tendances électroniques & design - Ted Magazine

cités à l’intérieur d’émissions ou à la ligne virtuelle
pour la couverture de la CFL pour
s’apercevoir qu’il faut absolument tout revoir.
De plus, nous serons des pionniers, car tout
le matériel sera mis en ondes en HD et le SD
découlera du HD. À l’interne, nous ferons
des investissements progressifs afin de mettre
à jour tout notre équipement. Par exemple,
les nouvelles et les accompagnements en studio
seront au départ en SD 4:3, donc il y aura
un mélange de formats à gérer, avec du matériel
provenant de serveurs mais aussi sur
rubans.
QA&V : Comment allez-vous gérer le matériel
HD versus le SD pour les deux chaînes ?
DB : Nous avons adopté comme politique de
ne pas effectuer d’étirement ou de compression
des images pour passer d’un format à
l’autre. Donc, les émissions tournées en HD
seront recadrées en 4:3 pour la chaîne SD.
Nous faisons du 4:3 protect, c’est-à-dire que
toutes les informations vitales sont concentrées
dans le 4:3 afin que le téléspectateur en
SD puisse également profiter de l’émission.
Inversement, les émissions 4:3 seront présentées
en HD avec des barres noires sur les
côtés.
QA&V : Quelle résolution sera majoritairement
diffusée en HD ?
DB : Des deux résolutions présentement disponibles
sur le marché, soit 720p et 1080i,
nous avons décidé de n’offrir que le 1080i. La
raison principale est que le 1080p s’en vient
à grands pas et il sera plus facile de passer de
1080i à 1080p car cela requerra moins de
transformations. Véhiculer du 1080i demande
24 Québec Audio & Vidéo, octobre / novembre 2007
une infrastructure avec plus de capacité, mais
lorsque les taux de compression seront améliorés
et que la bande passante sera suffisante,
nous serons prêts à diffuser en 1080p.
QA&V : Et quelle proportion des émissions
auront du son ambiophonique et quels sont
les défis reliés à la production et à la diffusion
du son en 5.1 en temps réel ?
DB : Nous estimons qu’environ 30 % des
émissions HD seront accompagnées de son
en 5.1. Il est par contre difficile d’obtenir une
estimation fiable, car nous ne connaissons pas
encore la recette qui sera employée pour cer-
taines émissions que nous allons diffuser. Il
faut comprendre que l’audio en HD est vraiment
ce qu’il y a de plus complexe dans le
processus, et non la vidéo. Ce qui complique
beaucoup la situation, c’est qu’il est important
de comprendre la recette utilisée lors de
la prise de son et à l’encodage pour le transport.
Donc, cette information est vitale pour
retransmettre le son de façon cohérente avec
les bons niveaux sonores. Le signal audio peut
maintenant contenir de la métadonnée décrivant
la recette employée, incluant le format
de compression, les niveaux sonores, le positionnement
et le type des micros utilisés pour
la prise de son. Le problème qui survient,
c’est que dans beaucoup de situations, cette
métadonnée se perd dans le transport du
signal. Si cette situation se présente, nous
devons disposer d’une équipe qui fera des
tests avant le début de l’événement sportif
pour trouver la recette qui donne de meilleurs
résultats. Dans le cas où l’on ne peut recréer
un panorama sonore adéquat, nous mixerons
alors le signal pour produire de la stéréo.
Heureusement, il y a un désir de standardisation
exprimé par les télédiffuseurs de sport.
Ainsi, les commentaires seraient concentrés
dans le canal central, les bruits sur le terrain
ou patinoire seraient véhiculés par les canaux
avant, ce qui laisse les canaux arrière pour les
bruits de foule. Je crois que si tous les diffuseurs
respectent ce standard, cela va beaucoup
simplifier la production de son ambiophonique.
Il reste également le problème de délai
entre l’image et l’audio alors nos équipes doi-