Haiti Liberte 16 Mai 2018

Pleins feux sur : Claude Marcelin (Port-au-Prince -?)
Par Ed Rainer Sainvill
«Un magicien de la guitare»
Guitariste prodigieux, inclassable,
soliste ou accompagnateur, la carrière
hâtive du ’’ guitariste au doigt
d’or”, débuta très tôt avec les «Difficiles»
de Pétion Ville, comme doublure
de Eddy Woolley au début des années
soixante- dix. Puis, il fut repéré après
dans une formation des «Gypsies» en
déclin, privée de Martino, en compagnie
de “Toto” Laraque et de “Tipolis”.
Pour ensuite entamer une ascension
fulgurante avec le «D. P Express», à
côté de Wooley, donnant cette fois-ci,
la mesure de son inventivité, dans un
jeu ‘’free’’, avec parfois la complicité
de « Tipolis », s’employant à créer des
sonorités ‘’pianistiques’’. A la fin des
années soixante-dix, il laissa le «D. P»
et prit du recul avec la musique ambiante,
pour collaborer avec Gérald Merceron
dans sa musique expérimentale.
Explorant : jazz, bossa-nova et autres
paramètres métissées, incorporées aux
rythmes multiples natifs. Il se retrouva
encore au devant de la scène, avec
Claude Marcelin
le «Caribbean Sextet» pour imposer
sa touche expressive agrémentée
d’arpèges et d’une sonorité féconde.
Parallèlement, il contribua à
l’élaboration du groupe « Zèklè »,
lequel contribua aux nouvelles approches
des groupes caraïbéens. En
1985 il se plaça à l’avant-garde de
la nouvelle vague, avec son album:
“Lakòl”, qui marqua un tournant
dans l’épopée de la nouvelle génération,
dans une musique innovatrice,
émaillée de ‘’katas’’, de ferveur atavique,
imprégnée de technologie et
des textes à la couleur de renaissance,
dans une atmosphère pré-déchoukaj
au cours de laquelle Jean Robert
Cius, Daniel Israel, Makinson Michel
donnèrent leur vie, tout en se muant
en vocaliste: ‘’Mwen santi vi m ap
chanje, menm jan mizik la ap chanje.
Li dim konsa li pral fè on ti moun
pou mwen, li dim nou pral met tèt
ansanm pou n wè. Li dim konsa li
pral lè po nou rekòmanse’’. Débarrassé
des barrières psychologiques de la
dictature moribonde C.M emboita les
pas en dénonçant les structures traditionnelles
et l’ingérence étrangère :
« Voye manje, fè charite, se pa sa n
vle...depi lè kolon yo debake moun
ap soufri. Pandan prè de twa san
zan ou fè m travay pou anyen. Jodya
ou tou pisan, ou di m ou pat jwenn
anyen » .
Entre temps, il continua sa randonnée
de guitariste syncrétique et devint
le professionnel le plus demandé
du milieu. Ce qui lui valut une boutade
de son maestro au «Caribbean», Réginald
Policard, qui composa à son intention
le morceau: “Dr. Claude” qui le
mit très en colère, pour avoir été décrit
comme une sorte de mercenaire des
cordes. Puis, il rallia le «Magnum», à
côté du superlatif “Dadou” Pasquet,
continuant à peaufiner son talent.
Sur ses lancées, il fit un disque avec
le «Top Vice» de Miami et, collabora
avec les «Super Stars» de “Dòf” Chancy.
Appelé sans cesse dans les studios
pour apporter son jeu complexe et coloré,
“Ti clod” continua de faire preuve
d’indépendance. Pour s’installer à demeure
avec le groupe «Djakout Mizik»
qui a tenu à son guitariste précieux,
lequel n’a pas pu résister à d’autres
aventures dont une initiative parallèle
avec le groupe «Take 5», essentiellement
instrumentale, faite de guitares
acoustiques et de percussions; qu’il
réalisa avec Reynold.”sensen” Nader.
Mais, au comble de multiples décades
à sillonner le monde, il n’a pas
su faire la sourde oreille à aller s’installer
au Canada qui n’est certainement
pas l’ultime demeure de ce musicien
aventurier. Guitariste épatant,
toujours rayonnant dans ses précieux
coups de cordes. Il finit par la suite,
par prendre part à d’autres tentatives
fugaces et, tout en refaisant la ronde
des collaborations éphémères. Et des
réunions avec le « Caribbean Sextet »
et le « Zeklè », en attendant d’autres
percées appropriées à son statut de
rénovateur. De même d’autres productions
personnelles, permettant de
juger sa progression ou le cas échéant
sa régression. Afin de mettre en reste
l’argument de ses critiques qui avancent
que le fait de trop rouler sa bosse
le prive d’une marque déposée. Au
lieu de jauger ses capacités à s’adapter
à tous les coups.
(*)Indisponible.
Salut mon Drapeau
Salut drapeau si beau que notre amour
enlace
Le souffle des aïeux s’exhale de tes plis
hélas
Et se mêle à l’air immense toujours imprécis
De la lutte des esclaves pour engendrer
Haïti
Les parfums d’encensoirs escarpés de
notre race
Aujourd’hui ta fête en mon être prend
place
Au fronton de nos luttes contre le crime
blanc
Pour hisser l’étendard de la liberté au
levant
Sur les ourlets de tes bannières mystiques
Où s’agitent incompris les rêves
héroïques
De tes soldats sur les fronts de la liberté
Dont l’histoire se passe comme page
oubliée
Pour perpétuer notre foi inébranlable
en toi
Chétive, succombe à petit feu tant de
fois
A genoux à ton ombre racontant ton
passé
Nous revoyons Arcahaie où l’on t’avait
crée
Nous hélons ta dignité tant de fois
souillée
Nous luttons pour ta souveraineté
réhabilitée
Salut joli drapeau de mon rêve si beau
Salut joli drapeau globules de nos héros
Martine Milard
Suite de la page (19)
(8h00 AM) Angleterre - Panama, à
Nijni Novgorod
(11h00 AM) Japon - Sénégal, à Ekaterinbourg
(2h00 PM) Pologne - Colombie, à Kazan
Lundi 25 juin
(10h00 AM) Arabie Saoudite - Egypte,
à Volgograd
(10h00) Uruguay - Russie, à Samara
(2h00PM) Espagne - Maroc, à Kaliningrad
(2h00PM) Iran - Portugal, à Saransk
Mardi 26 juin
(10h00AM) Danemark - France, à
Moscou (Loujniki)
(10h00 AM) Australie - Pérou, à
Sotchi
(2h00 PM) Nigéria - Argentine,
Saint-Petersbourg
(2h00 PM) Islande - Croatie, à Rostov-sur-le-Don
Mercredi 27 juin
(10h00 AM) Corée du Sud - Allemagne,
à Kazan
(10h00 AM) Mexique - Suède, à Ekaterinbourg
(2h00 PM) Serbie - Brésil, à Moscou
(Spartak)
(2h00 PM) Suisse - Costa Rica, à Nijni
Novgorod
Jeudi 28 juin
(10h00 AM) Japon - Pologne, à Volgograd
(10h00 AM) Sénégal - Colombie, à
Samara
(2h00 PM) Angleterre - Belgique, à
Kaliningrad
(2h00 PM) Panama - Tunisie, à Saransk
Dr. Kesler Dalmacy
Suite de la page (15)
est en essence insoutenable ».
Dans l’un des derniers paragraphes
du document, on parle d’assurer
ou de montrer l’usage de moyens
violents de la part de la dictature pour
obtenir le soutien international, en mettant
en œuvre « toutes les capacités de
la guerre psychologique de l’armée des
États-Unis ».
En d’autres termes, il s’agit de
monter les mêmes scénarios à base de
mensonges, de montages de nouvelles,
de photos et de vidéos truquées, tout
ce qui a été mis en œuvre pendant les
guerres coloniales du XVI° siècle.
Autre question, « Les États-Unis
devront soutenir au plan interne les
États américains qui les soutiennent »,
relever leur image et « l’ordre multilatéral
d’institutions du système interaméricain,
comme instruments pour la
solution des problèmes régionaux ; enfin
promouvoir l’idée de l’envoi indispensable
d’une force militaire de l’Onu
pour imposer la paix, une fois que la
dictature corrompue de Nicolás Maduro
aura été balayée ».
NDLR.
* Stella Calloni. Journaliste argentine
et correspondante dans son pays
du journal La Jornada. Elle est l'auteure
de “Los años del Cóndor” (Les années
du Condor).
Traduction Maria Poumier
Note
[1] En voici l’intégralité : « Plan
to overthrow the Venezuelan Dictatorship
– “Masterstroke” », Admiral Kurt
W. Tidd, Voltaire Network, 23 février
2018.
Réseau Voltaire | Buenos Aires
(Argentine) | 11 mai 2018
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Vol 11 # 45 • Du 16 au 22 mai 2018