Subasta Pintura Diciembre 2022

Pintura y Escultura 

Martes 13 de diciembre a las 17:00 horas

SUBASTA DE DICIEMBRE 

PINTURA Y ESCULTURA 

Martes, 13 de diciembre de 2022 

a las 17:00 horas 

ANTONIO LÓPEZ 

Primera Sesión. Martes 13 de diciembre a las 17:00 horas, PINTURA Y ESCULTURA 

Segunda Sesión. Miércoles 14 de diciembre a las 17:00 horas, ARTES DECORATIVAS 

Tercera Sesión. Jueves 15 de diciembre a las 17:00 horas, JOYAS 

Exposición: del 30 de noviembre al 12 de diciembre. 

6 y 8 de diciembre abierto. 

Horario continuado de 10:00 a 20:00 horas, incluidos los sábados de exposición. 

Segre, 18, 28002 Madrid, Telf.: 91 515 95 84, Fax: 91 564 51 27 

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Pintura y Escultura 

Lotes 1 - 646 

H O R A R I O D E S A L A 

LUNES A VIERNES 

Horario continuado de 10:00 a 20:00 horas. 

6 y 8 de diciembre abierto. 

SÁBADOS 

Abierto de 10:00 a 20:00 horas los dos sábados anteriores a la subasta. 

De 10:00 a 14:00 el sábado posterior a la subasta. 

Primera sesión 

Martes 13 de diciembre 

a las 17:00 horas

PINTURA ANTIGUA Y SIGLO XIX (lotes 1 al 142) 

Colección de Grabados (lotes 1 al 20) 

1 

VINCENZO FEOLI sculpit 

Roma 1750 - 1831 

FRANCESCO COSTA incisit 

Activo en Italia c. 1790 

Veduta prospettiva della galleria 

de Vasi e Candelabri nel Museo 

Pio-Clementino. 1790-1827 

Grabado al cobre 

Firmado y titulado 

Medidas 710 x 550 mm plancha 

Enmarcado 

Salida 120 € 

1 

2 


Roma 1750 - 1831 



Veduta della parte superiore 

della magnifica scala dirimpetto 

la galleria de’ vasi e candelabri 




Enmarcado 


2 

Muse nel Museo Pio-Clementino 




Enmarcado 


3 


Roma 1750 - 1831 



3 4 

Veduta prospettica della stanza delle 

4 


Roma 1750 - 1831 



Veduta principale della stanza 

rotonda nel Museo Pio- 

Clementino. 1790-1827 




Enmarcado 


5

5 

GIOVANNI ANTONIO CANAL “CANALETTO” 

Venecia, Serenísima República de Venecia 

1697 - 1768 

Al Dolo. 1750 

Grabado al aguafuerte sobre papel 

Firmado, titulado y numerado (FF 3) 


Enmarcado 


5 

6 

GIOVANNI ANTONIO CANAL “CANALETTO” 

Venecia, Serenísima República de Venecia 

1697 - 1768 

Vista de la ciudad de Dresde. 1747 




Enmarcado 


6 

6 

7 

GIOVANNI FRANCESCO VENTURINI 

Valduggia 1643 - Roma 1710 

Diseño para el jardín del Papa Inocencio XI 

Grabado 

Firmado en plancha 

Medidas 220 x 315 mm 

Enmarcado 


7 

8 

MARTIN ENGELBRECHT excud. 

Ausburgo 1684-1756 

PAUL DECKER del. et inv. 

Núremberg 1677 - ? 

Hispanus 



8 


Enmarcado 

Proceden de la obra titulada 

“Laconicum Europae Speculum: 

Augsburg Martin Engelbrecht”. 

Salida 120 €

9 

CARLO ANTONINI 

Activo en Italia hacia 1830 

9 (uno de dos) 

Parte opposta di detto vaso 

Gran tazza antica di porfido nel 

Museo Pio-Clementino 

Aguafuerte sobre papel (dos) 

Titulados y numerados 

Medidas 200 x 225 mm y 

113 x 295 mm 

Enmarcados 

Proceden de la obra titulada 

“Manuale di vari ornamenti componenti 

la serie de’ vasi antichi si’ 

di marmo che di bronzo esistenti in 

Roma e fuori opera raccolta disegnata 

ed incisa”, Roma: De 

Romanis, 1821. 



10 

ESCUELA ITALIANA S. XVIII 

Serie dedicada a Cupido 

Mezzotinta (dos) 

Titulados 

Medidas 250 x 185 mm cada uno 

Enmarcados 


11 (uno de tres) 

11 

MAESTRI MICHELANGELO 

Roma 1741 - 1812 

12 

MAESTRI MICHELANGELO 

Roma 1741 - 1812 

Colección de 3 alegorías femeninas 

inspiradas en los frescos de 

Herculano 

Aguafuertes coloreados a mano 

(tres) 


Enmarcados 

Colección de 3 alegorías femeninas 

inspiradas en los frescos de 

Herculano 

Aguafuertes coloreados a mano 

(tres) 


Enmarcados 



12 (uno de tres) 

7


14 

13 

DAVID TENIERS I 

Amberes 1582 - 1649 

Primera y segunda fiestas 

flamencas para la Madame 

Pompadour 

Grabados (dos) 

Firmados y titulados 


cada uno 

Enmarcados 


14 

FRANCISCO DE GOYA Y LUCIENTES 

Fuentedetodos 1746 - Burdeos 

1828 

La tauromaquia, nº 4. 1816 

Aguafuerte y aguatinta bruñida 


Enmarcado 

Estampa de la 1ª tirada con marca 

de agua “Serramorato”. 


15 

15 

GABRIEL BODENEHR 

Augsburgo 1664 - 1758 

Die Statt Neuburg an der Donau. 1644 




Enmarcado 

Procede de la obra, “Kupferstich in der 

Topographia Germaniae des 

Matthaeus Merian”. 


8 

16 

Colección de 8 grabados de la 

revista de moda “Costumes 

Parisiens”, París 1828-1829 

Grabados coloreados (8) 

Medidas 180 x 115 mm cada 

uno 

Enmarcados 


16 (uno de ocho)


17 

JAMES R. MACKRELL 

Activo en Reino Unido hacia 1866 

Godolphin Arabian - Scham 

Darley Arabian - Roxana. 1852 

Aguatinta litográfica (dos) 



cada uno 

Enmarcados 


18 

ACHILLE-CONSTANT-THÉODORE- 

ÉMILE PRISSE D’AVENNES 

Avesnes-sur-Helpe, Francia 1807 – 

París 1879 

Wahabis with with an Azami Arab; 

Ababdeh, Nomads of the Eastern 

Thebaid Desert; Janysary and 

Merchant; Nubian and a Fellah; 

Bedouins from the vicinity of Suez; 

Fellah dressed in the Haba. 

18 (uno de seis) 

Londres, 1831 

Conjunto de seis litografías sobre papel 

(seis) 


Medidas 355 x 255 mm plancha cada uno 

Enmarcados 

Adquiridos en la galería Old Church 

Galleries de londres. 

Proceden de la obra de titulada de Emile 

Prisse titulada “Oriental Album. 

Characters, Costumes, and Modes of Life, 

in the Valley of the Nile”, James Madden, 

Londres, 1851. 


19 (uno de seis) 

19 

ESCUELA FRANCESA S. XIX 

Historia de Ester y Asuero 

Litografía sobre papel (seis) 

Firmados, titulados y 

numerados 


plancha cada uno 

Enmarcados 

20 

DAVID ROBERTS, R.A. 

Stockbridge, Edimburgo 1796 - Londres 

1864 

Puerta de Alcalá de Madrid. 1837 

Litografía coloreada sobre papel 

Firmado, titulado y fechado en plancha 


Enmarcado 



20 

9

Colección de Dibujos (lotes 21 al 43) 

21 

Firma Real de Felipe II referente 

al comercio de trigo en 

Ibiza. 

Carta manuscrita sobre una 

hoja en papel verjurado en 

recto y verso 

Dada en el Real Monasterio de 

san Lorenzo de El escorial el 5 

de octubre de 15?? 

Firma manuscrita de Felipe II 


Salida 1.000 € 

22 

ESCUELA FRANCESA 

S. XVIII-XIX 

Escena de la vida de un 

santo 

Dibujo a tinta y aguada 

sobre papel 


22 


21 

24 

23 

ESCUELA FRANCESA S. XVIII 

Retrato de niño 

Dibujo a carboncillo con 

toques de clarión 


24 

ESCUELA ITALIANA S. XVIII 

La matanza de los Inocentes de 

Rafael de Urbino 

Dibujo a tinta y acuarela sobre papel 

Firma ilegible 


10 

23 


Salida 1.000 €

25 

ESCUELA ESPAÑOLA 

FNS. S. XVIII 

Judith y Holofernes 

Dibujo a lápiz, sanguina y 

aguada 



26 

SEGUIDOR DE FRANCISCO 

DE GOYA S. XIX 

Figuras grotescas 

Dibujo a lápiz, tinta y 

acuarela 



25 26 

27 28 

27 

ESCUELA ESPAÑOLA S. XVIII 

Estudio clásico. 1753 

Dibujo a carboncillo sobre papel 

Fechado y firmado con las iniciales 

“L. M” 



28 

ROSARIO WEISS 

Madrid 1814 - 1843 

El herido 

Dibujo a sanguina 

Firmado al dorso 



11

30 

JOSÉ JULIANA ALBERT 

Barcelona 1844 - 1890 

Mosquetero sentado 

con su espada 

Acuarela sobre papel 

Firmado en Roma 



29 30 

29 

JOSÉ JULIANA ALBERT 


Observando detrás de la puerta 

la mujer cosiendo 


Firmado en Roma 



32 

31 

JOSÉ CUSACHS 

Montpellier 1851 - Barcelona 1908 

32 

JOSÉ DOMÍNGUEZ BECQUER 

Sevilla 1805-1841 

12 

31 

Retrato de don Adolfo Navarrete y 

de Alcázar. 1883 


Firmado y fechado 



Espadachín 


Firmado 


Salida 900 €

33 

HENRY CHARLES BREWER 

Londres 1866 - 1950 

Vista de Córdoba desde la 

torre de la Calahorra. 1910 





33 

34 

ENRIQUE MARÍN HIGUERO 

Arriate, Málaga 1876 - 

Madrid 1975 

Calle de Toledo 


Firmado en Toledo 



35 

ESCUELA ITALIANA S. XIX 

Toledo 


Firmado en Toledo: “S. 

Frabrizi” 



34 35 

13

37 

36 

JOSÉ MARÍA VELASCO GÓMEZ 

México 1840 - 1912 

Paisaje 

Dibujo a lápiz sobre papel 

Firmado 


Con sello del anterior propietario. 


36 

37 

JOAQUIM BIOSCA GARRIGA 

París 1925 - Barcelona 2015 

Paisaje. 1836 


Firmado, fechado y dedicado en París 

a Jaume Agelet i Garriga 



38 39 

14 

38 

GABRIEL OSMUNDO GÓMEZ 

La Habana 1856 - Valladolid 1915 

La casona 


Firmado 



39 

FRANCISCO DOMINGO MARQUÉS 

Valencia 1842 - Madrid 1920 

Festín interrumpido 

Lápices de color sobre papel 


Medidas 190 x 300 cm 

Salida 250 €

40 41 

40 

FRANCISCO JAVIER GOSÉ 

Alcalá de Henares 1876-Lérida 1915 

Dama a la moda de los años 20 

Dibujo a lápiz, tinta y óleo 

Firmado 



41 

FRANCISCO JAVIER GOSÉ 

Alcalá de Henares 1876-Lérida 1915 

Chula con mantilla amarilla 

Dibujo a pastel y lápiz 

Firmado 



42 

ALEJANDRO DE RIQUER 

Calaf 1856 - Palma de Mallorca 

1920 

Pareja de desnudos. 1896 

Dibujo a carboncillo sobre papel 

(dos) 

Firmados y fechados 



43 

JOAN REBULL 

Reus 1899-Barcelona 1981 

Desnudo femenino 


Firmado 



42 (uno de dos) 43 

15

44 

ATRIBUIDO A GONÇAL PERIS SARRIÁ 

Documentado en Valencia entre 1380 - 1451 

Virgen de la Leche con San Bernardo y San Benito 

Temple sobre tabla y fondo de oro 

Medidas 54,5 x 22,5 cm (escena central); 62,4 x 55,8 cm 

(tríptico desplegado) 

Esta inédita tabla se puede atribuir al pintor Gonçal Peris, 

una de las figuras más significativas de la pintura del 

gótico internacional en Valencia durante la primera 

mitad del siglo XV, que en este momento se encuentra en 

proceso de revisión. Se discute la existencia de dos pintores 

homónimos que convivieron trabajando los mismos 

años, y además en algunas de las obras del periodo final 

se evidencia la colaboración con pintores ya adscritos a 

las novedades de la corriente flamenca. 

El tema representa la lactación de San Bernardo de 

Claraval ocurrida durante un sueño en el cual recibe el 

don de la elocuencia. La Virgen entre nubes en la parte 

superior flanqueada por dos ángeles, aprieta su pecho 

derecho desde el que mana la leche hacia la boca de 

San Bernardo que se sitúa de pie, en la parte inferior, 

acompañado por San Benito que mira hacia el cielo. 

Ambos erguidos sobre un escueto suelo rojizo, con sus 

correspondientes hábitos blanco y oscuro que ofrecen 

contraste con el fondo dorando con los característicos 

toques de buril a modo de zarcillos y vegetales enroscados 

propios del quehacer del pintor. Una composición 

similar de alfombra rojiza más suntuosa se puede observar 

en la tabla de Santo Domingo de Guzmán del Prado, 

mientras que el burilado se advierte en muchísimas 

obras como la Piedad con instrumentos de la Pasión 

vendida en Christie’s. El rostro de la Virgen y los ángeles 

son muy delicados, con bocas pequeñas y tonalidades 

claras que contrastan con los rostros mucho más sobrios 

y de grandes ojos abiertos en los santos. Las manos son 

alargadas y siguen el estilo de Gonçal Peris presente en 

muchas de sus obras. Las alas desplegadas por los 

ángeles nos recuerdan a las del ángel que sostiene el 

Cristo Patiens de los retablos de Agustinas de Rubielos de 

Mora y el de la Virgen de Gracia procedente de 

Puertominglavo actualmente en el Nelson-Atkins 

Museum of Art en Kansas City. 

Esta iconografía es propia de monasterios cistercienses y 

encontramos una tabla de similar temática que se atribuye 

a Pere Lembrí y que actualmente se conserva en el 

Museo del Prado, procedente del monasterio de Benifasá. 

El único encargo conocido de Gonçal Peris para un 

monasterio cisterciense se produjo en 1437 para el 

Monasterio de Piedra (Zaragoza). Se trataba de un retablo 

de San Pedro y San Pablo cuya ejecución se demoró 

en el tiempo y fue objeto de disputa. En este monasterio 

se conservan numerosas obras pictóricas y escultóricas 

que tienen como temática principal el premio lácteo de 

San Bernardo, aunque son en su mayoría de época 

moderna, como el fresco de la portería donde se repite la 

misma iconografía. Resulta sugerente que esta tabla 

estuviera en manos de una familia aragonesa desde el 

siglo XIX, aunque no podemos confirmar con seguridad 

la procedencia de la pintura. 

A esta escena central que se le dio un formato triangular 

se le añadieron unas alas laterales, presumiblemente en 

el siglo XX, para convertirlo en un tríptico. 

Mercedes Gómez-Ferrer 

Universitat de València 

Bibliografía: 

- Joan Aliaga Morell, Els Peris i la pintura valenciana 

medieval. Valencia: Edicions Alfons el Magnànim, 1996. 

- Joan Aliaga Morell, “Gonçal Peris y Gonçal Peris Sarrià, 

dos pintores contemporáneos del Gótico” Ars Longa, 

2016, pp. 35-53. 

- Luis Cerverò Gomis, “Pintores valentinos: su cronología 

y documentación”. Archivo de Arte Valenciano, 1972, 

pp. 44-57 

- José Gómez Frechina / Francesc Ruiz I Quesada, “En 

torno al retablo de San Martín de Portaceli y sus autores: 

El Maestro de Martí de Torres y Gonçal Peris Sarrià”. 

Retrotabulum. Estudis d’art medieval, 2014, nº. 14 

- Irene Lázaro Moreno, y Herbert González Zymla, “La 

iconografía del premio lácteo de San Bernardo y su 

presencia en el Monasterio de Piedra” en Monasterio de 

Piedra, un legado de 800 años, UCM, Madrid, 2019, 

pp. 209-233 

Salida 30.000 € 

16

44 

17

45 

ESCUELA CASTELLANA S. XVI 

Adoración de los pastores 

Óleo sobre tabla 

Medidas 112,5 x 103 cm 


46 

ESCUELA CASTELLANA S. XVI 

La Magdalena acompañada de los 

apóstoles rumbo a Marsella 




45 

47 

ESCUELA VALENCIANA S. XVI 

Sagrada Familia con San Juanito. 


Medidas 64,5 x 48,5 cm 

Salida 10.000 € 

18 

46 47

48 

48 

JOAN DE JOANES 

Fuente de la Higuera o Valencia c. 

1507 - Bocairente 1579 

La Flagelación de Cristo. c. 1575 



El Cristo de esta obra inédita de gran 

calidad de Joan de Joanes se relaciona 

estrechamente, por el gran parecido 

formal, con Cristo a la columna 

del Museo de Terrassa. Las dos obras 

muestran el cuerpo entero de Cristo 

con torso inclinado, las marcas de 

doble flagelo sobre su clara piel, el 

paño de pureza de marcados pliegues 

con una punta colgante y exactamente 

la misma posición de la pierna 

y pie derecho. 

Su aspecto esfumado de pincelada 

más suelta, la incorporación de sombras 

más decididas y el tono piadoso 

del rostro conecta con el Salvador 

Eucarístico de la Catedral de 

Valencia, situando la tabla en la 

etapa final de Joan de Joanes. 

Salida 15.000 € 

19

49 

CÍRCULO DE BERNARD VAN ORLEY S. XVI 

Arma Redemptoris Christi Iesu. c. 1520 

Óleo sobre madera de roble 


Procedencia: 

- Colección particular, Madrid. 

Al dorso antigua etiqueta de la Junta de Incautación Y 

Protección de Patrimonio Artístico (colección L. 

Galdeano). 

Este cuadro puede atribuirse al círculo de Bernard van 

Orley (1487/1491-1541) pintor flamenco perteneciente a 

una generación de artistas influidos por las formas 

romanistas del momento. Estas formas emanaban de la 

escuela rafaelesca, que había configurado un gran taller 

en Roma. Cuando ostentó el cargo de pintor de corte de 

los Habsburgo solía delegar la ejecución de obras a su 

taller, únicamente reservándose para sí mismo el diseño 

o boceto de los mismos, lo que podría haber ocurrido en 

este caso. 

Como un verdadero escudo de armas en clave cristológico 

se presenta a Cristo Salvador y a la Virgen flanqueando 

un estandarte dividido en dos partes: el Arma Christi 

inscrito en un emblema heráldico, y un yelmo cortinado 

sobre el que se coloca la corona de espinas. De ésta se 

origina un brazo de Cristo nimbado en actitud de bendecir 

que a su vez sujeta una bandera con el sudario de la 

Verónica. 

Los instrumentos de la Pasión o Arma Christi simbolizan 

el sufrimiento de Cristo y caben destacar: la columna y el 

flagelo, los ungüentos post-mortem (tras la Pasión), las 

tenazas, los dados con los que se rifaron las vestiduras 

de Cristo, el gallo de la Negación, la linterna de Malco, los 

clavos de la cruz, la tumba sobre la que emerge la Cruz, 

la lanza, la escalera, el velo de la Verónica y la corona de 

espinas. Junto a ello, aparecen a modo de efigie cinco 

personajes, que podrían identificarse como: San Pedro, la 

criada, Barrabás, un Sumo Sacerdote y Simón de 

Arimatea. Estilísticamente, sobre un fondo profundo 

influido por el romanismo y alejándose de las fórmulas 

plenamente flamencas, Cristo se presenta llagado y con 

las potencias cruciformes. La Virgen se presenta sujetando 

los plegados de su túnica. 

Es sin duda una alegoría al triunfo de la vida de Cristo 

sobre la muerte. Habitualmente esta iconografía se presenta 

de forma abstracta, distando de otras escenas 

cristológicas como el Buen Pastor, que contienen un sentido 

narrativo. En este caso, los Arma Christi funcionan 

como armas que invitan al fiel a la oración. Aunque se 

trate de una iconografía poco frecuente, este artista 

pudo contar con pequeños antecedentes como; Las 

Armas de la Pasión y Resurrección, h. 1480-1485, Libro 

de Horas, British Library y El Arma Christi, Segunda mitad 

del siglo XV, Herzog Anton Ulrich Museum. Todo este 

aparato simbológico ha sido denominado en ocasiones 

como el Escudo de la Redención. 

En cuanto a su procedencia, al dorso ostenta una antigua 

etiqueta de la Junta de Incautación (1936-1939) que 

reza “L.Galdiano”, por lo que podría tratarse de una obra 

decomisada por el estado español en los comienzos de 

la Guerra Civil (1936-1939) al coleccionista Lázaro 

Galdiano. 

Obra publicada en: 

- Cat. Exp. National Gallery of London en “The Image of 

Christ” en “Seeing Salvation”, Susanna Avery-Quash y 

Xavier Bray, 26 de febrero-7 de mayo, 2000, p.135. 

Salida 38.000 € 

Comparativa 

20

49 

21

50 51 

50 

ESCUELA FLAMENCA S. XVII 

Desposorios de la Virgen 

Óleo sobre cobre 



52 

ESCUELA FLAMENCA 

S. XVII 

Ecce Homo 


Medidas: 42,5 x 31,5 cm 


51 

ESCUELA FLAMENCA S. XVII 

San Juan Evangelista 




53 

ESCUELA FLAMENCA 

S. XVII 

Virgen del Silencio 

Óleo sobre madera de 

roble 

Medidas 36 x 29,5 cm 


22 

52 53

54 

MARTIN DE VOS 

Amberes 1532 - 1603 

Sansón traicionado por Dalila. 

1601 

Óleo sobre tabla de roble 

Firmado con monograma y fechado 


Al dorso ostenta el monograma 

del maestro ebanista. 

Procedencia: 

- Colección particular. 

Esta inédita representación de 

Sansón traicionado por Dalila pertenece 

al pintor y dibujante de 

Amberes, Martín de Vos. De formación 

manierista se cree que viajó a 

Florencia, Roma y finalmente 

Venecia donde fue alumno de 

Tintoretto. De vuelta a Amberes en 

1556 ingresó en el gremio de pintores 

de la ciudad desarrollando 

una prolífica carrera como pintor 

de composiciones alegóricas, religiosas 

y mitológicas además de 

consumado dibujante para los 

mejores grabadores del momento. 

Pintado dos años antes de su 

fallecimiento, la escena está dotada 

de una opulencia y teatralidad 

que preconizan al genial Pedro 

Pablo Rubens. Sin duda nos 

encontramos ante una de las 

composiciones más dinámicas del 

artista. La escena se inspira en el 

pasaje bíblico que narra el 

momento en el que una turba de 

filisteos se lanza contra Sansón, 

ahora desprovisto de su fuerza 

natural por mediación de Dalila 

quien acaba de cortarle el pelo. 

54 

54 (marca de ebanista) 

Salida 18.000 € 

55 

SEGUIDOR DE WILLEM VAN HERP 

S. XVII 

El sacrificio de la hija Jefté 


Medidas 69.5 x 88,5 cm 


55 

23

56 

ANTONIO RICCI 

Ancona c. 1565 - Madrid c. 1635 

Retrato de doña Luisa de Medonza y Mendoza, condesa 

de Saldaña. c. 1603 

Óleo sobre lienzo 

Firmado: ANTO. RICI. FA (brazo de la silla) 


Procedencia: 

- Galería de los duques de Osuna, h.1882. 

- Colección duques del Infantado (atribuida a Alonso 

Sánchez Coello), h.1900-1914. 


La presente obra, estudiada ampliamente por el investigador 

Ángel Rodríguez Rebollo comparte muchas similitudes 

con el retrato regio de los albores del Siglo de Oro 

español. Ciertos componentes de su indumentaria como 

el cuello de lechuguilla y la ausencia de arandela con 

pinjantes nos indican que debió realizarse en el cambio 

de siglo, por lo que ha de tratarse de Luisa de Mendoza y 

Mendoza, condesa de Saldaña cuando contaba con unos 

veintiún años. 

Este lienzo firmado por Antonio Ricci, pintor que perteneció 

a la generación de artistas escurialenses del primer 

tercio del siglo XVII. Llegó a España en 1586 bajo el mandato 

de Federico Zuccaro (1542-1609) y se le presume 

colaborador en los frescos del Claustro de los 

Evangelistas, en el Monasterio del Escorial. Junto a él, 

entre 1580 y 1590 llegaron a España numerosos pintores 

italianos que conformaron el estilo escurialense. 

Su pintura se presenta en una clave más dulce y personal 

que en algunos de sus contemporáneos. Con una 

maestría inigualable a la hora de tratar las calidades en 

el cuadro, se reproducen a la perfección los materiales 

para las joyas y las texturas de la indumentaria. 

En cuanto a su procedencia, hay constancia de esta pintura 

en las Adiciones al Diccionario de Ceán Bermúdez 

fechada en1894 como parte de la colección de los 

duques de Osuna. Posteriormente, fue fotografiada entre 

los años 1900-1914, esta vez formando parte de la colección 

del Infantado, pero atribuida a Alonso Sánchez 

Coello. Debió ser posteriormente cuando abandonó la 

colección ducal, y aunque se desconoce el motivo, pudo 

deberse a una de las posteriores herencias testamentarias. 

Se trata de un retrato cortesano, probablemente realizado 

con motivo de las nupcias de la condesa con el hijo del 

duque de Lerma en 1603. Representada de tres cuartos, 

se apoya con una mano sobre un sillón frailero, mientras 

que con la otra sujeta un pañuelo. La noble se inserta 

sobre un fondo de cortinaje, lo cual añade riqueza a la efigiada. 

Se presenta con una indumentaria del cambio de 

siglo, una saya negra de mangas redondas con puntas 

decoradas en lazos y orfebrería. Con un cuello de lechuguilla 

muy pronunciado, la retratada ostenta un peinado 

ascendente recogido con una red de perlas y flores. De 

sus hombros parte una toca blanca que se une en la cintura 

con un joyel y una sarta de perlas. 

Iconográficamente la retratada se muestra como un personaje 

regio, muy habitual en los retratos nobles de este 

momento. En muchas ocasiones, los aristócratas adoptaban 

la gestualidad característica del retrato regio con el 

objetivo de mostrarse con mayor prestancia. El pintor 

además empleó como modelo los retratos de la Infanta 

Isabel Clara Eugenia (1556-1633) de su propia producción 

y los realizados por pintores como Juan Pantoja de la Cruz 

(1598-1599) y Giovanni Caracca (1591-1592). No sólo la 

postura y el espacio en el que se inserta la retratada evocan 

este lenguaje, sino también la indumentaria: el joyel 

de la condesa está inspirado en el rubí cabujón, diamante 

y perla que la Infanta heredó de Ana de Austria y que 

aparece reproducido en numerosos retratos, como en el 

de Caracca, que se encuentra en el Museo del Prado 

(P6184). 


- Alfonso E. Pérez Sánchez, Pintura Barroca en España, 

Cátedra, Madrid, 2010, p. 76. 

- Cipriano Muñóz y Manzano, conde de la Viñaza; 

Adiciones al Diccionario Histórico de los más ilustres profesores… 

de D. Juan Agustín Ceán Bermúdez, Imprenta y 

Litografía de los Huérfanos, Madrid, 1894, Vol. III, p. 313. 

- Ángel Rodríguez Rebollo, A double portrait by Antonio 

Ricci, Rob Smeets Old Master Paintings, Ginebra, 2019, 

pp. 12-16. 

- José Luis Colomer y Amalia Descalzo, Vestir a la española 

en las cortes europeas. Siglos XVI y XVII, Centro de 

Estudios de Europa Hispánica, Madrid, 2014, pp. 321-362. 

Salida 80.000 € 

24

56 

25

26 

57 

57 

ESCUELA ESPAÑOLA FNS. S. XVI 

Retrato de Felipe III 



Procedencia: 

Antigua colección marques de 

Rafal, Valencia (etiqueta al dorso 

de la Junta de Incautación y 

Protección del Patrimonio 

Artístico). 

Salida 22.000 €

58 

PEDRO DE ORRENTE 

Murcia 1580 - Valencia 1644 

Asunción de la Virgen 



Procedencia: 

- Barcelona, colección privada. 

Puede tratarse del lienzo perdido de 

este tema del retablo de la Concepción 

de Murcia, en el que Orrente pinta cuatro 

lienzos con los siguientes temas: 

Adoración de los pastores, Adoración 

de los Reyes, Anunciación y Asunción 

de la Virgen. Esta obra tiene un aspecto 

inconcluso que puede ser debido a 

que Orrente no finalizó el encargo al 

trasladarse repentinamente a 

Valencia, dejando el encargo en 

manos del también pintor Lorenzo 

Suárez; éste último debía completar el 

conjunto con otros cuatro lienzos más 

de los Evangelistas del banco. 

El retablo fue desmantelado por la 

familia Fontes, patronos de la capilla y 

sustituido por un retablo de Francisco 

Salzillo que resultó destruido en 1931. 

Los cuadros de Orrente permanecieron 

en manos de los descendientes hasta 

que don José Fontes vendió la 

Adoración de los pastores al Museo de 

Murcia en 1929. La Anunciación 

(148 x 84 cm) recayó en la otra rama 

familiar en Madrid. 


- Diego Angulo Iñiguez y Alfonso E. 

Pérez Sánchez, Pintura Toledana. 

Primera mitad del siglo XVII. Madrid, 

1972, pp. 254 -255. 


58 

27

59 

59 

SEBASTIÁN LLANOS Y VALDÉS 

Sevilla c. 1605 - 1677 

Adoración de los pastores 



Este cuadro se atribuye a la producción del 

pintor sevillano Sebastián de Llanos y 

Valdés (h.1605-1677) uno de los fundadores 

de la Academia de Dibujo de San Lucas 

(1660). Se trata de una Adoración de los 

Pastores (Lucas 2, 15-21) en la que el claro 

protagonista es el Niño Jesús. A su alrededor 

se encuentran los pastores, la Virgen y 

San José sobre un fondo neutro. En la parte 

posterior del cuadro y con una entonación 

muy oscura se encuentran la mula y el 

buey. 

Existen similitudes con un cuadro coetáneo 

del que Llanos y Valdés podría haberse inspirado; 

realizado por Antonio del Castillo 

(1616-1668), Nacimiento, Hispanic Society, 

Nueva York (fig.1), afamado pintor en Sevilla 

de asuntos religiosos. La producción de 

Llanos y Valdés entronca directamente con 

la de Herrera el Viejo (h.1590-1654), pero 

con un sentido más zurbaranesco que se 

materializaba en el claroscuro y la inclusión 

de pequeños bodegones, dando al cuadro 

un sentido más humanista. En el siglo XVII 

español, la pintura de temática religiosa trataba 

de adoptar un sentido más cotidiano 

para acercar al fiel. 


- Alfonso E. Pérez Sánchez; Pintura Barroca 

en España (1600-1750), Cátedra, Madrid, 

2010, p. 273. 

Salida 18.000 € 

28

60 

60 

ANTONIO DEL CASTILLO Y SAAVEDRA 

Córdoba 1616 - 1668 

Adoración de los Reyes. 1639? 


Firmado y fechado (restos) 


Procedencia: 

Colección particular, Madrid. 

Su pintura se mantuvo en la línea del 

naturalismo, alejándose de las nuevas 

fórmulas barrocas y perdurando en la 

estética zurbaranesca. Antonio del 

Castillo trabajaba con un estilo más 

personal en las obras de índole narrativa 

y de composición monumental, 

como en este caso. 

Se trata de un cuadro de asunto 

religioso que narra La Epifanía del 

Señor; ambientado en un exterior 

que simula la entrada a un templo. 

La Sagrada Familia, situada a la 

derecha del cuadro, recibe los presentes 

de los tres Reyes Magos. De 

este cuadro existe una versión atribuida 

al pintor que se encuentra en 

el Santuario de Nuestra Señora de 

la Fuensanta (Córdoba), con semejante 

dimensión y composición, que 

también se presenta firmada. Es, 

junto con esta obra, las dos únicas 

versiones firmadas y fechadas. El 

colorido del cuadro se centra en los 

plegados de los protagonistas; la 

Sagrada Familia y los Reyes Magos, 

dejando los tonos oscuros para el 

fondo y creando un cierto contraste. 

El tratamiento de la luz del cuadro 

parece emanar del lado izquierdo, 

que incide en los plegados de 

los personajes. 


- Alfonso E. Pérez Sánchez, Pintura 

Barroca en España (1600-1750), 

Cátedra, 2010, p. 156. 

- Benito Navarrete Prieto, Antonio 

del Castillo. Dibujos (1616-1668), 

Catálogo razonado, Fundación 

Marcelino Botín, Santander, 2008, 

p. 256. 

Salida 20.000 € 

29

61 

JUAN ANTONIO DE FRÍAS Y 

ESCALANTE 

Córdoba 1633 - Madrid 1669 

San José con el Niño 



En el Museo del Hermitage en San 

Petersburgo se conserva una versión 

semejante de Frías y Escalante (óleo 

sobre lienzo, 83 x 65 cm). 


61 

62 

ALONSO DEL ARCO 

Madrid 1635 - 1704 

Santa Rita de Cascia 




30 

62

63 

JUAN CARREÑO DE MIRANDA 

Avilés 1614 - Madrid 1685 

Ecce Homo con Caifás 



Hasta ahora tan solo se conocía 

el Ecce Homo con Caifás de 

Juan Carreño de Miranda que 

fue dado a conocer en 1972 por 

Jesús Fernández Barretini. El 

que ahora presentamos deriva 

compositivamente de éste 

mismo modelo, aunque también 

es deudor del Ecce Homo 

(óleo sobre lienzo, firmado, 

84,5 x 61,5 cm) subastado en 

esta misma casa en febrero de 

2019. 

Esta obra se inscribe perfectamente 

en la segunda etapa del 

pintor, en sus años de plenitud 

como pintor de Cámara en la 

corte de Carlos II. 

Su pincelada densa y larga con 

la que recrea cualquier textura 

u objeto, se combinan con otras más 

chispeantes que le permiten expresar 

el dramatísmo una escena concebida 

para conmover al devoto espectador. 

En ésta pinturas es característico el 

neomanierismo y una gran teatralidad 

en los gestos, sin olvidar la opulencia 

rubeniana y el colorido neoveneciano 

como recuerdo de la pintura de 

Tintoretto y Veronés. 

Podemos terminar afirmando que este 

Ecce Homo con Caifás es una feliz 

incorporación al catálogo de Carreño. 

63 


- Jesús Barretini Fernández, Juan 

Carreño, pintor de cámara de Carlos II, 

1972. p. 144. 

- Alfonso E. Pérez Sánchez, Juan 

Carreño de Miranda (1614-1685), 

Ayuntamiento de Avilés, 1985, 

lám. 107. 

- Ángel Mario Carreño Rodríguez y 

Pilar López Vizcaíno, Juan Carreño 

Miranda. Vida y obra, Cajastur, 2008, 

pp. 218-219. 


31

64 

JUAN DE VALDÉS LEAL 

Sevilla 1622 - 1690 

Aparición de Cristo a San Ignacio de camino de Roma. 1662 




Procedencia: 

- Colección de la condesa de Lebrija, Sevilla, hasta 1950. 


Este lienzo es una reducción de uno de los cuadros que formaban 

parte de la serie que, sobre la vida de San Ignacio 

de Loyola, encargaron los padres jesuitas a Valdés Leal 

para decorar el claustro de la Casa Profesa de Sevilla, hoy 

en el Museo de Bellas Artes de Sevilla. 

Realizado entre 1660 y 1669 el ciclo se inspira en los grabados 

que ilustran los libros sobre la vida del fundador de la 

Compañía de Jesús, escrito por el también jesuita Pedro de 

Rivadeneyra. 

La escena describe uno de los hitos fundacionales en la 

vida del santo conocido como la “visión de la Storta”. El 

hecho milagroso aconteció en las inmediaciones de Roma, 

en una pequeña capilla, cuando San Ignacio junto a Pedro 

Fabro y Diego Laínez se dispusieron a encomendar la 

audiencia con el papa Pablo III, a quien expondrán sus 

deseos de servir a la Iglesia bajo un nuevo carisma fundacional. 

En ese momento Ignacio vio a Dios Padre, acompañado 

de su Hijo, en la forma de Cristo con la Cruz a cuestas. 

El Padre dirigiéndose a su Hijo, le dice: “Quiero que tomes a 

éste por servidor tuyo”. El Hijo toma a San Ignacio de 

Loyola para decirle: “Quiero que tú nos sirvas”. 

En esta obra de gran teatralidad y magnificencia, Juan de 

Valdés Leal, una de las personalidades más sobresalientes 

del Barroco andaluz, demuestra con maestría su dominio 

en el arte de la pintura. La gestualidad de las figuras, las 

formas arremolinadas, y la pincelada suelta y colorida 

infieren a la escena de un dinamismo que son propios del 

pleno Barroco. 

Procedencia: 

- Colección de la Condesa de Lebrija, Sevilla, hasta 1950. 



- Enrique Valdivieso, Juan de Valdés Leal, Guadalquivir, 

Sevilla, 1988, nº cat. 115. 

- Duncan T. Kinkead, Juan de Valdés Leal (1622 - 1690). His 

Life and Work, Nueva York, Ann Arbor, 1978, p. 441. 

- Celestino López Martínez, Juan de Valdés Leal, Sobrinos 

de Izquierdo, Sevilla, 1922, p. 40. 

- José Gestoso Pérez, Biografía del pintor sevillano Juan 

Valdés Leal, Sevilla, 1916, pp. 235-236. 

Exposiciones: 

- Cat. exp. Valdés Leal y de Arte Retrospectivo, Sevilla, 

Gironés, 1923, cat. nº 26. 

Salida 50.000 € 

32

64 

33

65 

ESCUELA GRANADINA 

S. XVII 

El Niño Jesús duerme 

sobre la Cruz 



65 


34 

66 

66 

MATÍAS DE ARTEAGA 

Villanueva de los Infantes, 

Ciudad Real 1633 - 

Sevilla 1703 

Adoración de los reyes 

Magos 



Salida 9.000 €

67 

67 

ESCUELA MADRILEÑA S. XVII 

Huida a Egipto 



Salida 12.000 € 

35

68 69 

68 

ESCUELA ESPAÑOLA S. XVII 

San José con el Niño 




69 

ESCUELA ESPAÑOLA FNS. S. XVIII 

María Jesús de Ágreda en orla de flores 


Titulado 



70 


PPS. S. XVIII 

Santa Teresa de Jesús 




71 


S. XVII 

Magdalena penitente 

Óleo sobre alabastro 


36 


70 71

72 

72 

FRANCISCO HERRERA EL VIEJO 

Sevilla 1576 - Madrid 1656 

Las lágrimas de San Pedro 




37

73 

ESCUELA MADRILEÑA S. XVII 

Cristo portacroce 




73 

74 

74 

ESCUELA CENTROEUROPEA S. XVII 

Virgen del Carmen rodeada de santos 




76 

75 

75 

ESCUELA NOVOHISPANA S. XVIII 

Crucifijo de madera con la escena 

de la Crucifixión 



Con guardas de plata punzonadas. 

76 

ESCUELA ESPAÑOLA S. XVII 

Imposición de la casulla a San 

Ildefonso 



38 


Salida 300 €

77 

SEBASTIÁN MARTÍNEZ DOME- 

DEL 

Jaén c. 1615 - Madrid 1667 

San Pedro en lágrimas 



En este cuadro de formato vertical, 

se representa a San Pedro 

en lágrimas mientras está 

rezando. Es, sin duda, un tipo 

iconográfico recurrente para el 

Príncipe de los Apóstoles, ya que 

muestra de forma humana al 

santo y acerca al fiel a la oración. 

Martínez Domedel fue un pintor 

jiennense del siglo XVII que se 

formó en el taller de su padre 

Bartolomé Martínez. En Córdoba 

recibió ciertas influencias de la 

estética de Herrera el Viejo 

(1590-1654) y Antonio del 

Castillo (1616-1668), pero también 

de la linea caravaggesca, 

de Ribera (1591-1652) y de 

Zurbarán (1598-1664). La destreza 

de su pintura le otorgó los 

puestos de pintor en la Catedral 

de Jaén y de la Corte de Felipe 

IV, asumió ambos cargos en 

1660. 

Trabajando normalmente con 

encargos para espacios religiosos, 

acostumbraba a tratar iconografías 

católicas, aunque su 

inquietud le abrió camino en la 

pintura de paisaje. 

Temáticamente, el pintor elige 

un episodio posterior a la 

Negación de Cristo, en la que se 

muestra a San Pedro en actitud 

de arrepentimiento. 

Para ello, el cuadro presenta un 

tipo habitual en su pintura, el de 

hombre de avanzada edad, 

barba frondosa y canosa, que a 

su vez evidencia la influencia del 

naturalismo andaluz. La pincelada 

de este pintor entronca directamente 

con la escuela cordobesa 

del momento, lo que provocó 

que su fama se extendiera 

rápidamente. El tratamiento de 

la túnica del santo es común a 

sus obras; los plegados son 

pesados, por lo que describen 

muchos pliegues. El colorido 

también se consideró moderno 

para su tiempo, el tono verdoso 

de la túnica es poco común y 

demuestra una revolución en la 

paleta del pintor. En cuanto al fondo de la 

composición, es habitual en la producción de 

este pintor representar a sus personajes en 

un fondo penumbroso. Sin embargo, aunque 

Martínez desglose una serie de elementos en 

sus pinturas, lo hace de forma sencilla, sin 

que se cree una sensación de horror vacui. 

En sus composiciones, evidencia la influencia 

de algunos maestros del momento, pero 

siempre con un toque característico de su 

producción. En este caso, este distintivo se 

aprecia en la individualización del santo y en 

la brillantez de los ojos. Del mismo modo, 

aunque la barba no permite apreciar la delimitación 

del rostro por completo, se advierte 

77 

cierta redondez, rasgo que también se aprecia 

en el semblante de la Inmaculada 

Concepción que realizó para el Convento del 

Corpus Christi (Córdoba). 

Martínez pintó en otra ocasión esta iconografía, 

que hoy se encuentra en la Colección 

Granados (óleo sobre lienzo, 162 x 103 cm) 

que representa a San Pedro de cuerpo entero 

en soledad junto a sus atributos más 

conocidos: las llaves y el libro. 

Agradecemos a Rafael Mantas Fernández su 

ayuda en la catalogación de ésta obra. 


39

78 

SEGUIDOR DE LUCA GIORDANO S. XVIII 

San Miguel y San Gabriel presentan el Niño 

Jesús a la Virgen 



El tema representado se inspira en un pasaje 

de “La Mística Ciudad de Dios”, escrita por 

María Jesús de Ágreda (1602-1665), consejera 

del rey Felipe IV. En su texto, describe 

cómo los arcángeles Miguel y Gabriel asistieron 

“de forma humana y corpórea al misterio”, 

recibiendo en sus brazos al Niño y entregándoselo 

a la Virgen. 


78 

40 

79 

SEGUIDOR DE ANDREA VACCARO S. XVIII 

Santa María Magdalena 




79 

80 

COPIA DE CARLO MARATTA S. XVIII 

El Tránsito de San José 




80

81 

NICOLA MALINCONICO 

Nápoles 1663 - c. 1727 

Virgen de la Humildad. H. 1710 



Esta inédita Virgen de la 

Humildad concebida para la 

devoción privada, hipótesis 

reforzada por el formato cuadrangular 

y estrecho del lienzo 

nos lleva al círculo más refinado 

de artistas del taller de 

Luca Giordano a finales del 

siglo XVII. De hecho, pertenece 

a Nicola Malinconico, una 

figura que los estudios más 

actuales han clasificado entre 

los alumnos más superdotados 

de Giordano. 

Hijo del pintor Andrea 

Malinconico, quien lo inició en 

al arte de la pintura al igual 

que su hermano mayor 

Oronzo, Nicola fue primero 

discípulo de Andrea Belvedere 

y posteriormente de Luca 

Giordano a mediados de la 

década de 1680. Y fue gracias 

a la mediación de este último 

que Malinconico tuvo la oportunidad 

de debutar en 1690 

en la iglesia abacial de 

Montecassino, heredando 

luego del viaje de Giordano a 

España en 1692, la dirección 

de la obra de construcción de 

Santa Maria Maggiore a 

Bérgamo (1693-1694). 

El estilo de esta Virgen con el 

Niño difiere de las versiones 

de otros compañeros del estudio 

de Giordano (como Andrea 

Miglionico y Giuseppe 

Simonelli), revelando una profunda 

sintonía con las obras 

de plena madurez de 

Malinconico. Y para darse 

cuenta de esto, basta 

detenerse en la prominencia en clave 

solimenesca de las anatomías, al evidenciarse 

más el juego del claroscuro o, de 

nuevo, las sombras bituminosas que 

tiñen los párpados y los ojos. 

Un recurso, este último, recurrente en el 

repertorio del artista y que, además, se 

elabora para dramatizar la mirada y dar 

el volumen adecuado en las cuencas de 

los ojos, nariz y frente. 

La versión más cercana y que refuerza 

la hipótesis atributiva a Malinconico es la 

Virgen con el Niño de la pinacoteca de 

Montecassino se conserva una Virgen 

con Niño (óleo sobre lienzo, 72 x 60 cm) 

que data de 1710. 

Mauro Vincenzo Fonatana 

22 de noviembre del 2022 

81 


- Mauro Vincenzo Fontana, La brigata giordanesca 

nelle stanze di San Benedetto. Per la 

pittura napoletana a Montecassino, in 

“Bollettino d’Arte”, XLIII, 2020, pp. 79-100. 

- Mauro Vincenzo Fontana, Traiettorie di critica 

giordanesca. Su due tele ad Altamura, in 

“Altamura. Bollettino dell’A.B.M.C.”, 61, 2021, 

pp. 103-113. 

- Mauro Vincenzo Fontana, Nicola 

Malinconico, voce biografica, in Splendori del 

barocco defilato. Arte in Basilicata e ai suoi 

confini da Luca Giordano al Settecento, catalogo 

della mostra (Matera, Potenza, Firenze 

2009-2010), a cura di E. Acanfora, Firenze 

2009, pp. 250-251. 


41

82 

HENDRICK VAN SOMER 

Lokeren 1607- Nápoles 1656? 

San Jerónimo ante la calavera 


Firmado 


Procedencia: 


El lienzo, forrado en época moderna, presenta a san Jerónimo 

ante un fondo oscuro indeterminado, escribiendo en una hoja 

de papel sobre una mesa de madera, mientras extiende el 

brazo izquierdo para tocar con la mano una calavera puesta 

sobre una piedra. El santo, vuelto a la derecha, mira de perfil 

hacia la calavera; los hombros desnudos, tiene el cuerpo 

cubierto por solo un manto rojo, en alusión a su iconografía en 

prendas de cardenal. En la mesa, además de la hoja y de otra 

carta por debajo, apoya un grueso libro, el de la Biblia evidentemente, 

con tapa de cuero desprendida y en mal estado; 

sobre ésta descansa la piedra para hacer penitencia y detrás 

se vislumbra otra pluma para escribir. Según una tradición 

familiar, el cuadro procede de la quiebra de los duques de 

Osuna a finales del siglo XIX. 

La hoja en la que san Jerónimo escribe presenta la firma 

«Jusepe de Ribera f.»: sin embargo, la letra de la inscripción 

contiene una apreciable incertidumbre y su forma no se 

corresponde de ninguna manera a las de Ribera, por no tener 

ni año ni los apodos “valenciano” o bien “español”; asimismo, 

la «f.» de “fecit” o “faciebat” está en letra minúscula y no capital. 

Por lo tanto, hay que pensar en un añadido posterior. 

Tampoco el estilo puede dejar dudas: pese a ser muy parecido 

al del Españoleto, reduce un poco la fuerza dramática del 

maestro valenciano en favor de una expresividad ligeramente 

patética, y su pincelada resulta no tan densa sino más líquida, 

fina y suave gracias un trato sutil, como puede apreciarse 

especialmente en la cabellera y en el pelo de la barba del 

santo. 

En realidad, nos encontramos delante de una obra de 

Hendrick de Somer o «Errigo fiammingo», como lo cita 

Bernardo de Dominici entre los discípulos de Ribera. Apodado 

a veces “el napolitano”, para distinguirlo del homónimo contemporáneo 

y más débil pintor que nació en Roma en 1615 y 

fue activo allí y luego en Amsterdam de 1645 a 1684 año de 

su muerte, «Errigo fiammingo» resulta haber nacido en 

Lokeren (Gante) hacia 1607. A partir de 1624 y hasta 1655 

está documentado en Nápoles, donde llegó con diecisiete 

años de edad y debió de fallecer durante la tremenda pestilencia 

de 1656. Vigoroso intérprete del realismo naturalista de 

Jusepe de Ribera, del que en muchas ocasiones derivó las 

composiciones y que siempre mantuvo como principal modelo 

de referencia, Somer se inserta en el amplio fenómeno del 

“riberismo” que acomunó varias personalidades artísticas en 

la Nápoles del segundo cuarto del siglo XVII, como Filippo 

Vitale, Bartolomeo Passante, Juan Do, Francesco Fracanzano 

y Antonio de Bellis. Además, sus obras manifiestan el contacto 

con otro pintor flamenco algo mayor que él y que residió en 

Nápoles durante algunos años a mediados de los años treinta, 

Matthias Stomer o Stom, cuyo estilo queda sin embargo más 

cargado tanto en el dibujo como en los contrastes de luz y 

sombra. 

42 

Según De Dominici, Somer siempre se abstuvo, “cuando pintó 

de su propia invención”, de usar “el color tan denso como el 

maestro”. Efectivamente, con el paso de los años su estilo tiende 

a hacerse cada vez menos crudo y más suave y el claroscuro 

menos violento y más pictórico y precioso, mientras los 

colores adquieren luminosidad. Esta evolución refleja la 

influencia del gusto neovéneto, que penetró y logró éxito en la 

capital a lo largo de la cuarta década. Por otro lado, el origen 

flamenco de Somer se revela a través del gusto por la descripción 

analítica de las superficies y por los detalles de naturaleza 

muerta, como aquí en los libros y papeles, y una cierta 

inclinación por los matices sentimentales, que se aprecian en 

el rostro conmocionado y casi llorando de san Jerónimo, la 

mirada esforzada y miope y la boca entreabierta. De una 

manera parecida está representado el personaje del viejo 

Cimón en las dos versiones de la Caridad romana, una de las 

que, antes en la colección del senador Giacinto Bosco de 

Roma, lleva el monograma del pintor con el año 1635. 

Somer se enfrentó muchas veces al tema de san Jerónimo, 

imitando y variando los modelos de Ribera y, detrás de ellos, 

de Caravaggio, y deteniéndose especialmente en la descripción 

de los brazos, hechos delgados y flacos debido a la labor 

intelectual, y de las manos arrugadas por la vejez, como también 

de los libros y calaveras. Se señalan los ejemplares, todos 

de medio cuerpo, del Speed Art Museum de Louisville en 

Kentucky; de colección particular en Nápoles; de la Galería de 

Arte Canesso de París, fechado en 1654; de colección particular 

también en París; de la Cartuja de San Esteban en Serra 

San Bruno en Calabria; de colección particular en Cosenza, 

donde al santo le aparece la trompa del Juicio final; y finalmente 

del Museo del Hermitage de San Petersburgo, éste con 

fecha de 1651 o 1652 y los últimos dos los únicos de cuerpo 

entero. En todas estas pinturas, al igual que en la que aquí se 

comenta, se destaca la paleta centrada en el juego de ocres, 

blanco y rojo. Se ha dejado por último el San Jerónimo de la 

Galería Nacional del Palacio Barberini de Roma, firmado y 

fechado «Enrico so./ f. 1652» y derivación directa del cuadro 

de Ribera en Mdina en la isla de Malta: es interesante observar 

que, antes de la moderna restauración, la firma estaba cubierta 

por una falsa inscripción «Jusepe de Ribera F. 1649»: aparte 

de la «F.» en mayúscula, igual a la que se lee en la pintura 

que aquí se presenta y que se propone situar, por su estilo 

todavía sobrio y la paleta reducida, en una etapa temprana de 

su carrera: es decir, alrededor de 1635-1640. 

Se agradece a Riccardo Lattuada el fructífero intercambio de 

opiniones. 

Roma, 17 de noviembre de 2022 

Antonio Vannugli 

Bibliografía abreviada: 

Bernardo De Dominici, Vite de’ pittori... 2003-2008, 1, p. 39; 

Ferdinando Bologna, Battistello..., Cat. Exp. Nápoles 1991, 

pp. 15-208, 164-167 y 309-313, nº. 2.72-2.78 (Lilia Rocco); 

Nicola Spinosa, Aggiunte... coord. Francesco Abbate y Fiorella 

Sricchia Santoro, 1995, pp. 223-230; Ferdinando Bologna, Per 

Giovanni Ricca... 1996, pp. 9-37; Nicola Spinosa, Pittura... 2010, 

pp. 392-398; Viviana Farina, Intorno... 27, 2011, pp. 155-194; 

Gianluca Forgione, Ancora... 54/5, 2013, pp. 91-97; Giuseppe 

Porzio, La scuola... 2014, pp. 93-205; Véronique Damian, 

Massimo Stanzione... 2016, pp. 20-25 

Salida 30.000 €

82 

43

83 

PIETRO NOVELLI, IL MONREALESE 

Monreale 1603 – Palermo 1647 

San Cristóbal con el Niño 



Procedencia: 

Colección del diplomático granadino Fernando 

Gómez Contreras, primer tercio del s. XX 

44 

83 

Pietro Novelli es uno de los artistas 

más destacados del panorama artístico 

siciliano del siglo XVII. Hijo de pintor, 

su primera formación incluyó frecuentes 

viajes a Palermo, donde se ha 

sugerido que frecuentó la escuela de 

Vito Carrera. El paso de Van Dyck por 

Sicilia en 1624 tuvo una influencia 

inmediata en los artistas isleños, por lo 

que sin lugar a dudas ésta constituye 

una de sus mayores deudas; 

además, sabemos que 

Novelli fue cofrade de la 

Compañía del Rosario desde 

1630, y que esta comunidad 

recibió La Coronación de la 

Virgen del pintor de Amberes 

en esas mismas fechas. Se 

ha señalada también que, 

entre 1631 y 1632, pudo realizar 

un viaje a Nápoles y 

Roma, por lo que habría que 

ampliar sus influencias al 

naturalismo de pintores 

como Antiveduto 

Grammatica, Battistello 

Caracciolo, Massimo 

Stanzione o José de Ribera, 

que han determinado su personalidad 

artística, en la que 

se combina el naturalismo 

riberesco con la refinada elegancia 

y el colorido de Van 

Dyck. 

Su carrera pictórica se desarrolló 

en paralelo a su labor 

como arquitecto. Novelli fue 

nombrado «arquitecto del 

reino» de Sicilia en 1643, 

pero únicamente conocemos 

esta faceta a través de sus 

diseños, puesto que no han 

pervivido hasta nuestros días 

ninguna de sus obras arquitectónicas. 

En España, se conservan 

obras de Novelli procedentes 

de la Colección Real y el 

fondo fundacional de la Real 

Academia de San Fernando, 

además de en diversas 

colecciones particulares. 

Salida 15.000 €

84 

84 

GIUSEPPE MARULLO 

Orta di Atella, Caserta c.1610 - 

Nápoles 1685 

Santa Dorotea 



Son muy pocos los datos biográficos 

que se conocen sobre 

Giuseppe Marullo. Sus primeras 

obras demuestran el conocimiento 

de distintas corrientes pictóricas 

presentes en Nápoles durante 

el siglo XVII que van desde el clasicismo 

boloñés hasta el severo naturalismo 

aprendido de Francesco Guarino. Se 

conservan documentos que atestiguan 

su participación en el envío de sus 

obras a España por mediación de don 

Pedro de Aragón, embajador en Roma 

(1664-1666) y el virrey de Nápoles 

(1666-1672). 

Esta bella obra de corte naturalista 

demuestra el impacto de artistas como 

Massimo Stanzione con quien habitualmente 

tiende a confundirse su producción 

pictórica. La escena muestra a la 

joven cristiana antes de su martirio 

recibiendo de manos de un niño un 

cesto con tres rosas y tres manzanas. 

El signo milagroso acaecido en pleno 

invierno a petición del sarcástico juez 

Teófilo, quien terminó por convertirse 

al cristianismo. 

Particularmente bello es el manto rojo 

de la santa en contraste con el fondo 

oscuro del fondo. El delicado modelado 

de las carnaciones construidos por 

sutiles sombreados que acentúan el 

dramatismo de la escena. 


45

85 

ATRIBUIDO A SEBASTIÁN LLANOS Y VALDÉS 

Sevilla c. 1605 - 1677 

Retrato ecuestre de Calígula, Emperador de Roma. c. 1660 



Procedencia: 

Colección particular, Estados Unidos. 


46 

85 

86 

PAOLO DOMENICO FINOGLIA 

Orta di Atela?, Nápoles c. 1590 – Conversano, Bari 1645 

La Muerte de Lucrecia 



Con importante marco barroco. 

Al dorso antigua etiqueta de la Junta de Incautación y 

Protección del Patrimonio Artístico (etiqueta al dorso).

86 

Procedencia: 

- Colección de don Joaquín Payá López 

(1872-1958), embajador de España en 

Shanghai (ver sello de colección al dorso). 


Este cuadro de dimensiones monumentales 

que recoge uno de los episodios más representados 

de la Historia de Roma se debe al 

pintor napolitano Paolo Domenico Finoglia. 

En los últimos años han salido a la luz 

importantes estudios dando a conocer nuevas 

obras que han permitido contextualizar 

al pintor en el panorama pictórico napolitano. 

Su formación tuvo lugar en la capital 

virreinal junto a pintores de corte manierista 

como Ippolito Borghese y otros de tendencia 

naturalista como Battistello 

Caracciolo, Massimo Stanzione o Artemisia 

Gentileschi. 

La escena muestra el trágico momento en 

que la noble y casta Lucrecia se asesta la 

puñalada mortal tras haber sido violada 

por Tarquinio Sesto. Justo detrás le asiste 

su esposo Colatino quién alza su mano 

izquierda en auxilio hacia Lucio Junio Bruto. 

Éste último dirige su mirada desafiante al 

espectador para jurar venganza: “Por esta 

sangre pura, yo juro delante de los dioses 

que perseguiré a Lucio Tarquinio el 

Soberbio y a toda su cruel familia con 

fuego y hierro, y que ninguno de ellos, 

ni otro alguno, será de hoy en adelante 

rey de Roma”. En el centro vemos a un 

desconsolado Espurio Lucrecio llorar el 

fatal destino de su hija, razón del final 

de la monarquía y el surgimiento de la 

República romana. 

La obra en cuestión de gran teatralidad 

y magnificencia podría situarse 

entre 1640 y 1645 después de la realización 

del ciclo pictórico sobre la 

Jerusalén liberada encargado por el 

conde Giangirolamo II Acquaviva 

d’Aragona para la residencia ducal de 

Conversano. También se pueden 

encontrar algunas similitudes formales 

con otras obras, como el José y la 

mujer de Putifar del Fogg Art Museum 

de Cambridge de Massachusetts. 

Sorprendente es el parecido de la figura 

de Lucrecia con una de las protagonistas 

del Combate de mujeres de José 

de Ribera del Museo del Prado. 

El tema aquí tratado puede vincularse 

con el importante ciclo pictórico sobre 

la Historia de Roma que encargó el 

Conde-Duque de Olivares a don 

Manuel Fonseca, VI conde de 

Monterrey y Virrey de Nápoles para 

decorar las estancias del Palacio del 

Buen Retiro en el que intervinieron los 

mejores pintores de Nápoles, entre los 

que se encontraba Finoglia con cuatro 

lienzos. 

Obra referenciada en: 

- Alfonso E. Pérez Sánchez, Pintura italiana 

del siglo XVII en España, 1965, 

p. 481, lám. 191. 

- José Luis Requena, Una morte de 

Lucrezia di Paolo Domenico Finoglio, en 

“Paragone” 2011 (741), pp. 42-45, 

lám. 42. 


- Maria Cristina Terzaghi, Per Paolo 

Finoglio e il patronage artistico degli 

Acquaviva nella prima metà del 

Seicento, in Abruzzo. Il Barocco negato, 

a cura di R. Torlontano, Roma, 2010, 

pp. 237-250. 

- Viviana Farina, “Un sogno di grandeza. 

Giangirolamo II: la vita e lámore per 

le arti”. En Viviana Farina (ed.), 

Artemisia e i pittori del conte. La collezione 

di Giangirolamo II Acquuaviva 

d’Aragona a Coversano, Cat. Exp. Cava 

de’ Tirreni, Aereablu Edizioni, 2018, 

pp. 29-34. 

Salida 30.000 € 

47

87 

DESPUÉS DE GUIDO RENI S. XVIII 

La muerte de Cleopatra 



Nos encontramos ante una versión 

del original de Guido Reni de 

procedencia particular florentina 

que en 1777 Robert Strange llevó 

a grabado. 


- Stephen Pepper; Guido Reni: A 

Complete Catalogue of His Works 

with an Introductory Text, 1988, 

cat. nº 101, lám. 92. 


87 

88 

DESPUÉS DE ANTONIO ALLEGRI DA 

CORREGIO S. XVII 

Magdalena leyente 



Con importante marco de carey. 

Se trata de una versión del original realizado 

por el pintor Correggio (1489-1534), 

titulado Magdalena Leyente. Aunque se 

desconoce la atribución exacta de quién 

pudo realizar esta versión del original 

renacentista, la calidad de este cuadro 

presume que debía ser un artista de 

indudable destreza. 

Existe cierta documentación sobre el original, 

en la que se acredita la existencia 

de un cuadro de formato horizontal de 

María Magdalena Leggente, que captó el 

ojo del Emperador Federico III de Sajonia 

(1463-1525) y que permaneció en la 

Colección Real hasta la explosión de la 

Segunda Guerra Mundial (1939-1945). 

Aunque se creyó destruida tras los bombardeos 

de Dresde (13 de febrero de 

1945), han surgido en el mercado distintas 

copias que se han intentado atribuir 

al pintor. Es, de hecho, una de las pinturas 

más copiadas en los siglos XVII y 

XVIII. La copia más sonada fue la que 

salió en Sotheby´s Nueva York (enero de 

2022), asegurando que habían dado con 

48 

el original. Esta teoría contaba con el 

respaldo del experto David Ekserdjian 

(1955). Otras hipótesis sostienen que el 

original perdido pertenecía a la producción 

de otro pintor, Cristofano Allori 

(1577-1621), quien había realizado la 

copia más próxima a Correggio por un 

encargo de Isabella DÉste (1474-1539). 

La escena muestra a María Magdalena 

recostada en una cueva leyendo. 

Ataviada con una túnica de color azul 

océano, la Santa se presenta de forma 

semejante a la Venus (h.1507-1510) de 

Giorgione (1477/78-1510), pero en 

clave sagrada. A la izquierda de la 

Santa destaca el bote de perfumes con 

el que lavó los pies de Cristo. 

Iconográficamente, esta escena fue 

introducida por Correggio. Aunque se 

conozcan numerosas versiones, copias 

y grabados del original; como, por 

ejemplo, el atribuido a Leonardo, 

Magdalena Leggente, último tercio del 

88 

siglo XV (colección particular, Barcelona, 

15 x 12,5 cm) la copia anónima de la 

New York Historical Society o la polémica 

versión ya mencionada que salió a 

Sotheby’s, esta copia es de las que 

mejor calidad conserva. La fama del 

original es innegable hoy en día, pero 

también ha sido conocida a lo largo de 

la historia, siendo incluso objeto de examen 

para el ingreso en la Academia de 

Bellas Artes de San Fernando. 


- David Ekserdijan , Corregio, Yale 

University Press, 1997, pp. 23-37. 

- Antonio Allegri da Correggio, Saint 

Magdalen Reading, Catalogue Note, 

Sotheby´s, Master Paintings & Sculpture, 

lote 23, 27 de enero de 2022. 

- https://maddalenaleggente.wordpress.com/ 

(19 de noviembre del 2022) 

Salida 3.000 €

89 

MATEO GALLARDO 

Madrid c. 1600- 1667 

Jael y Sísara. c. 1575 


Inscrito: “IAHEL”. 


Procedencia: 

- Colección Forum Filatélico, Madrid. 


Mateo Gallardo fue un pintor del 

barroco español asentado en Madrid. 

De sus obras, únicamente se conserva 

un lienzo firmado y fechado; el 

Martirio de Santa Catalina, (1653, 

Museo de Bellas Artes de Asturias). Su 

pintura se caracteriza por el vivo colorido 

y las formas rotundas de un dibujo 

muy elaborado. Es por eso considerado 

un pintor retardatario para su 

tiempo que permaneció bajo la estética 

del tardomanierismo. Entre sus 

obras mas conocidas destaca el retablo 

mayor de la Catedral de Plasencia. 

Con dos obras formando parte de la 

colección del Museo del Prado, este cuadro 

de excelente calidad, presenta el 

momento bíblico en el que Jael, la mujer 

del cenita Barac invita a Sísara (general 

de Jabin) a descansar en su tienda tras la 

batalla entre los Israelitas y los súbditos 

del rey Jabin de Canaán. Cuando cae 

dormido, Jael le clava una estaca en la 

sien; cumpliendo las palabras de la profetisa 

Débora, que auguraba que el general 

Sísara moriría a manos de una mujer y 

no bajo la espada de Barac. Este pasaje 

del Antiguo Testamento es considerado 

por los exégetas medievales como una 

prefiguración de la Virgen venciendo al 

demonio. Otros pintores se interesaron 

por este tema, como Artemisia 

Gentileschi (1593-1656), o Jacopo Vignali 

(1592-1664). 

Compositivamente vemos al general 

Sísara sobre el suelo, muerto, mientras 

Jael recoge la túnica del fallecido ante la 

atenta mirada de su marido. La indumentaria 

de los distintos personajes es de una 

89 

gran riqueza cromática. El foco lumínico 

situado en el lado izquierdo dibujo distintos 

tonos sobre la piel de los retratados. 

Estas carnaciones se presentan 

muy atemperadas, pues sin ser monumentales, 

están trabajadas en gran 

detalle. En el extremo izquierdo se abre 

un ventanal a un paisaje que infiere profundidad 

a la escena. Los gruesos plegados 

del vestuario están tratados con 

minuciosidad aportan solemnidad a una 

escena narrativa de profundo sentido 

emocional. 


- Diego Ángulo Íñiguez y Alfonso E. 

Pérez Sánchez. Historia de la pintura. 

Escuela madrileña del segundo tercio 

del siglo XVII, Madrid, Instituto Diego 

Velázquez, CSIC, 1983, pp. 67. 

- Mónica Walker Vadillo., Jael y Sísara, 

Base de datos digital de Iconografía 

Medieval, Universidad Complutense de 

Madrid. 


49

90 

90 

ATRIBUIDO A ANTONIO GIANLISI 

Rizzolo San Giorgio 1677 - Cremona 1727 

Bodegón con tapices, perros, guacamayo y frutas 



Frnacesco Gianlisi fue un pintor italiano nacido en Rizzolo 

pero que desarrolló su labor entre Cremona y Piacenza, 

especializándose en bodegones. Son típicas de sus obras 

son los tejidos, ricamente decorados y caracterizados por 

amplios pliegues. 

Su adhesión al naturalismo es patente en la realización de 

los flecos y en la representación del mundo animal. 

En la base de datos de la Fundazione Zeri se recogen 

varias obras de su mano muy semejantes a éste. 

50 

Salida 9.000 €

91 

91 

FRANCESCO MONTI 

Brescia 1646 - Parma 1703 

Batalla entre caballeros 

Choque de caballería 

Óleo sobre lienzo (dos) 

Medidas 41 x 42,5 cm cada uno 

Francesco Monti, conocido como Brescianino delle 

Battaglie fue un pintor italiano del período barroco, 

nativo de Brescia, alumno de Pietro Ricchi, Il Lucchese, 

y, sobre todo, de Jacques Courtois, Il Borgognone. 

Antes de asentarse en Parma visitó las ciudades de 

Génova, Roma y Venecia donde pudo estudiar las 

obras de Johann Elismann (1604-1698) y Brisighello 

(1679-1750). En Nápoles conoció la pintura de 

Salvator Rosa, y una vez instalado en Parma abrió un 

prolífico taller donde se formaron artistas como 

Giovanni Canti, Ilario Spolverini, Angiolo Everardi o 

Lorenzo Comendich. 

Las pinturas de Monti se caracterizan por escenas de 

gran dinamismo envueltas en una atmósfera de 

humo y polvo donde se vislumbran una maraña de 

hombres armados o malheridos y caballos encabritados. 


91 

51

92 

GABRIEL DE LA CORTE 

Madrid 1648 - 1694 

Pareja de jarrones con flores sobre una base 

arquitectónica y una venera de fondo. c. 1675 


Medidas 105 x 82,5 cm cada uno 

Este tipo de festones florales acompañado de 

elementos arquitectónicos debieron formar 

parte de un ciclo decorativo en un entorno 

palaciego, probablemente ornamentando a 

modo de sobrepuertas o sobreventanas y 

dando continuidad a la propia arquitectura. De 

la mano de Gabriel de la Corte se conocen otras 

pinturas de este tipo de flores que adornan fantásticos 

motivos pseudoarquitectónicos; la 

pareja de mascarones con flores del Museo del 

Prado, otro mascarón en la colección Juan 

Abelló y el conjunto decorativo de cuatro ramos 

de flores pendiente de mascaron de bronce del 

museo Cerralbo. Las composiciones de Gabriel 

de la Corte se caracterizan por ser muy recargadas 

llegando al horror vacui, la factura es 

libre con un toque de pincel cargado de pasta 

espontáneo y riguroso. 

Salida 15.000 € 

52

92 

53

93 

SEGUIDOR DE 

ZACARÍAS GONZÁLEZ 

VELÁZQUEZ S. XVIII 

San Pascual Bailón 




94 


PPS. S. XVIII 

San Francisco de Paula 




94 

93 

95 

95 

SEGUIDOR DE ANTONIO 

GONZÁLEZ VELÁZQUEZ S. XVIII 

El bautismo de San Agustín 




54 

96 

SEGUIDOR DE CORRADO 

GIAQUINTO S. XVIII 

San Hermenegildo 




96

97 

JOSÉ GARCÍA HIDALGO 

Villena 1646 - San Felipe, 

Chile 1719 

Retrato de Felipe V 


Firmado e inscrito 


Procedencia: 

- Colección marqués de Rafal 

Este cuadro pertenece a la 

producción de José García 

Hidalgo, un pintor y tratadista 

valenciano perteneciente a la 

generación del barroco español. 

Su formación en Roma le 

brindará una influencia muy 

personal a su pintura, puesto 

que estuvo en contacto con 

el entorno del pintor Pietro da 

Cortona (1596-1669) y 

Salvator Rosa (1615-1673). A 

su vuelta a Madrid hacia 

1670 ingresó en el taller de 

Juan Carreño de Miranda, y 

en 1703 fue nombrado pintor 

honorario de Felipe V, regentando 

durante años, una academia 

de dibujo en Madrid, 

hasta su muerte en 1713. 

El cuadro presenta al rey 

Felipe V inscrito en un tondo 

que reza la siguiente inscripción: 

Felipe V, Rey de 

España, nacido en 1683 y se 

coronó en el año 1701. El 

monarca se presenta de tres 

cuartos, sujetando en una 

mano un papel y en la otra 

su espada. Con la mirada 

fijada en el espectador, 

ostenta las insignias del 

Toisón de Oro y la banda 

azul de la Orden del Espíritu 

Santo; dos condecoraciones 

muy habituales en la iconografía 

del monarca. 

Está ataviado con una indumentaria 

totalmente negra, 

que durante este momento 

se convirtió en un símbolo de poder. El 

negro funcionaba como un guiño de respeto 

hacia la monarquía de los 

Habsburgo en los albores del reinado de 

Felipe V. Por otro lado, el fondo del cuadro 

está decorado con un bello cortinaje 

rojo aportando la solemnidad y magnificencia 

que este tipo de retratos regios 

demandaban. Asimismo, los plegados del 

cortinaje aportan destreza y calidad al 

pintor. 

Todas sus pinturas ponen de manifiesto 

las influencias en su estilo, que nunca 

abandonó el tenebrismo relacionado con 

la escuela valenciana. Por lo general, la 

caracterización de los retratados adolece 

97 

de cierto alargamiento. El Museo del Prado 

conserva una veintena de sus obras, a destacar 

es el retrato de María Luisa de 

Orleans, reina consorte de Carlos II (h.1679), 

de los pocos cuadros de encargo regio 

junto con el de Felipe V. 


- José Luis Colomer, El negro y la imagen 

real, Centro de Estudios de Europa 

Hispánica, 2014, p. 77-81. 

- Real Academia de Historia, José García 

Hidalgo, José García Hidalgo, Real 

Academia de la Historia (rah.es), (22/11/22). 

Salida 12.000 € 

55

98 

ZACARÍAS GONZÁLEZ VELÁZQUEZ 

Madrid 1763 - 1834 

Paisaje con un cazador a caballo y perro 

Paisaje con moro conduciendo a un mozo 


Medidas 74,8 x 57,5 cm y 75 x 57,3 cm 

Procedencia: 

Figuran en el Inventario de Bienes del 

artista de 1834: «12 un país con un cazador 

a caballo y perro de dos pies ocho 

pulgs. de largo y dos pies seis y media 

pulgs. de alto, en quinientos reales / 13 

otro (país) igual al anterior con un moro 

que conduce a un mozo, de igual tamaño 

que el anterior, en quinientos reales». 

Adjudicados a Juliana Gonzalez 

Velázquez y Fernandez, hija del artista. 

Obras referenciadas en: 

- Berta Núñez, Zacarías Gonzalez 

Velázquez (1763-1834), Madrid: FAH, 

2000, p. 259, nº P-354 y nº P-355. 

Salida 18.000 € 

56

98 

57

99 

FRANCISCO PRECIADO DE LA VEGA 

Sevilla 1712 - Roma 1789 

Inmaculada Concepción. c. 1760 


Apócrifa en el reverso: Maella 


Se trata de una Inmaculada 

Concepción cuya firma, que reza 

Maella, puede confundir al que la 

58 

99 

contemple. En efecto, la atmósfera de 

Maella (1739-1819) y Preciado de la 

Vega es cercana, quizá porque tanto su 

formación en Roma, como su clientela 

fueron, en cierto modo, muy semejantes. 

Sin embargo, observando la pintura 

con detenimiento, vemos cómo la estética 

de la misma nos revela que estamos 

ante un cobre pintado en pleno 

barroco, y no avanzada la segunda 

mitad del S. XIX, cuando se fecha el 

grueso de la producción del pintor 

valenciano. 

Francisco Preciado de la Vega llega a 

ser pintor de cámara del rey Carlos III, 

si bien gran parte de su producción 

tiene lugar en Roma, donde se instala 

en 1732, siendo miembro de la 

Academia de San Lucas. Sin embargo, 

su carrera como pintor en la ciudad 

del Tíber estuvo, sobre todo, vinculada 

a la representación diplomática española 

y a instituciones religiosas, lo 

que confirma que tanto su prestigio 

como su proyección eran modestos, 

en parte al tener que lidiar con un 

ambiente artístico muy competitivo. 

En esta obra, el pintor sevillano 

demuestra su perfecto conocimiento 

iconográfico, representando a la 

Virgen con los brazos extendidos 

hacia el Creador, de una manera muy 

cercana a las habituales representaciones 

del tema realizadas por su 

maestro Sebastiano Conca y, por 

tanto, lejos del sentimiento místico 

que proporciona Preciado en otras de 

sus versiones, como es el caso de la 

Inmaculada Concepción conservada 

en la Iglesia de la Santísima Trinidad 

de los Españoles en la Via Condotti de 

Roma, que el pintor ejecutó en 1750 y 

que marca el arco cronológico de su 

mejor producción. 

Comparando ambas obras, se aprecia 

la diversidad estilística que es capaz 

de afrontar el pintor sevillano en función 

del encargo. Mientras la 

Inmaculada de la Iglesia de la 

Santísima Trinidad de los españoles 

es una obra mucho más clasicista 

debido al lugar público donde se 

expone, esta obra es mucho más 

barroquizante, buena muestra de 

cómo Preciado se había formado en 

el barocchetto y tardobarroco romano, 

en ese eclecticismo que predominaba 

en la Roma del setecientos, 

donde presenta sus mejores obras. 

Los angelotes y querubines acabarán 

siendo uno de los recursos más 

característicos de este pintor. En este 

caso, los querubines de la parte superior 

del cobre son propios de las formas 

que Preciado desarrolla a partir 

de la década de los sesenta, lo que 

nos permite no sólo atribuir la obra al 

pintor sevillano, sino también fecharla 

dentro de ese espacio temporal. 

Salida 15.000 €

100 

MIGUEL JACINTO MELÉNDEZ 

Oviedo 1679 - Madrid 1734 

Autorretrato de pintor 


Inscrito al dorso: “J. Melendez 1 

Director Gal de la R. Academia de S. F.” 


Al dorso antigua etiqueta de la Junta 

de Incautación y Patrimonio Artístico 

(nº inv. 21.018). 

El pintor de origen asturiano Miguel 

Jacinto Meléndez fue el fundador de una 

saga familiar de artistas, formado en el 

taller de José García Hidalgo, destacó 

100 

como consumado retratista en el reinado de 

Felipe V. Su privilegiada posición como pintor 

de cámara le granjeó la confianza la familia 

real y la aristocracia para quien realizó sus 

mejores obras. 

Este excelente Autorretrato presenta los 

modos pictóricos de Meléndez, y corresponde 

a su época de plenitud, en el que se retrata 

seguro de sí, mediante una pincelada 

enérgica y de rico colorido de gran introspección 

psicológica. 

Procedencia: 

- Colección Santiago. 

- Colección duques del Infantado. 

- Colección del conde de los Andes, Jerez de 

la Frontera. 



- Elena María Santiago Paez. Miguel 

Jacinto Meléndez, pintor de Felipe V, 

Museo de Bellas Artes de Asturias, 

1989, p. 94, nº 53. 

- Elena María Santiago Paez. Miguel 

Jacinto Meléndez, pintor 1679-1734, 

Madrid, 2012, p. 141, figura 57. 

Obra expuesta en: 

- Museo Municipal de Madrid. 

“Miguel Jacinto Meléndez, (1679 - 

1734), Madrid, 1990. 

- Museo de Bellas Artes de Asturias. 

“Miguel Jacinto Meléndez, pintor de 

Felipe V”, Oviedo, 1989. 

Salida 40.000 € 

59

101 

ANÓNIMO FLAMENCO-GENOVÉS S. XVII 

Escena de mercado con vendedora de fruta, anciana 

con caracoles y joven recogiendo higos 



Procedencia: 

- Colección particular, Jaén. 

Esta excelente escena de mercado sigue la tipología 

de bodegón que tuvo un amplio desarrollo en 

Europa durante los siglos de barroco. El antecedente 

iconográfico más importante de este género pictórico 

lo encontramos en Amberes a finales del siglo XVI 

con artistas tan sobresalientes como Pieter Aertsen 

y su alumno Joachim Beuckelaer. Muy pronto estas 

monumentales escenas de mercado y cocinas, de 

gran realismo, tuvieron continuidad prácticamente 

en toda Europa. 

La presencia de un nutrido grupo de artistas de origen 

flamenco en Génova especializados en este 

género como Jan Roos (1591 - 1638) o Giacomo 

Liegi (c. 1605 - c. 1640) suscitó un notable impacto 

en los artistas locales. 

Esta monumental escena rural en la que se aprecia 

a una joven campesina intercambiar la fruta de su 

puesto con los caracoles que le ofrece una anciana 

puede inscribirse en el ámbito pictórico genovés del 

barroco. Estas composiciones muestran el influjo de 

las corrientes flamenca y naturalista entremezcladas 

resultando muy complicado identificar a un determinado 

artista. 

En efecto, los rasgos de la campesina remiten a los 

modelos femeninos de las obras de Bernardo Strozzi 

mientras que el tratamiento de las frutas evidencia 

el conocimiento de las naturalezas muertas de origen 

flamenco. 

La composición es de gran complejidad, creando un 

elegante conjunto en el que destaca el bodegón de 

fruta del primer término, dispuesto sobre una repisa. 

El anónimo artista busca la inmediatez de la acción 

mediante la mirada cómplice de la frutera, el intercambio 

de enseres y el muchacho que levanta el 

brazo para coger higos. Las calidades táctiles de los 

objetos están descritos con gran virtuosismo, al igual 

que otros detalles naturalistas el contraste de luces 

y sombras y el rostro arrugado de la anciana. 

Salida 20.000 € 

60

101 

61

102 

102 

ESCUELA ESPAÑOLA S. XIX 

Marina al amanecer 

Marian al anochecer 


Medidas 62 x 62 cm cada uno 


62 

103 

103 

VALERIANO DOMÍNGUEZ 

BECQUER 

Sevilla, 1833-Madrid, 1870 

Dama con mantilla 


Firmado 


Salida 2.500 €

104 105 

104 

JOAQUÍN DOMÍNGUEZ BECQUER 

Sevilla 1817 - 1879 

Paisaje con ruinas de un castillo. 1834 


Firmado y fechado en Sevilla 



105 

EUGENIO LUCAS VELÁZQUEZ 

Madrid 1817-1870 

Bandidos matando a hombres 

y mujeres 



La siguiente obra copia una de 

las escenas atribuidas a Francisco de 

Goya cuya autenticidad se discute formada 

por seis pinturas sobre tabla que se 

encuentran repartidas entre la Alte 

Pinakothek de Múnich y otras colecciones. 

La mayoría de éstas tablas de 

encontraban en la colección Lafitte antes 

de ingresar en la pinacoteca alemana. 


106 

ESCUELA ANDALUZA S. XIX 

Familia de bandoleros entre 

unas ruinas 


Firmado en Málaga 



106 

63

107 

ESCUELA NOVOHISPANA S. XVIII 

Guadalupana 




107 

64 

108 

108 

ESCUELA EUROPEA S. XVIII 

Dama elegante 


Firmado ilegible 


Salida 1.200 €

109 

ESCUELA FILIPINA S. XIX 

Vista del antiguo embarcadero 

de Legazpi con el monte 

Mayón al fondo haciendo la 

carga del Liberator 

Vista con pescadores 


Firmados y fechados 

Medidas 38,8 x 96,5 cm y 

31 x 96 cm 

La vista muestra la carga del 

buque “liberator” que evoca el 

proceso revolucionario del año 

1896. 


109 

110 

EDUARDO MORALES 

La Habana, Cuba 1862 - 1938 

Yunta de bueyes portando 

caña de azucar frente a un 

ingenio. 1914 





110 

65

66 

111 

SANTIAGO RUSIÑOL 

Barcelona 1861-Aranjuez 1931 

Niño sentado cerca de un árbol. 1885-1889 


Firmado 


Obra expuesta en: 

- Sala Parés de Barcelona (ver etiqueta al dorso, 

nº ref. ASP 11738, 5-20) 

111 

Obra publicada en: 

- Mercedes Palau-Ribes y Josep de C. Laplana, 

La pintura de Santiago Rusiñol. Obra completa, 

2004, vol. III, p. 22. 

Agradecemos a Mercedes Palau-Rives su ayuda 

en la catalogación de esta obra. 

Salida 28.000 €

112 

112 

CARLOS GIRONI Y CABRA 

Madrid 1854 - 1866 

San Fernando y su esposa doña Beatriz 

admirados de las disposiciones y talento de 

su hijo don Alfonso. 1862 




La presente obra concurrió en la Exposición 

Nacional de 1862. 


- Cien años de pintura en España y Portugal, 

t. III, 1989, pp. 186-187. 


67

113 

CECILIO PLA Y GALLARDO 


Midiendo el vino 


Firmado, fechado y dedicado 

a Porcar 


113 


114 115 

114 


Retrato de dama con traje rojo 




115 

RICARDO DE MADRAZO Y GARRETA 

Madrid 1852 - 1917 

Virgen María 



Al dorso antigua etiqueta del mercado parisino. 

68 

Salida 3.000 €

116 117 

116 


Valencia 1860 - Madrid 

1934 

Retrato de dama en el 

estudio del pintor. 1892 


Firmado, fechado y dedicado 

en Madrid 



117 

FRANZ SERAPH VON 

LENBACH 

Schrobenhausen, Alemania 

1836 - Múnich 1904 

Retrato del economista y 

reformador social Lujo 

Brentano. 1864 

Óleo sobre cartón 

Firmado y fechado en 

Colonia 



118 

ATRIBUIDO A LUIS MENÉNDEZ PIDAL 

Pajares, Asturias, 1861-Madrid, 1932 

Bendita sea 


Firmado 


Salida 4.200 € 118 

69

119 

120 

119 

JOAQUÍN VAYREDA 

Gerona 1843 - Olot 1894 

El pastor 


Firmado 



120 

DIONIS BAIXERAS VERDAGUER 

Barcelona 1862—1943 

Pastores en el pirineo catalán 


Firmado 



121 122 

70 

121 

AGUSTIN RIANCHO GÓMEZ 

Cantabria 1841 - 1929 

Paisaje con vacas 


Firmado 



122 

JOSÉ ARPA PEREA 

Carmona 1858 - Sevilla 1952 

Feria 


Firmado 


Salida 1.500 €

123 

123 

RICARDO MANZANET MILLÁN 

Valencia 1853 - 1939 

Marina al atardecer 


Firmado 



124 

DIONIS BAIXERAS VERDAGUER 

Barcelona 1862—1943 

Mariscadores en la playa 


Firmado 


Al dorso antigua etiqueta de la sala Parés de Barcelona. 


124 

71

125 

125 

RICARDO MANZANET MILLÁN 

Valencia 1853 - 1939 

Marinas con velero 


Firmados 

Medidas 61 x 100 cm cada uno 


126 

126 

ENRIQUE MORERA I VIURA 


Puerto 


Firmado 



72 

127 

127 

ESCUELA ANDALUZA S. XIX 

Vista del Guadalquivir a su paso por 

Sevilla 


Firmado: “R. Miranda” 


Salida 220 €

128 

128 

ELISEO MEIFRÉN 


Mariscadores en la playa 


Firmado y dedicado a F. Morera 



73

129 130 

129 

FERNANDO GALLEL 

Valencia S. XIX 

Busto de maja de perfil 


Firmado 



130 


131 

Dama con flores 


Firmado J. Pereira? 



131 

VICENTE MOTA Y MORALES 

Quintanar de la Orden, Toledo 1869 - ? 

Ordeñando la vaca 

Escena con cabra 

Óleo sobre tabla (dos) 

Medidas 8,5 x 15 cm cada uno 

74 

Salida 250 €

132 



Madre e hija 


Firmado 



133 

132 

133 



Posando en el estudio del pintor 


Firmado 



134 

134 

FRANCISCO DOMINGO MARQUÉS 


La siega 


Firmado 



135 



Damas junto al río 


Firmado 



135 

75

136 

136 

SERAFÍN AVENDAÑO 

Vigo 1838 - Valladolid 1916 

Paisaje gallego. 1895 





76

137 

137 

AURELIANO DE BERUETE 

Madrid 1845 - 1912 

Convento de la Concepción Francisca de Toledo 


Firmado 



77

138 

139 

138 

GONZALO BILBAO 

Sevilla 1860 - Madrid 1938 

Paisaje con palmera 


Firmado 



139 



Niños en la playa 


Firmado 



140 141 

78 

140 

AUGUSTO COMAS BLANCO 


Paisaje asturiano. 1946 





141 

ANTONIO MUÑÓZ DEGRAIN 

Valencia 1840 - Málaga 1924 

Marina 


Firmado 


Salida 300 €

142 

142 

JOSÉ MARÍA LÓPEZ-MEZQUITA 

Granada 1883 - Madrid 1954 

El velatorio. c. 1910 

Técnica mixta sobre lienzo 

Firmado 


Nos encontramos ante el boceto de “El Velatorio” (óleo sobre 

lienzo, 200 x 300 cm) una de las obras maestras de López- 

Mezquita adquirido en 2011 por el Ministerio de Cultura con 

destino al Museo de Bellas Artes de Granada. 

Obra expuesta y referenciada en: 

Francisco Javier Pérez-Rojas., Cat. Exp. López Mezquita. De 

Granada a Nueva York, López de Aragón y Arco Libros, 

2007, pp. 220 y 221 (ver etiqueta al dorso) 

Salida 10.000 € 

79

ARTE MODERNO Y CONTEMPORÁNEO (lotes 300 a 642) 

300 

MANUEL LOSADA 

Bilbao 1865-1949 

300 

Día de mercado 

Pastel sobre papel 

Firmado 



301 

RAFAEL DURANCAMPS 

Sabadell 1891-Barcelona 1979 

Escena taurina. 1974 

Tinta y aguada sobre papel 

Firmado, dedicado y fechado 4/4 1974 


Certificado al dorso del artista 

301 


80 

302 

302 

PEDRO MOZOS 

Palencia 1915-Palma de Mallorca 1982 

Fiesta gitana 

Carboncillo sobre papel 

Firmado 


Salida 150 €

304 

304 

JOAQUIN TERRUELLA 

Barcelona 1891-1956 

Escenas taurinas 

Óleo sobre tablex (2 obras) 

Firmados ambos 

Medidas 24,5 x 28 cm (cada uno) 


305 

JOAN CARDONA I LLADÓS 


Juerga flamenca 


Firmado 

Dorso firmado 



305 

81

306 

306 

DANIEL VÁZQUEZ DÍAZ 

Huelva 1881-Madrid 1969 

Retrato de García Arana. 1913 


Firmado y fechado 1913 


82 

Exposiciones 

1996, “Daniel Vázquez Díaz 1882-1969”, 

Diputación de Córdoba, Córdoba 

1997 (julio-septiembre), “Vázquez Díaz y el 

Bidasoa”, Fundación Social y Cultural Kutxa. 

Sala Garibai, San Sebastián 

2000 (agosto), “Vázquez Díaz”, El Torreón de 

Lozoya, Segovia 

2004-05 (2 noviembre-10 enero), “Daniel 

Vázquez Díaz 1882-1969”, MNCARS, Madrid 

Bibliografía 

VVAA, “Vázquez Díaz”, Ed. Caja Segovia. 

Obra Social y Cultural, Segovia 1999, 

reprod. cat. exp. s/p 

VVAA, “Daniel Vázquez Díaz 1882-1969”, 

Ed. MNCARS, Madrid 2004, reprod. cat. 

exp. pág. 137 

Salida 9.000 €

307 

JOSEP VIDAL I VIDAL 


Interior Can Ferrat. 1923 




Exposiciones 

1923, Exposició d’Art de 

Barcelona, n1 cat. 483 Bis 

(Etiqueta al dorso) 


307 

308 

308 

NICANOR PIÑOLE 

Gijón 1878-1978 

Juan R. de Huidobro 


Firmado 



83

309 

JOSÉ GUTIÉRREZ SOLANA 

Madrid 1886-1945 

Máscaras con jaula. 

Máscaras; El vendedor de pájaros y el moro; Dos 

máscaras con jaula. c. 1925-1933 

Tinta sobre papel 

Firmado 


Procedencia 

Colección Zumel 

Colección particular 

Exposiciones 

1977, “José Gutiérrez Solana”, Galería Jorge Juan, 

Madrid 

309 

Bibliografía 

Manuel Sánchez Camargo, “Solana. Pintura y 

dibujos”, Inventario de dibujos en negro. Ed. 

Afrodisio Aguado 1953 

Juan Antonio Gaya nuño, “José Gutiérrez Solana”, 

Ed. Ibérico Europea de ediciones, Madrid 1973, 

reprod. pág. 85 

Luis Alonso, “J. Gutiérrez Solana. Estudio y catalogación 

de su obra”, Ed. Ayuntamiento de Madrid, 

Madrid 1985, reprod. pág. 303 

Ricardo López Serrano, “J. Solana. Los personajes 

en su literatura y su pintura: una visión simbólica 

de la vida”, Ed. Universidad de Cantabria, 

Santander 2004, reprod. pág. 256, nº 115 

María José Salazar, “José Gutiérrez Solana. 

Dibujos Catálogo Razonado”, Ed. Fundación 

Marceliano Botín, Santander, 2003, reprod. nº 104 


84 

310 

310 

ISMAEL SMITH 

Barcelona 1886-Nueva York 1972 

Sócrates 

Lápiz y clarión sobre papel con 

sello seco 

Sello seco del artista 


Salida 150 €

312 

WIFREDO LAM 

Cuba 1902-París 1982 

Retrato de la Duquesa de 

Moctezuma. 1936 


Firmado 


Certificado firmado por Dª 

Lou Laurin-Lam con nº 94-39. 

París 13-abril 1994 

Bibliografía 

Lou Laurin-Lam, “Lam. 

Catalogue Raisonnè of the 

painted work. Volume I 1923- 

1960”, Editions Acatos, París 

1996, reprod. nº 36.01 

Salida 10.000 € 312 

85

313 

314 

313 

MANOLO HUGUÉ 


La vendedora de fruta 



Procedencia 

Galerie Louis Leiris, París 



315 

MANOLO HUGUÉ 


314 

BENJAMÍN PALENCIA 

Albacete 1894-Madrid 1980 

Desnudo de mujer. 1940 


Firmada y fechada 1940 


Obra incluida en el Archivo 

Benjamín Palencia. 

Procedencia (etiqueta al dorso) 

Galería Ignacio Lassaletta, 

Barcelona 



86 

315 

Mujer 

Aguada sobre papel 


Procedencia 

Galerie Louiss Leiris, París 


Salida 900 €

316 

MANOLO HUGUÉ 


Dos bueyes. c. 1930 

Bajo relieve en terracota 

Firmada 

Medidas 34 x 33,5 x 5 cm 


316 

317 

317 

JOSÉ CAPUZ 

Valencia 1884-Madrid 1964 

Escena mitológica. 1945 

Bronce patinado 


Medidas 120 x 113 x 20 cm 


87

318 

ESCUELA ESPAÑOLA S. XX 

Figura clásica. c. 1940 




318 

319 

319 


Academia femenina 




88 

320 

320 


Escultura clásica. c. 1940 


Firmado Urbina Aramendi 


Salida 100 €

321 

PEDRO PRUNA 


Alegoría. 1928 

Óleo y pastel sobre 

cartón 




321 

322 

JUAN BAUTISTA PORCAR 

Castellón de la Plana 

1888-1974 

La siesta 


Firmado 



322 

89

324 

323 

DARÍO DE REGOYOS 

Asturias 1857 - Barcelona 1913 

Miranda de Ebro. 1903 


Firmado en Miranda- de Ebro 


323 

Certificado de Dª Isabel 

Regoyos 

Agradecemos a D. Juan San 

Nicolás su ayuda en la catalogación 

de esta obra. 


324 

OLGA SACHAROFF 

Tiflis 1889-Barcelona 1969 

Paisaje de montaña 


Firmada 



325 Parte posterior 

90 

325 

325 

DARÍO DE REGOYOS 

Asturias 1857 - Barcelona 1913 

Campesinos. 1895-1900 


Firmada 

Dorso acuarela con temática de 

Plaza de Toros (posiblemente de 

Miranda o San Sebastián) 


Agradecemos a D. Juan San 

Nicolás su ayuda en la catalogación 

de esta obra. 

Salida 700 €

326 

AGUSTÍN REDONDELA 

Madrid 1922-2015 

Paseo de Recoletos. c. 1949 


Firmado 

Dorso titulado 



326 

327 

327 

MANUEL ABELENDA 

La Coruña 1899-1957 

Paisaje 


Firmado 



91

328 

RAFAEL DURAN BENET 

Terrassa 1931-Barcelona 2015 

Cadaqués 


Firmado 



Sala Parés, Barcelona 



328 329 

330 


Nocturno de mar con faro 

Óleo sobre cartulina 




329 

JACINTO SALVADÓ 

Tarragona 1892-Francia 1983 

Paisaje 


Firmado 



331 

ESCUELA FRANCESA S. XX 

Barco en alta mar 


Firmado Etienne 


92 


330 331

332 333 

332 

IGNACIO GARCÍA ERGÜIN 

Bilbao 1934 

El Adur. 1976 



Dorso firmado, fechado y titulado 


Procedencia (sello al dorso) 

Sala Gavar, Madrid 


333 



Pueblo 

Óleo sobre plancha de metal 

Firmado 




334 

ANTONIO VILA ARRUFAT 


Barcas en la orilla 


Firmado 



Sala Parés, Barcelona 



334 

93

335 336 

335 



Paisaje 


Firmado 



336 

ÁLVARO DELGADO 

Madrid 1922-2016 

Era. 1974 

Óleo sobre táblex 

Dorso firmado, titulado y 

fechado IX-74 



337 

337 

RAFAEL CARRALERO 

León 1949 

Paisaje de León. 1975-76 



Dorso firmado y fechado 1976 



94 

338 

PEDRO SOBRADO 

Cantabria 1936 

Calle de pueblo 


Firmada 



338

339 

339 



Vista del puerto de Palamós 

Lápiz marrón sobre papel 

Firmado y dedicado 



340 

VALENTÍN DE ZUBIAURRE 

Madrid 1879-1963 

El Torreón 


Firmado 



340 

341 342 

341 


Madrid 1922-2015 

Padilla de Hita. 1977 


Firmada, titulada y fechada 1977 



342 


Madrid 1922-2015 

Budia. 1973 


Firmada, titulada y fechada 1973 



95

343 

MARÍA GIRONA 


Jardín holandés. 1959 



Dorso firmado y titulado 



343 

96 

344 

344 

GABINO REY 

Pontevedra 1928-Barcelona 2006 

Paisaje de ciudad. 1968 



Dorso firmado 


Salida 900 €

345 

CASIMIRO MARTÍNEZ 

TARRASSÓ 


Masías de San Hilari 


Firmado 




345 

346 

MARÍA ANTONIA DANS 

Galicia 1922-1988 

Casa en el campo 


Firmado 



346 

97

347 

JOSÉ BEULAS 

Gerona 1921-Huesca 2017 

Toledo 


Firmado 


347 


348 

CIRILO MARTÍNEZ NOVILLO 

Madrid 1921-2008 

Paisaje 


Firmado 

Dorso firmado 


348 


98 

349 

349 

FRANCISCO SAN JOSÉ 

Madrid 1919-1981 

Los perros de La Olmeda. 1977 





Galería Sur, Santander 


Salida 600 €

350 

350 

GODOFREDO ORTEGA MUÑOZ 

Badajoz 1905-Madrid 1982 

Paisaje de encinas y olivos plateados. c. 1965 


Firmado 

Dorso firmado 


Bibliografía 

Isabel García García, “Godofredo Ortega 

Muñoz. Catálogo Razonado Volumen II”, Ed. 

Patronato de la Fundación Ortega Muñoz y 

Junta de Extremadura, Badajoz, reprod. pág. 

420 (Catálogo online) 

Salida 30.000 € 

99

351 

351 

GINÉS PARRA 

Almería 1895-París 1960 

Figuras en el paisaje. 1944 

Óleo sobre arpillera 

Firmado 

Dorso fechado “Mai 44” 



100

352 

RAMÓN ROGENT 

Barcelona 1920-Francia 1958 

Camprodón. 1953 




fechado Agost 1953 


Exposiciones 

1984 (marzo-abril), “Ramon 

Rogent 1920-1958”, Centre 

Cultural del palau de la 

Virreina, Barcelona 

Bibliografía 

José María Garrut, “Dos 

Siglos de Pintura Catalana”, 

Ed. Ibérico Europea de 

Ediciones, Madrid 1974, 

reprod. pág. 450 

VVAA, “Ramón Rogent 1920- 

1958”, Ed. Ayuntamiento de 

Barcelona, Barcelona 1984, 

reprod. cat. exp, pág. 39 y 76 

352 


353 


Madrid 1922-2015 

Plaza de Oriente 


Firmado 



353 

101

354 

FRANCISCO LOZANO 

Valencia 1912-2000 

Mediterráneo. 1972 



Dorso firmado y fechado 


354 


355 

JOAQUÍN VAQUERO TURCIOS 

Madrid 1933-Santander 2010 

Segovia, atardecer de tormenta 


Firmado 


355 


102 

356 

356 

FRANCISCO ARIAS 

Madrid 1911-1977 

Paisaje 

Acuarela y ceras sobre papel 

Firmado 


Salida 100 €

356-A 

JOSÉ VELA ZANETTI 

Burgos 1913-1999 

Don Cayo después de escribirlo Delibes. 1979 

Ceras sobre tabla preparada 




Procedencia 

Adquirido al artista por el propietario actual. 

Bibliografía 

Miguel Delibes, “El disputado voto del Señor 

Cayo”, Ed. Destino Ancora y Delfín, Barcelona 

1991 

VVAA, “Vela Zanetti”, Ed. Caja España, Madrid 

1994, reprod. pág 1972, reprod. s/p 


356-A 

357 



Paisaje. 1974 




357 

Obra incluida en el Archivo Benjamín Palencia. 


103

359 

358 

PEDRO BUENO 

Córdoba 1910-1993 

358 

Maternidad 


Firmado 



359 

MANUEL MINGORANCE ACIÉN 

Málaga 1920-Madrid 2014 

Las colegialas. 1984 


Firmado 

Dorso firmado, titulado y fechado 1984 



104 

360 

360 

EMILIANO BARRAL 

Sepúlveda 1896-Madrid 1936 

Mujer 



Procedencia 


Salida 800 €

361 

JUAN FERNÁNDEZ 

GONZÁLEZ 

Huelva 1950 

Granadas 


Firmado 


Procedencia (etiqueta al 

dorso) 

Galería Alfama, Madrid 



361 

362 

ANTONIO VALDIVIESO 

Granada 1918-Madrid 2000 

Dos manzanas 


Firmado 



362 


Galería Juana Mordó, Madrid 



363 

FRANCISCO ARIAS 

Madrid 1911-1977 

Naturaleza muerta 


Firmado 



363 

364 

PEDRO BUENO 

Córdoba 1910-1993 

Bodegón de granadas 


Firmado 



364 

105

365 

365 



Naturaleza muerta con frutas. 1972 

Tinta de colores sobre papel 



Obra incluida en el Archivo Benjamín 

Palencia 


106 

366 

366 

ÁLVARO DELGADO 

Madrid 1922-2016 

Rey Artur. 2006 


Firmado 



Salida 600 €

367 

367 

MENCHU GAL 

Irún 1922-2008 

Florero 


Firmado 



107

368 

HERNANDO VIÑES 

París 1904-1993 

Interieur et fenêtre. c. 1958 


Dorso sello de Alain Gobin (Testametaría 

Viñes) 



369 

PANCHO COSSÍO 

Cuba 1898-Alicante 1970 

368 

Tempestad. 1966 





108 

369

370 

370 

JOAQUÍN PEINADO 

Málaga 1898-París 1975 

Retrato de la Sra. Holdwegth. 1953 





109

371 

MANUEL HUERTAS TORREJÓN 

Cáceres 1953 

Bandeja, lápiz... 1986 





371 


372 

CARLOS GONÇALVES 

Portugal 1953 

372 

Viendo amanecer en Atocha. 1987-89 


Firmado 




110 

373 

373 

ESPERANZA NUERE 

Bilbao 1935 

Bodegón de café. 1996 




Salida 400 €

374 

374 

CLAUDIO BRAVO 

Chile 1936-Marruecos 2011 

Madre e hija. 1965 

Lápiz comte y lápiz de color sobre papel 

Firmado y fechado MCMLXV 


Procedencia 


Salida 24.000 € 

111

375 

ANTONIO LÓPEZ 

Tomelloso 1936 

Rosas rosas. 2007 


Firmado y fechado Feb. 2007 


Procedencia 

Galería Leandro Navarro, Madrid 


Exposiciones 

2011 (28 junio-25 septiembre), “Antonio López”, 

Museo Thyssen-Bornemisza, Madrid 

2011-12 (10 octubre-22 enero), “Antonio López”, 

Museo de Bellas Artes de Bilbao, Bilbao 

Bibliografía 

María López y Guillermo Solana (comisarios), 

“Antonio López”, Ed. Museo Thyssen-Bornemisza 

y Museo de Bellas Artes de Bilbao, Madrid-Bilbao 

2011, reprod. cat. exp. pág. 242, nº 106 

Francisco Calvo Serraller y Miguel Delibes, 

“Antonio López. Pintura y escultura”, Ed. María 

López y TF Editores, Madrid 2011, reprod. pág. s/p 

Salida 138.000 € 

112

375 

113

376 

376 

JULIO LÓPEZ HERNÁNDEZ 

Madrid 1930-2018 

Jorge Manrique. c 1985 

Barro encastrado en madera 

Firmado 

Pieza única 

Medidas 16,5 x 30 x 9 cm 

Esta pieza fue el molde utilizado para el vaciado 

de la escultura que lleva por título “Jorge 

Manrique” 

Procedencia 

Adquirido directamente al artista por el propietario 

actual. 


114 

377 

377 

JULIO LÓPEZ HERNÁNDEZ 

Madrid 1930-2018 

Bocetos estudios de cabeza para Jorge 

Manrique. 1981 

Tinta de varios colores sobre papel 

Firmado, titulado y fechado 1981 


Salida 800 €

378 

JOSÉ HERNÁNDEZ 

Tánger 1944-Málaga 2013 

Sin título. 1981 

Acuarela y tinta sobre papel 




378 

379 

379 

OSWALDO GUAYASAMIN 

Quito 1919-Baltimore 1999 

El grito. c. 1977 

Gouache sobre papel 

Firmado 


Procedencia 

Adquirido al artista por el propietario 

actual. 

Exposiciones 

1977 (mayo), “Oswaldo Guayasamín”, 

Galería Altex, Madrid 


115

380 

LEONOR FINI 

Buenos Aires 1908-París 1996 

Mujer en rojo 

Plumilla sobre papel 

Firmada 



380 

116 

381 

381 

JEAN COCTEAU 

Francia 1889-1963 

Guggenheim Jeune. 1938 

Lápiz sobre invitación (*) 

Firmada y dedicada 

(*) Invitación para la exposición 

en la Galería Peggy 

GUGGENHEIM, Londrés 


Procedencia 

Adquirido en Les Colections 

Aristophil: venta especial 

Jean Cocteau 4 de diciembre 

2019, nº de lote 73 

Salida 1.200 €

382 

382 

SALVADOR DALÍ 

Figueras 1904-1989 

Pujols per Dalí. 1974 

Acuarela y tinta sobre página interior de libro 

Firmada, dedicada y fechada 1974 


Certificado firmado por Fundació Gala-Salvador Dalí 

Salida 16.000 € 

117

384 

383 

JULIO VIERA 

Las Palmas de Gran Canaria 1934 

Es un monumento de carne y hueso. 1971 


Firmada 


383 

Bibliografía 

Julio Viera, “Julio Viera superstar. 

Auto-Vieragrafía y árbol genealógico”, 

Ed. Julio Viera, Madrid 1971 


384 

GINÉS LIEBANA 

Jaén 1921 


Acuarela, tinta y lápiz de color 

sobre papel 




385 

JOSÉ LUIS VIDAL SOUTO 

Orense 1948-2021 

Maternidad en el campo 

Ceras de color y tinta sobre 

papel 

Firmado 



386 

ELVIRA GASCÓN 

Soria 1911-México 2000 

Cantar de los Cantares. 1970 

Aguada sobre papel 

Firmado, titulado y fechado 

1970 


118 

385 Salida 350 € 

386

387 

JORGE CASTILLO 

Pontevedra 1933 

Sin título 


Firmado 



387 

386 

388 

JORGE CASTILLO 


Sin título 

Óleo sobre lienzo encolado a tabla 

Firmado 



Galería Alfama, Madrid 



119

389 390 

389 

ANTONI CLAVÉ 

Barcelona 1913-Francia 2005 

Sin título 

Lápiz y collage sobre papel 

Firmado 



390 

OWEN PORTWAY 

Sudáfrica 1922-Inglaterra 

1993 

Lefuse. 1977 

Acuarela, ceras y tinta 

sobre papel 

Firmado, titulado y fechado 

1977 



120 

391 

391 

JOSEF EBNÖTHER 

Suiza 1937 

Sin título 

Óleo sobre arpillera 

Firmado 

Dorso firmado en bastidor 


Salida 550 €

392 

JEAN FAUTIER 

Francia 1898-1964 


Gouache sobre papel marouflé 




Galería Rene Metras, Barcelona 


Exposiciones 

1996 (19 septiembre-17 noviembre), 

“Juan Eduardo Cirlot y su 

mundo”, IVAM, Valencia 


392 

393 

393 

JOSEP MARÍA SUBIRACHS 


Sidero 268. 1958 

Hierro 


Agradecemos a Espai Subirachs su ayuda en la 

catalogación de esta obra. 

Exposiciones 

2017 (6 abril-28 mayo), “Cirlot i els artistes a l’entorn 

del Correo de las Artes 1957-1962”, Espai 

VolART. Fundación Vila Casas, Barcelona 

Bibliografía 

Juan Eduardo Cirlot, “Cirlot i els artistes a l’entorn 

del Correo de las Artes 1957-1962”, Ed. Fundación 

Vila Casas, Barcelona, reprod. cat. exp. 


121

394 

AMADEO GABINO 



Hierro 

Pieza única 



394 

122 

395 

JOAQUÍM LLUCIÁ 

Gerona 1929-Barcelona 1973 


Óleo y collage sobre tabla 




395 

395-A 

WILL FABER 

Alemania 1901-Barcelona 1987 






395-A 

Procedencia 

Galería Pelaires, Palma de 

Mallorca 


Salida 950 €

396 

396 

LUIS FEITO 

Madrid 1929-2021 

Nº 429. 1964 




Procedencia 

Galería Egam, Madrid 


Exposiciones 

1988 (6 junio-24 julio), “Aspectos de 

una década 1955-1965”, Fundación 

Caja de Pensiones, Madrid 

2002-03 (itinerante), “Feito 1952- 

2002”, (28 mayo-26 agosto) MNCARS, 

Madrid; (septiembre-octubre) Casal 

Soleric, Palma de Mallorca; (22 

noviembre-6 enero) Palacio 

Municipal de Exposiciones Kiosco 

Alfonso, A Coruña 

Bibliografía 

VVAA, “Aspectos de una década 1955- 

1965”, Ed. Fundación Caja de Pensiones, 

Madrid 1988, reprod. cat. exp. pág. 61 

Revista Actualidad Económica, Madrid, 

20-06-1988 

Marta González Orbegozo (comisaria), 

“Feito 1952-2002”, Ed. MNCARS Y 

MEZGO, Madrid 2002, reprod. cat. exp. 

nº 225 

Salida 46.000 € 

123

397 

PHILIPPE SCRIVE 

Canadá 1927 


Aluminio desmontable en 6 piezas 

Firmado 

Numerado 12/100 

Sello Fundición: Blanchet Fondeur 



397 

398 

MARÍA ANTONIA ROMÁN PRADO 

Puerto Rico 1947-Madrid 2017 

Sin título. c.1980 

Escayola 


Exposiciones 

1992, “María Antonia Román 

398 

Pardo. Retrospectiva 1976-1992”, 

Centro Washington Irving, Madrid 

Bibliografía 

“María Antonia Román Pardo, “El 

arte puertorriqueño y la cultura 

Taína”, Ed. Visión Libros, Madrid 

2021, reprod. pág. 206 


399 

XAVIER CORBERÓ 


399 

Sin título. c. 1970 

Bronce y aluminio (tríptico) con alma de madera 

Dorso firmado 

Medidas 50 x 50 x 5 cm (cada uno); 50 x 150 x 5 cm (total) 

124 

Salida 1.000 €

400 

400 

CESAR MANRIQUE 

Lanzarote 1920-1992 

Anava. 1967 

Óleo y materia sobre tela 




Catherine Viviano Gallery, Nueva York 


Exposiciones 

1970, “Cesar Manrique”, Galería Skira, Madrid 

Salida 23.000 € 

125

402 

401 

401 

GENARO MORENO 

Venezuela 1921-1991 

Espacio dinámico. Serie 

Arte Concreto. 1978 

Acrílico sobre tela 

Firmado 

Dorso firmado 


Certificado firmado por 

Fundación de Artes 

Genaro Moreno NºGM0016 


402 

JACINTO ESTEVA GREWE 



Óleo sobre masonita 

preparada 




403 

GENARO MORENO 

Venezuela 1921-1991 

126 

403 

Espacio dinámico. Serie Arte Concreto. 1978 


Firmado 

Dorso firmado 


Certificado firmado por Fundación de Artes Genaro 

Moreno NºGM0015 

Salida 1.500 €

404 

LUIS FEITO 

Madrid 1929-2021 

Sin título. Nº 1239. 1972 


Firmado 




404 

404-A 

404-A 

EQUIPO CRÓNICA 

Rafael Solbes y Manolo Valdés, 1964-1981 

San Cristóbal. 1971 

Escultura en cartón piedra pintada 

Edición de 75 ejemplares 


Obra editada por Gustavo Gili, Barcelona 

Bibliografía 

Michéle Dalmace-Rognon, “Equipo Crónica. Obra 

Gráfica y múltiples 1965-1982”, Ed. Museo de 

Bellas Artes de Bilbao, 1988, nº13, pág. 9 


127

405 

JOSÉ GUERRERO 

Granada 1914-1992 

Ocre y Naranja. 1975 



Dorso etiqueta Rafael Pérez Madero 


Procedencia 

Galería Juana Mordó (colección), Madrid 

Colección Fernando Zóbel 


Bibliografía 

Inés Vallejo, Yolanda Romero y Paco Baena, “José 

Guerrero. Catálogo Razonado Vol II 1970-1991”, 

Ed. Fundación Telefónica y Centro José Guerrero, 

Madrid-Granada 2007, reprod. pág. 847, nº 820 

Salida 165.000 € 

128

405 

129

406 

JUAN BARJOLA 


Escena taurina 

Tinta china y aguada sobre papel 

Firmado 


406 


Galería Antonio Machón, Madrid 



407 

MANUEL ALCORLO 

Madrid 1935 

Escena taurina. 1987 




407 


130 

408 

408 

JUAN BARJOLA 


Escena taurina 

Lápiz sobre papel 

Firmada 


Salida 1.100 €

409 

409 

JUAN BARJOLA 


Sin título 


Firmado 


Salida 13.000 € 

131

410 

GUILLERMO PÉREZ VILLALTA 

Cádiz 1948 


Tinta y lápiz sobre papel 




410 

411 

DARÍO VILLALBA 

San Sebastián 1939-Madrid 

2018 

Litoral I. 1973 

Pintura, ceras y collage sobre 

papel 



411 


Galería Vandrés, Madrid 



412 

412 

EDUARDO ARRANZ BRAVO 

Barcelona 1941 


Gouache, ceras y litografía sobre papel 




413 

DARÍO VILLALBA 

San Sebastián 1939-Madrid 2018 

132 

413 

Boceto para Worms I. 1985 

Pintura y collage de fotografías sobre 

papel grabado 


Salida 250 €

414 

GUILLERMO PÉREZ VILLALTA 

Cádiz 1948 

Frutas de escayola al atardecer. 1974-75 


Dorso firmado, titulado y fechado 1974-75 

Comenzado 12-XII-74-Modificado 8-11-75 



414 

415 

415 

LUIS GORDILLO 

Sevilla 1934 


Acrílico y grafito sobre papel 



Procedencia 

Galería Fernando Vijande, Madrid 



133

416 

COSTUS 

Madrid 1975-1989 

Rostro. 1982 


Firmado 

Dorso firmado: “Costus. Juan 

Carrero” el 25 de marzo de 82 



416 

417 

VÍCTOR MIRA 

Zaragoza 1949-Munich 2003 

Café Gran Rex. 1997 

Acuarela, lápiz y collage sobre 

papel 




417 

418 

418 

ANDY WARHOL 

Pittsburgh 1928-New York 1987 

Sin título 

Tinta sobre papel con membrete de 

Andy Warhol Studio 

Firmada 



Galleria Thelesma, Roma 



134 

419 

JOSÉ MARÍA CÓRDOBA 

Córdoba 1950 


Gouache y lápiz sobre papel 




419

420 

420 

PATRICIA GADEA 

Madrid 1960-Palencia 2006 


Acuarela y collage sobre papel 




421 

CEESEPE 

Madrid 1958-2018 


Pintura y collage de papeles de revista 

Firmado y fechado 12-011 


Procedencia 



421 

422 423 

422 

PATRICIA GADEA 

Madrid 1960-Palencia 2006 


Acuarela, tinta y collage sobre papel 




423 

CARLOS ALCOLEA 

La Coruña 1949-Madrid 1992 


Acrílico y lápices de color 

sobre papel 



Certificado de Galería Buades 

Procedencia 

Galería Buades, Madrid 



135

424 

MENCHU LAMAS 

Vigo 1954 


Óleo sobre papel 

Firmado 



424 

425 

JOAN BENNASSAR 

Mallorca 1950 

Adán y Eva. 1984 




Procedencia 

Galería Ángel Romero, 

Madrid 



425 

426 427 

136 

426 

IÑAKI DE LA FUENTE 

Bilbao 1954 


Acrílico sobre cartón 


Dorso firmado y fechado en Bilbao 1985 



Galería Windsor Kulturguinza, Bilbao 



427 

CARLOS MONTAÑO RIVERA 

Sevilla 1956 





Procedencia 

Galería Rafael Ortiz, Sevilla 


Salida 300 €

428 

ANTÓN LAMAZARES 


Monserrá. 1984 

Óleo y pintura sobre cartón en puerta de armario 

Firmado 



Procedencia 

Galería Montenegro, Madrid 


Exposiciones 

2006-07 (30 noviembre 2006-21 enero 2007), “La 

Movida”, Sala Alcalá 31, Madrid 

2007 (27 abril-20 mayo), “Una mirada a la colección 

de Manolo Escobar”, Sala de Exposiciones 

Parroquia de Ejea, Zaragoza 

2007 (18 julio-2 septiembre), “Manolo Escobar. El 

apasionante vicio de coleccionar”, Monasterio de 

Veruela, Zaragoza 

428 

Bibliografía 

VVAA, “Una mirada a la colección de Manolo 

Escobar”, Ed. Diputación de Zaragoza, Zaragoza 

2007, reprod. cat. exp. pág 59 

Fernando Castro Flórez, “Manolo Escobar. El apasionante 

vicio de coleccionar”, Ed. Diputación de Zaragoza, 

Zaragoza 2007, reprod. cat. exp. pág. 129 

Blanca Sánchez, “La Movida”, Ed. Comunidad de Madrid, 

Madrid 2007, reprod. cat. exp. pág 153 


429 

JOSÉ MOREA 

Valencia 1951 

Retórica Volcánica. 1984 

Óleo y acrílico sobre cartón 

Firmado, titulado y fechado IX-1984 


Procedencia 

Galería miguel Marcos, Madrid 


Exposiciones 

2007 (18 julio-2 septiembre), “Manolo Escobar. El apasionante 

vicio de coleccionar”, Monasterio de Veruela, Zaragoza 

Bibliografía 

Fernando Castro Flórez, “Manolo Escobar. El apasionante 

vicio de coleccionar”, Ed. Diputación de Zaragoza, Zaragoza 

2007, reprod. cat. exp. pág. 136 

429 


137

430 

KIKO FERIA 

Madrid 1959 

Hombre y Mujer. 1990 

Gouache y pastel sobre papel 

(dos obras) 

Firmados ambos y fechados 1990 

Medidas 77 x 32 cm (cada uno) 

430 


431 

433 

138 

431 

ANTONIO TOCORNAL 

Cádiz 1964 

Sin título. Nº 309. 1988 


Dorso firmado, titulado y fechado 3-1988 



433 

JOAN BENNASSAR 

Mallorca 1950 



Firmado y fechado 15-7-2004 


Salida 450 €

435 

434 

434 

PEDRO TXILLIDA 

San Sebastián 1952 

Jantzita V. 1993 

Acrílico y collage sobre lienzo 




Galería Nieves Fernández, Madrid 


Exposiciones 

1993 (junio), “Pedro Txillida”, Galerie 

Marie-Louise Wirth, Zürich 

1993 (diciembre), “Pedro Txillida”, 

Galeria Nieves Fernández, Madrid 


435 

SERGIO SANZ 

Santander 1964 

1º de Mayo. 1995 


Firmado 




436 

XESÚS VÁZQUEZ 

Galicia 1946 

Onailuj. 1985 


Dorso firmado y fechado V-1985 


Procedencia 

Galería Buades, Madrid 



436 

139

438 

437 

JAVIER MARISCAL 

Valencia 1950 

437 

Cala de Mallorca. c. 1984 


Firmado 



438 

REGINA GIMÉNEZ 


Sin título 

Aerógrafo y collage sobre papel 


Procedencia 



140 

439 

439 

BERNARDI ROIG 

Palma de Mallorca 1965 


Acrílico sobre papel 



Salida 950 €

440 

440 

MIQUEL BARCELÓ 

Mallorca 1957 

Sin título III. 1989 

Acrílico y lápiz sobre papel 




Galería Soledad Lorenzo, Madrid 


Salida 12.000 € 

141

441 442 

441 

JOSÉ LUIS ALEXANCO 

Madrid 1942-Madrid 2021 

El vástago por detrás. 1988 






442 

JOAQUÍN MICHAVILA 

Valencia 1926-2016 

Sin título 

Ceras sobre papel 

Firmado 



142 

443 

443 

JOSÉ LUIS BALAGUERÓ 

Zaragoza 1930-Madrid 2019 






Salida 1.200 €

444 


Mallorca 1957 

Flexo. 1987 



Procedencia 

Galería Juana de Aizpuru, Madrid 


444 

Exposiciones 

1989 (julio), “En las colecciones privadas de Cantabria”, Museo 

Municipal de Bellas Artes de Santander, Santander (etiqueta al dorso) 

Bibliografía 

Carmen Carrión (comisaria) y Salvador Carretero, “En las colecciones 

privadas de Cantabria”, Ed. Museo Municipal de Bellas Artes de 

Santander, Santander 1989, reprod. cat. exp. s/p 

Salida 40.000 € 

143

445 

ALFONSO ALBACETE 

Antequera 1950 


Ceras sobre papel 



Procedencia 

Galería Egam, Madrid 



445 

446 

JOSÉ MARÍA BÁEZ 

Jerez de la Frontera 1949 

El concepto y el mar I. 1987 

óleo sobre papel (tríptico) 




Procedencia 

Galería Rafael Ortiz, Sevilla 


446 


144 

447 

447 

XAVIER GRAU 



Óleo sobre papel 



Procedencia 

Galería Miguel Marcos, 

Madrid 


Exposiciones 

2007 (18 julio-2 septiembre), 

“Manolo Escobar. El 

pasionante vicio de 

coleccionar”, Monasterio 

de Veruela, Zaragoza 

Bibliografía 

Fernando Castro Florez, 

“Manolo Escobar. El apasionante 

vicio de coleccionar”, 

Ed. Diputación 

de Zaragoza, Zaragoza 

2007, reprod. cat. exp. 

pág. 116 

Salida 900 €

448 

448 

JUAN NAVARRO BALDEWEG 

Santander 1939 

Viento y lluvia. 1983 




Salida 12.000 € 

145

449 

ALFONS BORREL PALAZÓN 

Barcelona 1931-Sabadell 2020 


Óleo y collage sobre papel 



Procedencia 

Galería Joan Prats, Barcelona 


449 


450 451 

146 

450 

LLUIS LLEÓ 



Acuarela sobre papel Japón 

Firmado y fechado III-97 


Procedencia 

Galería Carles Taché, Barcelona 



451 

JOAQUIM CHANCHO 

Tarragona 1943 

Onze. 1988 




Procedencia 

Galería Masha Prieto, Madrid 


Salida 390 €

452 

JOSÉ MANUEL NUEVO 

Valladolid 1957 

Dos. 1988 

Esmalte y metal 



dorso) 

Galería René Metras, 

Barcelona 



452 

453 

JOSÉ MARÍA RIERA I ARAGO 



Pintura sobre papel 

Firmado y fechado MCMLXXXI 

Medidas 112 X 131 CM 


453 

454 

VICENS VIAPLANA 

Granollers 1955 

Analogia. 1989 

Acrílico sobre latón y madera 

(tríptico) 




dorso) 

Galería Jorge Albero, Madrid 



454 

147

456 

455 

JOAN HERNÁNDEZ PIJUAN 



Óleo y lápiz sobre hoja de 

cuaderno 



Procedencia 

Galería Bores y Mallo, 

Cáceres 



455 

456 

RAMÓN BILBAO 

Bilbao 1933-2021 






457 

WALDO BALART 

Cuba 1931 

3 módulos 5 x 4, 1.3.5.6.7, 60º. 2006 

Grafito y lápiz de color sobre papel 


Dedicado en Madrid 20/01/10 



458 

WALDO BALART 

Cuba 1931 

2 módulos 5 x 5, 1.2.3.4.6.8, independientes, 

105º y 115º. 2007 

Grafito y lápiz de color sobre papel 


Dedicado 2008 


148 

457 


458

459 

WALDO BALART 

Cuba 1931 

Serie desarrollo cromático del C.E.L. 

Módulo 3 x 3, 3-3-5-6-8 de desarrollo 

cromático 2-3-5-6-8. 1988 






460 

JOSÉ MARÍA RIERA I ARAGÓ 


Submarí tou blanc. 1988 

Mármol blanco e hierro (pieza única) 


Bibliografía 

Gloria Picazo, “Riera i Aragó”, Ed. 

Ediciones Polígrafa, Barcelona 1993, 

reprod. pág. 294, nº 396 

459 


460 

149

461 

150 

461 

ELENA ASINS 

Madrid 1940-Navarra 2015 

Dólmenes. 18 permutaciones. 2000 

Collage de cartón 



Exposicioes 

2022 (18 febrero-17 abril), “Elena 

Asins: dólmenes, menhires y obra 

digital”, Museo Francisco Sobrino, 

Guadalajara 

Bibliografía 

Arturo Sagastibelza, “Elena Asins: 

dólmenes, menhires y obra digital”, 

Ed. Museo Francisco Sobrino, 

Guadalajara 2022, reprod. cat. exp. 

pág. 33 

Salida 4.000 €

462 

462 

GUSTAVO TORNER 

Cuenca 1925 

La rectitud de las cosas XXIX. 2009 

Acero corten 

Pieza única 


Exposicioes 

2009 (5 febrero-30 marzo), “Gustavo Torner. 

Obra última”, Galería Atalaya, Palma de 

Mallorca 

Bibliografía 

“Gustavo Torner. Obra última”, Ed. Galería 

Atalaya, Palma de Mallorca 2009, reprod. 

cat. exp. pág. 63 

Salida 27.000 € 

151

463 

MIQUEL NAVARRO 

Valencia 1945 

Saltamonte I. 1997 

Aluminio marino 

Pieza única 

Escultura monumental 


Agradecemos al artista su ayuda en la catalogación 

de esta obra. 

Exposiciones 

1997-98, (15 noviembre-30 enero), “La gran vía de las 

esculturas”, Gran Vía de Valencia, Valencia 

Bibliografía 

Juan Ángel Blasco Carrascosa, “Miquel Navarro. 

Catálogo Razonado. Esculturas, dibujos y pinturas 

1964-2000”, Ed. Institut Valencia D’Art Modern, 

Valencia 2015, reprod. pág. 47 

Salida 120.000 € 

152

“Dadas las dimensiones, está pieza no se encuentra expuesta en nuestra sala. Consultar departamento de ventas” 

463 

153

464 

464 

DENIS LONG 

San Francisco 1951 

Sin título. 2003-04 


Firmada y fechada 2003-04 


Exposicioes 

2009, “Denis Long: acuarelas, grabados, libros y 

esculturas”, Ayuntamiento de Pozuelo, Madrid 

Bibliografía 

VVAA, “Denis Long: acuarelas, grabados, libros y 

esculturas”, Ed. Ayuntamiento de Pozuelo, Madrid 

2009, reprod. cta. exp. pág. 41 


154 

465 

465 

AMADEO GABINO 


Sin título. Serie Mannheim. 1991 

Tinta serigráfica y aguafuerte sobre papel negro 

(monotipo) 



Salida 250 €

466 

ESTEBAN VICENTE 

Segovia 1903-2001 


Pastel y lápiz sobre papel 

Firmado 



Galería Elvira González, Madrid 



466 

467 

ALBERT RAFOLS-CASAMADA 


Siena. 1979 






Galería Trece, Barcelona 

Galería Joan Prats, Barcelona 



467 

155

468 

468 

JOSÉ MARÍA SICILIA 

Madrid 1954 

Sin título. Serie El Instante. 2012 

Pigmentos sobre papel japonés 



Certificado firmado por el artista. 

156 

Salida 8.000 €

469 

JÖRG IMMENDORFF 

Alemania 1945-2007 

Tempel. Deutsches Alphabet: C. 

1985-86 

Gouache sobre papel litografiado 

Firmado, titulado y fechado 1985-86 



469 

470 

BEAT ZODERER 

Suiza 1955 

La metamorfosis del cisne. 1991 

Tinta y collage sobre papel 

Firmado, titulado y fechado en 

Valencia 1991 


Procedencia 

Galería Espai Lucas, Valencia 


470 


157

471 

HERBERT BRANDL 

Austria 1959 





Procedencia 

I Viennacontemporary Art Fair, Viena 2005 



471 

158 

472 

472 

GUNTHER FORG 

Alemania 1952-2013 


Acuarela y tinta sobre papel 



Procedencia 

Galería Bärbel Grässlin, Frankfurt 


Salida 3.000 €

473 

473 

SECUNDINO HERNÁNDEZ 

Madrid 1975 

Sin título (SH.14.43). 2014 

Gouache y acuarela sobre papel 




Procedencia 

Galería Heinrich Ehrhardt, 

Madrid 


Salida 12.000 € 

159

474 

VANESSA BEECROFT 

Italia 1969 

474 

Female. Papper Puppets. 2000 

Acuarela y collage sobre papel 

Dorso firmada 


Procedencia 

Galería Mario Sequeira, Braga 



475 

SUSANNE THEMLITZ 

Portugal 1968 

Sin título #64. De la serie Vertebrados e 

invertebrados II. 2007 

Acuarela y lápiz sobre papel 

Dorso firmada, titulada y fechada 2007 


Procedencia 



475 

476 

FRANCISCO LEIRO 

Cambados 1957 


Gouache sobre papel encolado a cartón 



Procedencia 

Galería Pedro Oliveira, Oporto 


160 

476 

Salida 600 €

477 

477 

MANUEL OCAMPO 

Filipinas 1945 

Primordial. 2006 





Procedencia 

Galería Adhoc, Vigo 


Salida 12.000 € 

161

478 

CABRITA REIS 

Portugal 1956 

Flowers for nawghty grils #24. 2007 


Firmado, titulado y fechado 21 nov. 


Procedencia 

Galería Joao Lagoa, Oporto 



478 

162 

479 

479 

DANIEL VERBIS 

León 1968 

El artista camuflado. 2001 

PLastilina sobre tabla en metacrilato 


Procedencia 

Galería Max Estrella, Madrid 


Salida 700 €

480 

480 

JULIAO SARMENTO 

Lisboa 1948 

Laura & Alice #1048. 1994 

Óleo y lápiz sobre tela 

Dorso firmado, titulado y fechado abril 1994 


Salida 12.000 € 

163

481 

481 

CANYON CASTATOR 

EEUU 1989 

Only art can break 




482 

482 

DONALD BAECHLER 

Nueva York 1956 

Sin título. #20 Mummy. 1992 




Procedencia 

Galería Pedro Oliveira, Oporto 



164 

483 

483 

JOSÉ MEDEROS SIGLER 

La Habana 1949 


Lápiz sobre papel 

Firmado y fechado en Bejucal, La Habana 2008 


Salida 500 €

484 

484 

MIKI LEAL 

Sevilla 1974 

Sin título 

Acuarela sobre papel encolado a tela 

Firmada con sello 


Procedencia 

Galería Magda Bellotti, Madrid 



485 

JULIA SPINOLA 

Madrid 1979 

Circular. Punto y caída IV. 2011 

Collage de papeles sobre papel 

Dorso firmado, titulado y fechado 

2011 


Procedencia 

Galería Pepe Cobo, Madrid 



485 

165

486 

486 

ABDULLAH QANDEEL 

Arabia Saudí 1988 


Óleo sobre lienzo (tríptico) 

Dorso firmado y fechado 29-1-2016 

Medidas 139 x 72 cm (cada parte). 

Medidas: 139 x 216 cm (total) 


166

487 

FABIO MCNAMARA 

Madrid 1957 

Tino Casal. 2011 

Óleo, purpurina y strass sobre tela 



Certificado firmado por Fresh Gallery, Madrid 

Procedencia 

Galería Fresh Gallery, Madrid 



487 

488 

488 

FRANCIS ALYS 

Bélgica 1959 

Ghetto Collector. 2003 

Metal, cuerda y ruedas 





489 

MIKE GAMERO 

Málaga 1983 

Culona. Kylie Jenner. Serie giros. 2022 

Pintura sobre elementos de tabla, papel y cable 

Firmado 

Medidas 44 x 9,5 x 41 cm 


489 

167

168 

490 

ROBERT MAPPLETHORPE 

Nueva York 1946-Boston 1989 


Fotografía en blanco y negro 

Ejemplar nº 2 de 10 



Galería Pelaires, Palma de Mallorca 



490 

Exposiciones 

2016-17 (diciembre-marzo, “Círculo íntimo: Pepe 

Espaliú”, IVAM, Valencia (etiqueta al dorso) 

Bibliografía 

Juan Vicente Aliaga, José Miguel G. Cortés y Jesús 

Alcaide, “Círculo íntimo: Pepe Espaliú”, Ed. IVAM, 

Valencia, reprod. cat. exp. pág. 25 

Salida 7.500 €

491 492 

491 

ALBERTO GARCÍA-ALIX 

León 1956 

Sesión de moda para el diseñador 

Manuel Piña. 1990 

Gelatina de plata 


Agradecemos al artista su ayuda en 

la catalogación de esta obra. 


492 


León 1956 








493 

494 

493 


León 1956 







494 


León 1956 









169

495 

495 


León 1956 

Elena Mar con la foto de su novio 

ausente. 1990 

Gelatina de plata foto de época 

Firmada y dedicada 


Procedencia 

Adquirida al artista por el 

propietario actual. 


170

496 

DANIELE BUETTI 

Suiza 1955 

Prada. Loking for love. 

1996-2004 

Fotografía en color 

Dorso firmada, titulada y 

fechada 1996-2004 



dorso) 

Espai Lucas Galería de Arte, 

Valencia 



496 

497 

NABUYOSHI ARAKI 

Tokyo 1940 

Painting flower. 2004 

C-print montada en aluminio 

Dorso firmado 

Ejemplar nº 2 de 10 



dorso) 

Taka Ishii Gallery, Japón 

Galería Pelaires, Palma de 

Mallorca 




497 

171

498 

DOCUMENTO 

La Revolución por la independencia 

cubana. 1893 

Pluma sobre papel con membrete 

del Partido Revolucionario Cubano 

Firmado y fechado por José Martí 

en Nueva York 25 de abril del 

1893 



499 

DOCUMENTACIÓN DE ÉPOCA 

Interrogatorio número 4. 

Ministerio de Industria. 1961 

Documento mecanografiado 

Firma manuscrita de Fidel Castro 

y Ché 

Sello del Ministerio de Industria 

Sello con fecha 4 de abril de 1961 

498 Medidas 32,5 x 21,5 cm 

499 


Very many thanks for your 

letter. I feel sure that what has 

happened has done no end of 

harm in the United Kingdom. 

We must have another of our 

Focus lunches soon. All the 

best is coming. 

Yours sincerely 

500 

500 

DOCUMENTACIÓN DE ÉPOCA 

Churchill. 1938 

Documento mecanografiado sobre papel 

Firmado a tinta Winston Churchill 

Fecha mecanografiada 21nd april 1938 

Sello Archivo Bohemia marzo 19-1939 


172 

Muchas gracias por tu carta. 

Estoy seguro de que lo que ha 

sucedido no ha hecho ningún 

daño en el Reino Unido. 

Debemos tener otro de nuestros 

almuerzos Focus pronto. 

Todo lo mejor está por llegar. 

Tuyo sinceramente 


501 

DOCUMENTO 

Documento Jurídico 

manuscrito. 1926 

501 

Tinta sobre papel con membrete 

de Vittorio Emanuele III Re di Italia 

Firmado por Vittorio Enmanuel III 

y Benito Musolini 


Salida 200 €

502 

ROBERT CAPA 

Budapest 1913-Vietnam 1954 

Teruel. Frente de Aragón, 3 enero 1938 


Dorso sello Photo Robert Capa 

Dorso sello Life. Foto Robert Capa 



502 

503 

ANONIMO S. XX 

Heinrich Himmler y Kordian Zamorski. 1939 


Firmada por Heinrich Himmler 


503 


504 

ANONIMO S. XX 

Fotografía oficial de Ernesto Che Guevara 

Gelatina de plata (foto de prensa) 

Para el acto homenaje a Mercedes Garrido 

Marañón cofundadora de l Federación de 

Mujeres Cubanas FMC 



504 

173

505 

505 

ARTHUR RUBINSTEIN 

Polonia 1887-Suiza 1982 

Conciertos en Latinoamérica. 1936 

Carta mecanografiada 

Firma manuscrita 

Fecha mecanografiada Paris, 27 

abril de 1936 



506 

DOCUMENTO 

506 

Carta Leopoldo Alas Clarín. 1894 

Pluma sobre papel 

Firmada y fechada en Oviedo 13 

de noviembre de 1894 



174 

507 

DOCUMENTO 

507 508 

508 

JEAN COCTEAU 

Francia 1889-1963 

Juan O’Neill y Rosiñol se dirige a 

D. Alberto Álvarez de Sotomayor. 

1897 

Carta manuscrita en portfolio 

Medidas 21 x 13,5 cm (carta); 

32,5 x 25 cm 


Sin título 

Carta manuscrita 

Firmada 

Sello del Archivo Bohemia 


Manuscrita y firmada por Jean 

Cocteau y dirigida a un desconocido. 

Salida 950 €

510 

509 

509 

GRETE STERN 

Alemania 1904-Buenos Aires 1999 

Retrato de Borges. 1951 

Gelatina de plata (foto de época) 

adherida a papel 


Dorso titulada: Retrato de Jorge 

Luis Borges 1951 

Dorso sello Grete Stern Cpoyright 



510 

OSWALDO OZON 

S. XX 

Simone de Beauvoir y Jean 

Paul Sartre 


Firmada y dedicada por 

Jean Paul Sartre 



511 

ANÓNIMO S. XX 

Diego Rivera 

Gelatina de plata (foto de 

época) 

Firmada por Diego Rivera 



512 

GRETE STERN 

Alemania 1904-Buenos Aires 

1999 

Retrato de Silvia Coppola. 1966 

Gelatina de plata adherida a 

papel 


Dorso sello Estudio Fotografía 

Grete Stern (Uruguay) 

Medidas 24 x 15 cm (con papel) 

511 


512 

175

514 

513 

513 

JULIO JIMÉNEZ CORRAL 

Madrid 1970 


Impresión digital en papel 

Hahnemühle enmarcada en caja 

doble cara 



Fresh Gallery, Madrid 


514 

CHEMA PRADO 

Lugo 1952 



Dorso firmada, dedicada y fechada 2021 



176 

515 

515 

PALOMA ORTIZ DE SOLORZANO 

Madrid 1958 

Imo 

Fotografía en color positivada 

sobre aluminio 

Dorso firmada y titulada 

Edición desconocida 


Salida 200 €

516 

ALICIA MARTÍN 

Madrid 1964 

Diletantes IV. 2001-07 

Fotografía en color positivada 

sobre aluminio 

Dorso firmado, dedicado, titulado 

y fechado 2007 

Ejemplar 5 de un total de 6 



516 

517 

STEVE MCCURRY 

EEUU 1950 

517 

Barriyan, Afganistan. 2007 

Fotografía color 

Dorso firmada 

Edición limitada desconocida para 

Magnum 


Editada por Magnum Photos 

518 

DAVID DUNCAN LIVINGSTON 

California 1957 


C-print 





518 

177

519 

519 

CLARA GANGUTIA 

San Sebastián 1952 

Gonzalo en Donostia. 1989 



Exposiciones 

2013 (25 abril-14 junio), “En tierra de 

nadie”, Galería Espacio 48, Santiago 

de Compostela 

Bibliografía 

Cristina Moreiro, “En tierra de nadie”, 

Ed. Galería Espacio 48, Santiago de 

Compostela, reprod. cat. exp. pág. 


178

520 

EDUARDO SANZ 

Santander 1928- Madrid 2013 

12.04 hora solar. 1991 






Galería Sen, Madrid 



520 

179

521 

521 

DANIEL QUINTERO 

Málaga 1949 

Bodegón de flores y frutas 


Firmado 



522 

522 

JOSÉ DÍAZ 

Ciudad Real 1930-Madrid 2015 

Naturaleza muerta con frutero 


Firmado 


Procedencia 



180 

523 

523 

DANIEL QUINTERO 

Málaga 1949 

Bodegón de frutas 


Firmado 


Salida 1.100 €

525 

524 

524 

LUIS MAYO 

Madrid 1964 

Flores de Madrid 


Firmado 


525 

MANUEL LÓPEZ HERRERA 

Madrid 1946 

Papaver Rhoeas 






526 

JULIÁN GRAU SANTOS 

Huesca 1937 

Alacena con tazón rojo. 2010-11 

Óleo sobre papel encolado a tabla 





526 

181

527 

527 

LUIS GARCÍA OCHOA 

San Sebastián 1920-Madrid 2019 

Desnudo femenino 


Firmado 



182 

528 

528 

RAFAEL BENET 

Tarrasa 1889-Barcelona 1979 

Hommage a Renoir. 1967 





Bibliografía 

José María Garrut, “Dos Siglos de Pintura 

Catalana”, Ed. Ibérico Europea de Ediciones, 

Madrid 1974, reprod. pág. 280 

Salida 800 €

529 

EDUARDO ÚRCULO 

Santurce 1938-Madrid 2003 

En el principio. 1975 

Acrílico sobre lienzo 





Galería Multitud, Madrid 


529 

Exposiciones 

1987-88 (16 noviembre-10 enero), 

“Naturalezas Españolas 1940-1987”, 

MNCARS, Madrid 

1994 (febrero-marzo), “Eduardo Úrculo. 

El viajero, la ciudad y el equipaje”, 

Centro de Arte Moderno Ciudad de 

Oviedo, Oviedo 

1997 (24 septiembre-23 noviembre), 

“Eduardo Úrculo, retrospectiva 1957- 

1997”, Centro Cultural de la Villa, Madrid 

Bibliografía 

VVAA, “En campo de estrellas”, Ed. 

Galería Multitud, Madrid 1977 

Victoria Hidalgo, “Eduardo Úrculo. El 

viajero, la ciudad y el equipaje”, Ed. 

Ayuntamiento de Oviedo, Oviedo 1994, 

reprod. cat. exp. pág. 174 

Victoria Hidalgo, “Eduardo Úrculo, 

retrospectiva 1957-1997”, Ed. 

Ayuntamiento de Madrid, Madrid 1997, 

reprod. cat. exp. nº67 

Salida 16.000 € 

183

531 

531 

JOSÉ LUIS FAJARDO 

La Laguna 1941 

530 

530 

JOSÉ LUIS FAJARDO 

La Laguna 1941 

Despierto 

Acuarela y aguada sobre papel 

Firmada y titulada 




Lápiz de color y tinta sobre cartulina 




533 

184 

532 

532 

JUAN ANTONIO GIRALDO 

Ciudad Real 1937 


Aerógrafo, collage y ceras 

sobre papel 

Firmado 



533 

DIMITRI PERDIKIDIS 

Atenas 1922-1989 


Aerosol sobre cartón 



Salida 600 €

534 

JOSEP MARÍA SUBIRACHS 


Noventa grados. 1972 




Procedencia 

Galería Artur Ramón, Barcelona 


Exposiciones 

1974 (enero-febrero), 

“Subirachs. Dibujos 1954-1974”, 

Galería Artur Ramón, Barcelona 

Bibliografía 

“Subirachs. Dibujos 1954-1974”, 

Ed. Galería Artur Ramón, 

Barcelona, reprod. cat. exp. 


534 

535 

535 

AGUSTÍN IBARROLA 

Bilbao 1930 

Sin título 

Bronce patinado sobre base de madera 

Firmado 

Numerado 6/50 



536 

JOSEP MARIA SUBIRACHS 


Homenaje a Leonardo de 

Vinci. 1968 


Firmada 

536 

Numerada 1/3 

Con sello de fundición 


Pensada y dedicada: Joan 

Obiols i Vie. 11-Gener-1970. 


185

537 

ANTONI TÀPIES 


Sin título 

Óleo y carbón sobre papel 

Firmado 



537 

186 

538 

538 

FRIEDENSREICH HUNDERTWASSER 

Austria 1928-2000 


Pintura sobre impresión litográfica 

encolada a arpillera 

Firmado 

Dorso firmada y fechada 1957 


Salida 3.000 €

539 

539 




Pintura y collage sobre cubiertas de 

pergamino 

Firmado 


Certificado firmado por Comissió Tàpies 

nº T-9890 

Salida 14.000 € 

187

540 

540 

JOSÉ MÁRQUEZ 

Cádiz 1937 






541 

541 

GUILLERMO CHAMORRO 

Madrid 1954 

Estudio de Collage I. 1978 

Acuarela y collage de papeles 

sobre tabla 

Dorso firmado, titulado y fechado 

1978 



188 

542 

542 

GASTÓN ORELLANA 

Chile 1933 

Figuras en la noche. 1972 





Salida 500 €

544 

543 

PEDRO GONZÁLEZ 

Tenerife 1927-2016 

543 

Cosmoarte. 1976 



Dorso firmado, titulado y fechado en 

Tenerife 1976 


544 

JOSÉ BARCELÓ 

Cartagena 1923-Bilbao 2001 







545 

ALBERTO RAMÍREZ 

Baracaldo 1942-Madrid 2021 

La pareja. 1973 


Firmado 




545 

189

546 

546 

LOLÓ SOLDEVILLA 

La Habana 1901-1971 

Pequeña catedral. Habana. 1950 

Óleo sobre masonita 

Firmado 



Dª Martha Flora Carranza 


190

548 

548 

MANUEL MENDIVE 

Cuba 1944 

Patakies. 1967 

Siete cristales pintados montados en caja de luz 

Obra concebida como elemento escenográfico 




191

549 550 

549 

PEPI SANCHEZ 

Sevilla 1932-Madrid 2012 

La castigaron por sembrar 

cosas que no le dieron fruto 


Firmado 

Dorso titulado en bastidor 


Procedencia 

Galería Rayuela, Madrid 



550 

ELEUTERIO BLASCO FERRER 

Calanda 1907-Alcañiz 1993 

Envôutement d’amour 


Firmado 



192 

551 

551 

PILAR ACEVEDO 

Bodegón I 


Firmado 



Salida 100 €

552 553 

552 

CASIMIRO MARTÍNEZ TARRASSÓ 


Nacimiento. 1963 


Firmado, dedicado y fechado 1963 



553 

ZACARÍAS GONZÁLEZ 

Salamanca 1923-2003 

Jarrón con flores 


Firmado 


Bibliografía 

Ángel Rodríguez Sainz, “Zacarías 

González. Maestros Contemporáneos 

del Dibujo y la Pintura. Cuadernos de 

Arte”, Ed. Ibérico Europea de Ediciones, 

Madrid 1974, reprod. s/p 


554 

MANUEL BAEZA 

Alicante 1911-1986 

Mural Alicante 





554 

193

555 

PABLO SERRANO 

Teruel 1910-Madrid 1985 

Infanta Margarita. Las Meninas. Velázquez. 1974 



Numerado 38/68; Edición de 68 ejemplares 

Medidas 20,3 x 13,7 x 13,5 cm 

Obra inspirada en el personaje del cuadro “Las 

Meninas”. 1656, Diego Velázquez. 


555 

556 

MAN RAY 

EEUU 1890-París 1976 

Herma. 1975-84 

Bronce pulido sobre base 

de madera 

Firmada 

Numerada 320/350 

Editado por ARTCURIAL, 

París 1984 



ARTCURIAL 


556 

557 

PABLO SERRANO 

Teruel 1910-Madrid 1985 

194 

557 

La Reina María Luisa. Goya. 1974 

Bronce patinado sobre base de mármol negro 


Numerado 10/68; Edición de 68 ejemplares + P.A. 

Medidas 22 x 15 x 8,2 cm 

Obra inspirada en “La Reina María Luisa con tontillo”. 

1789, Francisco de Goya 

Salida 1.100 €

558 

ESCUELA FRANCESA S. XX 

Sin título 

Óleo sobre tela encolado a 

tabla 

Firmado Vassili 



559 

ESCUELA RUSA S. XX 

Sin título 


Firmado en cirílico 



558 559 

560 561 

560 

ALEJANDRO VILADRICH 

Argentina 1957 

Memoria del maestro 


Al dorso firmado y titulado 



561 

ANTONIO SUAREZ 

Gijón 1923-Madrid 2013 

Frutas y cazuela. 1984 





195

562 

562 

ÁNDRES RABAGO (EL ROTO) 

Madrid 1947 

Escena doméstica. 1990 





Galería Manuel Ojeda, Las Palmas de 

Gran Canaria 



563 

NACHO TORRA 

Gijón 1989 

563 

Jarrones que emanan agua. 2012 

Acrílico sobre lienzo 



Certificado firmado por La Fresh Gallery, Madrid 


The Fresh Gallery, Madrid 



196 

564 

564 

VÍCTOR PEDRA 


Bodegón Mágico. c. 1990 

Óleo y polvo de mármol sobre tela 

Firmado 


Procedencia 

Adquirido directamente al artista por el 


Salida 1.000 €

566 

565 

565 

AMADOR BRAOJOS 

Toledo 1947 

Unidas y opuestas 

Cuarzo de Rutilo de Madagascar y acero 

Firmada 

Pieza única 


Procedencia 

DOR Museum, Girona 


Exposiciones 

2018-2022, DOR Museum, Girona 


566 

ARIEL ELIZONDO 

Bruselas 1968 

Prototipo para la granítica. 2022 

Granito gris + hierro patinado y 

oxidado 

Firmada 

Pieza única 


Procedencia 

Adquirida al artista por el 



567 

PEDRO ANTONIO SAORIN 

Murcia 1944 


Hierro pintado 




567 

197

568 

ANDREU MARTRÓ FUSTAÑA 


Desnudo. 1981 





569 

JOAQUÍN VAQUERO TURCIOS 

Madrid 1933-Santander 2010 

Desnudo 


Firmado 



568 569 

570 

570 

ALBERTO DUCE 

Zaragoza, 1926-2003 

571 

ANÓNIMO 

Mujeres sobre fondo azul 


Firmado 


Mujer 




198 



571

572 

572 

PEDRO SOBRADO 

Cantabria 1936 

573 

JOAN BROTAT 


En la ventana 


Firmado 


Mujeres 


Firmado 


573 



574 

574 

ANTONIO SUAREZ 

Gijón 1923-Madrid 2013 

575 

MARTIN RIGO 







Mujer y pájaro azul. 1973 






575 

199

576 577 

576 

ROMERO BRITTO 

Brasil 1963 

Elefante. 2018 

Resina 

Firmado 



Diseñado por Romero 

Britto para Goebel 


577 

ROMERO BRITTO 

Brasil 1963 

La Dama y el 

Vagabundo. 2021 

Polystone 

Firmado 


Medidas 17 x 18 x 8,5 cm 

Diseñado por Romero 

Britto para Walt Disney 


578 

578 

FICTIONAL WORLD 1980 

579 

MARÍA LUISA CAMPOY 

Málaga 1945 

Hermes Heaven Vintage Oldtimer. 2022 

Laca sobre metal 

Firmado y fechado 2022 




200 

Alegorías 

Bronce patinado y madera sobre base de 

hierro (pareja) 

Firmadas ambas 

Numeradas 6/18 

Medidas 153 x 12 x 16 cm (cada una) 


579

580 

EVARISTO GUERRA 

Málaga 1942 

Cáceres. 1981 


Firmado 



Autor (dorso): 

Este cuadro ha sido retocado por mí, valorando el suelo y 

monumentos del primer plano; y las piedras y las sombras 

de las mismas y sombras de las pequeñas encinas. 

Madrid, noviembre de 1986 


Galería Biosca, Madrid 



580 

581 582 

581 

JORGE PETEIRO 

A Coruña 1959-2013 

Ciudad Vieja. 1995 





dorso) 

Galería Faunas, Madrid 


Exposiciones 

1995, “Jorge Peteiro”, Galería 

Faunas, Madrid 


582 

EVARISTO GUERRA 

Málaga 1942 

Badajoz. 1981 


Firmado 


fechado 1981 


Este cuadro ha sido retocado 

por mi, valorando: árboles, 

palmeras y Puerta de 

Bluna del primer plano; río 

y minas del fondo. 

Madrid, noviembre de 1986 

Procedencia 

Galería Biosca, Madrid 


Autor (dorso) 


201

583 

583 

PABLO PICASSO 

Málaga 1881-Francia 1973 

Dibujos de Picasso-Sala Gaspar. 1961 

Litografía retocada a mano por el artista 

con lápices de colores 

Firmada a lápiz y dedicada a “Gaspar” 



Edita Sala Gaspar, Barcelona 1961 

Realizada con motivo de la exposición 

del artista en la Sala Gaspar de 

Barcelona en abril de 1961 

Procedencia 

Sala Gaspar, Barcelona 



584 

PABLO PICASSO 


Tête de Marie-Thérèse au ruché. 

1939 (1942) 

Aguatinta sobre papel (II Estado I) 

Fechado en plancha 18.5.39 


Medidas 19,5 x 20 cm (huella); 

25,5 x 26 cm (papel) 

Ningún ejemplar fue firmado ni 

numerado 

Bibliografía 

Brigitte Baer, “Picasso, Peintre- 

Graveur. Tomo III. Catalogue raisonné 

de l’oeuvre gravé et 

monotypes 1935-1945”. Editions 

Kornfeld, Berne 1986, nº 666. 

Pág. 232 


585 

PABLO PICASSO 


Grande Maternité. 1963 

Litografía sobre papel Arches con sello 

al dorso del editor 

Firmada en plancha y fechada 29.4.63 



Edita Editions Combat de la Paix, Paris 

1965 

586 

584 

586 

PABLO PICASSO 


La Paloma de la Paz. 1961 

Litografía sobre papel Arches con sello 

seco del editor 

Firmada en plancha y fechada “28.12.61” 



Edita Ed. Combat pour la Paix y autorizada 

por S.P.A.D.E.M, París 1961 

Bibliografía 

Louis Aragon. “145 dessins pour la 

presse et les organisations démocratiques. 

Edita L’humanité, París 1973, 

nº 77 

Gérard Gosselin. “Picasso et la presse: 

un peintre dans l’histoire” Edita Cercle 

d’art, París 2000, nº 294. Pág. 190 

Utilizada para el Affiche “Congrès mondial 

pour le désarmement général et la paix” 

Moscú 1962. 

Bibliografía 

Louis Aragon. “145 dessins pour la presse 

et les organisations démocratiques. Edita 

L’humanité, París 1973, nº 70 

202 

585 


Salida 300 €

587 

587 

PABLO PICASSO 


L’Atelier de Cannes. 1955 

Litografía sobre papel Arches 

Firmada a lápiz y fechada 13.11.55 



Procedencia 

Art of this Century, Nueva York 


Bibliografía 

Georges Bloch, “Pablo Picasso. 

Catalogue de l’oeuvre gravè et lithographiè 

1904-1967, Tome I”, Editions 

Kornfeld et Cie., Berna 1968, nº 778. 

Pág. 176 

Fernand Mourlot, “Picasso 

Lithographs”, André Sauret-Éditions 

du Livre, París 1970, nº 267 


203

Bibliografía 

Oliver Weber-Caflisch, “Saura. 

Catálogo Razonado de Obra 

Gráfica”, Ed. Patrick Cramer, 

Ginebra 2000, nº 530.3. 

Pág. 617 


588 

ANTONIO SAURA 

Huesca 1930-Cuenca 1998 

589 

ANTONIO SAURA 

588 Huesca 1930-Cuenca 1998 

589 

Serie Abierta 1. 1989 

Litografía y Zincografía sobre papel vélin de 

Guarro 

Firmada a lápiz 

H.C. (Hors Commerce) 4/10 


Edita y Estampa Polígrafa, Barcelona 1989 

La Ira (Los siete pecados capitales). 

1994 

Litografía y Zincografía sobre 

papel Vélin dÁrches 


H.C. (Hors Commerce); de una 

edición de 125 ejemplares 


Ed. Editions de la Différence, 

París 1994 

Bibliografía 

Oliver Weber-Caflisch, “Saura. 

Catálogo Razonado de Obra Gráfica”, 

Ed. Patrick Cramer, Ginebra 2000, 

nº 584. Pág. 686 


590 

FRANCISCO TOLEDO 

México 1940-2019 

Sin título 

Litografía sobre papel 


E. A. (Épreuve d’Artiste); de una edición 

de 100 ejemplares 


Procedencia 

Colección particular, París 

590 


592 

592 

WIFREDO LAM 

Cuba 1902-París 1982 

591 

OSCAR DOMÍNGUEZ 

Tenerife 1906-París 1957 


Libro que contiene un Aguafuerte 

del artista sobre papel Japón, firmado 

en plancha y numerado a 

lápiz 35/110. Acompañado por 

una monografía del artista con 

textos de Gérard Xuriguéra. 

Numerado 35/110 en la 

Justificación de tirada. Edita 

Filipacchi, París 1973 

Medidas 30 x 23,5 cm (grabado); 

31,5 x 25 x 3 cm (libro) 


Libro que contiene un Aguafuerte del 

artista sobre papel, firmado a lápiz y 

numerado H.C. (Hors commerce) 17, de 

50 ejemplares. Acompañado con textos 

de Gérard Xuriguéra. Numerado H.C. 17 

en la Justificación de tirada. Edita 

Filipacchi, París 1974 

Medidas 29 x 22 cm (grabado); 

31,5 x 25 x 3 cm (libro) 

Bibliografía 

Dominique Tonneau-Ryckelynck, 

“Wifredo Lam. Catálogo Razonado de 

Obra Gráfica”, Ed. Museé de Gravelines, 

Francia, nº 7004. Pág. 120 

204 

591 


Salida 550 €

593 

LUIS FERNÁNDEZ 

Oviedo 1900-París 1973 

Cráneo. 1972 


Firmada a lápiz y dedicada 

H.C. (Hors Commerce); de una 

edición de 120 ejemplares 


Exposiciones (otro ejemplar) 

2001 (enero-febrero), 

“Fernández, dibujos y estampas”, 

Museo de Bellas Artes de 

Asturias 

Bibliografía 

Alfonso Palacio, “Luis 

Fernández. Catálogo Razonado 

1900-1975”, Ed. Fundación 

Azcona, Madrid 2010, nº 536. 

Pág. 393 

Alfonso Palacio, “Fernández, 

dibujos y estampas”, Museo de 

Bellas Artes de Asturias, Oviedo 

2001. Pág. 114 


593 

594 

594 

RUFINO TAMAYO 

Oaxaca 1899-Ciudad de México 1991 

Cabeza con Pájaros. 1958 





Edita Galerie de France, París 1958 

Invitación de la Galerie de France a la 

exposición de Tamayo en abril de 1958 

Bibliografía 

Juan Carlos Pereda, “Rufino Tamayo. 

Catalogue Raisonné Gráfica/Prints 

1925-1991”, Fundación Olga y Rufino 

Tamayo/ Turner Publicaciones, México 

2004, nº 50. Pág. 75 


595 

OSCAR DOMÍNGUEZ 

Tenerife 1906-París 1957 

Hommage à Manolete. 1955 

Litografía sobre papel BFK Rives con 

sello seco del editor 

Firmada a Lápiz 



Edita L’Oeuvre Gravée, París 1955 

595 

Bibliografía 

Isabel García García, “Eduardo 

Westerdahl y Óscar Domínguez, 

Colección documental 1999-2000”. 

Galería Guillermo de Osma e Instituto 

Óscar Domínguez, Madrid 1999, nº 338. 

Pág. 77 


205

596 

596 


Madrid 1922-2015 

Trujillo. 2009 

Aguafuerte y Aguatinta 

sobre papel Arches 

Firmado a lápiz 



(huella); 52,5 x 65 cm 

(papel) 

Edita Hispánica de 

Bibliofilia, Madrid 2009 


597 


Madrid 1922-2015 

Feria de Caballos. 2006 

Aguafuerte y Aguatinta sobre papel 


Numerado L/L 


57 x 66 cm (papel) 

597 


598 

JOSÉ ORTEGA 

Arroba de los Montes, Ciudad Real 

1921-Paris 1990 

598 

León y Caballo. 1971 

Carborundum y aguafuerte sobre 

papel Arches 


Numerado 5/99 



600 

599 

EDUARDO SANZ 

Santander 1928- Madrid 2013 


Litografía sobre papel 

Firmada a lápiz, dedicada y fechada 1992 

P/A (prueba de artista); de una edición de 75 

ejemplares 


Edita Ministerio de Trabajo, Madrid 1992 

Bibliografía 

VV.AA, “Colección Arte y Trabajo”, Ministerio de 

Trabajo y Asuntos Sociales, Madrid 2008. Pág. 27 

600 

JOAN HERNÁNDEZ PIJUAN 


Sala Gaspar. 1968 

Litografía sobre papel con filigrana 

de Sala Gaspar 




Edita Sala Gaspar, Barcelona 1968 

Bibliografía 

Elvira Maluquer, “Joan Hernández 

Pijuan. Obra Gráfica 1954-1980”, 

Ediciones Polígrafa, Barcelona 

1981, nº 30. Pág. 65 

206 

599 


Salida 120 €

601 

MENCHU GAL 

Irún 1922-2008 

Barcos en Hondarribia 

Aguafuerte y Aguatinta sobre 

papel 

601 602 


Numerado 9/99 


58 x 76,5 cm (papel) 

Edita Hispánica de Bibliofilia, 

Madrid 


602 

MENCHU GAL 

Irún 1922-2008 

Playa de Ondarraitz 



Numerado IX/XXX 

Medidas 23,5 x 44,5 cm (huella); 50 x 68 cm (papel) 


604 

603 

603 

ISABEL QUINTANILLA 

Madrid 1938-2017 

El Estanque del Parque del Buen Retiro. 1994 

Aguafuerte sobre papel Creysse 



Medidas 12,5 x 18 cm (huella); 43 x 32 cm 

(papel) 

Edita Banco de España, Madrid 1994 

Se adjunta Carpeta Original + 

Justificación de tirada, numerada 

29/200 


604 

AMALIA AVIA 

Toledo 1930-Madrid 2011 

Viaje de Ida. 1982 

Carpeta que contiene 6 Aguafuertes del 

artista sobre papel Meirat hecho a 

mano con sello seco del 500 

Aniversario. Todos ellos firmados a 

lápiz y numerados 12/92. Numerada 

en la justificación de tirada 12/92. 

Edita Mundi Arte, Madrid 1982 

Estampa Lucio Muñoz Avia, Madrid 

1982 

Medidas: 65 x 52 cm. (aguafuertes); 

68,5 x 60,5 x 3 cm. (carpeta) 


207

Estampa Erik Kirksaether, Madrid 

1996 

Bibliografía 

Victoria Hidalgo Nieto, “Úrculo. Obra 

Gráfica 1957-2000”, Ed. 

Ayuntamiento de Madrid (Junta 

Municipal de Retiro) 2001, nº 99, 

Pág. 221 


605 

605 




Serigrafía sobre papel hecho a mano Paperki 

Firmada a lápiz y fechada 1996 

P.A (Prueba de artista) III/X 


606 



Hombres. 1997 

Serigrafía sobre papel hecho a 

mano Paperki 




Edita Designios, Madrid 1997 

Bibliografía 

Victoria Hidalgo Nieto, “Úrculo. Obra 

Gráfica 1957-2000”, Ed. Ayuntamiento 

de Madrid (Junta Municipal de Retiro) 

2001, nº 101, Pág. 225 


606 

607 

RAFAEL CANOGAR 

Toledo 1935 

Cabeza. 1984 

Serigrafía sobre papel 

Geler 

Firmada a Lápiz 



Edita Revista de Arte Lápiz, 

Valencia 1984 

208 

607 

608 

Bibliografía 

Xavier Seoane y José 

Marín-Medina, “Canogar 

Gravador”, Fundación 

Caixa Galicia, A Coruña 

2005, nº 88, Pág. 81 


608 

EDUARDO ARROYO 

Madrid 1937-2018 

Spieler IV. 2015 

Litografía sobre papel con 


Firmada a lápiz y fechada 

2015 



Edita Galería F, Kranenburg, 

Alemania 2015 

Procedencia 

Galería F, Kranenburg 



609 

EDUARDO ARROYO 

Madrid 1937-2018 

609 

Oraisons Funebres. 1984 

Libro que contiene 10 

Litografías del artista sobre 

papel Grand Vélin dÁrches, a 

doble página + 1 Litografía 

sobre papel Grand Vélin 

dÁrches “André Malraux”, firmada 

a lápiz y numerada 

275/495. Acompañadas por el 

texto de André Malraux. 

Firmado a lápiz y numerado 

en la justificación de tirada 

275 de 495 ejemplares. 

Presentado en un Coffret 

realizado por Bernard Duval. 

Edita André Sauret para 

Michèle Trinckvel, París 1984 

Medidas: 36,5 x 28 cm. (litografía 

“André Malraux”); 

37,5 x 28,5 x 6 cm. (libro); 

39,5 x 31,5 x 7 cm. (Coffret) 

Exposiciones 

1989 (22 mayo - 27 junio), 

“Eduardo Arroyo. Obra 

Gráfica”, IVAM, Centro Julio 

González, Valencia 

Bibliografía 

Fabienne di Rocco, “Eduardo 

Arroyo. Obra Gráfica”, Ed. 

IVAM, Valencia 1989, nº 103, 

pág. 145 

Salida 550 €

Serigrafía sobre cartulina 




Edita Equipo Crónica, Valencia 1974-75 

Bibliografía 

Michèlle Dalmace-Rognon, “Equipo 

Crónica. Catalogación Obra gráfica y 

múltiples 1965-1982”, Ed. Museo de 

Bellas Artes de Bilbao 1988, nº 47. 

Pág. 70 


610 



Menina Abanderada. 1974-75 

611 


Rafael Solbes y Manolo Valdés, 1964- 

1981 

610 Interior con Regla (Compositions). 1971 

Serigrafía sobre cartoncillo 

611 


H. C (Hors Commerce); edición de 75 

ejemplares 


Edita Gustavo Gili, Barcelona 1971 

Bibliografía 


Crónica. Catalogación Obra gráfica y múltiples 

1965-1982”, Ed. Museo de Bellas 

Artes de Bilbao 1988, nº 37. Pág. 60 


612 

612 



La Señorita Vanguardia. 1981 

Serigrafía sobre papel Super Alfa de 

Guarro 


H. C. (Hors Commerce); II/XV 


Edita Galería Maeght, Barcelona 1981 

Bibliografía 


Crónica. Catalogación Obra gráfica y múltiples 

1965-1982”, Ed. Museo de Bellas 

Artes de Bilbao 1988, nº 98. Pág. 121 


613 



El Jugador de Cartas. 1981 

Serigrafía sobre papel Super Alfa de 

613 

Guarro 




Edita Equipo Crónica, Valencia 1981 

Bibliografía 


Crónica. Catalogación Obra gráfica y 

múltiples 1965-1982”, Ed. Museo de 

Bellas Artes de Bilbao 1988, nº 96. 

Pág. 119 


209

Procedencia 

Galería Tiempos Modernos, Madrid 



615 

MANOLO VALDÉS 

Valencia 1942 

614 


Valencia 1942 

614 

Silvana. 2006 

Aguafuerte y Collage sobre papel 

Eskulan hecho a mano 



Medidas 38 x 28 cm (huella); 63,5 x 49 cm 

(papel) 

Mujer con Abanico. 2007 

Aguafuerte, Aguatinta, Punta Seca 

y Collage sobre papel Eskulan 

hecho a mano 



Medidas 29 x 19,5 cm. (huella); 50 

x 35 cm. (papel) 

Edita Manolo Valdés para Alomar 

Ediciones, Madrid 2007 

En la edición el collage varía cada 

cinco grabados. De esta manera, 

de cada motivo, solo existen cinco 

grabados con el mismo collage en 

el mercado. 

Procedencia 

Galería Tiempos Modernos, Madrid 



615 

617 

616 

KAWS 

Estados Unidos 1974 

Abeja Dior. 2019 

Vinilo y Metacrilato 

Edición limitada 


Edita Dior 2019 

210 

616 

Realizada para las tiendas Dior y 

utilizada como decoración 

durante la Colección en colaboración 

con Kaws de 

Primavera/Verano 2019 

Se adjunta Caja y Bolsa de Dior 


617 

KAWS 

Estados Unidos 1974 

Abeja Dior. 2019 

Vinilo y Metacrilato 

Edición limitada 


Edita Dior 2019 

Realizada para las tiendas Dior y utilizada como 

decoración durante la Colección en colaboración 

con Kaws de Primavera/Verano 2019 

Se adjunta Caja y Bolsa de Dior 

Salida 1.000 €

618 

618 


Valencia 1942 

Pamela III. 2013 

Aguafuerte, Aguatinta y Collage 

sobre papel hecho a mano 




Procedencia 

Galería Hispánica, Madrid 



211

619 

620 

619 

ANDY WARHOL 


Halston Advertising Campaign: 

Women’s Accesories. 1982 


Firmada a rotulador 

Edición no numerada 


Al dorso Sello de Galleria L’Elicottero, 

Lugano-Cassarate. Italia 


Galleria L’Elicottero, Lugano. Italia 



620 

YAYOI KUSAMA 

Matsumoto, Japón 1929 

Naoshima Red Pumpkin. 2019 

Resina + embalaje original 

Firma estampada en la base y titulada 


Medidas 14,5 x 14,5 x 8 cm 

Obra inspirada en el Akakabocha, una 

de las instalaciones más famosas de 

Kusama en Naoshima, Japón. 


621 

ANDY WARHOL 


2 Dólares. 1976 

Billete de 2 dólares estadounidenses 

Firmado a rotulador y sellado por los 

servicios postales 

Al dorso sello de artista 


Se adjunta Certificado de autenticidad 

Galerie 32, Niza 

Warhol firmó varios de estos billetes en 

1976, coincidiendo con el Bicentenario 

de la Independencia. Su intención era 

convertirlos en objetos de arte. 

Procedencia 

Galería 32, Niza 



212 

621 

622 

622 

ANDY WARHOL 


1 Dólar. 1976 

Billete de 1 dólar estadounidense 

Firmado a rotulador 

Al dorso sello de artista 


Se adjunta Certificado de autenticidad 

Galerie 32, Niza 

Warhol firmó varios de estos billetes en 

1976, coincidiendo con el Bicentenario 

de la Independencia. Su intención era 

convertirlos en objetos de arte. 

Procedencia 

Galería 32, Niza 


Salida 400 €

623 

623 

ROY LICHTENSTEIN 

Nueva York 1923-1997 

Real Estate. 1969 





Estampa Atelier Mourlot, New York 

Edita Chelsea House, New York, Ed. IRL, 

Lausanne & Paul Bianchini 1971 

Procedencia 

Galería Adler-Castillo, Caracas 


Bibliografía 

Mary Lee Corlett, “The prints of Roy Lichtenstein. 

Catálogo razonado 1948-1997”. Hudson Hills 

press, New York & National Gallery, Washinton 

D.C 2002, nº 88. Pág. 109. 

Salida 10.000 € 

213

624 


Mallorca 1957 

624 625 626 

625 

JUAN GENOVÉS 


626 

ALEXANDER CALDER 

Philadelphia 1898-New York 1976 

Palomas. 1990 

Litografía sobre papel Vélin con 





Edita Item éditions, París 1990 


Arquitectura. 2004 

Aguafuerte y Manera Negra sobre papel Arches 

Firmado a lápiz y fechado 2004 


Medidas 42 x 38 cm (huella); 76 x 57 cm (papel) 

Edita Colegio de Arquitectos de Valencia 2004 

Se adjunta Certificado firmado por el Artista ante notario 

Bibliografía 

www.juangenoves.com/ Catálogo digital 


Pyramids & Circles. 1975 



E.A. (Épreuve d’artiste) 



Acuarela y Lápiz de color 



Medidas 16,5 x 18,5 cm (huella); 

38,5 x 28 cm (papel) 

Edita Galería Estampa, Madrid 

1982 

627 

FERNANDO ZÓBEL 

Manila 1924-Roma 1984 

627 Procedencia 

628 

Galería Estampa, Madrid 


La Piedra del Caballo (Estado 

único). 1982 

Aguafuerte sobre papel terminado 

a mano por el artista con 

214 

Bibliografía 

Rafael Pérez-Madero, “Zóbel. 

Obra Gráfica completa”, 

Diputación Provincial de Cuenca 

1999, nº 208. Pág. 235 


628 

FERNANDO ZÓBEL 

Manila 1924-Roma 1984 


Litografía-Offset sobre papel 


Numerada R (after) 

Medidas 50 x 63,1 cm. 

Procedencia 

Galería EGAM, Madrid 


Salida 200 €

629 

GEGO 

Alemania 1912-Venezuela 1994 

Nexus. 1991 

Serigrafía sobre papel Arches con sello seco de editor y atelier 

Firmada a lápiz, titulada y fechada 1991 



Procedencia 

Colección particular, Caracas 


630 

LUIS GORDILLO 

Sevilla 1934 


Serigrafía a 30 tintas sobre papel Arches 




Editada en el taller de Pepe Jiménez (La Ermita de la Colonia), 

Balsicas 2012 

Se adjunta Certificado firmado por el taller de edición 

Premio Internacional de Serigrafía Villa de Torrepacheco 2013 

Procedencia 

Taller de la edición, Murcia 


629 


Luis Gordillo en el Premio 

Internacional de Torrepacheco 

630 

215

631 632 

631 

JOAN MIRÓ 

Barcelona 1893-Palma de Mallorca 1983 

Fusées. 1959 

Aguafuerte y Aguatinta sobre papel Vitela de 

Rives 



Medidas 13 x 18 cm (huella); 25 x 36 cm (papel) 

Edita Louis Broder, París 1959 

Procedencia 



Bibliografía 

Jacques Dupin, “Miró Grabador I, 1928- 

1960”, Ediciones Polígrafa, Barcelona 

1987, nº 257. Pág. 163 


632 

JOAN MIRÓ 


Fusées. 1959 


Vitela de Rives 



Medidas 13 x 18 cm (huella); 

25 x 36 cm (papel) 

Edita Louis Broder, París 1959 

Procedencia 



Bibliografía 

Jacques Dupin, “Miró Grabador I, 

1928-1960”, Ediciones Polígrafa, 

Barcelona 1987, nº 261. Pág. 163 


633 

634 

633 

JOAN MIRÓ 

Barcelona 1893-Palma de Mallorca 

1983 

Nebulosa. 1958 

Litografía sobre papel Vitela de Arches 




Edita y Estampa Maeght, París 1958 

Bibliografía 

Raymond Quenau, “Joan Miró 

216 

Litógrafo II 1953-1963”, Ed. Polígrafa, 

Barcelona, nº 187. Pág. 115 


634 

ALEXANDER CALDER 

Philadelphia 1898-New York 1976 

Braniff Airplane-Brasilia & Flying Colors 

Boeing 727-200. 1975-76 

2 Aviones de colección realizados en 

metal fundido a presión a escala 1:600 

y 1:400, con sello de taller 

Ediciones limitadas 

Medidas 10 x 8 cm & 12 x 8,5 cm 

Realizados por Gemini Jets y Schabak 

1975-76 

Se adjuntan Cajas originales 

En 1972, Braniff Airlines decidió encargar 

a Calder que creara diseños para 

sus aviones y posteriormente se editaron 

estos aviones de colección. 

Salida 300 €

635 

635 

JOAN MIRÓ 


Agora I. 1971 


Firmada a lápiz y al dorso titulada y fechada 1971 



Edita Musée d’Art Moderne de la Ville de Strasbourg 1971 

Procedencia 

Galería Adler-Castillo, Caracas 


Bibliografía 

Nicolás y Elena Calas, “Joan Miró Litógrafo 

IV, 1969-1972”, Ediciones Polígrafa, 

Barcelona 1982, nº 704. Pág. 104 


217

636 

636 

JOSÉ GUERRERO 

Granada 1914-1992 

Por el Color. 1982 

Litografía sobre papel BFK Rives 




Edita Galería Carmen Durango, Valladolid 1982 

Bibliografía 

Elena Díaz Escudero, “José Guerrero. Obra gráfica; 

Catálogo razonado 1950-1991”, centro José 

Guerrero, Granada 2017, nº 59. Pág. 155 


637 

ESTEBAN VICENTE 

Segovia 1903-2001 


Serigrafía y Gofrado sobre 

papel 





637 638 

638 

LUIS FEITO 

Madrid 1929-2021 

III Milenio-Siglo XXI. 2000 

Aguafuerte y Punta Seca sobre papel 



Medidas 29,5 x 20,5 cm (huella); 

50 x 40,5 cm (papel) 

Edita Galería BAT, Madrid 2000 

Bibliografía 

Tomás Paredes, “Feito. Aguafuertes, 2000 

Nuevo Milenio”, Ed. Galería BAT Alberto 

Cornejo, Madrid 2000 


639 

639 



Graffiti noirs. 1973 

Litografía sobre papel Chiffon 

de la Dore 



218 


Edita Musée d’Art Moderne de la 

Ville de París 1973 

Bibliografía 

Mariuccia Galfetti, “Antoni Tápies. 

Obra Gráfica 1973-78”, Ed. 

Gustavo Gili, Barcelona 1980, 

nº 376. Pág. 44 


640 



Testimoni del Silenci. 1971 

Litografía sobre papel Alfa Guarro 



640 


Edita y Estampa La Polígrafa, Barcelona 1971 

Bibliografía 

Mariuccia Galfetti, “Antoni Tápies. Obra Gráfica 

1947-72”, Ed. Gustavo Gili, Barcelona 1973, 

nº 249, pág. 155 

Salida 400 €

641 

641 



Jeu de Paume. 1994 

Serigrafía sobre papel especial Rives 




Edita y Estampa Galería Lelong, París 1994 

Procedencia 

Galería Lelong, París 


Bibliografía 

Núria Homs, “Antoni Tápies. Obra Gráfica 

1995-2011”, Ed. Gustavo Gili, Barcelona 2013 


219

642 

642 

JOSÉ MARÍA YTURRALDE 

Cuenca 1942 

Sobre el Cuadrado. 1973 





Edita y Estampa Galería Sen, Madrid 

1973 

Procedencia 




643 

JOSÉ MARÍA YTURRALDE 

Cuenca 1942 

Sobre el Cuadrado. 1973 





Edita y Estampa Galería Sen, Madrid 

1973 

Procedencia 




643 644 

644 

GERARDO RUEDA 

Madrid 1926-1996 

Navidad. 1988 

Serigrafía sobre papel Michel-Arches 




Edita Gerardo Rueda, Madrid 1988 

Bibliografía 

Alfonso de la Torre, “Gerardo Rueda. Obra 

Gráfica (1964-1993)”, Museo de Bellas 

Artes de Bilbao 1993, nº 43, pág. 45 



Edita Guadalimar, Madrid 1978 

Bibliografía 

Arturo Sagastibelza, “Torner. Obra 

Gráfica-Catálogo razonado”, 

Fundación de Cultura y Consorcio 

de la Ciudad de Cuenca 2018, cat. 

161 (G-78-1). Pág. 197 


646 

AMADEO GABINO 

645 Valencia 1922-Madrid 2004 646 

220 

645 

GUSTAVO TORNER 

Cuenca 1925 

Coloreado/Ceremonial. 1978 




Demanda de Trabajo. 1991 

Aguafuerte sobre papel 

Firmado a lápiz, dedicado y fechado 

1991 

P/T (prueba de taller); de una edición 

de 75 ejemplares 

Medidas 59 x 48 cm (huella); 

75 x 55,5 cm (papel) 

Edita Ministerio de Trabajo, Madrid 1991 

Bibliografía 

VV.AA, “Colección Arte y Trabajo”, 

Ministerio de Trabajo y Asuntos Sociales, 

Madrid 2008. Pág. 16 

Salida 150 €

ÍNDICE DE AUTORES 

ABELENDA, MANUEL 327 

ACEVEDO, PILAR 551 

ALBACETE, ALFONSO 445 

ALCOLEA, CARLOS 423 

ALCORLO, MANUEL 407 

ALEXANCO, JOSE LUIS 441 

ALYS, FRANCIS 488 

ANONIMO S. XX 503-504, 511, 571 

ANTONINI, CARLO 9 

ARAKI, NABUYOSHI 497 

ARCO, ALONSO DEL 62 

ARIAS, FRANCISCO 356, 363 

ARPA PEREA, JOSE 122 

ARRANZ BRAVO, EDUARDO 412 

ARROYO, EDUARDO 608-609 

ARTEAGA, MATIAS DE 66 

ASINS, ELENA 461 

AVENDAÑO, SERAFÍN 136 

AVIA, AMALIA 604 

BAECHLER, DONALD 482 

BÁEZ, JOSÉ MARÍA 446 

BAEZA, MANUEL 554 

BAIXERAS VERDAGUER, DIONIS 120, 124 

BALAGUERO, JOSÉ LUIS 443 

BALART, WALDO 457-459 

BARCELÓ, JOSÉ 544 

BARCELÓ, MIQUEL 440, 444, 624 

BARJOLA, JUAN 406, 408-409 

BARRAL, EMILIANO 360 

BEECROFT, VANESSA 474 

BENET, RAFAEL 528 

BENNASSAR, JOAN 425, 433 

BERUETE, AURELIANO DE 137 

BEULAS, JOSE 347 

BILBAO, GONZALO 138 

BILBAO, RAMÓN 456 

BIOSCA GARRIGA, JOAQUIM 37 

BLASCO FERRER, ELEUTERIO 550 

BODENEHR, GABRIEL 15 

BORREL PALAZÓN, ALFONS 449 

BRANDL, HERBERT 471 

BRAOJOS, AMADOR 565 

BRAVO, CLAUDIO 374 

BREWER, HENRY CHARLES 33 

BRITTO, ROMERO 576-577 

BROTAT, JOAN 573 

BUENO, PEDRO 358, 364 

BUETTI, DANIELE 496 

CALDER, ALEXANDER 626, 634 

CAMPOY, MARÍA LUISA 579 

CANAL “CANALETTO”, GIOVANNI ANTONIO 5-6 

CANOGAR, RAFAEL 607 

CAPA, ROBERT 502 

CAPUZ, JOSÉ 317 

CARDONA I LLADOS, JOAN 305 

CARRALERO, RAFAEL 337 

CARREÑO DE MIRANDA, JUAN 63 

CASTATOR, CANYON 481 

CASTILLO Y SAAVEDRA, ANTONIO DEL 60 

CASTILLO, JORGE 387-388 

CEESEPE 421 

CHAMORRO, GUILLERMO 541 

CHANCHO, JOAQUIM 451 

CLAVE, ANTONI 389 

COCTEAU, JEAN 381, 508 

COMAS BLANCO, AUGUSTO 140 

CORBERÓ, XAVIER 399 

CÓRDOBA, JOSÉ MARÍA 419 

CORREGIO, ANTONIO ALLEGRI DA (DESPUÉS S. XVII) 88 

COSSÍO, PANCHO 369 

COSTUS 416 

CUSACHS, JOSÉ 31 

DALÍ, SALVADOR 382 

DANS, MARIA ANTONIA 346 

DE LA CORTE, GABRIEL 92 

DE VOS, MARTIN 54 

DELGADO, ÁLVARO 336, 366 

DÍAZ, JOSÉ 522 

DOCUMENTO 498-501, 506-507 

DOMINGO MARQUÉS, FRANCISCO 39, 134 

DOMÍNGUEZ BECQUER, JOAQUÍN 104 

DOMÍNGUEZ BECQUER, JOSÉ 32 

DOMINGUEZ, OSCAR 591, 595 

DUCE, ALBERTO 570 

DUNCAN LIVINGSTON, DAVID 518 

DURAN BENET, RAFAEL 328 

DURANCAMPS, RAFAEL 301, 333, 335, 339 

EBNÖTHER, JOSEF 391 

ELIZONDO, ARIEL 566 

ENGELBRECHT, MARTIN 8 

EQUIPO CRÓNICA 404-A, 610-613 

ESCUELA ANDALUZA S. XIX 106, 127 

ESCUELA CASTELLANA S. XVI 45-46 

ESCUELA CENTROEUROPEA S. XVII 74 

ESCUELA ESPAÑOLA S. XVII 68, 71, 76 

ESCUELA ESPAÑOLA PPS. S. XVIII 70, 94 

ESCUELA ESPAÑOLA S. XVIII 27 

ESCUELA ESPAÑOLA FNS. S. XVIII 25, 69 

ESCUELA ESPAÑOLA S. XIX 102, 114, 130 

ESCUELA ESPAÑOLA S. XX 318-320, 330 

ESCUELA EUROPEA S. XVIII 108 

ESCUELA EUROPEA S. XIX 103 

ESCUELA FILIPINA S. XIX 109 

ESCUELA FLAMENCA S. XVII 50-51, 53 

ESCUELA FRANCESA S. XVIII 23 

ESCUELA FRANCESA S. XVIII-XIX 22 

ESCUELA FRANCESA S. XIX 19 

ESCUELA FRANCESA S. XX 331, 558 

ESCUELA GRANADINA S. XVII 65 

ESCUELA ITALIANA S. XVIII 10, 24 

ESCUELA ITALIANA S. XIX 35 

ESCUELA MADRILEÑA S. XVII 57, 67, 73 

ESCUELA NOVOHISPANA S. XVIII 75, 107 

ESCUELA RUSA S. XX 559 

ESCUELA VALENCIANA S. XVI 47 

ESTEVA GREWE, JACINTO 402 

FABER, WILL 395-A 

FAJARDO, JOSE LUIS 530-531 

FAUTIER, JEAN 392 

FEITO, LUIS 396, 404, 638 

FEOLI, VINCENZO 1-4 

FERIA, KIKO 430 

FERNÁNDEZ GONZÁLEZ, JUAN 361 

FERNANDEZ, LUIS 593 

FICTIONAL WORLD 1980 578 

FINI, LEONOR 380 

FINOGLIA, PAOLO DOMENICO 86 

FORG, GUNTHER 472 

FRÍAS Y ESCALANTE, JUAN ANTONIO DE 61 

FUENTE, IÑAKI DE LA 426 

GABINO, AMADEO 394, 465, 646 

GADEA, PATRICIA 420, 422 

GAL, MENCHU 367, 601-602 

GALLARDO, MATEO 89 

GALLEL, FERNANDO 129 

GAMERO, MIKE 489 

GANGUTIA, CLARA 519 

GARCÍA ERGÜIN, IGNACIO 332 

GARCIA HIDALGO, JOSÉ 97 

GARCIA OCHOA, LUIS 527 

GARCÍA-ALIX, ALBERTO 491-495 

GASCÓN, ELVIRA 386 

GEGO 629 

GENOVÉS, JUAN 625 

GIANLISI, ANTONIO (ATRIBUIDO) 90 

GIAQUINTO, CORRADO (SEGUIDOR S. XVIII) 96 

GIMENEZ, REGINA 438 

GIORDANO, LUCA (SEGUIDOR S. XVIII) 78 

GIRALDO, JUAN ANTONIO 532 

GIRONA, MARIA 343 

GIRONI Y CABRA, CARLOS 112 

GÓMEZ, GABRIEL OSMUNDO 38 

GONÇALVES, CARLOS 372 

GONZÁLEZ IGLESIA, CARMELO 547 

GONZALÉZ VELÁZQUEZ, ZACARÍAS (SEGUIDOR S. XVIII) 93 

GONZÁLEZ VELÁZQUEZ, ANTONIO 95 

GONZÁLEZ VELÁZQUEZ, ZACARÍAS 98 

GONZÁLEZ, PEDRO 543 

GONZALEZ, ZACARÍAS 553 

GORDILLO, LUIS 415, 630 

GOSÉ, FRANCISCO JAVIER 40-41 

GOYA Y LUCIENTES, FRANCISCO DE 14 

GOYA Y LUCIENTES, FRANCISCO DE (SEGUIDOR S. XIX) 26 

GRAU SANTOS, JULIAN 526 

GRAU, XAVIER 447 

GUAYASAMIN, OSWALDO 379 

GUERRA, EVARISTO 580, 582 

GUERRERO, JOSÉ 405, 636 

GUTIÉRREZ SOLANA, JOSÉ 309 

HERNÁNDEZ PIJUAN, JOAN 455, 600 

HERNÁNDEZ, JOSÉ 378 

HERNÁNDEZ, SECUNDINO 473 

HERP, WILLEM VAN (SEGUIDOR S. XVII) 55 

HERRERA-EL VIEJO, FRANCISCO 72 

HUERTAS TORREJÓN, MANUEL 371 

HUGUÉ, MANOLO 313, 315-316 

HUNDERTWASSER, FRIEDENSREICH 538 

IBARROLA, AGUSTÍN 535 

IMMENDORFF, JÖRG 469

JIMENEZ CORRAL, JULIO 513 

JOANES, JOAN DE 48 

JULIANA ALBERT, JOSÉ 29-30 

KAWS 616-617 

KUSAMA, YAYOI 620 

LAM, WIFREDO 312, 592 

LAMAS, MENCHU 424 

LAMAZARES, ANTÓN 428 

LEAL, MIKI 484 

LEIRO, FRANCISCO 476 

LICHTENSTEIN, ROY 623 

LIEBANA, GINES 384 

LLANOS Y VALDÉS, SEBASTIÁN (ATRIBUIDO) 85 

LLANOS Y VALDÉS, SEBASTIÁN 59 

LLEO, LLUIS 450 

LLUCIÁ, JOAQUÍM 395 

LONG, DENIS 464 

LOPEZ HERNANDEZ, JULIO 376-377 

LÓPEZ HERRERA, MANUEL 525 

LÓPEZ, ANTONIO 375 

LOPEZ-MEZQUITA, JOSÉ MARÍA 142 

LOSADA, MANUEL 300 

LOZANO, FRANCISCO 354 

LUCAS VELÁZQUEZ, EUGENIO 105 

MACKRELL, JAMES R. 17 

MADRAZO Y GARRETA, RICARDO DE 115 

MALINCONICO, NICOLA 81 

MAN RAY 556 

MANRIQUE, CESAR 400 

MANZANET MILLÁN, RICARDO 123, 125 

MAPPLETHORPE, ROBERT 490 

MARATTA, CARLO (COPIA S. XVIII) 80 

MARÍN HIGUERO, ENRIQUE 34 

MARISCAL, JAVIER 437 

MARQUEZ, JOSÉ 540 

MARTÍN, ALICIA 516 

MARTÍNEZ DOMEDEL, SEBASTIÁN 77 

MARTINEZ NOVILLO, CIRILO 348 

MARTINEZ TARRASSÓ, CASIMIRO 345, 552 

MARTRÓ FUSTAÑA, ANDREU 568 

MARULLO, GIUSEPPE 84 

MAYO, LUIS 524 

MCCURRY, STEVE 517 

MCNAMARA, FABIO 487 

MEDEROS SIGLER, JOSÉ 483 

MEIFRÉN, ELISEO 128 

MELÉNDEZ, MIGUEL JACINTO 100 

MENDIVE, MANUEL 548 

MICHAVILA, JOAQUÍN 442 

MICHELANGELO, MAESTRI 11, 12 

MINGORANCE ACIEN, MANUEL 359 

MIRA, VÍCTOR 417 

MIRÓ, JOAN 631-635 

MONTAÑO RIVERA, CARLOS 427 

MONTI, FRANCESCO 91 

MOREA, JOSÉ 429 

MORENO, GENARO 401, 403 

MORERA I VIURA, ENRIQUE 126, 132-133, 135 

MOTA Y MORALES, VICENTE 131 

MOZOS, PEDRO 302 

MUÑÓZ DEGRAIN, ANTONIO 141 

NAVARRO BALDEWEG, JUAN 448 

NAVARRO, MIQUEL 463 

NOVELLI, IL MONREALESE, PIETRO 83 

NUERE, ESPERANZA 373 

NUEVO, JOSÉ MANUEL 452 

OCAMPO, MANUEL 477 

ORELLANA, GASTÓN 542 

ORRENTE, PEDRO DE 58 

ORTEGA MUÑOZ, GODOFREDO 350 

ORTEGA, JOSÉ 598 

ORTIZ DE SOLORZANO, PALOMA 515 

OZON, OSWALDO 510 

PALENCIA, BENJAMÍN 314, 357, 365 

PARRA, GINÉS 351 

PEDRA, VÍCTOR 564 

PEINADO, JOAQUIN 370 

PERDIKIDIS, DIMITRI 533 

PEREZ VILLALTA, GUILLERMO 410, 414 

PERIS SARRIÁ, GONÇAL (ATRIBUIDO) 44 

PETEIRO, JORGE 581 

PICASSO, PABLO 583-587 

PIÑOLE, NICANOR 308 

PLA Y GALLARDO, CECILIO 113, 116, 139 

PORCAR, JUAN BAUTISTA 322 

PORTWAY, OWEN 390 

PRADO, CHEMA 514 

PRECIADO DE LA VEGA, FRANCISCO 99 

PRISSED’AVENNES,ACHILLE-CONSTANT-THÉODORE-ÉMILE 18 

PRUNA, PEDRO 321 

QANDEEL, ABDULLAH 486 

QUINTANILLA, ISABEL 603 

QUINTERO, DANIEL 521, 523 

RABAGO (EL ROTO), ÁNDRES 562 

RAFOLS-CASAMADA, ALBERT 467 

RAMIREZ, ALBERTO 545 

REBULL, JOAN 43 

REDONDELA, AGUSTÍN 326, 341-342, 353, 596-597 

REGOYOS, DARIO DE 323, 325 

REIS, CABRITA 478 

RENI, GUIDO (DESPUÉS S. XVIII) 87 

REY, GABINO 344 

RIANCHO GOMEZ, AGUSTIN 121 

RICCI, ANTONIO 56 

RIERA I ARAGO, JOSÉ MARÍA 453, 460 

RIGO, MARTIN 575 

RIQUER, ALEJANDRO DE 42 

ROBERTS, R.A., DAVID 20 

ROGENT, RAMÓN 352 

ROIG, BERNARDI 439 

ROMÁN PRADO, MARÍA ANTONIA 398 

RUBINSTEIN, ARTHUR 505 

RUEDA, GERARDO 644 

RUSIÑOL, SANTIAGO 111 

SACHAROFF, OLGA 324 

SALVADÓ, JACINTO 329 

SAN JOSÉ, FRANCISCO 349 

SANCHEZ, PEPI 549 

SANZ, EDUARDO 520, 599 

SANZ, SERGIO 435 

SAORIN, PEDRO ANTONIO 567 

SARMENTO, JULIAO 480 

SAURA, ANTONIO 588-589 

SCRIVE, PHILIPPE 397 

SERRANO, PABLO 555, 557 

SICILIA, JOSÉ MARÍA 468 

SMITH, ISMAEL 310 

SOBRADO, PEDRO 338, 572 

SOLDEVILLA, LOLÓ 546 

SOMER, HENDRICK VAN 82 

SPINOLA, JULIA 485 

STERN, GRETE 509, 512 

SUAREZ, ANTONIO 561, 574 

SUBIRACHS, JOSEP MARIA 393, 534, 536 

TAMAYO, RUFINO 594 

TÀPIES, ANTONI 537, 539, 639-641 

TENIERS I, DAVID 13 

TERRUELLA, JOAQUIN 304 

THEMLITZ, SUSANNE 475 

TOCORNAL, ANTONIO 431 

TOLEDO, FRANCISCO 590 

TORNER, GUSTAVO 462, 645 

TORRA, NACHO 563 

TXILLIDA, PEDRO 434 

ÚRCULO, EDUARDO 529, 605-606 

VACCARO, ANDREA (SEGUIDOR S. XVIII) 79 

VALDÉS LEAL, JUAN DE 64 

VALDES, MANOLO 614-615, 618 

VALDIVIESO, ANTONIO 362 

VAN GOYEN, JAN JOSEPHSZOON 101 

VAN ORLEY, BERNARD (CÍRCULO S. XVI) 49 

VAQUERO TURCIOS, JOAQUIN 355, 569 

VAYREDA, JOAQUÍN 119 

VÁZQUEZ DÍAZ, DANIEL 306 

VÁZQUEZ, XESÚS 436 

VELA ZANETTI, JOSÉ 356-A 

VELASCO GÓMEZ, JOSÉ MARÍA 36 

VENTURINI, GIOVANNI FRANCESCO 7 

VERBIS, DANIEL 479 

VIAPLANA, VICENS 454 

VICENTE, ESTEBAN 466, 637 

VIDAL I VIDAL, JOSPEP 307 

VIDAL SOUTO, JOSÉ LUIS 385 

VIERA, JULIO 383 

VILA ARRUFAT, ANTONIO 334 

VILADRICH, ALEJANDRO 560 

VILLALBA, DARIO 411, 413 

VIÑES, HERNANDO 368 

VON LENBACH, FRANZ SERAPH 117 

WARHOL, ANDY 418, 619, 621-622 

WEISS, ROSARIO 28 

YTURRALDE, JOSE MARIA 642-643 

ZÓBEL, FERNANDO 627-628 

ZODERER, BEAT 470 

ZUBIAURRE, VALENTIN DE 340

CONDICIONES GENERALES 

I.-OBJETIVO 

SUBASTAS SEGRE S.L. tiene como objetivo la intermediación, 

bien por depósito, exposición o subasta, de todo tipo de objetos de arte, 

joyas o piezas de colección. 

II.-CONDICIONES 

A.- PARA EL VENDEDOR 

1.- El vendedor, al ceder un objeto, fijará de común acuerdo con 

SUBASTAS SEGRE S.L. el precio mínimo de venta para el mismo. Dicha 

cantidad, en caso de subasta, constituirá el precio de salida. 

2.- El hecho de ceder un objeto a SUBASTAS SEGRE S.L. faculta 

a ésta para fotografiarlo y reproducirlo en catálogos, anuncios o cualquier 

tipo de soporte que considere que pueda servir para facilitar su venta. 

3.- El vendedor se hace responsable de que los objetos cedidos 

por él se encuentren libres de cargas o de cualquier tipo de impedimento 

que impida su comercialización, así como de poder asumir su propiedad o 

de contar con la debida autorización del propietario, haciéndose responsable 

de cualquier gasto que originase la falsedad en los datos por él facilitados 

a SUBASTAS SEGRE S.L. 

4.- Si el vendedor decidiera, con anterioridad a la fecha de la 

subasta y de forma unilateral, retirar un objeto ya incluido en el catálogo, 

deberá abonar a SUBASTAS SEGRE S.L., sobre el precio de salida y en concepto 

de indemnización, tanto la comisión acordada con él como la del 

comprador vigente en ese momento, más el IVA correspondiente a ambas 

cantidades. 

5.- Una vez realizada la venta, SUBASTAS SEGRE S.L. deducirá, 

en concepto de comisión, el porcentaje acordado con el vendedor, gravado 

con el IVA correspondiente. También serán deducidos los gastos que 

correspondan a la inclusión en el catálogo de los mismos y que figuran al 

dorso de los recibos de depósito de las piezas. A las obras vendidas de 

autores sujetos a la ley 22/87 de la propiedad intelectual se les deducirá el 

impuesto que establece la ley. 

6.- El vendedor no tendrá que pagar más gastos que los expresados 

en el apartado anterior y tan sólo en caso de que, tras mutuo acuerdo, 

se proceda a la restauración, enmarcado, limpieza, etc. del objeto, o a consultas 

realizadas con expertos que supongan un desembolso, estos gastos 

serán por cuenta exclusiva del vendedor, que deberá pagarlos con independencia 

de que el objeto sea vendido o no. 

7.- SUBASTAS SEGRE S.L. responde en todo caso ante el vendedor, 

mediante póliza de seguros de la que es titular, del valor del objeto 

cedido para la venta. Dicha cobertura alcanza el precio de venta fijado, que 

será el de salida en caso de subasta. 

8.- La liquidación de los objetos vendidos se realizará a los treinta 

días del de la venta y una vez que SUBASTAS SEGRE S.L. haya recibido 

el pago por parte del comprador. 

9.- Los objetos que no hayan sido adjudicados en una subasta 

podrán, con posterioridad a la misma y siempre que no exista acuerdo previo 

en contra, ser vendidos por SUBASTAS SEGRE S.L. en el precio fijado 

como de salida. 

10.- Si en el plazo de tres meses el vendedor no retira los objetos 

que habiendo salido a subasta no hayan sido vendidos, ni acuerda con 

SUBASTAS SEGRE S.L. un nuevo precio de salida, éstos podrán ser puestos 

nuevamente en subasta con un precio de salida inferior en un 40% al de 

la vez anterior. Los lotes invendidos que al cabo de tres meses no hayan 

sido retirados por el vendedor, ni puestos nuevamente a la venta, quedarán 

fuera de cobertura del seguro gene ral que la Sala tiene contratado para sus 

existencias y devengarán un derecho de almacenamiento de 6 Euros diarios 

por objeto o lote no retirado. En caso de venta, se descontaran los gastos 

de intermediación, anticipo, catalogo y almacenaje hasta la fecha. 

11.- Los objetos depositados en SUBASTAS SEGRE SL para su 

venta, quedan sujetos al pago de los gastos devengados, tales como derechos 

de almacenajes, catálogo, comisiones y, en su caso, anticipos. 

Conforme a lo dispuesto en el artículo 1780 del Código Civil, SUBASTAS 

SEGRE SL podrá retener en prenda los mismos hasta el pago de lo adeudado. 

B.- PARA EL COMPRADOR 

1.- SUBASTAS SEGRE S.L. designará a un subastador que tendrá 

a su cargo la dirección de la subasta. Los lotes serán adjudicados al 

mejor postor, siendo el subastador, en caso de duda sobre el adjudicatario 

o el precio de remate, quien dictamine de forma inapelable, pudiendo 

incluso proceder a subastar de nuevo el lote. Asimismo el subastador 

podrá no tomar en cuenta pujas realizadas por personas cuya solvencia no 

haya resultado debidamente acreditada. 

2.- Sobre el precio del remate el comprador deberá pagar un 17% 

en concepto de comisión, incrementado en el IVA correspondiente a dicho 

porcentaje. 

3.- Las sucesivas pujas se realizarán con cargo a la siguiente escala: 

Hasta 200 Euros las pujas se incrementarán en 10 Euros. 

De 200 a 500 Euros las pujas se incrementarán en 20 Euros. 

De 500 a 1.000 Euros las pujas se incrementarán en 50 Euros 

De 1.000 a 2.000 Euros las pujas se incrementarán en 100 Euros. 



De 10.000 a 20.000 Euros las pujas se incrementarán en 1.000 Euros. 

De 20.000 a 50.000 Euros las pujas se incrementarán en 2.000 Euros. 

A partir de 50.000 Euros. las pujas se incrementarán en 5.000 Euros 

o a criterio del subastador 

4.- Los compradores podrán realizar también sus ofertas por 

escrito, utilizando para ello los impresos que facilitará SUBASTAS SEGRE 

S.L. El subastador defenderá la oferta hasta el límite indicado en la misma, 

tratando de adjudicar el lote ofertado en el precio más bajo posible. Entre 

dos o más pujas realizadas por escrito y que oferten la misma cantidad por 

idéntico lote, tendrá prioridad la más antigua, del mismo modo que las 

ofertas por escrito tienen prioridad sobre las realizadas en el acto de la 

subasta. 

5.- También podrá pujarse por teléfono durante la subasta, previo 

acuerdo con SUBASTAS SEGRE S.L. El hecho de solicitar puja telefónica para 

un lote implica cubrir el precio de salida del mismo. Una vez establecida la 

comunicación será, a todos los efectos, como si el comprador se hallara en la 

sala. Caso de no poder lograrse la comunicación o que ésta se interrumpiera, 

SUBASTAS SEGRE S.L. declina toda responsabilidad y viene además facultada 

a cubrir, en nombre del comprador, el precio de salida del lote para cuya 

puja hubiera sido solicitada la comunicación telefónica. 

6.- El pago se hará inmediatamente después de la subasta, en 

efectivo o por transferencia a: BANKINTER 

C/ Príncipe de Vergara, 204 Dup. , 28002 Madrid 


IBAN: ES81 0128 0065 8401 0002 7412 


En caso de realizarse el pago en una divisa de cambio variable 

aceptada por SUBASTAS SEGRE S.L. se aplicará el tipo de cambio existente 

el día en que se realice el pago. Éste, caso de realizarse desde el extranjero, 

será obligatoriamente por transferencia bancaria. 

7.- Los datos y descripciones que se consignan en los catálogos 

son producto de las investigaciones y conocimientos de los expertos de 

SUBASTAS SEGRE S.L., y tendentes a facilitar la elección de los compradores, 

pero ésta no se hace responsable de la exactitud de los mismos. Los 

lotes se encontrarán disponibles para su examen durante la exposición previa 

a cada subasta, y en ella los compradores tendrán ocasión de formarse 

su propia opinión. Del mismo modo SUBASTAS SEGRE S.L. tampoco 

aceptará reclamaciones sobre desperfectos, restauraciones, etc. ya existentes 

durante la exposición del objeto, aunque no hayan sido descritas en el 

catálogo. 

8.- El comprador deberá pagar y retirar los lotes por él adquiridos 

en un plazo máximo de siete días hábiles, pasados los cuales éstos 

devengarán un derecho de almacenamiento de 6 Euros diarios por objeto 

o lote. Transcurridos treinta días hábiles desde la fecha de la subasta sin 

que el comprador haya pagado y/o retirado los lotes, SUBASTAS SEGRE 

S.L. podrá dar por rescindida la venta sin perjuicio de las acciones legales 

que, ante tal situación, pudiera tomar. 

9.- Si el comprador solicita que el o los lotes por él adquiridos le 

sean enviados, serán por su cuenta los gastos de embalaje y expedición. Si 

desea suscribir un seguro que cubra dicho envío deberá comunicarlo así a 

SUBASTAS SEGRE S.L. y pagarlo con anterioridad al mismo, ya que si no 

el seguro no podrá considerarse formalizado. 

C.- LITIGIOS 

En caso de litigio entre SUBASTAS SEGRE S.L. y el comprador o vendedor, 

las partes se someten a la jurisdicción de los Juzgados de Madrid con 

renuncia a cualquier otro fuero que pudiera corresponderles.

GENERAL CONDITIONS 

I.- OBJECTIVE 

The aim of SUBASTAS SEGRE S.L, is the mediation in the sale 

of all art object types, jewels or collections units by means of deposit, exhibition 

or auction. 

II.- CONDITIONS 

A.- FOR THE SELLER 

1.- The seller, when transferring an object, will set the minimum 

sale price for the same one in common agreement with SUBASTAS SEGRE 

S.L. If the object is to be auctioned, this price will become the auction starting 

one. 

2.- The fact of transferring SUBASTAS SEGRE S.L. an object 

authorizes to this one to photograph and reproduce it in catalogues, 

announcements or any support type it considers to be able to make its sale 

easy. 

3.- The seller becomes responsible for the objects transferred by 

him are free from taxes, charges or any type of impediments that its commercialization 

prevents, as well as for being able to assume his property or 

to count on the right propietor´s authorization, becoming responsible for 

any expense it may cause forgery in the data given SUBASTAS SEGRE S.L. 

by him. 

4.- If the seller decided removing an already included object in 

the catalogue prior to the auction date and in unilateral way, he will have to 

pay SUBASTAS SEGRE S.L., on the starting price and for indemnification, 

both the agreed commission and that one from the prevailing buyer at this 

moment and the VAT corresponding both amounts. 

5.- Once the object has been sold, SUBASTAS SEGRE S.L. will 

deduct, by way of commission, the agreed percentage with the seller marked 

with the corresponding VAT, as well as the charge corresponding to 

catalogue inclusion detailed on the back of the deposit document signed by 

the seller. Those sold works from authors suject to 22/87 law of the intellectual 

property will have the deduced tax the law establishes. 

6.- The seller will have not to pay any other expenses than those 

expressed on the previous paragraph. Just in the case that, after mutual 

agreement, they proceed with the object restoration, framing, cleaning, etc, 

or experts opinions are asked for meaning payment, these expenses will be 

exclusively charged to the seller independently of the object sale or not. 

7.- SUBASTAS SEGRE S.L. is responsible for the value of the 

object transferred for sale before the seller by means of the insurance policy 

it entitles. Such a cover reaches the established sale price, being this one the 

starting price in case of auction. 

8.- The liquidation of the sold objects will be made thirty days 

after their sale and once SUBASTAS SEGRE S.L. has received the payment 

charged to the buyer. 

9.- The objects not adjudged in an auction will be able to be sold 

in the starting established price by SUBASTAS SEGRE S.L. after the auction 

and whenever previous agreement against it does not exist. 

10.- If in a three months term the seller does not remove the 

objects not sold in auction nor decides a new starting price with SUBASTAS 

SEGRE S.L., these ones can be put in auction again with a 40% lesser starting 

price. In case the unsold lots have not been withdrawn by the consignor in 

period of three months from the auction, nor incluided in a new auction, the 

pieces will be excluided from the SUBASTAS SEGRE´S general insurance 

cover and will accrue a storage of 6 Euros per day per item or lot not removed. 

In case of sale, intermediary fees, advance payment, and storage will 

be deducted from the selling price. 

11. The objects deposited in Subastas Segre SL for sale, are subject 

to payment of accrued expenses such as storage, catalog, commissions 

and, where appropriate, advance payments. Pursuant to Article 1780 of the 

Spanish Civil Code, Subastas Segre SL will retain the object pledge to the 

payment of the debt. 

B.- FOR THE BUYER 

1.- SUBASTAS SEGRE S.L. will appoint an auctioneer responsible 

for the auction direction. The lots will be for the highest bidder, being the 

auctioneer, in case of doubt about the bidder or the closing price, the one 

who considers with no appeal, being even able to proceed with the auction 

again. Also, the auctioneer will be able not to take into account the bids 

made by people whose solvency has not been properly credited. 

2.- The buyer will have to pay a 17% commission on the closing 

price increased in the VAT corresponding to this percentage 

3.- The bids will be increased according to the following scale: 

Bids until 200€ will be incresed by steps of 10 euros 

Bids between 200 and 500 Euros will be increased by steps of 20 Euros. 

Bids between 500 and 1.000 Euros will be increased by steps of 50 Euros. 

Bids between 1.000 and 2.000 Euros will be increased by steps of 100 Euros. 



Bids between 10.000 and 20.000 Euros will be increased by steps of 1.000 

Euros. 

Bids between 20.000 and 50.000 Euros will be increased by steps of 2.000 

Euros. 

Bids over 50.000 Euros will be increased by steps of 5.000 Euros or according 

to the auctioneer´s judgement. 

4.- Buyers will also be able to make their offers in writing, using 

the forms SUBASTAS SEGRE S.L. will make available for this purpose. The 

auctioneer will defend the offer till the expressed limit, trying to adjudge the 

offered lot in the lowest possible price. Between two or more written bids 

offering the same amount for the same lot , the oldest one will have priority 

as well as the written bids have priority before the ones made in auction. 

5.- It will also be possible to bid by telephone having established 

it before with SUBASTAS SEGRE S.L. The fact of asking for a telephone bid, 

implicates the desire of covering the starting price. Once the communication 

has been established it will be, anyway, as if the buyer was in the room. In 

case of bad or interrupted communications SUBASTAS SEGRE S.L. is not 

responsible for it and it is its right to cover, in the buyer´s name, the starting 

price of the lot for which the phone bidding was requested. 

6.- Payment is due immediately after the sale by following 

methods: cash and Banker´s Draft. 

Wire tranfer: BANKINTER 

C/ Príncipe de Vergara, 204 Dup. , 28002 Madrid 


IBAN: ES81 0128 0065 8401 0002 7412 


For payments made in any currency with variable exchange rate 

accepted by SUBASTAS SEGRE S.L. the exchange rate of the day in which 

the payment is made will apply. If this one comes from abroad, it should be 

made by banker´s order. 

7.- Data and descriptions showed in the catalogues are the result 

of the researches and knowledge of experts in SUBASTAS SEGRE S.L., who 

try to make easy the buyers selection, being data accuracy out of their responsibility. 

The lots will be available for their examination during the previous 

exhibition to auction, where the buyers will be able to form their own 

opinion. In the same way, SUBASTAS SEGRE S.L. will not either accept 

claims of flaws, restorations,etc., already existing during the object exhibition, 

although they have not been described in the catalogue. 

8- The buyer will have to pay and remove the lots acquired 

by him in a later term of 7 working days, owing 6 daily Euros per day and 

lot for storage once the term has finished. If the buyer has not paid and 

removed the lots thirty working days after the auction date, SUBASTAS 

SEGRE S.L. may consider the sale as finished without prejudicing the legal 

actions to be taken in a situation like this. 

9.- If the buyer requests the sending of the lot or the ones acquired 

by him, the expenses for packing and dispatch will be charged to him. 

If he wishes to get an insurance covering this sending, he will have to communicate 

and pay it before to SUBASTAS SEGRE S.L., since without this 

requisite the insurance will not be considered formalized. 

C.- LITIGATION 

In case of litigation between SUBASTAS SEGRE S.L. ande the seller or the 

buyer, the parties submit to the Law Courts of Madrid with renounce to any 

other jurisdiction.

Subasta Pintura Diciembre 2022

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