Restaurant, Bar & Lounge, ambiance 70 - les etes de la danse
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Photo © DR<br />
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Figure historique et toujours vivante <strong>de</strong> <strong>la</strong> « mo<strong>de</strong>rn<br />
dance », Paul Taylor (né en 1930 en Pennsylvanie)<br />
étudie <strong>la</strong> <strong>danse</strong> à l’Université <strong>de</strong> Syracuse (état <strong>de</strong> New<br />
York) et se perfectionne à New York auprès <strong>de</strong> Martha<br />
Graham, Doris Humphrey, José Limon et Merce Cunningham.<br />
Engagé dans <strong>la</strong> Martha Graham Dance Company<br />
(1955), il <strong>de</strong>vient vite un soliste <strong>de</strong> premier p<strong>la</strong>n : sa<br />
carrure d’athlète (champion <strong>de</strong> natation) le pré<strong>de</strong>stine<br />
aux rô<strong>les</strong> <strong>de</strong> <strong>la</strong> mythologie grecque que revisite <strong>la</strong><br />
chorégraphe. Parallèlement, il fon<strong>de</strong> son propre groupe<br />
en 1954 qu’il transformera en The Paul Taylor Dance<br />
Company en 1962 et pour <strong>la</strong>quelle il va créer <strong>de</strong>s ballets<br />
aux humeurs différentes : divertissements poétiques à<br />
<strong>la</strong> chorégraphie flui<strong>de</strong> (Aureole – 1962, Esp<strong>la</strong>na<strong>de</strong> -<br />
1975), pièces loufoques (Three Epitaphs – 1956, The<br />
Book of Beasts - 1971), univers étranges (Big Bertha<br />
– 1971, Speaking in Tongues - 1988), compositions<br />
abstraites (Musical Offering – 1986), <strong>danse</strong>s <strong>de</strong> société<br />
révé<strong>la</strong>trices d’une époque (Company B – 1991, Piazzol<strong>la</strong><br />
Cal<strong>de</strong>ra – 1997), ballets surréalistes à <strong>la</strong> manière <strong>de</strong>s<br />
BD (The Rehearsal ou Le Sacre du Printemps – 1980).<br />
Au total plus d’une centaine d’œuvres, où le chorégraphe<br />
manifeste originalité, imagination et anti-conformisme,<br />
car il y a <strong>de</strong>ux personnages en lui : celui souriant dont<br />
l’humour est souvent hanté par l’ange du bizarre et l’autre,<br />
plus grave, observateur inquiet <strong>de</strong> <strong>la</strong> condition humaine.<br />
Paul Taylor s’est arrêté <strong>de</strong> <strong>danse</strong>r en 1974, mais continue<br />
<strong>de</strong> chorégraphier pour sa troupe et <strong>les</strong> principa<strong>les</strong><br />
compagnies internationa<strong>les</strong>.<br />
Taylor a reçu <strong>de</strong>s dizaines <strong>de</strong> distinctions, notamment<br />
<strong>la</strong> Médaille Nationale <strong>de</strong>s Arts <strong>de</strong>s mains du Prési<strong>de</strong>nt<br />
Clinton en 1993. En 1995, il fait partie <strong>de</strong>s 50 américains<br />
honorés, en raison <strong>de</strong> leur œuvre exceptionnelle par <strong>la</strong><br />
pAUL<br />
taYLOr<br />
Mary Carmen Catoya et Renato Penteado dans Promethean Fire - Paul Taylor © - Photo © Gio Alma<br />
Librairie du Congrès <strong>de</strong>s Etats-Unis. Il a reçu en 2000 <strong>la</strong><br />
Légion d’Honneur pour son exceptionnelle contribution<br />
à <strong>la</strong> culture française.<br />
Le MCB possè<strong>de</strong> déjà huit œuvres <strong>de</strong> Paul Taylor.<br />
PROMETHEAN FIRE<br />
Donné en première en France, ce cérémonial lyrique<br />
(sur <strong>de</strong>s musiques <strong>de</strong> Bach*), inspiré <strong>de</strong>s évènements du 11<br />
septembre, dans un style puissant et une gestuelle héritée<br />
<strong>de</strong> Martha Graham, exprime avec force une immense douleur<br />
ressentie collectivement.<br />
Le pas <strong>de</strong> <strong>de</strong>ux central <strong>la</strong>isse penser qu’après le conflit, une<br />
solution est possible. Si le malheur est à <strong>la</strong> racine <strong>de</strong> cette<br />
<strong>danse</strong>, elle est cependant un message d’espoir.<br />
« Cette pièce a une dimension <strong>de</strong> gran<strong>de</strong>ur spirituelle.<br />
Les <strong>danse</strong>urs forment une cathédrale humaine que Paul<br />
Taylor sait construire à <strong>la</strong> perfection, en développant<br />
toute une palette d’émotions différentes. C’est l’une <strong>de</strong><br />
ses meilleures chorégraphies. »<br />
(Anna Kisselgoff, New York Times)<br />
Le Miami City Ballet est <strong>la</strong> seule compagnie à avoir reçu <strong>de</strong><br />
Paul Taylor l’autorisation <strong>de</strong> <strong>danse</strong>r Promethean Fire (l’opus<br />
116 du chorégraphe).<br />
*Trois pièces pour c<strong>la</strong>viers : toccata et fugue en ré mineur, BWV 565, prélu<strong>de</strong><br />
en mi mineur, BWV 853 extrait du « c<strong>la</strong>vier bien tempéré », et prélu<strong>de</strong> au<br />
choral « Wir g<strong>la</strong>uben all’ an einen Gott », BWV 680. El<strong>les</strong> ont été orchestrées<br />
par Leopold Stokowski (1882 – 1977), organiste, chef d’orchestre (Cincinnati<br />
Symphony Orchestra et Hollywood Bowl Orchestra) et « arrangeur » <strong>de</strong><br />
nombreuses transcriptions pour orchestre (J.S. Bach et aussi <strong>les</strong> musiques du<br />
<strong>de</strong>ssin animé <strong>de</strong> Walt Disney Fantasia).