dernier numéro de mai - ALBA

IUA Page libreJ-L Berdot : De quelques réalitésdu cinéma documentaireParce qu’il puise ses images dans le réel, le cinéma documentaire se devrait d’être « vrai ».Son histoire témoigne au contraire de multiples arrangements avec cette réalité.28 décembre 1885 : Première projection publique de cinéma. Au programme, « La sortie des usines Lumière », petit boutde film de 45 secondes tourné en un plan dans la continuité.En réalité, il existe trois versions de cette sortie. La dernière, celle qui a été projetée, débute par l’ouverture des portes del’usine et se termine par leur fermeture. Comme si leurs auteurs (les frères Lumière) avaient pressenti qu’il fallait raconterune histoire, avec son début et sa fin, qu’une dramaturgie était nécessaire, que le réel devait emprunter à la fiction. Autredétail : dans la première version, les employés de chez Lumière portent leurs habits habituels de la semaine ; dans lesautres versions, ils sont élégamment vêtus : les frères Lumière les ont fait revenir un dimanche après la messe. Enfin,on peut se demander par quel miracle tout le personnel de l’usine (ils sont plus de cent personnes) arrive à sortir en45 secondes et qui plus est, par ordre hiérarchique : ouvriers, maîtrise, direction. Où se cache le metteur en scène qui aréglé cette chorégraphie ?Ainsi donc, dès la naissance du cinéma, ses créateurs ont compris que le perçu sur l’écran n’était pas la réalité mais unede ses représentations et qu’elle méritait qu’on la soigne. Et par la suite, l’évolution du cinéma documentaire se ferasous le couvert de ce « péché originel ». A commencer par le premier film documentaire reconnu comme tel : « Nanoukl’Esquimau » de Robert Flaherty (1922). Flaherty veut filmer Nanouk et sa famille se préparant pour le nuit dans leurigloo. Mais il fait sombre, les lampes à huile n’éclairent pas assez pour impressionner la pellicule. Flaherty demande àNanouk de construire un igloo mais sans en construire la calotte supérieure. Il filme ainsi avec suffisamment de lumière,en plein jour, le coucher de la famille.Plus délicate est la position de Luis Bunuel dans « Terre sans pain » (1932). Tous les malheurs du monde semblentaccabler le village perdu qu’il décrit. Dans un passage, on voit une chèvre dévaler une pente et se tuer au fond d’un ravin.Cette chute justifie une partie du commentaire du film. Mais quand on voit les rushes (ce qui a été tourné et n’a pas étémonté), on s’aperçoit que cette chute n’est pas naturelle : elle a été provoquée par un coup de feu tiré par Bunuel luimême.Par cet acte caché au spectateur, il nous force à croire à la véracité de la scène. Il joue sur le fait que c’est nous,spectateurs, qui demandons à croire.Ce pourrait être une des définitions du documentaire : l’effet documentaire n’est pas tant dans la nature des images etdes sons qu’on nous propose que dans la posture que nous adoptons en les voyant.Démarche d’observation, d’exposition, interactive, réflexive, poétique … le cinéma documentaire contemporain épousede multiples facettes. Il n’en reste pas moins qu’il avance le plus souvent masqué, et comme un masque, il cache autantqu’il ne révèle. Paraphrasant Jean-Luc Godart, on pourrait dire qu’il n’est pas tant la représentation de la réalité que laréalité de la représentation.Dit autrement : la question que nous devons nous poser comme spectateur n’est pas « Qu’est-ce que j’ai vu ? » mais« Qu’est-ce qu’on a voulu que je voie ? ».Photo: http://followgram.me/gayaneh/183267115505808677_1763836Venu en avril, pour donner un séminaire aux 4ème années réalisation/cinéma, durant lequel les étudiants analysent ledocumentaire et apprennent à écrire un scénario, Jean-Louis Berdot a mené une carrière d’enseignant à l’universitéParis VII où il a dirigé le département audiovisuel et co-fondé le master 2 professionnel sur le documentaire.Il a également été responsable des ateliers documentaires de l’Ecole Nationale Supérieure Louis Lumière. Il aparticipé à de nombreux stages, conférences, colloques, festivals, et, pendant dix ans, en collaboration avec leMonde diplomatique, aux rencontres sur la télévision 25 images/secondes au CRAC de Valence (France). Il estactuellement chargé de la sélection de la présentation des films documentaires du Festival de Biarritz – cinéma etculture latino-américain. Parallèlement, il a réalisé de nombreux courts-métrages de fiction, films scientifiques etinstitutionnels, et une vingtaine de documentaires diffusés sur des chaînes nationales et portant sur la géopolitiqueet les arts. C’est la huitième année consécutive qu’il vient au Liban et à l’Alba, et il ne s’en lassera jamais !52