong>hora <strong>de</strong> baile. Vestida <strong>de</strong> calle. Elvestido para 'valsear' sigue <strong>en</strong> elmaniquí: esa especie <strong>de</strong> espejo y<strong>de</strong> interpe<strong>la</strong>ción. Isabel <strong>en</strong>tra <strong>en</strong><strong>la</strong> sa<strong>la</strong> <strong>de</strong> baile conv<strong>en</strong>cida <strong>de</strong>que a <strong>la</strong> noche, se <strong>en</strong>contrará conJuan y con <strong>la</strong> música (<strong>de</strong>l amor).En el salón no hay nadie. Elsalón, <strong>la</strong> cámara, <strong>la</strong> fi<strong>la</strong> <strong>de</strong> sil<strong>la</strong>svacías, <strong>la</strong> lámpara (°<strong>de</strong> araña!), e<strong>la</strong>rpa <strong>de</strong> un piano <strong>en</strong> afinación eIsabel -<strong>en</strong> el c<strong>en</strong>tro (y <strong>en</strong> el fondo)<strong>de</strong> esta caja- articu<strong>la</strong>n una coreografía<strong>de</strong>so<strong>la</strong>dora sin ap<strong>en</strong>as<strong>Danza</strong> <strong>en</strong> Esc<strong>en</strong>a 9nº23_2009