Bribes - Serge Le Squer

43. Mallarmé Stéphane, « Préface » in Un coup de dés jamais n’abolira le
hasard, Paris : La Nouvelle Revue Française, 1914, np.
44. Mallarmé Stéphane, Lettre du 10 janvier 1893, citée par
Scepi Henri, « Mallarmé et le poème ponctuant », in La Licorne,
Poitiers : UFR de Langues et Littératures, 2000, № 52, p. 155.
45. Mallarmé Stéphane, « Préface », op. cit, np.
46. Mallarmé Stéphane, « Préface », op. cit, np.
47. La parcellisation avait déjà été un des paradigmes du télégraphe et
de la photographie dans les années 1830.
48. Bertillon Alphonse, Identification anthropométrique. Instructions
signalétiques, Melun : Imprimerie Administrative, 1893, p.138.
49. Marey Jules-Étienne, La Machine Animale, Paris : G. Baillière, 1873,
299 p.
50. Demenÿ Georges, « Les photographies parlantes », in La Nature,
9 avril 1892, № 984, p. 311-315.
51. Marey Jules-Étienne, Le mouvement, Paris : Masson, 1894, p. 307.
52. Saussure Ferdinand de, Cours de Linguistique Général (1916), Paris :
Payot, 1995, p. 100.
53. Frank B. Gilbreth avait visité l’institut Marey dans les années
1910. Braun Marta, Picturing Time : The Work of Etienne-Jules Marey
(1830-1904), Chicago : University of Chicago Press, 1995, p. 344.
54. Braun Marta, « Fantasme des vivants et des morts », in Études
photographiques, Paris : Sfp, 1996, № 1, p. 41-55.
55. Misler Nicoletta, « Taylorisme, biomécanique et jazz à Moscou
dans les années 1920 », in Rousier C., Être ensemble, Pantin : Centre
national de la danse, 2003, p. 102-122.
56. Benjamin Walter, « Petite histoire de la photographie », in Œuvres II,
Paris : Gallimard, 2000, p. 315.
57. Malraux André, « Les traqués par Michel Matveev », in La nouvelle
Revue Française, 1er juin 1934, № 249, p. 1014-1016.
58. Par exemple, Fernand Léger et Dudley Murphy, Le ballet mécanique,
1924, 15’47’’ ; René Clair et Francis Picabia, Entr’acte, 1924, 20’ ;
John Dos Passos U.S.A (trilogy), New-York : Modern Library, 1937,
415 p , 473 p, 561 p.
59. Deleuze Gilles, Cinéma 1, L’image-mouvement, Paris : Les éditions de
Minuit, 1983, p. 277.
60. Deleuze Gilles, Cinéma 2, L’image-temps, Paris : Les éditions de
Minuit, 1985, p. 362-363.
61. Deleuze Gilles, Cinéma 2, op. cit., p. 275.
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62. Mc Luhan M., op. cit., p. 221.
63. Farocki Harum, dans son film Tel qu’on le voit, trace une généalogie
de l’invention des programmes informatiques à partir des métiers
à tisser avec cartes perforées servant à tisser des motifs/images au
début du XIX e siècle.
64. Mc Luhan M., op. cit., p. 219-233.
65. Peirce Charles Sanders, Écrits sur le signe, Paris : Seuil, 1978, 262 p.
Du point de vue du contexte de la fin du XIX e siècle, il est
intéressant de noter que C. S. Peirce détermine sa trichotomie du
signe : likeness, index et symbol, dès 1867 dans son article « On a New
List of Categories » in Proceedings of the American Academy of Arts and
Sciences, New-York, 1868, volume 7, p. 287-298.
66. Mc Luhan M., op. cit., p. 80.
67. Agamben Giorgio, Qu’est-ce qu’un dispositif ?, Paris : Rivages, 2007, 50 p.
68. La barre oblique est communément appelé « slash ». En anglais,
ce terme signifie entaille, balafre, trancher net, couper, cingler
(un cheval).
69. François Sébastien, « Fanf(r)ictions, tensions identitaires et
relationnelles chez les auteurs de récits de fans » in Réseaux, Paris :
La Découverte, 2009/1 № 153, p. 157-189.
70. Barthes Roland, Le Bruissement de la langue, Paris : Seuil, 1984, p.63-69.
Serge Le Squer