Cuadernos de Música UNAM volumen 1

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Identidad y contexto.La ópera en españolde Daniel CatánJosé Noé Mercado138
1. ReincidenciaLa creación de ópera contemporánea tuvo en elcompositor mexicano Daniel Catán (1949-2011) auno de sus exponentes de mayor envergadura. Através de una mirada latinoamericana del género,puesta en práctica a partir de 1980 y hasta sumuerte, logró inscribir su trabajo lírico en elcatálogo universal de manera paulatina perosólida y propositiva.139
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en compañía de una tercera, herma
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Introducción.La música no callaLl
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instalarnos en el mundo; una vía p
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música antes y después de la Revo
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Una reflexión de la música en Mé
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Prácticas femeninasy el desarrollo
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predominantemente en el ámbito pri
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decimonónica nos acerca a contempl
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difícil cuanto impropio instrument
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Entre anuncios, ediciones ypublicac
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las jóvenes podían interpretar al
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gran medida su aprendizaje como can
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las propias hijas del maestro: Mar
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Reacción y Revoluciónmexicana.El
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mexicana. Durante estos años, las
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Desde una perspectiva crítica ante
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profesionales y, con este motivo, s
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traidores, conservadores, golpistas
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demasiado popular y con frecuencia
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abarca todo el Hemisferio Occidenta
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interpretó también la obertura Le
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Poco después del primer concierto,
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como diputado huertista” (“Acta
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de Latinoamérica con el fin de con
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miembro de los científicos porfiri
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sinfónica podían ser vistos como
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fue consciente de que dicho epítet
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por decreto de Venustiano Carranza
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Referencias“Acta de destitución
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80“Nombramiento de Carrillo como
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Julián Carrillo:Pionero en la crea
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microtonales y una teoría sobre lo
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IVUn dado al aireAsí que yo lanzo
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’ora salió este más bonito,señ
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de sus relaciones la que permite es
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ReferenciasADORNO, Theodor W. 2005.
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De grillos, esporas,plantas y cetá
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confinamiento, causado por un virus
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término no la superación biológi
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John Cage: Sembrador desemillas só
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de las composiciones musicales, en
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es un fenómeno relacionado con la
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cual posibilita abordar tanto las c
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Orquestas del interregno:Música de
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medio de una computadora con grabac
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Exploracioneseco-musicales en Méxi
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“reencantar el mundo”, generand
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Conclusiones:Habitar sin conquistar
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escucha y de relaciones sociales ti
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INA grm. 2016. Hildegard WESTERKAMP
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DiscografíaAmadinda Percussion Gro
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IIProcesosy expresionesde la músic
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La música no tienefronteras.El son
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—principalmente barriales— de l
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propia (el habla, el baile), una ac
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Otro de los elementos que identific
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reproducción de la música para re
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que en lo posterior permitirían id
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sonidos era generar otras propuesta
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sectores de la población citadina.
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crecimiento. Los bailes se volviero
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un fenómeno curioso entre los cons
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como su fácil adquisición en comp
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De este modo, la música sigue en u
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ReferenciasCRUZVILLEGAS, Jesús. 20
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Reguetón,reivindicacióny lucha so
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Este género, ampliamente populariz
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con idiomas, tradiciones, religione
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popular que representaba a los sect
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El género se caracterizó desde la
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comunidades afrodiaspóricas (Negr
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de jóvenes cuestionaran la censura
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Legitimación, masificación yblanq
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Sin embargo, esta evolución ha cul
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La ausencia del estilo “callejero
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Nuevas propuestasActualmente la gra
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de grupo como eje central de sus pr
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Vamos a mostrarte que esto no es co
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Es pertinente señalar que estos ej
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ReferenciasCARBALLO VILLAGRA, Prisc
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DirectorioEnrique Luis GraueWiecher
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