URC nº 38
La influència castellera en l'obra de Picasso
La influència castellera en l'obra de Picasso
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
opinar sobre on va veure Picasso els castells en viu.<br />
Horta de Sant Joan es al sud de Catalunya i lluny de la<br />
zona tradicional castellera. Cadaqués,<br />
a les comarques gironines,<br />
per descomptat que no. Tot sembla<br />
indicar que Picasso va poder<br />
viure els castells en directe a<br />
Barcelona, en concret durant les<br />
festes de la Mercè de 1902.<br />
Segons explica Josep Palau i<br />
Fabre a “Picasso vivent 1881-<br />
1902”, les festes de la Mercè estaven<br />
en decadència i l’aleshores<br />
l’alcalde liberal Joan Amat i<br />
Sormaní “decidí ressuscitar amb<br />
major esplendor que mai: fer<br />
d’aquelles unes festes populars (.)<br />
Però des de el punt de vista popular,<br />
l’atracció màxima era la gran<br />
cavalcada històrico-artística a la<br />
qual participaven gairebé totes<br />
les poblacions catalanes de certa<br />
importància”.<br />
En aquesta tessitura l’Ajuntament<br />
de Barcelona, amb la intenció de reimpulsar la<br />
festa, decideix passar la Mercè als dies 4 i 5 d’octubre<br />
a fi i efecte de comptar amb el màxim de carrosses.<br />
En principi la cavalcada estava prevista que sortís de<br />
l’escorxador de Barcelona (prop de la plaça Espanya) el<br />
dissabte dia 4, però segons publicava el Diario de<br />
Barcelona, “es va fer el diumenge 5 i va ploure”.<br />
Aquell cap de setmana El Liberal, publica a portada<br />
un dibuix de Picasso amb elements de la cavalcada.<br />
Estem a principis del segle xx i la tecnologia no permetia<br />
l’immediatesa actual, per la qual cosa Picasso,<br />
els dies anteriors, es desplaça a<br />
A la pàgina 57 s’hi aprecia un 4 de 5 en la seva<br />
totalitat malgrat no apareix l’aixecador.<br />
© Sucesión Pablo Picasso, VEGAP, Madrid, 2017<br />
l’escorxador i pren idees per a fer<br />
els dibuixos. El seguici de les<br />
carrosses no és el mateix que indiquen<br />
profusament diferents diaris<br />
de l’ època. És també pel motiu de<br />
fer el dibuix abans que no apareixen<br />
els castells en aquest seguici picassià, tot i que va<br />
participar alguna colla; sembla ser que aquestes colles<br />
que van actuar a la Ciutadella eren la Colla Vella i la<br />
Nova dels Xiquets de Valls, que van fer castells de 6 i<br />
7 i un 3 de 7 aixecat per sota.<br />
En qualsevol cas va ser en aquest moment que<br />
Picasso veu els castells i ho grava en el seu cervell.<br />
No serà fins cinc anys després que el pintor malagueny,<br />
que ja és a París, recupera de la seva memòria<br />
les torres humanes i comença a treballar a la seva obra<br />
Nu amb braç aixecat i cortines (1907) que donaria pas a<br />
les mundialment conegudes “Demoiselles d’Avignon”.<br />
Una de les característiques<br />
comunes a tots els dibuixos és<br />
que representen als castellers<br />
nus i mirant cap a l’observador.<br />
l’<strong>URC</strong> I MÓN CASTELLER 5<br />
Picasso vol representar el cos humà i ho fa fent<br />
esbossos d’homes i de dones acabant amb dibuixos<br />
de grup com el que posteriorment<br />
serien les dones i clients representats<br />
al quadre de les Demoiselles o<br />
els acròbates que no tindrien<br />
translació a una obra final de<br />
Picasso.<br />
Han passat cinc anys des que va<br />
veure els castells a Barcelona i<br />
s’inspira en la força i les corbes<br />
dels músculs dels homes per plasmar-los<br />
en el seu cahier. Els noms<br />
amb què titula els dibuixos no deixen<br />
lloc a dubte, i així els 23 que<br />
fan referència als castells els agrupa<br />
en noms com “acrobates faissant<br />
la pyramide”, “études de personnages<br />
(acrobates)”, “deux<br />
homm sur les surmontes des jambes<br />
de deux acrobates” o senzillament<br />
com a nus.<br />
Una de les característiques<br />
comunes en els dibuixos és que<br />
representen al casteller nu i mirant cap a fora, a diferència<br />
dels castells en què la construcció es fa mirantse<br />
tots entre ells. Aquí hi ha dues hipòtesis de treball,<br />
una que Picasso no recordés del tot bé la construcció<br />
de les piràmides i tingués una barreja d’idees amb la<br />
moixiganga, o que el que volgués plasmar fos el cos<br />
humà i per això el presenta nu i mirant cap al davant.<br />
Com són els dibuixos?<br />
El primer dibuix sembla representar un 3 de 6 fins<br />
aixecador. Es tracta d’un dibuix molt bàsic i on gairebé<br />
només hi ha línies esquemàtiques. El següent ja es<br />
més detallista i podem veure els<br />
baixos d’un tres mirant cap endavant<br />
amb les mans a la cintura, a<br />
sobre d’ells, els segons. En els<br />
següents dibuixos veiem com apareixen<br />
les cares dels tres baixos i<br />
dos dels segons. A la pàgina 23 del<br />
Cahier apareix un detall del baix, braços a la cintura,<br />
on es destaca els pectorals, músculs de les extremitats<br />
i sexe. Si passem a la pàgina 25 veiem un casteller<br />
en posició de pujar a la torre; el braç dret s’agafa<br />
a alguna cosa no definida, mentre que la cama dreta fa<br />
les primeres passes de pujada. Un dibuix similar trobem<br />
al a pàgina 27, peu esquerra al terra, dret iniciant<br />
l’ascens i els dos braços fent força per pujar. Els dibuixos<br />
corresponents a les pàgines 29 i 30 son molt similars<br />
representant la pujada; en aquest cas una cama<br />
inicia la pujada mentre que la contrària, fora del terra,<br />
inicia l’impuls per a pujar; en aquesta ocasió el cap