La transdisciplina permite la comprensión <strong>de</strong> la imagen en el diseño como unfenómeno complejo. Esta mirada consi<strong>de</strong>ra: múltiples niveles <strong>de</strong> realidad, lógica <strong>de</strong>ltercero incluido y complejidad.Los múltiples niveles <strong>de</strong> realidad en la imagen en el diseño implican la consi<strong>de</strong>ración<strong>de</strong> que la construcción <strong>de</strong> la realidad <strong>de</strong> este fenómeno se hace <strong>de</strong>s<strong>de</strong> una perspectivacrítica orientada <strong>de</strong>s<strong>de</strong> el po<strong>de</strong>r, la i<strong>de</strong>ología y el discurso social. Permiten tambiénreconocer: la diversidad y la diferencia como fin privilegiado <strong>de</strong> la comprensión <strong>de</strong> laimagen como acontecimiento social; el sujeto en su condición <strong>de</strong> agente, <strong>de</strong> actor social,<strong>de</strong> los significados y la intersubjetividad, <strong>de</strong>l discurso, como elementos básicos <strong>de</strong> losprocesos sociales manifiestos en la imagen en el diseño.El diálogo disciplinarioEs necesaria una mirada que permita el diálogo entre múltiples posturas disciplinariaspara compren<strong>de</strong>r como funciona la imagen en el diseño como una forma <strong>de</strong>reconocimiento <strong>de</strong> la diversidad y la diferencia y cómo en la imagen en el diseño el sujetojuega un papel <strong>de</strong> actor. A diferencia <strong>de</strong> la mirada multidisciplinaria e interdisciplinaria, endon<strong>de</strong> se parte <strong>de</strong>s<strong>de</strong> las distintas disciplinas un objeto acotado en un campodisciplinario, en esta postura se requiere la interacción entre las disciplinas paracompren<strong>de</strong>r y explicar, en este caso, la imagen en el diseño.La imagen en el diseño como objeto complejo se aborda <strong>de</strong>s<strong>de</strong> la óptica <strong>de</strong>l terceroincluido lo que significa permitir el paso a la contradicción por lo que se facilita lograr undiálogo entre las distintas disciplinas que permiten compren<strong>de</strong>r la forma en la que laimagen funciona en el reconocimiento <strong>de</strong> la diversidad y la diferencia y <strong>de</strong>l sujeto en sucondición <strong>de</strong> agente que construye los significados, la intersubjetividad y el discurso.Asumir la contradicción como un hecho en los acontecimientos <strong>de</strong> la imagen implica partir<strong>de</strong>l pensamiento <strong>de</strong> la no-linealidad, la i<strong>de</strong>a <strong>de</strong> retroacción y, con ellas la <strong>de</strong> unacausalidad no lineal, don<strong>de</strong> los efectos no son proporcionales a las causas y seintercambian.Un fenómeno como el narcotráfico, o la violencia no se explica con una lógica <strong>de</strong>causa efecto, en estos casos los efectos no son proporcionales a las causas y seintercambian, por ello, para ser comprendidos y explicados requieren ser abordados<strong>de</strong>s<strong>de</strong> la transdisciplina, es <strong>de</strong>cir partir <strong>de</strong>l diálogo entre diferentes disciplinas quepermitan dar cuenta <strong>de</strong>l fenómeno inserto en una realidad compleja que no es factiblecompren<strong>de</strong>r con criterios simplificadores que llevan a la reducción <strong>de</strong>l pensamiento. Lomismo suce<strong>de</strong> con la imagen en el diseño.Abandonar la linealidad nos hace reflexionar en torno al uso <strong>de</strong> métodosracionalistas, que consi<strong>de</strong>ra la imagen en el diseño como resultado <strong>de</strong> la inducción o la<strong>de</strong>ducción basada en la lógica causa-efecto. Este cuestionamiento nos lleva a lapropuesta <strong>de</strong> revisar propuestas como la <strong>de</strong> la caja negra, que ha sido <strong>de</strong>scalificado porconsi<strong>de</strong>rarlo poco afortunado para la comprensión y solución <strong>de</strong> problemas <strong>de</strong> diseño.Por otra parte, la transdisciplina es un fenómeno que se manifiesta en el contexto <strong>de</strong>los múltiples niveles <strong>de</strong> realidad, para compren<strong>de</strong>r los diferentes niveles se requiere laactuación <strong>de</strong> diversas disciplinas que permitan los marcos que faciliten la <strong>de</strong>scripción yexplicación <strong>de</strong> las situaciones que se presentan.Existe una resistencia a romper con la óptica <strong>de</strong> la lógica lineal, racional, cartesiana<strong>de</strong> causa efecto por lo que resulta prácticamente inadmisible la posibilidad <strong>de</strong> aceptarcomo mo<strong>de</strong>lo el funcionamiento <strong>de</strong> la imagen <strong>de</strong>s<strong>de</strong> la óptica <strong>de</strong>l laberinto complejo.Podríamos pensar que este problema se podría <strong>de</strong>ber a la conformación <strong>de</strong>l imaginariosocial <strong>de</strong>l diseñador estructurado principalmente en su formación académica. Sinembargo este supuesto <strong>de</strong>be ser explorado.38Rev. <strong>de</strong>l Centro <strong>de</strong> Inv. (Méx.) Vol. 9 Núm. 9 Núm. 35 Ene. - Jun. 2011
El antagonismo a la contradicción y al pensamiento no lineal es particularmenteimportante cuando somos conscientes <strong>de</strong> la existencia <strong>de</strong> diferentes formas <strong>de</strong> explicar ycompren<strong>de</strong>r la realidad y tenemos claro la manera en la que la teoría <strong>de</strong>l mundo“completa y unificada” ha sido cuestionada en campos <strong>de</strong>l conocimiento como la física, labiología, la química y la matemática.El otro elemento que distingue a la perspectiva transdisciplinaria en la comprensión<strong>de</strong>l funcionamiento <strong>de</strong> la imagen en el diseño es la complejidad la cual se basa en elprincipio <strong>de</strong> bucle recursivo. En la imagen este principio implica la interacción entre losmúltiples niveles <strong>de</strong> realidad formulado por las distintas disciplinas que la explican. ,autoproducción y auto-organización que se da entre or<strong>de</strong>n, <strong>de</strong>sor<strong>de</strong>n y organización, poreste hecho es imposible <strong>de</strong> concebir como un todo unificado y acabado.En la complejidad se supera al mismo tiempo la concepción <strong>de</strong>l pensamientosimplificador fragmentario y la <strong>de</strong>l pensamiento globalizador y totalizante sustituyéndolopor un pensamiento que une ambas posturas.La forma en la que se realiza el conocimiento <strong>de</strong>s<strong>de</strong> la complejidad abandona la i<strong>de</strong>a<strong>de</strong> que la realidad es un hecho universal, “verda<strong>de</strong>ro”, pre-existente, que el sujeto <strong>de</strong>beobservar imparcialmente. El pensamiento complejo retoma algunos <strong>de</strong> los principios <strong>de</strong> laperspectiva constructivista:El sujeto construye activamente el conocimientoLo epistemológico versa sobre los contenidos <strong>de</strong> experiencias <strong>de</strong> los sujetos y no sobre elmundo real. Mediante la cognición el sujeto organiza el mundo en vez <strong>de</strong> <strong>de</strong>scubrirloontológicamente. No se niega la realidad ontológica, sino la posibilidad <strong>de</strong> obtener unaverda<strong>de</strong>ra representación <strong>de</strong> la misma. [6:4]Des<strong>de</strong> este enfoque el conocimiento mediante la imagen en el diseño funciona comouna construcción activa <strong>de</strong>l sujeto, por lo tanto es esencial tener en cuenta los contenidos<strong>de</strong> las experiencias en relación a la imagen para po<strong>de</strong>r compren<strong>de</strong>r la manera en la quefuncionan. Este enfoque no niega la imagen en el diseño como una entidad existente enla realidad, sólo que con ella no es posible obtener, <strong>de</strong> manera in<strong>de</strong>pendiente al sujeto,una representación “verda<strong>de</strong>ra” <strong>de</strong> la realidad.Mediante la cognición, a través <strong>de</strong> las experiencias con las imágenes el sujeto esquien construye el mundo. Por esta razón, como entidad biológica, el cerebro y susprocesos, químicos y fisiológicos no quedan aislados <strong>de</strong>l funcionamiento <strong>de</strong> la imagen y<strong>de</strong> la construcción activa <strong>de</strong>l mundo, sino que se integran en una relación antroposemiótico-psico-biológica-social.La cognición faculta procesos semióticos mediados por la cultura y por el entornoantropo-socio-histórico que llevan a que el sujeto influya a la realidad y sea a su vezinfluido por ella por lo que a partir <strong>de</strong> su influencia activa en la imagen el sujeto es influidopor ella y en este <strong>de</strong>sor<strong>de</strong>n-or<strong>de</strong>n-organización construye significaciones,simbolizaciones, imaginarios, formas simbólicas, representaciones, elaboración <strong>de</strong>asociaciones, interacciones, simulacros y simulaciones con los que la realidad esconstruida activamente por el sujeto que a su vez es construido por la realidad. En estaaproximación no abordamos los procesos psicológicos, la percepción, ni los procesoscognitivos, sin embargo reconocemos que es necesario explorar en estos aspectos en larelación imagen en el diseño y tecnología.Las imágenes son parte <strong>de</strong>l proceso <strong>de</strong> construcción activa-influencia. No funcionancomo mediadoras pues esta categoría <strong>de</strong>jaría a la imagen como la representación <strong>de</strong> larealidad y hemos mencionado que <strong>de</strong>s<strong>de</strong> este enfoque la representación <strong>de</strong> la realidadRev. <strong>de</strong>l Centro <strong>de</strong> Inv. (Méx.) Vol. 9 Núm. 9 Núm. 35 Ene. - Jun. 2011 39
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