un critique aux côtés de Gallé, Monet, Gauguin ... - Ville de Nancy
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(né en 1966)<br />
P.L.O.T.<br />
1 octobre – 31 décembre 200<br />
salles du musée – 2 e étage<br />
Pour son exposition nancéienne, Bertrand Lamarche a choisi <strong>de</strong> présenter son travail sous <strong>un</strong><br />
titre inspiré <strong>de</strong> l’anglais plot, qui signifie territoire ou scénario.<br />
Il faut rechercher l’origine <strong>de</strong>s <strong>de</strong>ux œuvres exposées dans la culture nancéienne. Elles relèvent<br />
d’expériences et sont <strong>de</strong>s projets fondés sur l’observation et prennent la forme <strong>de</strong><br />
maquette et <strong>de</strong> vidéo.<br />
Fog Factory - maquette<br />
Le site <strong>de</strong> la gare <strong>de</strong> <strong>Nancy</strong> est source d’inspiration pour Bernard Lamarche <strong>de</strong>puis plusieurs<br />
années. Il réalise <strong>de</strong>s maquettes, <strong>de</strong>s vidéos dans lesquelles il réinvente ce lieu dont les différents<br />
éléments <strong>de</strong>viennent le support <strong>de</strong> nouvelles fonctions ou activités. Ainsi questionne-t-il<br />
<strong>un</strong> site interstitiel où le tissu urbain fait <strong>un</strong>e pause entre voies ferrées, terrains vagues, hangar,<br />
tri postal, viaduc et prison.<br />
Le Terrain Ombelliférique - animation<br />
Chères <strong>aux</strong> artistes <strong>de</strong> l’Ecole <strong>de</strong> <strong>Nancy</strong>, les<br />
ombelles du Caucase sont <strong>un</strong>e variété <strong>de</strong><br />
plantes géantes et urticantes que l’on ne<br />
peut donc admirer que <strong>de</strong> loin. Tels les yeux<br />
d’Alice, <strong>de</strong>s images virtuelles nous entraînent<br />
au cœur <strong>de</strong> ce mon<strong>de</strong> étrange et inaccessible<br />
qu’est le terrain ombelliférique.<br />
Le Terrain Ombelliférique, 2005<br />
Bertrand Lamarche<br />
animation<br />
(vit et travaille à Paris et New York)<br />
Timetrackers<br />
janvier – mars 2006<br />
salles du musée – rez-<strong>de</strong>-chaussée<br />
Depuis sa première exposition en 1977, Isabelle<br />
Champion Métadier explore les richesses <strong>de</strong> la<br />
peinture (matières, couleurs, formes, gestes,<br />
espaces…) à travers le principe <strong>de</strong> la série.<br />
Séjournant fréquemment à New York, son travail<br />
est aujourd’hui fortement marqué par le<br />
Pop Art.<br />
Ses table<strong>aux</strong> font appel à <strong>de</strong>s images primaires,<br />
profondément enfouies dans notre subconscient.<br />
L’artiste parle <strong>de</strong> « tableau-sculpture » où<br />
les formes « tout en étant en état d’apesanteur,<br />
ont <strong>un</strong> poids et <strong>un</strong>e <strong>de</strong>nsité ».<br />
Isabelle Champion Métadier présentera sa<br />
<strong>de</strong>rnière série <strong>de</strong> toiles, Timetrackers, alors<br />
que le musée <strong>de</strong>s be<strong>aux</strong>-arts organise, pour la<br />
première fois en France, <strong>un</strong>e rétrospective du<br />
sculpteur anglais Barbara Hepworth. Dans l’approche<br />
du mon<strong>de</strong>, il semble qu’il y ait, en effet,<br />
<strong>un</strong> écho entre ces <strong>de</strong>ux œuvres : <strong>un</strong>e recherche<br />
très maîtrisée <strong>de</strong>s formes invitant le spectateur<br />
dans <strong>un</strong> <strong>un</strong>ivers onirique, dans lequel chac<strong>un</strong><br />
peut projeter ses propres images.<br />
Timetrackers, 2004-2005<br />
Isabelle Champion Métadier<br />
acrylique sur toile<br />
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