Restaurant, Bar & Lounge, ambiance 70 - les etes de la danse

TARANTELLA
La tarentelle est une danse très vive du sud de l’Italie
(sans doute de la région de Tarente*), que le francodanois
August Bournonville (1805-1879), a intégrée
à son ballet Napoli (1842). Comme tous les romantiques,
Bournonville aimait les pays méditerranéens,
dont il transpose la joie de vivre.
A son tour, en 1954, George Balanchine, admirateur
de Bournonville et de sa danse virtuose, s’empare de
cette tarentelle, dont il accélère encore la rapidité et
développe le travail agile des pointes.
* Les sautillements de cette danse font en effet songer à la transe des
paysans, piqués par les tarentules, nombreuses dans la région des Pouilles.
LA VALSE
Le ballet se divise en deux parties : le « poème chorégraphique
» de Ravel intitulé La Valse (1920) est
donné en second, précédé d’une autre œuvre du
compositeur : Valses nobles et sentimentales (1911),
regroupant huit courtes valses.
La première valse servant d’ouverture, les sept autres
présentent tour à tour les différents personnages qui
vont animer La Valse proprement dite, dans la seconde
partie : tout d’abord trois filles en jupes longues ; puis
un couple amoureux, vif et brillant ; un autre couple
d’humeur joyeuse ; un troisième très romantique : le
Haiyan Wu et Renato Penteado dans La Valse - Balanchine © - Photo © Joe Gato
danseur baise respectueusement la main de de la
ballerine ; puis garçons et filles s’amusent à flirter ;
une mystérieuse jeune femme en blanc apparaît, un
danseur en noir la surprend et l’invite à danser (pas
de deux).
La seconde partie s’ouvre sur le chassé-croisé de
garçons et filles qui se cherchent pour reconstituer
petit à petit les couples que l’on a vus tout à l’heure.
Sur les notes étincelantes de la harpe, la salle de bal
s’illumine.
Les couples valsent comme entraînés dans un flot impétueux.
La jeune femme en blanc revient et retrouve
son partenaire dans un duo langoureux, quand surgit
une silhouette en noir, qui tend un miroir voilé à la
jeune femme…
C’est le crescendo infernal, la danse se fait dramatique,
un tourbillon fou qu’on ne peut plus arrêter –
manège fatal !
« Une danse sur un volcan » disait Ravel, de façon prémonitoire.
L’Europe des années 30 se divertit dans la
futilité, avant que n’éclosent de terribles évènements.
La vie aussi semble rejoindre tragiquement le théâtre :
le rôle de la ballerine en blanc était tenu à la création
(1951) par Tanaquil LeClercq - la dernière épouse de
Balanchine - dont la carrière fut interrompue par une
attaque de poliomyélite.
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