dulce como el amor 29/11/06 13 - Ministerio de Educación

DULCE COMO EL AMOR 29/11/06 13:15 Página 14
C’est enfin le travail de l’auteur sur les modalités de la narration qui est
impressionnant dans ces textes: les voix narratives sont multiples, mobiles.
Nous sommes loin d’un schéma classique de narration. Même dans les récits où
c’est un narrateur omniscient qui intervient, ses pouvoirs sont limités, son rôle
est discret, se limite à «montrer»: il n’émet pas de jugement, s’efface devant les
personnages qui se définissent finalement par leurs actions ou leurs propos.
C’est le cas par exemple dans Doux comme l’amour: dans les descriptions de
Walid, on a souvent l’impression qu’il traduit son regard, ses sensations, qu’il
ne fait que servir d’intermédiaire:
Bien se advertía en las telas de seda y en el semblante risueño de las caravanas
y las mujeres de sus noches, que la riqueza se encontraba al otro lado del
desierto.
Y una mañana, Walid sintió que la arena quemaba los labios de la pierna.
La lejanía era un cansancio salado que frotaba los ojos, y ranas que croaban en la
cabeza…
C’est toujours ce même narrateur qui parle à la fin de la nouvelle, mais, à
partir de l’arrestation de Walid, il le tutoie, le rendant ainsi plus vivant, plus proche
de nous: on compatit à son malheur. Dans cette nouvelle, la voix de Walid
lui-même apparaît à la première personne, quand il s’adresse mentalement à la
jeune femme blanche qui le fait rêver, comme si c’était un domaine qui lui était
réservé. Là encore son regard est rempli de lyrisme et teinté de poésie:
Yo contemplo tu cuerpo de gacela, tus pies suaves y calientes como la
arena, tus labios rojos y abiertos como la flor del ceibo…
Dans La Despedida également, nous pouvons constater que le narrateur -
omniscient- laisse les personnages se définir d’eux-mêmes: le style direct est
utilisé ici pour caractériser les deux prêtres qui sont donc exclusivement définis
par leurs paroles. Pour Juan González, le narrateur alterne entre le «tú» et le
«yo», ce qui occasionne un changement de narrataire et module la distance
entre le personnage et le narrateur, comme si celui-ci était partagé entre le désir
de se situer aux côtés de Juan, petite victime sans défense, et de s’adresser au
lecteur, pour mieux le prendre à temoin:
… y empujas al padre Hipólito y te alzas y rueda por el suelo la pluma y cae la
silla, «espera, ven, no digas nada, no volverá a suceder, vuelve», unas manos
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