Prólogo La figura del gran Buster Keaton está ... - Diario de Cine

advierte del peligro de la excesiva mecanización y de la despersonalización del mundo moderno.
Ingeniosa trama puesta en situación con inigualable maestría en la realización.
DAYDREAMS (LOS SUEÑOS DE PAMPLINAS)
P.: Buster Keaton Productions para Associated Film National.- Pr.: Joseph Schenck. A.y D.:
Buster Keaton y Eddie Cline. Int.: Buster Keaton, Renée Adorée, Joe Roberts, Virginia Fox.
3 rollos.
Otro título: SUEÑOS IMPOSIBLES.
Mediometraje que supone en cierto modo la transición al largo que tendrá lugar al año siguiente.
Aquí Keaton hace una nueva incursión al onirismo que le es tan caro. Una joven recibe cartas
de su novio y se lo va imaginando como un ser fabuloso lo que le da a Buster la ocasión de
interpretar los más variopintos personajes. A destacar la inclusión de la francesa Renée Adorée
(1898-1933) en el casting del mediometraje. Heroína de Raoul Walsh, Tod Browning, W.S. Van
Dyke y Fred Niblo tuvo uno de los rostros más hermosos del cine mudo. En 1930 abandona el
cine y fallece tres años después en un sanatorio.
1923
THE BALLONATIC (EL AERONAUTA)
P.: Buster Keaton Productions para Associated Film National.- Pr.: Joseph Schenck. A.y D.:
Buster Keaton y Eddie Cline. F.: Elgin Lessley. Int.: Buster Keaton, Phyllis Haver.
2 rollos.
Otro título: PAMPLINAS AERONAUTA
De visita a Luna Park, Buster se monta en un dirigible que le hace volar por un monte. Se enfrenta
a dos osos, pesca y fríe los pescados con raquetas de tenis. Finalmente consigue escapar
con su mujer amada.
Corto de aventuras bastante logrado y divertido, pero que en el fondo no es más que un borrador
de sus futuros y más brillantes trabajos. La mejor época de Keaton estaba por venir y entonces
se estaba ya preparando para la transición al largo.
THE LOVE NEST (PAMPLINAS LOBO DE MAR)
P.: Buster Keaton Productions para Associated Film National.- Pr.: Joseph Schenck. A.y D.:
Buster Keaton y Eddie Cline. Int.: Buster Keaton, Joe Roberts y Virgínia Fox.
2 rollos.
Este.corto cierra una nueva etapa en la carrera de Buster Keaton. Se trata de un bosquejo de
El navegante del que trataremos más adelante. Ambientada en ambientes marineros supone
una nueva parodia al cine de aventuras marinas.
Buster explicaba así el paso de un metraje a otro: “He realizado largometrajes porque los exhibidores
de la época compraban dos películas: un largo y un corto; se daba el caso de que
hacían más publicidad de nuestros cortos (Lloyd, Chaplin y yo) que de los largos, que a menudo
eran de importancia secundaria. Nunca estaban Fairbanks, ni W.S. Hart, ni Mary Pickforf en
el mismo cartel que nosotros. Así, por ejemplo, si una sala de exclusiva de Los Angeles nos
pagaba un corto a 500 dólares semanales, pagaba lo mismo por el largo. En tanto se nos tuviese
como cabeza de cartel teníamos los triunfos, podíamos, pues, abordar los largometrajes,
y en lugar de percibir 500 dólares cobrábamos 1500, lo que no deja de ser una bonita diferencia”.
En realidad Keaton hubiera deseado adentrarse en el largo cuando se independizó de Arbuckle,
pero Joseph M. Schenck se lo desaconsejó. Por esto tuvo esta etapa de cortometrajes que
abandonó en 1923 y no regresó a esta fórmula hasta 1934 con Más dificil todavía, en condiciones
más desfavorables a los reseñados anteriormente a estas líneas.
Una nueva etapa se abría entonces para el gran Keaton.
THE THREE AGES (LAS TRES EDADES)
Buster Keaton Productions Inc. para Metro Picture. Corp.-Pr.: Joseph M. Schenck. A. G. y R.:
Jean C. Havez, Joseph A. Mitchell y Clyde Bruckman (y Buster Keaton). D.: Buster Keaton y
Edward Cline.- F.: William McGann y Elgin Lessley.- Dec.: Fred Gabourie. Int.: Buster Keaton (
el muchacho), Margaret Leahy (la muchacha), Wallace Beery (el rival), Joe Roberts (el padre