Fr-05-02-2013 - Algérie news quotidien national d'information

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> C U L T U R E
Claire Diao, critique de cinéma (1 re partie)
«Le Fespaco a eu un impact sur
tous ceux qui l'ont fréquenté»
Dans une vingtaine de jours, la
23e édition du Festival
panafricain du cinéma et de la
télévision de Ouagadougou
(Fespaco) ouvrira enfin ses
portes. Cinq films algériens
seront présents («Yemma»,
«Zabana !», «Le Repenti»,
«Bouts de vies, bouts de rêves»
et «Les Pieds sur Terre»), ainsi
qu’un état des lieux d’une
cinématographie aussi
excitante que bancale. Claire
Diao, journaliste francoburkinabé
pour différentes
revues (Africultures, Africiné,
Afrik.com, Clap Noir,...) et
spécialiste des cinémas
d’Afrique, revient sur les enjeux
d’un événement – toujours -
attendu par les professionnels.
Entretien réalisé par
Samir Ardjoum
Algérie News : Pour cette nouvelle édition,
et après avoir découvert la liste des
films sélectionnés, quelle serait selon
vous la tendance ?
Claire Diao : Le premier fait marquant
de cette sélection est le grand retour de
l'Afrique lusophone dans la catégorie longmétrage.
Des réalisateurs comme Zézé
Gamboa «Le Grand Kilapy» ou Flora
Gomes «Les Enfants de la République»,
font leur retour après des années d'absence.
Des pays comme l'Angola, la Guinée-
Bissau et le Mozambique seront donc
représentés. Deuxième fait important, la
présence de trois femmes en compétition
long-métrage alors qu'elles étaient habituellement
cantonnées à la catégorie documentaire
dont elles avaient raflé tous les
prix en 2009. Par rapport au festival de
Cannes qui n'en avait sélectionné aucune
cette année et au fait que l'on regrette régulièrement
le manque de représentation des
femmes dans le cinéma en Afrique, c'est un
fait à souligner ; d'autant plus que tous les
jurys seront présidés par des femmes dont,
l'invitée d'honneur, première fois dans
l'Histoire du festival : il s'agira d'Alimata
Salembéré, la seule femme à avoir dirigé le
comité d'organisation du Fespaco. Pour en
revenir aux films, outre le fait que plusieurs
longs-métrages ont déjà été projetés dans
les rendez-vous internationaux, il est intéressant
de voir apparaître des noms
méconnus qui feront sans doute carrière
après le Fespaco. C'est en cela que ce festival
est un carrefour : fin de carrière pour
certains films, démarrage pour d'autres.
Côté numérique, on assiste à l'arrivée massive
de films d'Afrique anglophone tels que
la Tanzanie, le Zimbabwe ou le Kenya qui
sont des pays à suivre de près car l'Afrique
du Sud et le Nigéria ont servi de véritable
locomotive pour le développement de leur
cinéma. A l'inverse de l'Afrique francophone,
les anglophones tournent et n'attendent
pas l'argent. C'est sans doute pour
cela que l'équilibre de production cinématographique
sur le continent est en train de
basculer en leur faveur. Les fonds de financements
occidentaux ayant diminué, les
francophones se retrouvent le bec dans
l'eau. Le Maghreb reste constant dans toutes
les catégories - sauf dans celle des séries
télévisées – avec le Maroc en tête suivi de
l'Algérie et de la Tunisie. En revanche,
l'Egypte ne présente qu'un seul film hors
compétition avec «Bab Sharki» d'Ahmed
Atef. Est-ce à dire que les révolutions ont
amenuisé la production cinématographique
? Enfin, côté francophone, le Mali, le
Sénégal, le Burkina Faso et le Cameroun
sont bien représentés mais d'autres nouveaux
pays font leur apparition : Djibouti,
l'Ile Maurice et Madagascar.
J'ai donc la sensation que la démocratisation
des technologies numériques est en
train de changer la donne : si les pays autrefois
grands producteurs ne dynamisent pas
leur fonctionnement, de nouveaux les
détrôneront bientôt. La preuve avec le
Burkina qui héberge le Fespaco depuis
1969 : nous n'avons pas eu d'Etalon depuis
«Buud Yam» de Gaston Kaboré en 1997.
Vous êtes originaire du Burkina Faso.
Comment se porte le cinéma ? Le Fespaco
reste encore la vitrine de cette cinématographie
?
Très bonne question, merci de la poser !
Le cinéma burkinabè va mal et le Fespaco
est une vitrine erronée de l'état du cinéma
dans ce pays. En fait, tous ceux qui viennent
tous les deux ans au Fespaco mangent
de bonnes brochettes, dansent dans les
maquis, assistent à des séances où les gens
se battent pour entrer et ont la sensation
que la vie est belle et que le cinéma se porte
bien. Mais au final, ils n'en ont cure. Qui se
plaindra que le Burkina n'ait pas remporté
d'Etalon depuis 1997 ? Qui réclamera que
nos deux plus grands cinéastes que sont
Idrissa Ouédraogo et Gaston Kaboré tournent
à nouveau des longs-métrages ? L'un
essaie d'inventer un nouveau modèle de
production pour ne plus être assujetti aux
fonds de financements du Nord, l'autre a
créé une école de cinéma auto-financée,
qui ne lui laisse plus une minute. Qui
revendiquera que la jeune génération qui se
fait connaître à l'étranger (Eleonore
Yameogo, Michel Zongo, Adama Salle) doit
être davantage connue au pays ? Il n'y a pas
de festival national pour débattre de ces
choses. Pas de publications de l'association
de critiques de cinéma burkinabè pour
faire réfléchir les gens. Pas d'appels à pro-
ALGERIE NEWS Mardi 5 février 2013
duction de la part des télévisions locales
qui continuent de diffuser des vidéos-clips
et des télénovelas en pagaille. Mais contrairement
aux autres pays subsahariens, le
Burkina possède encore des salles de
cinéma, des associations de professionnels
et une fédération de ciné-clubs très dynamique.
L'ennui, c'est que les seuls films
actuellement programmés dans les salles
sont des comédies romantiques d'influence
nigériane de mauvaise qualité qui font rire
les gens mais n'élèvent pas le niveau. J'ai
l'impression aussi qu'il y a un problème
générationnel entre la vieille école et la
nouvelle. Il manque une passation entre les
deux, comme si les plus âgés avaient peur
d'être détrônés et c'est dommage. Il n'y a
qu'à Madagascar que j'ai rencontré une
«armée» de jeunes cinéastes décidés à redorer
le blason de leur pays. Il n'y a pas de
démarche individuelle mais vraiment un
élan collectif pour faire avancer le cinéma.
Ce serait tellement bien d'avoir la même
chose au Burkina tant il y a des choses à
faire ! Pour l'instant, les jeunes réalisateurs
sont davantage des entrepreneurs. Il faut
juste espérer que le niveau de leurs films ne
baissera pas davantage pour que les spectateurs
ne quittent pas les salles. Pourtant, les
gens aiment et consomment les films burkinabés
que ce soit à la télévision ou au
cinéma. Je ne sais pas si l'on manque de
motivation, de confiance ou simplement
d'entraide mais je crois qu'il va falloir s'armer
de patience avant qu'un Burkinabè
décroche à nouveau l'Etalon de Yennenga
ou soit sélectionné à Cannes. Quoique, soit
dit en passant, Michel Zongo était en compétition
à la Berlinale 2012 avec son documentaire
«Espoir Voyage».
Certains évoquent que ce Fespaco dégage
une plus grande part de responsabilité,
voire de maturité. Pourtant, il y a deux
ans de cela, le réalisateur tchadien
Mahamat Saleh Haroun, avait lors d’un
entretien pour Africultures, affirmait :
«C’est le dernier Fespaco auquel j’assiste»
(Edition 2011, ndlr). Quelle est votre position
sur ce constat ?
Je crois qu'il y a un lien affectif très fort
entre les cinéastes et le Fespaco parce qu'il
représente tout de même un rendez-vous
majeur, sur le continent, des cinémas
d'Afrique. Autrefois, ce sont les cinéastes
qui ont défendu et porté le Fespaco. Or,
aujourd'hui, le Fespaco vit de ses propres
ailes, c'est-à-dire qu'il reçoit assez de soutiens
et assez de films pour se tenir.
Beaucoup de réalisateurs primés à l'étranger
ne supportent pas de ne pas l’être au
Fespaco et je pense que c'est, entre autres,
le cas de Mahamat Saleh Haroun. Il venait
de remporter le Prix du jury à Cannes avec
«Un Homme qui crie» (une première pour
un film d'Afrique depuis «Tilaï» du
Burkinabè Idrissa Ouédraogo en 1990) et
n'a pas apprécié que le jury lui attribue le
deuxième prix derrière «Pégase» du
Marocain Mohamed Mouktakir, totalement
inconnu et inattendu. Le film n'a
d'ailleurs, pas connu une très bonne carrière
et c'est dommage, car pour un premier
long-métrage entièrement produit
par le Maroc, il démontrait une grande
maîtrise. Je pense aussi qu'il reprochait au
Fespaco son manque de direction artistique
et il n'était pas le seul. Le cinéaste
malien Souleymane Cissé m'avait dit d'un
air éploré qu'il n'y avait peut-être que 7
longs-métrages qui méritaient d'être en
compétition sur les 18 ! Il est vrai que le
multiprimé «Viva Riva» du Congolais Djo
Tunda Wa Munga, n'était pas sélectionné et
on n'a jamais su pourquoi. Donc il y a un
manque de transparence dans le choix des
films et sans doute aussi, du copinage. Mais
quel festival n'en a pas ? Les autres le dissimulent
sans doute mieux... L'édition 2009
a été une catastrophe parce que l'équipe du
Fespaco venait de changer, les catalogues et
les badges n'étaient pas prêts, l'organisation
laissait à désirer,... L'édition 2011 était
mieux organisée mais des histoires d'impayés
ont conduit certains cinéastes à errer
dans les rues en quête d'une chambre d'hôtel
puisque le principal hébergement du
festival – l'Hôtel Azalaï – a refusé d'accueillir
le Fespaco. Et puis la qualité des projections
laissaient à désirer et je me souviens
avoir vu Mahamat Saleh Haroun quitter
l'une d'entre elles. On attend forcément
d'un festival qui atteint ses 44 ans, davantage
d'organisation, de professionnalisme.
On aimerait sortir de ce «mégotage» que les
gens collent trop souvent à l'Afrique.
L'édition 2013 sera donc ce qu'elle sera, on
ne peut pas pronostiquer à l'avance mais
personnellement, quand je vois la galère
quotidienne des professionnels du cinéma
en Afrique, je me dis que le Fespaco est tout
de même un exploit dans sa longévité mais
aussi dans l'enthousiasme qu'il suscite,
année après année, auprès des jeunes générations.
Il a eu un impact dans la vie de
tous ceux qui l'ont fréquenté soit en y
allant pour la première fois, soit en étant
sélectionné ou primé. C'est quand même la
reconnaissance africaine pour les cinémas
d'Afrique parce que c'est un festival
hébergé par un pays africain, organisé par
des africains et que les séances sont remplies
de spectateurs africains. Et c'est le seul
lieu avec Carthage où il est possible de rencontrer
tous les professionnels internationaux
qui s'intéressent à l'Afrique. Comme
ces deux festivals ont lieu tous les deux ans,
c'est quand même un rendez-vous trop
rare pour être manqué. Ceux qui se contenteront
des films qui circulent à l'international
ne verront pas le vrai visage de la production
en Afrique, quelle que soit sa qualité
: ils ne verront que ce que l'Occident
veut bien montrer du continent.
S. A.