en escena - Casa de la Danza

ENTREVISTAen común. Sin embargo bailamos juntosen pocas ocasiones. Lo que másapreciaba de él era su abertura deespíritu, sobre todo en la danza clásica,su generosidad extrema y su indudabletalento como coreógrafo quetuvo desde el principio. Sabía conjuntartodos los estilos de danza y resaltarlas personalidades tanto de lasobras como de los propios bailarines.”Nunca se plantea realizar sus propiascoreografías, lo que más le interesa esbailar, por eso se relaciona con numerososcoreógrafos, entre los cuales seencuentra otro de los grandes.“A Roland le conocí también a principiosde los 50, un poco antes que aBéjart. Él pedía a sus bailarines provenientesde la danza clásica un trabajomuy preciso, pero adaptado a otrosestilos como variedades o comedias.”Con Roland, en concreto, y con sumujer Zizi, también bailarina, mantieneuna fuerte amistad durante muchosaños. Por esta circunstancia conoce alque sería su marido.“Mientras bailaba en la Compañía deRoland Petit, una bailarina suizaamiga mía me llevó a un cocktail en laEditorial Gallimard, allí conocí a Boris,y a partir de aquel momento ya no nosseparamos nunca. Nos fuimos a vivirjuntos en 1953 a cité Véron enMontmartre y nos casamos al añosiguiente.”Contraen matrimonio, en 1954, aligual que Roland Petit y Zizi Jeanmaire.“Fuimos a la Boda de Roland y Zizi, yellos fueron a la nuestra. Entre loscuatro había una relación de amistadmuy fuerte, quedábamos muy amenudo, comíamos, cenábamos,hablábamos de música y de espectáculos.Cuando Boris empezó a trabajarde director artístico escribió para Ziziuna canción que después se ha hechomuy famosa, “Soy Snob”. Quisieraprecisar que esta canción se escribióen versión femenina para Zizi, ya quedespués ha sufrido muchas modificaciones.”Parece que entonces Boris Vian se interesapor la danza.“Él se interesa en la medida que venía©Colección Ursula Vian Kübler “Carmen” de Roland Petit, 1950a menudo a buscarme a la salida demis cursos de danza y de acrobacia.Esto le divertía mucho, verme haceraquellos movimientos que para élresultaban imposibles con su cuerpo.Puesto que aunque era muy deportista,con su corazón débil tenía muchaslimitaciones.”Sin embargo escribió algunos argumentospara ballets y variedades paraRoland Petit, uno de esos argumentosse cree que fue inscrito en el programade Roland Petit en Noviembre de 1947.“Numerosos proyectos fueron imaginadosentre Boris y Roland, pero ningunovió la luz. Cada uno tenía su trabajoy numerosas actividades. La vidacorría muy deprisa en aquella época.”Durante la postguerra, Ursula no vivíatodavía en París, sin embargo conocede primera mano, el movimiento artísticoque se produjo estos años.“La inauguración del famoso Tabou deSaint-Germain-des-Prés fue realmenteimportante. Yo no estaba en Paríspero Boris estuvo muy presente, sobretodo en el 47 y 48, ya que fue unperiodo muy corto. A Boris le gustabaparticipar en estas veladas nocturnasdonde se reunían bailarines, artistas ymúsicos en una cruzada por la libertad,que hacía tanta falta. Él tocó connumerosos músicos de Jazz, fue por suamor al Jazz que Francia descubrió amuchos jazzman franceses, pero tambiénamericanos, sobretodo afro-americanos.”En este periodo debido principalmentea la escasez de medios, no habíamuchas cosas que hacer y cuentaRoland Petit que para matar el tiempose reunían en las casas y organizabancenas con largas sobremesas. Lascenas en casa de Roland eran muyfamosas porque hacía intercambios enel mercado negro con productos sustraídosdel restaurante de su padre.“Si, efectivamente, pero yo no lo vivípuesto que estaba todavía en Zurich.Fue una época dura, todo el mundoacudía al mercado negro, sin esto nohabía casi para comer. Durante laguerra mis padres recibieron a algu-12 Danza en Escenanº23_2009