Télécharger le dossier de presse > pdf - 1.88 Mo - Musée du Louvre

Plaque avec mise au carreau : chat, lion etbouquetinCalcaire. H. 20,5 (max.) ; l. 15,2 (max.) ; ép. 1,7 cm.Basse Époque, 26 e -30 e dyn., 664-332 av. J.-C.Paris, musée du Louvre, département desAntiquités égyptiennes, E 11335.Coupe aux trois poissonsFaïence siliceuse bleue à décor noir. H. 3,5 ; D. 10 cm.Nouvel Empire, 18 e dyn., vers 1550-1295 av. J.-C.Ancienne collection Passalacqua. Berlin, ÄgyptischesMuseum und Papyrussammlung, ÄM 4562.Une grande diversité règne dans la composition des coupesornées de tilapias. Un seul poisson au centre, ou deux têtebêcheou côte à côte, ou plusieurs tournoyant en manègeautour du motif central.Ces schémas de départ sont combinés avec toutes lespossibilités qu’offrent les motifs du bassin ou de la rosette,toujours centrés, et des plantes aquatiques, nénufars etpapyrus. Il n’y a pas deux coupes semblables. Ici, les troispoissons partagent la même tête, qui se trouve constituerl’élément central de la composition rayonnante. Cette fantaisievisuelle contredit une interprétation commune trop stricte desprincipes de l’art égyptien. Certes les représentations recréentune sorte de vie et les images ne doivent pas tronquer la réalitédu concept, mais une incartade au principe n’est en aucun casun tabou inviolable. Une telle rigidité n’est pas dans l’espritégyptien.Ce dessin s’inscrit parfaitement dans la série des coupes enfaïence bleue de la 18e dynastie, où la composition rayonnanteou tournoyante domine. Elle en montre les caractèresessentiels : occupation de tout le cadre disponible jusqu’aubord souligné d’une ligne noire, alternance des motifs detilapias et des nénufars, sans aucun réalisme dans leuragencement. Seule compte la présence de ces deux symbolesde renaissance que sont le tilapia, qui garde ses oeufs dans sabouche, et le Nymphaea caerulea (lotus bleu ou nénufar), lafleur d’où est sorti le soleil au premier jour du monde.Ces coupes furent interprétées comme des évocations dumilieu aquatique primordial, le Noun. On les appelle aussi«marsh bowls» (coupes des marais), une désignation plusneutre, qui traduit bien le milieu de la régénération avant larenaissance.Les deux faces de cette grande plaque,originellement rectangulaire, ont étésoigneusement taillées et lissées pourrecevoir une grille de mise au carreau dontles lignes sont incisées dans le calcaire.Les carrés de la grille sont plus petits et plusnombreux au recto. Une seule face a étéutilisée pour dessiner le profil de troisanimaux, placés les uns au-dessus des autreset tournés dans le même sens : en haut unchat assis, en bas un bouquetin qui marche et,dans l’espace laissé libre entre les deux, unlion couché. Seuls le contour des corps etquelques détails, comme les yeux, lesarticulations de la patte avant du chat ou lescôtes du lion, ont été dessinés en noir, aucalame. Chaque motif a été dessiné pour luimême,il ne s’agit pas d’une scène decomposition mais plutôt d’un exercice decopie. Il n’est pas tenu compte de l’échelle, lechat est de la même hauteur que le bouquetinet le lion est tout petit. Si chaque animal esttout à fait reconnaissable (le chat évoque lesstatuettes en bronze de Bastet, le bouquetinles défilés d’offrandes gravés ou peints surles murs des tombes), en regardant plusattentivement, on remarque que lesproportions ne sont pas respectées, le corpsdu bouquetin est trop long, la patte arrièredu chat est ratée et la queue inexistante, lelion est tassé et étiré en longueur. Cetteardoise d’écolier antique a conservé leshésitations d’un apprenti dessinateur.16