FRANZ LISZT - nca - new classical adventure

Jan Prievoznik: Jan Kulik, Prag 1830 / Jan Kulik, Prague, 1830
Herwig Neugebauer: Wien 18. Jhdt. / Vienna, 18th century
Harfe / Harp
Tina Zerdin: Lyon & Healy, Modell: Style 30; Chicago 2010 / Lyon & Healy, model: Style 30; Chicago, 2010
Judith Schiller: Salvi (Modell: Diana), Piasco 1992 / Salvi (model: Diana), Piasco, 1992
Die Streicher der Wiener Akademie spielen auf Darmsaiten, einige der für die Aufnahme
verwendeten Blasinstrumente wurden in von Liszt dirigierten Orchestern gespielt. Wir danken den privaten
und öffentlichen Leihgebern für die Möglichkeit der Nutzung dieses so speziellen Instrumentariums
für Konzerte und Aufnahmen.
The string players of the Wiener Akademie use gut strings, several of the woodwind instruments
used on these recordings were played in orchestras conducted by Liszt. We would like to
thank the private and public lenders who generously gave us the opportunity to use such special
instruments for concerts and recordings.
Geschäftsführer / Executive Director
Dean Kustra
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Orchester Manager / Orchestra Manager
Mag. Doris Schmidl
Produktion / Production
Christoph Haselböck
Kommunikation / Communications
Mag. Beatrix Baumgartner
Orchester Wiener Akademie
Martin Haselböck
Coverfoto(s)
Fotograf: Lukas Beck
Fotograf: Lukas Beck
Fotograf: Lukas Beck
WEGE ZU LISZT
Meine erste „aktive“ Beschäftigung mit dem Werk
Franz Liszts wurde durch eine zufällige Begegnung
in London ausgelöst: als 18-jähriger Musikstudent
hatte ich die Möglichkeit, eine Woche im Austrian
Institute (heute Kulturforum) in London zu
verbringen. Am dritten Tag meines Aufenthalts
kam Alfred Brendel in die schönen Räume in der
Rutland Gate, um ein kleines Konzert zu geben.
Beim anschließenden Empfang stellte er mir die
Frage: „Können Sie als Organist mir erklären,
warum im Erstdruck der ersten Franziskuslegende
für Klavier zwei Orgelregistrierungen enthalten
sind?“ Ich hatte als Student bereits (gegen den
ausdrücklichen Willen meines Lehrers) Präludium
und Fuge über B-A-C-H studiert, diese Anfrage
verursachte aber eine neue Beschäftigung mit
diesem vernachlässigten Repertoire und die
baldige Erkenntnis, dass Liszt eine überaus große
Anzahl von bis dahin unbekannten Orgelwerken
hinterlassen hatte.
1978 wurde ich zu meiner ersten Konzertreise in die
damalige DDR eingeladen. Mit einem Wagen der
Künstleragentur wurde man - stets beaufsichtigt -
von Konzert zu Konzert gefahren, auch Weimar stand
auf dem Programm der Tournee: durch Vermittlung
meines Freundes Michael von Hintzenstern konnte
ich Liszts Wirkungs- und Wohnstätten sehen, aber
auch erstmals das Goethe- und Schiller-Archiv
besuchen, wo in seltener Vollständigkeit fast alle
Originalmanuskripte Liszts verwahrt werden. Ich
war überrascht und überwältigt: nicht nur fanden
sich hier eine Unzahl weiterer neuer Werke, ebenso
war ich erstaunt über die unterschiedlichen
Fassungen mir bekannter Kompositionen. Ich hatte
einen ersten Eindruck von der minutiösen, präzisen
Notationsweise Liszts bekommen, ebenso von
seiner musikalischen Architektonik, die in ihren
ausgewogenen Proportionen so gar nicht seinem
Ruf als improvisierend beliebig gestaltender
Komponist entspricht.
Zurück in Wien wurde mir die Unzulänglichkeit der
vorhandenen Editionen der Orgelwerke bewusst,
die allesamt voll von entstellenden Veränderungen
und Zusätzen waren. 1980 konnte ich die Wiener
Universal Edition überzeugen, dass eine kritische
Neuausgabe dieser Kompositionen notwendig