Dossier de presse - Palais des Beaux Arts de Lille

Œuvre contemporaine
Section 6
Mythes et allégories
Dans le dessin comme dans la peinture, le pli épouse l’anatomie des
modèles et emporte les corps dans les arabesques de la composition.
Aérien et fluide, il glisse délicatement sur les corps. Son élégance est
comme abstraite. Il enveloppe et développe. La métaphore du pli
et du dépli rend visible l’étroite alliance entre l’âme et le corps. Le
drapé est comme habité. Sa tension accomplit dans la couleur l’idée
d’émanation spirituelle.
L’étude de draperies ne se distingue pas particulièrement au sein
des pratiques numériques. Néanmoins, la création de figures dont
la présence n’est signifiée que par le vêtement qui les recouvre est
une constante dans la composition d’un personnage virtuel. Les
mouvements des plis et de la lumière sur les matières enrichissent
leur nature et complexifient leurs caractères. Le travail des textures,
le jeu des lumières, le détail des matières parachèvent l’aspect
réaliste d’un personnage pour susciter l’identification du spectateur
Frankenman
Réalisation : TRANSFORMA
Allemagne / 2009 / 4’00 / monochrome
Production : Transforma / Seconde Nature / La Scène Numérique
© Transforma / Seconde Nature / La Scène Numérique
Sous influence de l’antique, le drapé est un exercice où l’artiste
exerce sa virtuosité dans le travail de la lumière et de la matière dans
l’abstraction des plis. Les artistes allemands Transforma, dans leur
film installation Frankenman, rendent compte de cette fascination
des draperies. Comme les dessins anciens, leurs images expriment
la délicatesse graphique des tracés qui structurent les plissements
des étoffes. La lumière caresse le jeu incessant des replis. Les
lignes lumineuses s’entremêlent pour former des figures dont
l’anthropomorphisme dévoile progressivement un corps. Dans le
dessin, les drapés traduisent le mouvement dans l’ordonnancement.
Dans la peinture, le réseau des plis anime le chatoiement de la lumière
et des couleurs sans rehaussements allégoriques et symboliques. Le
film Frankenman recrée ce même ravissement. Avec une image, qui
semble naturellement synthétique de par son traitement numérique,
les artistes de Transforma créent la confusion des sens lorsque le
spectateur découvre que la chorégraphie des plis est maîtrisée par
un danseur dans un habit de fils tendus.
Dessins anciens
"L’invention par rapport à la peinture se peut considérer de trois
manières : elle est ou historique simplement, ou allégorique, ou
mystique.
Les peintres se servent avec raison du mot d’histoire pour signifier
le genre de peinture le plus considérable, et qui consiste à mettre
plusieurs figures ensemble (…).
L’invention allégorique est un choix d’objets qui servent à représenter
dans un tableau, ou en tout, ou en partie, autre chose que ce qu’ils
sont en effet. L’invention mystique regarde notre religion."
Raphaël (1483 – 1520)
Angelot volant tenant des fleurs (1512-1513)
Pierre noire et rehauts blancs, mis au carreau à la pierre noire et au
stylet, arcs de cercle au compas et stylet, 23,5 x 17,3 cm
D’après Pietro Testa ( ?) (1617 – 1650)
Trois saints de Lucques intercédant auprès de la Vierge
Pierre noire, plume et encre brune, 24,3 x 15,9 cm
Anonyme florentin, milieu XVIe siècle
Vierge à l’Enfant , entourée de saints
Sanguine, 38,2 x 27,9 cm
Perino del Vaga (1501 – 1547)
Études de femmes en buste et dansant
Pierre noire, plume et encre brune, 20,7 x 14,9 cm
Perino del Vaga (1501 – 1547)
Saint Michel terrasant le démon, (vers 1545)
Plume et encre, esquisse à la pierre noire, 22,2 x 16 cm
Ottavio Vannini (1596 – 1657)
Figure allégorique esquissée dans un pendentif
Sanguine, 23,5 x 16,2 cm
François Boucher (1703 – 1770)
Le Génie de la peinture (?)
Sanguine brulée et estompe, 45 x 31,8 cm
François Boucher (1703 – 1770)
Hygie, la déesse de la Santé
Pierre noire sur papier beige clair, 39,1 x 25,1 cm
Jean Restout (1692 – 1768)
Étude pour Le Bon Samaritain
Pierre noire, pinceau et lavis gris, rehauts de craie blanche,
32,8 x 24,1 cm
Léon Cogniet (1794 – 1880)
Castor et Pollux délivrent Hélène
Pierre noire, plume et encre brune, gouache blanche,
20,2 x 16,3 cm
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