Arman - Vicky David Gallery

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et celui d’Iris Clert, rassemblant certains de leurs objets personnels dans une boîte. Le 27 octobre 1960,
Arman participe au domicile d’Yves Klein, rue Campagne Première, à la création du groupe des Nouveaux
Réalistes et signe avec François Dufrêne, Raymond Hains, Yves Klein, Martial Raysse, Daniel Spoerri,
Jean Tinguely et Jacques Villeglé le manifeste dont le texte a été rédigé par Pierre Restany. L’exposition
«À 40° au-dessus de Dada» inaugure la galerie J et réunit Arman, César, Dufrêne, Hains, Klein, Rotella,
Spoerri, Tinguely et Villeglé (mai-juin 1961). En septembre 1961, à l’occasion d’un film tourné par
les actualités américaines de NBC, Arman réalise en direct une Colère de contrebasse qu’il nomme NBC
Rage. Il commence à utiliser de la résine de polyester, cherchant à échapper aux contingences des boîtes
dans lesquelles il fixe les objets avec du fil de fer. À l’invitation de William Seitz, Arman participe pour
la première fois à la vie artistique américaine avec l’exposition «The Art of Assemblage» au MoMA
de New York (octobre 1961). Arman commence à découper les objets en tranche (Coupes): cette technique
lui permet de déstructurer l’objet à volonté en créant des rappels avec des mouvements artistiques
antérieurs, comme le cubisme, le constructivisme ou le futurisme. Yves Klein réalise le portrait-relief
d’Arman en janvier et meurt brutalement le 6 juin 1962. Arman s’installe à Nice au 156 avenue
de la Lanterne. En août 1962, il réalise en public à la Galerie Saqqârah, à Gstaad, une Colère de piano,
Chopin’s Waterloo. Un contrat est conclu avec Sydney Janis et Arman se retrouve propulsé dans la plus
grande galerie des États-Unis.
1963-1966
L’ambiance au sein des Nouveaux Réalistes n’est plus la même, Restany constate que la mort de Klein
a sonné le glas du mouvement et Arman décide d’abandonner le Nouveau Réalisme en tant que membre
actif.
En mai 1962, près d’Essen, Arman fait exploser à la dynamite la MG du photographe allemand Charles
Wilp qui filme le déroulement de l’opération (Die Wise Orchid). Arman commence depuis 1962 à être connu
et décide de s’installer définitivement à New York. L’acte des Coupes apparaît comme complémentaire
à celui de l’Accumulation: dans les deux cas, et de manière différente, il dérange l’identité de l’objet,
le détruit tout en le conservant, arrête le temps et en suspend la perfectibilité. À New York, Arman découvre
Canal Street, qui lui apporte une nouvelle mine d’objets issus de séries d’usine: ses Accumulations
y perdent leur identité pour se transformer en surface, cette fois complètement all over. Le polyester,
qu’Arman utilise comme colle depuis 1961, prend une place prépondérante dans son œuvre avec
les Inclusions. En 1964, Arman expose pour la première fois dans des musées: le Walker Art Center
de Minneapolis et le Stedelijk Museum d’Amsterdam. Alain Jouffroy organise l’exposition «Les Objecteurs
de la Vision» (janvier 1966) qui rassemble les recherches de cinq artistes qui ont orienté un certain
secteur de la création contemporaine en délaissant la peinture au profit de l’objet: Arman et Spoerri
sont présentés comme les initiateurs. En 1966, Arman débute ses premières Accumulations de tubes de
peinture dans le Plexiglas; il se débarrasse de la boîte en verre au profit d’une suspension dans l’espace,
et met en situation, en inclusion, des coulées de peinture échappées de leurs tubes de couleur.
Arman souhaite travailler avec l’objet phare de la société industrielle de masse: l’automobile, et entame
une collaboration avec Renault. S’ensuit une association qui s’étendra sur les deux années suivantes
et aboutira à la création d’une centaine d’œuvres.
1968-1969
Arman demande à l’architecte Guy Rottier de lui construire une maison partiellement enterrée à Vence.
L’artiste est intégré à la célèbre exposition «Dada, Surréalism and Their Heritage», organisée par William
Rubin au MoMA (1968). En juin de la même année, il est sélectionné pour représenter la France
à la Biennale de Venise, qui n’échappe pas aux turbulences politiques de mai 1968. Le 11 mars 1969,
le Stedelijk Museum d’Amsterdam présente trente-trois Accumulations Renault (itinérance: Paris,
Danemark, Allemagne, Suisse et Finlande). Arman réalise la Colline des pianos, installation dans son jardin
de vieux pianos qu’il enduit régulièrement avec les fonds de pots de résine polyester. À partir de 1970, il
généralise le procédé du saucissonnage d’une ou plusieurs statues parfois surdécoupées et réassemblées.
Le 4 juin 1970, Arman réalise Slicing à la Reese Palley Gallery à New York : tout objet apporté par un visiteur
est coupé par Arman et revendu au profit du Comité de défense des Black Panthers. Le 27 novembre 1970,
Guido Le Noci, Paolo Pilliteri et Pierre Restany organisent une grande exposition rétrospective à Milan,
célébrant le 10e anniversaire de la fondation du groupe des Nouveaux Réalistes. Arman signe les portraits
d’ateliers d’artistes : il dépose chez ses amis des conteneurs en plastique en leur demandant d’y jeter leurs
déchets (Christo, Roy Lichtenstein, Sol LeWitt, Robert Rauschenberg, Claes Oldenburg, Andy Warhol…).