actions #27 - Kodak

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(contre-jour, fenêtre…). Il faut également
filtrer (soft fx) pour adoucir les
peaux en gros plan et ne pas retomber
dans un effet d’image trop lisse ».
En réalité, deux images sont au rendezvous
de la série : celle qui correspond
aux enquêtes menées pour déjouer les
activités terroristes ou crapuleuses et
celle qui reste liée aux enregistrements
effectués « sur le terrain » par les membres
de la cellule. « La première suit le
travail des policiers et des espions, explique
encore le directeur de la photographie.
Elle est délibérément réaliste, elle
est crue dans les couleurs et marquée
dans les contrastes avec très peu de rattrapage.
La seconde, issue de la haute
technologie mise à la disposition de ces
hommes, est davantage stylisée. On la
découvre sur les écrans de retour vidéo
et les ordinateurs disposés au cœur du
local de la DST (Direction de la Sécurité
du Territoire). C’est une image désaturée
et très contraste, voire monochrome
issue de captations vidéo réalisées avec
de petites caméras de surveillance.
Cette image sera re-filmée en 35mm ».
Devenu chef-opérateur sans véritablement
passer par l’assistanat, Pascal
Caubère a appris sur le terrain à concilier
travail rapide et parti-pris d’image en
s’appuyant principalement sur son expérience
télévisuelle. « Sécurité intérieure
» marque sa troisième collaboration
avec Patrick Grandperret.
Sélectionné au dernier festival de
Cannes, leur long-métrage « Les meurtrières
» s’est vu décerner le prix du
Président du jury « Un certain regard »
par le réalisateur américain Monte
Hellman (« Macadam à deux voies »).
C’est l’adaptation d’un scénario écrit
dans les années soixante-dix par le
cinéaste Maurice Pialat. Le film raconte
l’errance de deux jeunes filles dans un
monde inhospitalier.
« Le cinéma de Patrick Grandperret,
explique Pascal Caubère, a ceci d’intéressant
qu’il fait constamment preuve
d’un point de vue doublé d’une vision
toujours juste sur la séquence à filmer.
Fondamentalement différent de
« Sécurité intérieure », « Les meurtrières
» présente la particularité d’associer
du scope anamorphosé argentique pour
toutes les séquences « jour » avec de la
haute définition (caméra Sony 900 équipée
d’une série digiprime avec un gonflage
35mm au ratio 2:35 chez Mikros)
pour les nuits. En post-production, le
laboratoire Arane-Gulliver a procédé à
un traitement demi-grain fin sur l’internégatif.
Comme l’histoire est violente et
crue, je voulais a contrario une image
plus douce et chaleureuse ».
Tournée d’Avril à Septembre avec une
Arricam Light et une 5-35B (rarement utilisées
en même temps) équipées d’un
zoom Optimo 24x290mm, d’une série fixe
Cooke S4 et du nouveau zoom Zeiss
15x40mm, « Sécurité intérieure » comptera
au final huit épisodes de 48’ chacun.
« L’intérêt de cette série, précise encore
Pascal Caubère, est que je peux prendre
des risques photo énormes avec des
personnages en silhouette complète,
très peu de rattrapage à la face ou
encore des fenêtres ou des lampes qui
« explosent »… Patrick Grandperret a
une mise en scène très synthétique. Il
tourne le plus souvent en plan-séquence
sans re-découper et utilise par conséquent
beaucoup la caméra à l’épaule.
Avec lui, il faut savoir anticiper les déplacements
». D’autant que le réalisateur
est son propre cadreur. « Il n’aime pas
tellement travailler en longue focale et
utilise des objectifs qui vont principalement
du 35 au 50, rarement plus. Comme
il ne prévoit pas de découpage, il faut
faire preuve de beaucoup de souplesse
et d’intuition pour donner de l’espace à
sa mise en scène. La grande joie de ce
métier pour moi est de parvenir à
m’adapter à des univers ou des partispris
de « mise en images » aussi différents
que ceux de Patrick Grandperret,
Didier Bourdon ou Marc Esposito ».
En dehors de la gamme classique des
HMI ou des Jokers, j’utilise assez volontiers
des Light Panel de 5 x 12cm qui sont