Arman - Vicky David Gallery

19
architectonique d’une part, et parce qu’elle comporte comme qualité immanente, le principe entropique
de son autodestruction 38 .
Leo Steinberg évoquait l’étrangeté des objets peints par Jasper Johns, objets paradoxaux «débarrassés
de l’ombre de l’homme 39 .» Après les lâchers d’objets qu’étaient les Allures et dans lesquels la présence
de la main de l’artiste était sensible, Arman ne fait que montrer, à partir des Accumulations et des
Poubelles, un double abandon. L’abandon du principe du faire esthétique au profit de l’appropriation
du réel au travers d’un objet qui va faire fonction d’icône, et la condition d’abandon de l’objet, condition
signifiante et terrifiante. Nouveau Réaliste? Arman est effectivement entré dans la contingence du réel,
mais par la voie de la philosophie pessimiste de Schopenhauer. Arman donne une lecture froide
de son époque et une métaphorisation de ses modes industriels de production/consommation/rejets.
En déclarant à Daniel Abadie: «En réalité, je fais toujours le même acte de conservation, je montre
la catastrophe 40 », Arman en confirmait la teneur.
NOTES
1. Arman, Mémoires accumulés. Entretiens avec Otto Hahn, Paris, Belfond, 1992, p. 24.
2. Daniel Abadie fera volontairement l’impasse lors de la rétrospective du Jeu de Paume en 1998 sur la période dite « informelle » pendant
laquelle Arman crée des Cachets et des Allures, et qui correspond à un itinéraire allant de la sphère informelle au réel contingent.
3. Kurt Schwitters. Merz 20. Katalog, Hanovre, Sprengel Museum, 1928, repris dans Kurt Schwitters Collages, cat. exp., Paris, galerie
Berggruen, 1954.
4. Clement Greenberg, Art et culture. Essais critiques, Paris, Macula, 1988.
5. Pierre Restany, « Armand », Cimaise n° 6, juillet-septembre 1958, p. 43.
6. Voir les critères donnés par Ihab Hassan dans The Post-Modern Turn. Essays in Post-Modern Theory and Culture, Columbus, Ohio
State University press, 1987, p. 90.
7. « La prise en compte réaliste d’une situation nouvelle : un entretien avec Pierre Restany », dans Bernadette Cottensou et Sylvain
Lecombre, 1960. Les Nouveaux Réalistes, 1986, Paris, Musée d’art moderne de la Ville de Paris. La poubelle d’Arman Déchets bourgeois
(S’il n’en reste qu’un, je serais celui-là) ne sera pas présentée à cette biennale mais à celle de 1961.
8. P. Restany, Lyrisme et abstraction, Milan, Edizioni Apollinaire, 1960.
9. Lettre d’Arman à Pierre Restany,14 octobre 1963, Archive de la critique d’art, Châteaugiron.
10. Lettre d’Arman à Eliane Radigue, vers juin 1959, Fondation A.R.M.A.N.
11. Ibid.
12. Texte tapuscrit inédit d’Arman, janvier 1960, collection Alain Paviot, voir cat. p. XXX.
13. P. Restany, carton d’invitation à la galerie Saint-Germain, Paris, 1960.
14. Arman, tapuscrit inédit, 1960, collection Alain Paviot.
15. Georges Mathieu, Au-delà du tachisme, Paris, Juilliard, 1963.
16. Arman, texte écrit pour le film Objets animés, réalisé en collaboration avec Jacques Brissot, tapuscrit, vers 1959-1960, Fondation
A.R.M.A.N., voir cat. p. XXX.
17. P. Restany, préface au catalogue de la galerie Saint-Germain, mars 1960.
18. Jean Tinguely avait présenté ses Metamatic Reliefs. Machine à dessiner 1 et 2 dans l’exposition « Le Mouvement » à la galerie
Denise René en 1955.
19. Michael Fried, « Trois peintres américains », cité par Louis Marin, « L’espace Pollock », Les Cahiers du Musée national d’art moderne,
n° 10, 1982, p. 322.
20. Pierre Schaeffer, « Expériences musicales », La Revue musicale, n° 244, 1959.
21. Pierre Schaeffer, Traité des objets musicaux, 1966, Paris, Le Seuil, p. 263.
22. Conversation de l’auteur avec Eliane Radigue, février 2010.
23. Lettre d’Arman à Eliane Radigue, non datée, vers 1959, Fondation A.R.M.A.N.
24. Le terme avait été employé la première fois par André Malraux à propos d’une exposition Georges Mathieu à la galerie René Drouin
et qui inspirera le titre « Véhémences confrontées » pour l’expo chez Nina Dausset en 1951.
25. Lettre d’Arman à Eliane Radigue, 1960, Fondation A.R.M.A.N.
26. Lettre d’Arman à Eliane Radigue, non-datée [2 octobre 1959], Fondation A.R.M.A.N.
27. Arman, Mémoires accumulés, op. cit. note 1, p. 31.
28. Arman, « Réalisme des accumulations », tapuscrit, juillet 1960, Archives Yves Klein, Paris, voir cat. p. XXX.
29. Ibid.
30. Lettre d’Arman à Eliane Radigue, non-datée [16 octobre 1957], Fondation A.R.M.A.N.
31. Ibid.
32. Manuscrit accompagnant l’invitation « Full Up » [Le Plein], Centre Pompidou, Bibliothèque Kandinsky, Fonds Iris Clert.
33. Arman, « Réalisme des accumulations », op. cit. note 25.
34. Ibid.
35. Pierre Restany, « Un événement capital chez Iris Clert », tapuscrit, 1960, Archives Yves Klein, Paris.
36. Arman, « De la spiritualité : la conquête affective des espaces », tapuscrit, 25 août 1960, Archives Yves Klein, Paris, voir cat. p. XXX.
37. Lettre d’Arman à Eliane Radigue, 1960, Fondation A.R.M.A.N. Le projet qu’Arman développera à la galerie Allen Stone en 1965 intitulée
Qui pro quo, basé sur le principe d’échange, est déjà en germe au moment du démontage du « Plein ».
38. Je renvoie sur ce sujet à l’article de Benjamin Buchloh qui signalait comme second événement majeur l’Hommage à New York de
Jean Tinguely au MoMA : « Plenty of Nothing. From Yves Klein’s Le Vide to Arman’s Le Plein », dans Neo avant-garde and Culture
Industry. Seáis on European and American Art from 1955 to 1975, Cambridge (Mass.), MIT Press, 2000.
39. Leo Steinberg, « Jasper Johns. Les sept premières années de son art », dans Claude Gintz (dir.), Regards sur l’art américain des
années 1960, Paris, Éditions Territoires, 1979, p. 22.
40. Entretien de Daniel Abadie avec Arman, « L’archéologie du futur », dans Arman, cat. exp. Paris, Jeu de Paume, 1998, p. 37.