AguaTinta Nº27

José Balza, Mario Benedetti, Luis Cardoza y Aragón, Julio
Cortázar, Augusto Monterroso, Álvaro Mutis, Ana María
Shua, Virgilio Piñera y otros de generaciones intermedias
o más recientes.
Estoy por creer que la escritura de microrrelatos es
una cuestión de temperamentos y que es por eso un género
de preferencia en América Latina: si como dice la escritora
y compiladora Clara Obligado en su prólogo “son vértigo,
seducción, vislumbre; el lector debe rematar su efecto,
entrar en un proceso delicado de lectura desentrañadora
y reiterada”, y todo eso con la fuerza y la velocidad del
relámpago, entonces no sólo está hablando del escritor
latinoamericano, sino también de un lector atrapado en
la vorágine histórica y social de un continente que no está
para que le cuenten historias, sin desmeritar a la novela,
que muchos novelistas nuestros también se pasearon y se
pasean por el microrrelato.
Como dice Obligado, “hay en su espíritu de
fragmento una rebelión contra la literatura convencional,
y en su transgredir los tópicos una ironía sobre nuestra
época. Así se alzan contra la verborragia, la avalancha
informativa, la vacía superabundancia de nuestra cultura.
Estas inflamaciones de lo breve son asalto poético, efecto
instantáneo, golpe al mentón”.
Asalto poético, cabe tanta poesía en un solo hiperbreve
que llegan sus fronteras a calentarse al rojo vivo, como en
este final de Aderson Imbert: “Entonces el unicornio, al
verse reconocido, se arrodilló ante la muchacha”; o Juan José
Arreola: “La mujer que amé se ha convertido en fantasma.
Yo soy el lugar de las apariciones”. Junto a Monterroso,
Julio Cortázar con sus Historias de cronopios y de famas
ha sido quien quizás más ha impactado en el estilo y en
la existencia misma del microrrelato latinoamericano.
Metafórico, fantasioso, falsamente surrealista a veces,
Cortázar lanza un reto imparable a los actuales y futuros
escritores de microrrelatos.
El escritor argentino incorpora al relato hiperbreve
personajes imaginarios recurrentes, cronopios, esperanzas
y famas, que le permiten, más que contar, ilustrar, como
en instantáneas fotográficas, momentos en los cuales la
sutileza de la situación puede escapar a la sensibilidad más
aguda y que, en diez o quince líneas, quedan fijados para
toda la literatura.
¿Por qué textos tan breves? Algunos autores se
justifican diciendo que cada microrrelato es sólo el
inicio de una gran novela que no han podido o querido
continuar; otros, provenientes del periodismo, han
intentado la literatura influenciados por el formato y
por el hábito o reflejo condicionado de la información
corta e impactante. Para otros es una simple diversión
entre dos grandes volúmenes; pero la mayoría de los
escritores de microrrelatos aman el arte de la brevedad y
lo combinan con un gusto casi malsano por la ironía y la
sátira de costumbres y comportamientos humanos, a veces
atribuidos a seres imaginarios (de nuevo Cortázar) y otras
a animales o fenómenos de la naturaleza a los que se imputa
comportamientos humanos (de nuevo Monterroso). Una
cantidad considerable están escritos en primera persona,
produciendo un mejor efecto de proximidad con el lector.
El relato hiperbreve va con el lector en el tren,
el autobús, el avión o la sala de espera. Es seguro que
abrir la primera página de Los Buddenbrook mientras
esperas a que te llame el dentista, no ayuda mucho a la
concentración. El microrrelato no tiene primera página, es
primera página, y muchas veces única. Inicio y final de esa
novela cuyas otras cuatrocientas noventa y nueve páginas
están a cargo de un lector activo, nervioso y creador, que va
escribiendo la historia con el autor a medida que recorre
las breves líneas que lo separan del impacto final. No deja
de ser cuento ni novela, pero va más allá en la insolencia
de su brevedad; cuenta toda una historia sin necesidad de
extenderse. Se proyecta, por breve, más en lo extratextual,
en lo que no es, como este delicioso texto de Cortázar:
Y después de hacer todo lo que hacen se levantan,
se bañan, se entalcan, se perfuman, se visten, y así
progresivamente van volviendo a ser lo que no son.
Fuentes:
Obligado, Clara (editora). Por favor, sea breve. Antología
de relatos hiperbreves. Editorial Páginas de Espuma,
Madrid, 2002.
Sánchez Dragó, Fernando. Entrevista con Augusto
Monterroso en programa Negro sobre blanco, Televisión
Española, 1999.
p Brevedad en la esfera gráfica. Arte minimalista a propósito del
filme La naranja mecánica.
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