sorpren<strong>de</strong>r con sus propuestas a la sociedad <strong>de</strong> su tiempo, y por supuesto nunca faltalimitarse casi solo al renacimiento para hablar <strong>de</strong> genios. Época fructífera sin duda quenos ha heredado entre otras cosas el concepto casi inalterable <strong>de</strong> que solo se pue<strong>de</strong> sercreativo si se es un genio al estilo <strong>de</strong> Miguel Ángel o Da Vinci. En la creencia popular,estos y otros creadores, trabajaban solos y no tenían contacto con los <strong>de</strong>más si no erapara cobrar gran<strong>de</strong>s cantida<strong>de</strong>s <strong>de</strong> dinero por su trabajo concluido. Pocos saben <strong>de</strong>Miguel Ángel los <strong>de</strong>sacuerdos con el Papa Julio II para realizar obras tan imponentescomo el Moisés, o <strong>de</strong> los problemas que enfrentaba Da Vinci al <strong>de</strong>jar tantas obrasinconclusas, lo que hacía dudar a sus mecenas el seguir apoyándolo.Siempre hablamos <strong>de</strong>l creativo sin citar al sistema <strong>de</strong> socialización que lo sustenta.Mecenas, Marchands, consumidores por encargo, clientes y tantos otros adjetivos son elconjunto <strong>de</strong> individuos que sustentan el otro que hace valida la propuesta creativa ensociedad fuera <strong>de</strong>l sujeto creador y genial. Esos otros son el sistema comercial quesocializa el trabajo y quienes consumen el producto <strong>de</strong> la profesión creativa, parte <strong>de</strong> lasociedad que prefiere por sobre otras esa manifestación creativa particular, y que enmuchas ocasiones se siente incapaz <strong>de</strong> discriminar una propuesta autentica y califica <strong>de</strong>“no creativo” todo lo que no entra en sus parámetros <strong>de</strong> comprensión. ¿Es el consumidorel que está obligado a tomar conciencia <strong>de</strong>l creador a través <strong>de</strong> su obra, o es el creadorel que <strong>de</strong>be tomar conciencia <strong>de</strong>l consumidor? Parece que la propuesta más valida enalgunos ambientes es la primera, pero ya en la práctica la sociedad no parece compartirla i<strong>de</strong>a, rechaza todo lo que no hace contacto con ella y termina por excluir todo lo que nole parece creativo.Como cualquier mercado, el <strong>de</strong> la creatividad no se pue<strong>de</strong> librar <strong>de</strong> la especulación<strong>de</strong> los sujetos que controlan el intercambio <strong>de</strong> los bienes influyen <strong>de</strong> manera sustancialen la aceptación o el rechazo <strong>de</strong> la propuesta creativa. Así pues la creatividad nosolamente satisface la necesidad expresiva <strong>de</strong>l autor, también está cargada <strong>de</strong> interesesen apariencia ajenos, como los políticos, los económicos y todos los relacionados con laidiosincrasia <strong>de</strong>l medio social. En el siglo pasado, la Escuela <strong>Mexicana</strong> <strong>de</strong> Pintura seubicaba <strong>de</strong> manera distinta al tradicional artista ensimismado, arte y sociedad habíannacido para complementarse. Se hablaba <strong>de</strong> socialismo, don<strong>de</strong> el bien <strong>de</strong>l pueblo era elbien <strong>de</strong> la clase trabajadora, y dirigir el arte a la clase trabajadora era función prioritariapara el creador <strong>de</strong> arte, por lo menos en teoría, ya que su función material y práctica erael eslogan revolucionario conveniente a un sistema político naciente. De esta manera,arte y política en mutuo acuerdo <strong>de</strong> conveniencias hacían lo que la sociedad <strong>de</strong>bíaenten<strong>de</strong>r como arte, se dice que los tres gran<strong>de</strong>s <strong>de</strong>l muralismo mexicano realmente erancuatro, pues sin el apoyo <strong>de</strong> José Vasconcelos el movimiento no hubiera tenido elimpacto y el alcance internacional que llegó a tener. Pero ese sistema terminó poragotarse, y con él, la actividad artística tuvo que salir a ganarse la vida fuera <strong>de</strong>lpatrocinio <strong>de</strong>l estado, y a su vez, la sociedad como el todo que englobaba arte ysociedad, <strong>de</strong>jó <strong>de</strong> ser tema y <strong>de</strong>stinatario. Aunque cabe señalar que en el muralismosobrevivió íntegra la propuesta plástica <strong>de</strong> esos creadores pues más allá <strong>de</strong>l tema lapropuesta franca emotiva permanece. Sociedad y socialización <strong>de</strong> i<strong>de</strong>as en el contextoactual es algo distinto, va mas allá <strong>de</strong>l tema y la clase social, pues la <strong>de</strong>mocracia secontrapone con la vieja i<strong>de</strong>a socialista <strong>de</strong> la dictadura <strong>de</strong>l proletariado, pues elproletariado incluso ya no es uno solo, y en esta división no se siente representado en laspropuestas artísticas. Ahora nos vemos obligados a enfrentar una sociedad diversificadapor la ausencia <strong>de</strong> verda<strong>de</strong>s extremas, la variedad como infinito <strong>de</strong> intermedios ynecesida<strong>de</strong>s <strong>de</strong>cididas directamente por el individuo, ya no por el estado. Ahora el artistatiene que enfocar claramente a quién preten<strong>de</strong> conmover con su propuesta.El reconocimiento parece rehuir al creador. Las causas pue<strong>de</strong>n ser infinitas, hastapue<strong>de</strong> intervenir la casualidad, pero aquí hay que tratar solo lo que compete a laformación por tratarse <strong>de</strong> una reflexión universitaria. ¿La aca<strong>de</strong>mia forma profesionalescapaces <strong>de</strong> presentar i<strong>de</strong>as claras al interior <strong>de</strong> la sociedad para su aceptación? Algunos22Dossier No. 2, Suplemento <strong>de</strong>l Vol. 9 Núm. 35 Ene. - Jun. 2011
cuando pensamos en la mejor manera para llegar a ser creadores, tomamos comomo<strong>de</strong>lo a los gran<strong>de</strong>s genios <strong>de</strong> la historia, tal mo<strong>de</strong>lo por supuesto, como lo entien<strong>de</strong> lacultura en la que crecemos. Gracias a algunas <strong>de</strong> éstas creencias, no falta quien llega apensar que es mejor seguir el camino <strong>de</strong>l genio incomprendido, estrafalario, impulsivo,pero a<strong>de</strong>más y por sobre todo, “autodidacta”. El rechazo <strong>de</strong> la aca<strong>de</strong>mia como estrategia<strong>de</strong> estudio sistematizado es algo que aparentemente no encaja con la imagen quenuestra cultura ha asimilado como medio <strong>de</strong> creación, todo lo contrario, resulta quecualquier creador que exalte su formación autodidacta goza <strong>de</strong> más preferencia y estimaque el que acepta que ha recurrido a una formación académica para apren<strong>de</strong>r algo queDios no le ha dado como don. La escuela tiene la obligación <strong>de</strong> ser esa experiencia <strong>de</strong>socialización activa don<strong>de</strong> el sujeto ponga a prueba su capacidad para ser “si mismo” enlos otros que lo ro<strong>de</strong>an sin <strong>de</strong>jarse arrastrar por la auto complacencia, la escuela <strong>de</strong>beser un puente entre el aspirante a profesional creativo y la sociedad. El sujeto creativo<strong>de</strong>be tener conciencia política y no en el sentido <strong>de</strong> transformarse en candidato o activista<strong>de</strong> alguna corriente partidista. Debe por obligación tener conciencia <strong>de</strong> su entorno social ytodo lo que le afecta. No estoy proponiendo que la universidad <strong>de</strong>ba enseñar ten<strong>de</strong>nciasi<strong>de</strong>ológicas, se que su función es formar en disciplinas <strong>de</strong> estudio, aunque pocas vecesse pueda hacer una diferenciación precisa. Debe formar profesionales que se inserten enla sociedad satisfaciendo las necesida<strong>de</strong>s que ésta requiere, pero a la vez con capacidad<strong>de</strong> transformación a través <strong>de</strong>l análisis y la propuesta original <strong>de</strong>l especialista. Formarprofesionales <strong>de</strong> la autosatisfacción sería una falacia <strong>de</strong>ntro <strong>de</strong> una institución creada porla sociedad, pues el beneficio <strong>de</strong>be ser mutuo.Hasta aquí pareciera que todos tenemos la obligación <strong>de</strong> ser profesionales <strong>de</strong>laparato económico, controlado por los que manejan los gran<strong>de</strong>s capitales, pero no hayque olvidar que lo económico es sólo la parte abstracta <strong>de</strong>l intercambio social, y que cadauno <strong>de</strong> los individuos que integra el conjunto es sujeto a tomar en cuenta para laproducción <strong>de</strong> bienes materiales y espirituales. Lo que compete al profesional creativo essocializar su actividad manipulando el aparato económico que también está al servicio <strong>de</strong>la cultura, incluyendo el proceso la retribución plasmada en el reconocimiento y lasatisfacción <strong>de</strong> las necesida<strong>de</strong>s materiales <strong>de</strong> existencia, sobre todo para seguir creandocada vez con mayor efectividad.¿Cuál es la diferencia en el proceso <strong>de</strong> socialización que implica a un arquitecto, a undiseñador para concretar su trabajo en relación con la que aplica un artista? Solo porreferirme a los profesionales que comparten algunas técnicas y procedimientos, aunquepodríamos exten<strong>de</strong>rlo hacia cualquier actividad creadora. Pareciera ser que la grandiferencia radica en las particularida<strong>de</strong>s <strong>de</strong>l cliente, que para utilidad <strong>de</strong> la i<strong>de</strong>apodríamos llamar “mediador <strong>de</strong>l proceso <strong>de</strong> socialización”. Mientras el arquitecto cuentacon un mediador preestablecido por el encargo, previo surgimiento <strong>de</strong> la necesidad <strong>de</strong>espacio individual o colectivo, con requerimientos específicos <strong>de</strong> uso político, recreativo,cultural, espiritual o <strong>de</strong> habitación. Sin este mediador es muy difícil que haya arquitectura,pues el uso que tendrá por sus ocupantes el proyecto arquitectónico legitima en sí suexistencia material. El diseño se vale <strong>de</strong> los productos, servicios y mensajes <strong>de</strong> los quees intermediario creativo y estético, basado en estudios <strong>de</strong> mercado y manipulación <strong>de</strong>lmismo para lograr cumplir su objetivo. También en este caso el cliente garantiza lasocialización, pues el éxito <strong>de</strong>l producto está asociado al éxito <strong>de</strong>l diseño, o el productoes tan bueno que cualquier diseño cumpliría sin tener una gran propuesta <strong>de</strong> imagen.En cambio, el artista es creador <strong>de</strong> lo inútil, emoción y belleza son valores acomprobar, si la obra no logra convertirse en valor artístico, es susceptible <strong>de</strong> ser<strong>de</strong>sechada sin titubeos. Pero no quiere <strong>de</strong>cir que no haya intermediarios o que se puedacrear pensando en la total ausencia <strong>de</strong>l cliente o consumidor, mas bien la diferenciaradica en el momento en el que integramos a éste al proceso <strong>de</strong> socialización, paracumplir el ciclo <strong>de</strong>l hecho artístico. Es tan cliente el comprador directo, como el estado ola institución que lo representa como mediador económico entre el productor y laDossier No. 2, Suplemento <strong>de</strong>l Vol. 9 Núm. 35 Ene. - Jun. 2011 23
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