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Voor dit Nieuwjaarsfeest ging het Nationaal Orkest vanBelgië – onze vaste partner – recht op zijn doel af: walsenvan Strauss (09.01). “Mijn God!”, horen we de melomaan al uitschreeuwen,geconditioneerd door honderd jaar ‘ernstige’ muziek.En toch, bestaat er meer verbluffende en onweerstaanbaremuziek dan de Schöne blaue Donau, waarop in Kubricks2001: A Space Odyssey het bot van eenaap verandert in een interstellair ruimteschipvan de Mens? Van vader enzoon Strauss willen we geen marmerenstandbeelden maken, maar het is onmogelijkom er niet even aan te herinnerendat de Radetzkymars van vaderStrauss dienstdoet als Oostenrijksenationale hymne, terwijl An der schönenDonau van zoon Strauss de bewonderingwekte van Liszt, Wagner, Brahmsen zelfs Ravel, die hem eer betuigde inzijn eigen Valse…Een nieuw jaar, een nieuwe voorzittervan de Europese Unie en eennieuwe verjaardag: drie ingrediëntendie Hongarije en Liszt naar de topvan de ‘Bozaarse hitlijsten’ duwen, enniet door zomaar om het even wie.Zoltán Kocsis is in residentie methet Nationaal Orkest van Hongarije(25.01). We horen hem niet aan de pianomaar wel als dirigent, in werk vanLiszt en Bartók, twee van zijn favorietecomponisten. Een ijzeren vuistslagen scherp afgelijnde klankblokken dieniettemin zeer subtiel geschakeerdzijn, dat past als bij wonder bij deKrönungsmesse van Liszt, die bewonderdwordt om de weelderige kleurenvan de koorpassages en de orkestratie.En in zijn energieke Concerto voororkest laat Bartók elke pupiter met deandere dialogeren in een verbluffendorkestraal weefsel.Een totaal andere wereld krijgen we tehoren met de intimistische Die Kunstder Fuge, ons gebracht door de broers Ghielmi (22.01). Omdit meesterwerk van Bachs polyfonie te verklanken, biedenVittorio en zijn gambaconsort Il Suonar Parlante antwoordop Lorenzo’s klavecimbel en Silbermann-pianoforte (een instrumentuit die tijd). Het belang van deze uitvoering – los vande visie op deze twee grootmeesters van de barok – ligt in deinstrumenten die ze bespelen. Vittorio achterhaalde in oudegeschriften de geheimen van de vioolbouwers die hun instrumentenletterlijk konden laten spreken. Een expressief effectdat bekomen wordt door een nieuw evenwicht in de spanningvan de snaren, die tot op slechts één toon van hun breekpuntworden opgespannen. Hierdoor ‘spreken’ als het ware deze extreemopgespannen snaren en krijgen we een rijk kleurenpalette horen, overgoten door de Italiaanse zon. “Il suonar parlante”?Een uitspraak van Paganini, de grootste vioolvirtuoosooit, en die wist waarover hij het had… (X. F.)Vittorio Ghielmi © Luis Montesdeoca“Hierdoor ‘spreken’ als het waredeze extreem opgespannensnaren en krijgen we een rijkkleurenpalet te horen, overgotenmet Italiaanse zon”« Non seulement, la tensionextrême des cordes rend lesviolons aptes à la parole, mais elleles drape d’une couleur irisée etdu soleil d'Italie »Pour ce Nouvel An, l’Orchestre National, notre partenairede toujours, n’y a pas été par quatre chemins : des valses deStrauss (09.01). « Mon Dieu ! », s’écrierait le mélomane conditionnépar cent ans de musique « sérieuse ». Et pourtant, y a-tilmusique plus éblouissante, plus irrésistible lorsque, mise enscène par Kubrick dans 2001, le Beau Danube bleu transformel’os du singe en vaisseau intersidéral del’Homme ? On ne fera tout de mêmepas des Strauss père et fils deux monolithes,mais impossible de ne pasrappeler que la Marche de Radetzkydu premier fait office d’hymne nationalautrichien, quand le Beau Danubebleu du second suscitait l’admirationconjointe de Liszt, Wagner, Brahms,et même de Ravel lui rendant hommageavec sa propre Valse…Nouvel an, nouvelle Présidence del’Union européenne, nouvel anniversaire: trois ingrédients qui propulsentla Hongrie et Liszt en tête des « chartsbozartiens », et pas par n’importe qui.Zoltan Kocsis, en résidence avecson Orchestre national de Hongrie(25.01). On ne l’entendra pas au piano,mais à la direction de Liszt et Bartók,deux de ses compositeurs fétiches(avec Debussy). Une poigne de feret des sonorités tranchées mais nonmoins subtiles dans leur chatoiement.Voilà qui convient à merveille à laMesse du couronnement de Liszt, admirableprécisément pour les couleurssomptueuses de son chœur et de sonorchestration, et pour sa luminositégrandiose. L’énergie n’est pas loin avecle Concerto pour orchestre de Bartók, quifait dialoguer chaque pupitre dans unetrame orchestrale éclatante.Autre monde avec un Art de la Fugueintimiste que nous proposent lesfrères Ghielmi (22.01). Pour faireparler ce chef-d’œuvre de la polyphoniede Bach, Vittorio (en résidence cette saison) et son consortde violes – Il Suonar Parlante – répondent au clavecin et aupiano-forte Silbermann (d’époque) de Lorenzo. Tout l’intérêtde la prestation – outre la vision en relief de ces deux maîtres dubaroque – réside dans les instruments qu’ils utilisent. Vittorioa retrouvé dans les vieux grimoires les secrets des luthiers,capables de faire parler littéralement leurs violons. Un effetexpressif obtenu notamment par un nouvel équilibre de la tensiondes cordes, tendues à un ton seulement de leur rupture.Ces cordes tendues à tout rompre non seulement se mettentà parler mais se drapent d’une couleur irisée et du soleil d’Italie.« Il suonar parlante » ? Une expression de Paganini, le plusgrand virtuose du violon, qui savait de quoi il parlait… (X. F.)32