Lavaux Classic 2019

PROGRAMME

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SOMMAIRE
ÉDITOS 3
LE VISUEL 2019 9
THÉMATIQUE 2019 11
MÉDIATION CULTURELLE 15
LAVAUX CLASSIC 2018:
RETOUR EN IMAGES 16
LES CONCERTS DU 13 AU 18 JUIN 19
CLASSIC BOAT PARTY (19 JUIN) 34
LES CONCERTS DES 20 ET 21 JUIN 36
LA SOIRÉE DÉDIÉE À BEETHOVEN
(22 JUIN) 44
LES CONCERTS DU 23 JUIN 53
LES CONCERTS DU FESTIVAL'OFF 59
AUTOUR DES CONCERTS 72
OÙ SE LOGER ? 75
SWISS MADE 76
UNE JOURNÉE DES FAMILLES
(16 JUIN) À NE PAS MANQUER 79
RENDEZ-VOUS D'AUTOMNE 81
REJOIGNEZ LES AMIS DU FESTIVAL ! 83
LE CERCLE DES MÉCÈNES 85
LE KIT DU FESTIVAL 87
PLANS DE SITUATION 89
BILLETTERIE ET ORGANISATION 91
REMERCIEMENTS 93
FLORIANE COTTET REJOINT LE FESTIVAL 95
PARTENAIRES 2019 96
3
IMPRESSUM
ÉDITION
Lavaux Classic
PIM Sportsguide SA
RÉALISATION
PIM Sportsguide SA
1293 Bellevue
T. +41 22 774 32 21
info@pim-sa.ch
www.pim-sa.ch
CONCEPTION GRAPHIQUE
Atelier Florence Chèvre, 1006 Lausanne
PUBLICITÉ
Cosette Buttex (PIM Sportsguide SA)
Jean-Philippe Roch (PIM Sportsguide SA)
IMPRESSION
Stämpfli SA, 3001 Berne
RÉDACTION
Philippe Albèra (texte thématique),
Juliette Granier (divers textes de présentation),
Yaël Hêche (textes musicologiques des concerts)
PHOTOGRAPHIE
Michel Bertholet
Maxime Genoud
AUTRES CRÉDITS PHOTOGRAPHIQUES
Nicolas Lieber (affiche, couverture), Monique Jacot
(Fond Lavaux Monique Jacot, pages 73, 83),
Anne-Laure Lechat (Balade musicale, Swiss Made,
Journée des familles), Grégoire Chappuis (pages 13, 52,
89), Denis Pernet (page 85, 93), Felix Broede (Lucas
Debargue), Martine Crémieux (Aurore Grosclaude),
Gregory Favre (David Kadouch), Nikolaj Lund (Astrid
Siranossian), Jean-Baptiste Millot (Cédric Tiberghien),
Yann Orthan (Lucas Debargue), Rüdiger Schestag (Kuss
Quartet), Pivlax Studio (István Várdai), Oscar Tursunov
(Alexandra Dovgan), Taco van der Werf (Quatuor
Terpsycordes), Constanze Zacharias (Christian Zacharias),
Lausanne Palace (Edgard Bovier), Oscar Ortega (Les
Arts Florissants), Sileikaite Akvile (Leo Collin), Eddy
Mottaz (William Blank), Alice Moraz (Jonathan Gerstner),
Tashko Tasheff (Trio Nuori), Marc Hagen (Louis Matute),
Concours Steinway (Emma Saskia Bähler), Thierry
Laforets (Odayaka), Priska Ketterer (Liu Zhixiong),
Pierre Gafner (Léa Al-Saghir), Stefano Arena (Tainos)
Montreuxriviera.com (divers), Christophe Remondière
(Floriane Cottet)
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1096 Cully
T +41 21 311 02 29
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ÉDITO
5
PENSE PAR TOI-
MÊME: L’ESPRIT
DES LUMIÈRES
Voilà non seulement
le fil conducteur de
cette 16 e édition, mais
aussi l’indépendance
de pensée et d’action
qui caractérise
Lavaux Classic, ce festival si particulier qui s’est
inscrit au fil des ans dans le calendrier culturel
de Suisse. Le Festival affiche une stabilité rassurante,
grâce à laquelle nous pouvons aujourd’hui
compter sur l’élargissement de la convention
cantonale de subventionnement signée pour
2019-2021 avec, en plus de Bourg-en-Lavaux,
l’État de Vaud, ainsi que les communes de Pully et
Vevey. Une reconnaissance manifeste qui assure
la notoriété de Lavaux Classic dans la continuité
des actions passées, et je saisis l’occasion qui
m’est donnée ici de remercier très sincèrement
les nouveaux signataires de leur confiance.
En tant que Président du Conseil de fondation,
je me nourris de belles émotions, notamment
possibles grâce à une équipe opérationnelle
soudée, qualifiée et dynamique qui fait vivre
Lavaux Classic toute l’année avec panache et
créativité. Cette équipe est soutenue par les
membres engagés du Conseil de fondation. Un
chaleureux merci à toutes et à tous !
Notre festival d’été est un moment fort qui réunit
talents locaux et stars internationales autour
d’un projet commun: celui de la transmission
d’émotions au gré de performances musicales
étonnantes et captivantes, qui résonnent dans
un cadre à couper le souffle. Jean-Christophe
de Vries y veille depuis toujours, avec une exigence
de qualité sans concessions. Je tiens ici
à lever mon verre de Chasselas de Lavaux aux
innombrables qualités de Jean-Christophe et à
son engagement gargantuesque pour l’essor du
festival depuis 2004. Un festival qui se porte
aujourd’hui comme un charme et qu’il peut
quitter la tête haute. Nous l’accueillerons dès
2020 au sein du Conseil de fondation, d’où il
continuera à distiller ses idées avec la créativité
et la rigueur que je lui connais.
La suite s’annonce extrêmement encourageante
avec l’arrivée d’une nouvelle directrice artistique.
Un Comité de sélection constitué de professionnels
de la musique a fait un travail remarquable,
mettant Floriane Cottet sur la voie de Lavaux
Classic. Un immense merci aux membres de ce
Comité: Stéphanie Jacot-Descombes, Georges
Gagnebin, Pierre Wavre et Patrick Peikert. Leur
travail aura été essentiel et déterminant.
Floriane Cottet a un parcours épatant, jalonné
d’expériences reconnues auprès du Verbier
Festival et de l’Orchestre Dijon Bourgogne, où
elle assume le poste de Directrice. Ses idées
percutantes et sa parfaite connaissance du
terrain artistique s’inscrivent dans la continuité
de ce qui a précédé. Elle accompagnera Jean-
Christophe de Vries lors de l’édition de juin,
et tous deux se penchent déjà sur un projet
commun que vous aurez le privilège de vivre cet
automne. Le Conseil de fondation lui adresse
ses vœux de succès et de réussite, et lui assure
tant sa confiance que son soutien.
Chers Festivaliers, dégustez ce programme,
savourez la diversité des propositions, partagez
votre enthousiasme avec vos proches. Je me
réjouis de vous retrouver cet été !
Nicolas Leuba
Président du Conseil de fondation

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Genève | Suisse

ÉDITO
7
LAISSEZ-VOUS EMBARQUER, L’ESPRIT
DES LUMIÈRES EN PROUE !
Chères festivalières, chers festivaliers,
Cette 16 e édition, sous le thème «Pense par toimême:
L’Esprit des Lumières» (texte explicatif
aux pages 11 et 13), regorge d’événements originaux
et taillés sur mesure pour vous: la Classic
Boat Party (mercredi 19), la soirée au milieu des
vignes (jeudi 20), une grande soirée consacrée
à Beethoven (samedi 22), nos balades dans les
vignes (dimanche 16) et un bouquet final en feu
d’artifice (dimanche 23).
Quant au Festival'OFF, qui invite plus de 120
jeunes musiciens de la région, il proposera plus
de 30 concerts au Caveau Potterat les vendredis
et samedis soir, ou encore au bord du
lac les dimanches (ne manquez pas la journée
des familles et la grande journée du piano !).
Ce beau programme est à découvrir au fil des
pages de cette copieuse brochure.
Quittant la Direction artistique à l’issue de
cette édition, j’aimerais dresser un petit bilan.
Lavaux Classic, ce sont jusqu’ici plus de 500
concerts et 1000 artistes invités: que de
musique partagée, que de beauté transmise,
que de rencontres stimulantes, que d’émotions
vécues. Ces 16 premières années, avec
conviction et persévérance, bien entouré, j’ai
donné tout ce qu’il m’a été possible pour que
ce beau festival se développe et ne perde jamais
son âme unique, son profil atypique, sa qualité
sans concession. Quelle joie d’être maintenant
autant – artistes, public, organisateurs – à
chérir ce festival et sa région !
Il me semble aujourd’hui juste de confier la
Direction artistique de Lavaux Classic à un
nouveau regard et une autre sensibilité qui
continueront, j’en suis sûr, de forger son identité
si singulière. Dès la fin du festival, la Direction
artistique sera assurée par Floriane Cottet que
j’ai eu beaucoup de plaisir à rencontrer. Vous
trouverez en page 95 une présentation de cette
merveilleuse personne que vous rencontrerez
sans doute lors de cette édition 2019.
Rejoignant dès l’année prochaine le Conseil de
fondation, je resterai au cœur de Lavaux Classic
et continuerai, comme fondateur et avec toute
l’équipe du festival, d’œuvrer avec cœur et
conviction pour cette heureuse et singulière
aventure.
Je vous souhaite une très belle 16 e édition et me
réjouis de vous retrouver à Cully, dans les vignes
ou sur le Léman.
Jean-Christophe de Vries
Fondateur & Directeur artistique

OSER L’ESPOIR
SAISON SON 19—20
OPÉRA
Einstein on the Beach
Philip Glass
Aida
Giuseppe Verdi
Orfeo
Claudio Monteverdi
Les Indes galantes
Jean-Philippe Rameau
Die Entführung
aus dem Serail
Wolfgang Amadeus Mozart
Les Huguenots
Giacomo Meyerbeer
Voyage vers l’espoir
Christian Jost
La Cenerentola
Gioachino Rossini
Saint François d’Assise
Olivier Messiaen
BALLET
Minimal Maximal
Cherkaoui - Foniadakis - Mandafounis
The
Six Brandenburg Concertos
Anne Teresa De Keersmaeker
Ce qu’il nous reste
Jérémy Tran
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Billetterie : +41 22 322 50 50

ÉDITO
9
Lavaux Classic: deux mots accolés l'un à l'autre
qui offrent, chaque année, des perspectives de
beauté et d'émotion. En premier lieu, le festival
est l'occasion de retrouver tout simplement
l'un des paysages les plus somptueux de Suisse.
Contempler Lavaux, magnifique région élevée
au rang de patrimoine mondial de l'humanité,
est une source de fierté et de plaisirs sans cesse
renouvelés. Ce bout de pays entre lac et ciel
rapproche de l'essentiel. A la magnificence du
paysage vient s'ajouter la noblesse des harmonies
le temps d'un festival. En seize ans de propositions
innovantes ou insolites visant à magnifier
œuvres, artistes et terroir local, Lavaux Classic
nous offre un feu d'artifice des sens.
L'édition 2019 sera la dernière de Jean-
Christophe de Vries en tant que directeur artistique.
Qu'il soit ici remercié pour son admirable
engagement – qu'il poursuivra cependant fort
heureusement au Conseil de fondation –, pour
l'esprit d'ouverture à tous les publics qu'a cultivé
le festival sous son égide, et pour cette dernière
partition, aussi digne de son somptueux écrin
que les opus précédents.
Excellent festival à toutes et à tous !
Cesla Amarelle
Conseillère d'État
Cheffe du Département de la formation,
de la jeunesse et de la culture
Lavaux Classic 2019 est une édition riche en
nouveautés et diversités qui seront certainement
fort appréciées par ses visiteurs.
En parcourant le programme, je remarque que
2019 sera vraiment différent de ces dernières
années, puisque les organisateurs ont décidé de
faire des soirées «découvertes», soit en prenant
le bateau ou le petit train Lavaux Express.
Ceci permettra aux nombreux mélomanes de
parcourir notre région à travers les vignes ou en
voguant sur notre beau Léman tout en pouvant
apprécier l’agilité et la sensibilité des musiciennes
et musiciens.
Les autorités et les habitants de Bourg-en-
Lavaux se réjouissent d’accueillir cette nouvelle
édition qui nous permet de nous rencontrer et
surtout de partager d’agréables moments de
bonheur et de joie. Je suis heureux et fier de
relever que de nombreux bénévoles permettent
à cette manifestation de perdurer.
Bravo et merci aux organisateurs qui ne
manquent pas d’imagination afin de rendre
cette manifestation toujours plus attractive. Je
vous souhaite plein succès et me réjouis de vous
rencontrer prochainement.
Jean-Pierre Haenni
Syndic de Bourg-en-Lavaux

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VISUEL 2019
MÉLISSANDE, LÉMAN,
29 MAI 2011
11
Photo d’un autre temps, un temps heureux, passé
peut-être, mais peut-être aussi à venir. La promesse
de jolis moments à Lavaux Classic».
Nicolas Lieber
Le choix de la photographie qui illustre l’affiche
de cette 16 e édition a été porté par l’impact
de l’image. Elle provoque un sentiment de
bien-être, dans un environnement qui nous
est familier. On souhaiterait tous rejoindre
Mélissande sur le Léman, cette jeune femme
photographiée en 2011 par Nicolas Lieber et
qui semble dire «venez, je vous embarque».
Mélissande est une femme actuelle: fraîche,
expressive, joyeuse et en mouvement. Elle incarne
l’ambiance de Lavaux Classic, ce festival
dynamique et constamment en quête du plaisir
communiqué et partagé.
RÉACTIONS
«Pourquoi j’aime cette photo ? Sa manière "enlevée",
comme un jet de pierre, coup d’archet, mais
pas celui du final, plutôt du début, comme une invitation
à partir au galop. Et puis, il y a une légèreté,
comme une annonce de l’été qui commence, photo
prise au vol, la spontanéité des départs.
On dirait une photo amateur d’un autre temps,
d’une naïveté que tout photographe professionnel
rêve de retrouver, la simplicité ou l’innocence
du début, débutant, comme si tout était encore
possible.
«L'affiche de cette année a un côté surprenant
pour un festival de musique classique. Elle inspire
à autre chose qu'au sérieux et aux grandes salles de
concert qu'on associe souvent à ce style de musique.
L'allusion à l'eau et au soleil colle du coup très bien
au contexte de notre événement !»
Lila Mabiala, Chargée de Production à Lavaux
Classic
«Cette affiche me rappelle que Lavaux, ce n'est pas
que sa vigne et ses villages. Elle montre le Léman,
ouvert vers d'autres horizons, un petit lac parmi les
mers, comme Lavaux Classic qui célèbre la grande
musique dans des lieux intimes pleins de beauté
authentique et de simple joie de vivre.»
Stéphane Spoerli, Président de l’Association
des Amis de Lavaux Classic
E A VOIR !
Ne manquez pas la prochaine exposition
de Nicolas Lieber, à l'occasion des
50JPG (50 Jours pour la Photographie
à Genève): «OSMOCOSMOS»,
exposition collective. Au Centre de
la photographie, Rue des Bains 28 à
Genève. Vernissage mardi 18 juin, 18h.
Exposition du 19 juin au 25 août.

THE 7
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Dimab Lausanne
1005 Lausanne
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Dimab Chablais
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Dimab Riviera
1806 St-Légier
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Dimab Payerne
1530 Payerne
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THÉMATIQUE
PENSE PAR TOI-MÊME:
L’ESPRIT DES LUMIÈRES
13
L’édition 2019 de Lavaux Classic s’intéresse à
«L’Esprit des Lumières», que Kant avait défini
comme le fait de penser par soi-même. C'est
l'époque de l’émancipation de la musique instrumentale
et de ses compositeurs. Culminant
chez Beethoven, cet esprit des Lumières s’incarne
par la suite chez plusieurs compositeurs
comme Mendelssohn, Liszt, Bartók ou Ligeti,
mais également avant, par extension, chez des
compositeurs qui ont su dépasser les conventions
esthétiques et sociales de leur époque.
Le développement de la musique instrumentale
tout au long de l'ère baroque, parallèle à celui
de la tonalité, a tendu vers son émancipation
des cadres techniques et sociologiques qui la
déterminaient de l'extérieur. En cherchant à
refléter la versatilité des sentiments dans une
période intermédiaire, et en laissant libre cours
à la fantaisie de l'imagination, les œuvres pour
clavier de Carl Philip Emmanuel Bach, souvent
débridées, préparèrent une autonomie qui
devait encore trouver, pour s'accomplir, sa cohérence
interne. C'est Haydn qui accomplit ce
pas décisif en développant, dans ses quatuors et
ses symphonies, une syntaxe et des formes qui
devaient définir le «style classique». La musique
instrumentale se détache alors d'une esthétique
de l'imitation pratiquée dans les œuvres
vocales, profanes ou religieuses: alors que l'aria
y exprimait un affect dominant, dont on percevait
la signification grâce au texte, la sonate
met en scène des situations affectives plus
complexes, mais indéfinies, et inextricablement
mêlées aux structures musicales elles-mêmes.
«Sonate, que me veux-tu ?» lance le philosophe
Fontenelle: le langage musical, en conquérant
son autonomie, laisse l'auditeur dubitatif sur
le sens qu'il faut lui donner et sur le plaisir qu'il
procure. Car il s'agit désormais d'apprécier la
manière dont le compositeur lie ensemble ses
idées et construit ses formes.
L'équilibre réalisé par Haydn et Mozart entre
richesse expressive et structuration musicale
trouvera son apothéose et son dépassement
chez Beethoven. Avec lui, la musique instrumentale
supplante définitivement la musique
vocale. Visant bien plus que l'expression des
sentiments, si profonds et subtils soient-ils,
elle devient une forme de pensée – une pensée
musicale. Celle-ci se réfléchit elle-même dans
la musique de piano et la musique de chambre;
elle est un discours qui appelle l'action dans
la musique orchestrale. Tantôt philosophe,
tantôt tribun, Beethoven bouscule les cadres
formels qu'il avait hérités de ses prédécesseurs;
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15
chez lui, ce sont les idées qui déterminent la
forme, une leçon que retiendra la génération
romantique. En paraphrasant la définition que
Kant avait donnée du génie – Beethoven s'était
intéressé aux idées du philosophe –, la musique
«se donne à elle-même ses lois». Elle «pense
par elle-même», pour reprendre la définition
kantienne des Lumières.
C'est ce qui la conduira à évoluer si puissamment
tout au long du dix-neuvième siècle,
jusqu'aux ruptures du siècle suivant. Car la
musique n'est plus bornée par les règles et les
conventions, par les circonstances liées aux
commandes et aux protections de l'Église et
de la noblesse, qui formaient jusque-là son
«contrat social»; elle ne cherche même plus
à plaire. Elle se détermine par elle-même. Le
fait que Wagner, au milieu du XIX e siècle, ait
défini un nouveau type d'opéra, qu'il appelle
drame musical, et pour lequel il réclame un
théâtre spécifique, est significatif du renversement
qui s'est opéré: c'est à l'auditeur
de se hisser au niveau des œuvres. Les choix
esthétiques des compositeurs qui, plus tard,
rompront avec la tonalité classique, sont une
conséquence de cette détermination de la
musique à prendre son destin en mains, à
produire des significations qui lui sont propres.
Beethoven a ainsi inauguré un nouveau régime
musical dans lequel l'œuvre ne doit plus être
jugée à travers les critères du bon goût ou les
règles traditionnelles, mais comme l'expression
de l'universel au cœur de la subjectivité.
Son critère fondamental, dès lors, est de dire
la vérité.
Philippe Albèra

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MÉDIATION CULTURELLE
DES PONTS ENTRE L’HOMME
ET LA MUSIQUE
17
Lors de la 16 e édition, soyez aux premières
loges des rendez-vous imaginés par Lavaux
Classic pour vous familiariser avec les œuvres
jouées et rencontrer les artistes présents. Ces
rencontres visent à faire naître et grandir votre
intérêt pour la musique classique et renforcer
les émotions que vous ressentirez au gré d’un
programme riche et captivant.
LA QUINCAILLERIE «VON RITTER»
Nicolas von Ritter, musicien et compositeur,
a l’art de vous emmener dans sa passion captivante:
la musique ! Il agira en passeur pour
vous livrer tous les outils nécessaires à une
appréciation augmentée de certains concerts.
Retrouvez-le, un verre à la main, dans sa
carriole sur la Place du Temple à Cully avant
les concerts, avec sa guitare, son mini-piano
et ses partitions. Clés d’écoute, anecdotes et
saucissons seront partagés dans une ambiance
passionnante et décontractée.
LA JOYEUSE TABLÉE
C’est le rendez-vous d’après-concert les vendredis
et samedis à 22h au Caveau Potterat,
autour d’une table ronde constituée des artistes
de la soirée et du public invité à interagir,
échanger, poser des questions, le tout sous la
baguette de modérateurs «chefs d’orchestre»
qui donneront un rythme virevoltant et passionné
à ces multiples échanges. Tout le monde
est le bienvenu, quand il veut, comme il veut.
Ces rendez-vous singuliers et conviviaux sont
indiqués dans des encadrés sur les pages des
concerts concernés.

18
RETOUR EN IMAGES

RETOUR EN IMAGES
19

JONATHAN NOTT
Directeur musical
et artistique
SAISON
2019–2020
OSR.CH/DECOUVRIR
AUTORITÉS SUBVENTIONNANTES
GRANDS MÉCÈNES
PARTENAIRE DE PRESTIGE PARTENAIRE DE SAISON PARTENAIRE DE DIFFUSION PARTENAIRE INSTITUTIONNEL
Photographie et conception graphique : © Enrique Pardo

JEUDI 13 JUIN
21
18H E BAIN DES DAMES, CULLY
APÉRITIF DE
LANCEMENT
Trio Vocacello
Anaëlle Gregorutti
chant
Pierre Poro
violoncelle
Anja Jogodic
accordéon
Clap de lancement de la 16 e édition, au Bain
des Dames à Cully. Les pieds dans l’eau, les
mains prises par un verre de Chasselas et
quelques poignées chaleureuses, célébrons
joyeusement le début de 10 jours de concerts,
de rencontres et d’émotions partagées.
En cas de mauvais temps, veuillez
consulter www.lavauxclassic.ch
Entrée libre
Apéritif offert par la Commune de Bourg-en-Lavaux

22
Quel meilleur programme que celui-ci pour
ouvrir une nouvelle édition de Lavaux Classic,
dont la thématique se base sur le Siècle
des Lumières ? Les quatre compositeurs
à l’affiche ce soir ont tous, à leur manière,
appliqué la devise «pense par toi-même».
C’est d’abord à Carl Philipp Emanuel Bach
que nous devons un essentiel renouveau
de la musique pour clavier, dès le milieu du
18 e siècle. Ses Six Sonates pour clavecin
de 1742, dédiées au roi de Prusse, sont les
premières d’une longue série de pièces
novatrices qui répondent au genre de la
sonate, mais aussi de la fantaisie ou du rondo.
Le Rondo en do mineur Wq. 59 n° 4 présente,
en l’espace de quelques minutes seulement,
d’incessants changements d’atmosphère, des
ruptures et arrêts imprévus, une alternance
de courtes sections lyriques ou plus virtuoses,
autant d’aspects typiques de l’esthétique de
l’auteur.
Bien qu’écrit quelque dix ans plus tôt, le
Divertimento (terme alors interchangeable
avec sonate) en la bémol majeur Hob. XVI:46
témoigne de l’influence de Carl Philipp
Emanuel Bach sur Joseph Haydn. Le premier
mouvement se caractérise ainsi par son
thème intense, mais à la texture changeante,
parsemé d’ornements et d’appoggiatures.
L’Adagio central surprend par sa tonalité
extrêmement rare de ré bémol majeur. Cette
dernière donne une couleur particulière à ce
morceau dont le délicat contrepoint rappelle
Johann Sebastian Bach, tandis que l’intensité
ne cède en rien à celle des futurs grands
adagios de la musique romantique. Le Finale
possède un entrain et un sens de la pulsation
que Haydn ne cessera d’affirmer dans ses
compositions ultérieures.
Le Concerto pour piano et orchestre en mi
bémol majeur n° 14 KV 449 est achevé en
1784. Malgré ses parties de vents facultatives
(ce qui justifie pleinement l’exécution de ce
soir avec quintette à cordes), il témoigne
d’ambitions nouvelles dans le parcours créatif
de Wolfgang Amadeus Mozart. L’exposition
orchestrale du premier mouvement présente
une richesse de propos et un sens dramatique
qui montrent un compositeur en train
d’insuffler au genre du concerto la théâtralité
propre à l’opéra, alors que la partie de piano a
déjà l’envergure des plus grandes réalisations
de l’auteur en la matière.
L’arpège ascendant, joué sans accompagnement,
sur lequel s’ouvre la Sonate pour
piano n° 1 en fa mineur op. 2 n° 1, marque
aussi un nouveau départ. Le jeune Ludwig van
Beethoven entame ici son imposant corpus
de 32 sonates pour piano avec un thème de
la plus parfaite élémentarité, principe sur
lequel il construira l’essentiel de sa musique
aux innovations les plus inouïes.

VENDREDI 14 JUIN
23
20H E TEMPLE, CULLY
CONCERT D'OUVERTURE
CHRISTIAN
ZACHARIAS
piano
QUATUOR
SINE NOMINE
MARC-ANTOINE
BONANOMI
Contrebasse
Programme musical au cœur de l’Esprit des
Lumières: soliste d’une rare qualité, Christian
Zacharias a marqué notre vie musicale (13
ans à la tête de l’Orchestre de Chambre de
Lausanne). Rencontre au sommet avec la
crème des cordes pour une ouverture cousue
de finesse et d’élégance.
Concert enregistré par Espace 2
AVANT LE CONCERT E
QUINCAILLERIE «VON RITTER»
Passez avec votre verre voir Nicolas von
Ritter, aiguiseur d'oreille, qui vous livrera
outils et clés d'écoute. Place du Temple
Prix 55.- H Durée: 2h avec pause
PROGRAMME
CARL PHILIPP EMANUEL BACH
(1714-1788)
Rondo en do mineur Wq. 59 n° 4 (1782-1784)
LUDWIG VAN BEETHOVEN (1770-1827)
12 variations en la majeur sur une danse russe
extraite du ballet «La fille des bois» de Wranitzky
WoO 71 (1796-1797)
Sonate pour piano n° 1 en fa mineur op. 2 n° 1
(1793-1795)
- Allegro
- Adagio
- Menuetto. Allegretto
- Prestissimo
JOSEPH HAYDN (1732-1809)
Divertimento pour piano en la bémol majeur
Hob. XVI:46 (ca. 1767-1770)
- Allegro moderato
- Adagio
- Finale. Presto
Pause (20')
WOLFGANG AMADEUS MOZART
(1756-1791)
Concerto pour piano et orchestre en mi bémol
majeur n° 14 KV 449 (1782-1784)
- Allegro vivace
- Andantino
- Allegro ma non troppo
DÈS 22H E LA JOYEUSE TABLÉE
Passez ou prenez place à cette grande
table autour des artistes pour échanger,
partager et mieux les connaître.
Animée par Juliette Granier et
David Meichtry
Caveau Potterat
Au Caveau Potterat, bar ouvert dès 16h et cuisine dès 18h, jusqu'à 23h30.
Concerts du Festival'OFF et rencontre des artistes dès 18h (cf. pages 60-61).

SAMEDI 15 JUIN
25
16H30 E DÉPART DE LA PLACE
DU TEMPLE, CULLY
CONCERT EN P'TIT TRAIN
PROGRAMME
FRÉDÉRIC CHOPIN (1810-1849)
Nocturne en do mineur op. 48 n° 1 (1841)
Étude en fa majeur op. 10 n° 8 (1829-1833)
ISAAC ALBÉNIZ (1860-1909)
Triana (Iberia, livre II) (1906)
AURORE
GROSCLAUDE
piano
Elle a fait sensation en 2018 en jouant
au Festival'OFF. Cette année, Aurore
Grosclaude – native de Grandvaux – trouve
tout naturellement sa place dans les pages
du 'IN. Rejoignez-la en petit train dans un
lieu tenu secret. L’après-concert se vivra en
compagnie de l’artiste, sur le trajet du retour,
puis au Caveau Potterat.
Grâce au soutien et à l'accueil d'Alain Chollet, vigneron
ROBERT SCHUMANN (1810-1856)
Carnaval, Scènes mignonnes sur quatre notes
op. 9 (1834-1835)
- Préambule
- Pierrot
- Arlequin
- Valse noble
- Eusebius
- Florestan
- Coquette
- Réplique
- Sphinxes
- Papillons
- A.S.C.H. – S.C.H.A. (Lettres dansantes)
- Chiarina
- Chopin
- Estrella
- Reconnaissance
- Pantalon et Colombine
- Valse allemande
- Intermezzo: Paganini
- Aveu
- Promenade
- Pause
- Marche des Davidsbündler contre les Philistins
Prix 25.- H Places limitées
Bar vigneron au Caveau Potterat avant le départ du train Lavaux Express.
Maintenu en cas de pluie.

26
Consacrer un récital entier à Domenico
Scarlatti aurait été impensable il y a quelques
décennies de cela. Le compositeur rencontre
en effet un intérêt croissant, autant de la
part des interprètes que des chercheurs. Les
trois cents ans de sa naissance, en 1985, ont
contribué à donner une impulsion décisive à
ce mouvement. Scarlatti n’a pourtant jamais
subi l’oubli dont ont été victimes tant d’autres
créateurs: sa musique était connue et admirée
autant par Joseph Haydn que Ludwig van
Beethoven, Frédéric Chopin étudiait ses
sonates avec ses élèves, tandis que Franz Liszt
s’avouait fasciné par la virtuosité et les couleurs
de ses partitions. Il n’est pas impossible que
les 30 Essercizi per gravicembalo, recueil
de trente sonates publié par Scarlatti à
Londres en 1738, aient influencé Johann
Sebastian Bach pour ses Variations Goldberg,
postérieures de quelques années seulement.
Ces Essercizi sont la seule œuvre publiée par
l’auteur de son vivant. Les autres l’ont été sur
la base de manuscrits, réalisés peut-être sous
la supervision du compositeur, puis copiés en
différentes occasions.
Les plus de cinq cents sonates de Scarlatti
forment un corpus unique en son genre. C’est
pendant les années passées en Espagne, de
1729 jusqu’à sa mort, qu’il livre l’essentiel de
ces partitions. Il est alors au service de Maria
Bárbara de Portugal, son élève et future reine
d’Espagne dès 1746. Ces sonates se coulent
dans une forme binaire où les deux parties se
voient chacune répétée. Bien que ces œuvres
soient en un seul mouvement, nous savons que
Scarlatti souhaitait voir certaines d’entre elles
groupées par paires, créant ainsi une structure
en deux mouvements. Le génie de l’auteur
réside notamment dans la faculté de créer des
pièces toutes différentes, bien que similaires
au niveau formel. Cette variété sans cesse
renouvelée rend impossible un classement
chronologique ou stylistique de ces morceaux.
Nous ignorons de même quels ont été les
professeurs de Scarlatti: le nom de Gaetano
Greco, représentant de l’école napolitaine,
se voit régulièrement évoqué sans qu’aucune
preuve ne puisse être établie. Certaines
constantes peuvent néanmoins se repérer
dans les sonates: il peut s’agir d’une influence
du folklore espagnol et plus particulièrement
andalou, mais également d’un contraste entre
des ouvrages qui regardent vers le passé et
les toccatas napolitaines, et d’autres où se
pressent déjà un parfum de Romantisme. Il
faut enfin remarquer la virtuosité de ces pages
traversées de sauts, de croisements des mains
et autres ornementations flamboyantes.
Plus de deux siècles et demi après leur
composition, les sonates de Scarlatti
demeurent une sorte d’énigme musicologique,
mais surtout le témoignage d’un génie qui,
dans sa lointaine Espagne, a lui aussi fait
sienne la devise «pense par toi-même».

SAMEDI 15 JUIN
27
19H E TEMPLE, CULLY
GRAND CONCERT
PROGRAMME
Le choix des 15 sonates sera dévoilé sur scène
LUCAS
DEBARGUE
piano
Témoins uniques d’un esprit libre à l’inventivité
exceptionnelle, les 550 sonates de Scarlatti
sont autant de joyaux. Lucas Debargue, au
sommet de son art pianistique, en révélera
quinze, égrainées une à une, vivaces, surprenantes,
belles.
Concert enregistré par Espace 2 et retransmis
le 1 er octobre 2019 à 20h autour de la sortie de
l'enregistrement par Lucas Debargue de
50 sonates de Scarlatti chez Sony Classical
AVANT LE CONCERT E
QUINCAILLERIE «VON RITTER»
Passez avec votre verre voir Nicolas von
Ritter, aiguiseur d'oreille, qui vous livrera
outils et clés d'écoute.
Place du Temple
DÈS 22H E LA JOYEUSE TABLÉE
Passez ou prenez place à cette grande
table autour des artistes pour échanger,
partager et mieux les connaître.
Animée par Juliette Granier et
Francesco Biamonte
Caveau Potterat
Prix de 45.- H Durée: 1h45 avec pause
Au Caveau Potterat, bar ouvert dès 16h et cuisine dès 18h, jusqu'à 23h30.
Concerts du Festival'OFF et rencontre des artistes dès 18h (cf. pages 62-63).

28
Avec ses treize nocturnes, composés entre
1883 et 1922, Gabriel Fauré se place dans
la lignée de Frédéric Chopin, mais en
s’appropriant ce genre musical d’une manière
bien personnelle. L’alternance entre sections
contemplatives et emportées, typique du
Polonais, se voit ici amplifiée, de même que
les paramètres mélodiques, rythmiques et
harmoniques se trouvent très étroitement
imbriqués les uns dans les autres, laissant
loin derrière l’idée du nocturne où une
mélodie s’épanouit sur une basse arpégée. Le
Nocturne n° 7 en do dièse mineur op. 74 et le
Nocturne n° 12 en mi mineur op. 107 illustrent
parfaitement cette esthétique. Le second
se caractérise même par une accélération
régulière du tempo qui amène jusqu’à son
paroxysme l’agitation déjà présente dans les
premières mesures.
Écrite en 1916, un an après le Nocturne op.
107 de Fauré, la Suite op. 14 de Béla Bartók
nous emmène dans un tout autre monde.
Comme le confiait l’auteur lui-même,
la partition ne contient pas de mélodies
folkloriques, mais se veut néanmoins d’un
esprit populaire. Le compositeur cherche aussi
à faire évoluer son style vers quelque chose de
plus simple et plus transparent, rompant ainsi
avec l’esthétique post-romantique. Bartók y
parvient notamment au moyen d’une écriture
peu accordale qui privilégie souvent les
intervalles de quarte et de quinte.
Composée entre 1803 et 1804 et dédiée
au Comte Ferdinand von Waldstein qui lui
donne son sous-titre, la Sonate pour piano
n° 21 en do majeur op. 53 est l’une des plus
grandes réalisations de Ludwig van Beethoven
dans ce genre musical. Dès les premières
mesures, la musique naît véritablement du
rythme. Avec ses croches, triolets et autres
doubles croches obsédants, tout le premier
mouvement est un moment de pure énergie,
empreint d’une pulsation sans précédent.
Bref et énigmatique, l’Adagio molto n’est
pas un véritable mouvement lent, mais bien
une «Introduzione» au Finale, comme le note
le compositeur. Voilà qui redistribue le poids
des différentes parties: ce morceau est bel
et bien ce vers quoi se dirige toute l’œuvre,
comptant quelques 240 mesures de plus que
l’Allegro con brio qui ouvre la sonate. C’est là
un accomplissement propre à Beethoven qui
le répétera dans de nombreuses partitions,
alors que jusqu’à présent le classicisme avait
plutôt mis le poids principal dans le premier
mouvement. Dans le Finale, illuminé par les
arpèges joués dans le médium du clavier, les
trilles occupent une importance toute nouvelle
et là encore riche d’avenir sous la plume de
Beethoven. Une ample coda Prestissimo vient
clore en un tourbillon une œuvre qui figure
parmi les toutes grandes sonates pour piano
du 19 e siècle.

SAMEDI 15 JUIN
29
22H E TEMPLE, CULLY
NOCTURNE À LA BOUGIE
PROGRAMME
GABRIEL FAURÉ (1845-1924)
Nocturne n° 7 en do dièse mineur op. 74 (1898)
Nocturne n° 12 en mi mineur op. 107 (1915)
BÉLA BARTÓK (1881-1945)
Suite op. 14 BB 70 (1916)
- Allegretto
- Scherzo
- Allegro molto
- Sostenuto
RIEN À VOIR
Concert à l'aveugle
(artiste révélé en 2 e partie du concert)
Après deux années de succès, on remet le
couvert ! En début de soirée, vous ne verrez
rien, mais vous entendrez tout. A la pause, les
paris seront ouverts et, enfin, le mystère sera
dévoilé. Rendez-vous amoureux avec la musique,
aux chandelles, autour d'un(e) grand(e)
musicien(ne) qui a accepté de jouer le jeu.
Pause (15')
LUDWIG VAN BEETHOVEN (1770-1827)
Sonate pour piano n° 21 en do majeur op. 53
«Waldstein» (1803-1804)
- Allegro con brio
- Introduzione. Adagio molto
- Rondo. Allegretto moderato – Prestissimo
APRÈS LE CONCERT E
LA JOYEUSE TABLÉE
Rejoignez cette grande table ouverte autour
des artistes dès la fin du concert pour
échanger, partager et mieux les connaître.
Animée par Juliette Granier et David
Meichtry
Caveau Potterat
Prix 25.- H Durée: 1h10 avec pause
Au Caveau Potterat, bar ouvert dès 16h et cuisine dès 18h, jusqu'à 23h30.
Concerts du Festival'OFF et rencontre des artistes dès 18h (cf. pages 62-63).

DIMANCHE 16 JUIN
31
13H30 E DÉPART DE LA BILLETTERIE
DE LA PLACE D'ARMES, CULLY
PROGRAMME
Deux rythmes différents de balades à choisir
sur place selon votre envie.
BALADE
MUSICALE
EN LAVAUX
Ewan Dayot
flûte
Augustinas Rakauskas
accordéon
Lucas Monerri
violon
Prenez votre bonne humeur et votre couteau
suisse, le Festival amène le saucisson ! Une
promenade de beauté, où les musiciens
marchent avec nous, s’arrêtent, jouent.
On contemple les vignes, on discute
passionnément, et ça repart.
En partenariat avec Lavaux Patrimoine mondial
Prix de 25.- (apéritif inclus) H Places limitées
Durée: 2h
Prenez votre parapluie si nécessaire.

32
Nous ignorons le moment exact où Johann
Sebastian Bach écrit ses six Suites pour
violoncelle. Le manuscrit original de ces pièces
ne nous est pas parvenu, mais nous possédons
une copie réalisée par Anna Magdalena Bach
(la seconde épouse de l’auteur) vers 1720, ce
qui laisse penser à une composition légèrement
antérieure. La période située entre 1717 et 1723
est celle où le musicien est au service du prince
Leopold von Anhalt-Köthen, en tant que maître
de chapelle. C’est alors qu’il livre quelques-unes
de ses plus importantes œuvres instrumentales:
les Concertos brandebourgeois, le premier
livre du Clavier bien tempéré, mais également
de nombreuses suites telles que les Suites
anglaises et les Suites françaises pour clavier,
sans oublier les Partitas pour violon solo.
S’il est depuis bien longtemps déjà usuel de
combiner plusieurs danses entre elles, la suite
en tant que genre musical s’établit dans le courant
du 17 e siècle, notamment sous l’impulsion
des luthistes et clavecinistes français. Dans
l’Allemagne du 18 e siècle, il faut remarquer que
le terme «suite» se rencontre plus rarement
que d’autres, à un moment où la terminologie
est encore variée: partita, ouverture ou partie
sont des dénominations courantes, au même
titre que sonate, terme d’ailleurs utilisé par
Anna Magdalena dans sa copie évoquée plus
haut. Il est aussi courant d’ajouter dans une
suite une danse d’un autre auteur, ou de distribuer
en copies la partition d’une seule danse,
preuve que ces ouvrages ne constituaient pas
des œuvres fermées, mais bien plutôt un répertoire
dans lequel on allait piocher. Dès la fin du
17 e siècle, la succession allemande-courantesarabande-gigue
forme le squelette de la suite
en Allemagne. On rencontre généralement,
avant la gigue conclusive, des danses galantes
telles que la bourrée, le menuet ou la gavotte,
souvent avec leur double. La présence d’un
prélude introductif devient même usuelle, sous
influence française.
Les six Suites pour violoncelle de Bach sont
parfaitement représentatives de leur époque.
Elles ont connu le destin de beaucoup d’autres
œuvres du maître. Longtemps oubliées, c’est
Pablo Casals qui leur donna la place qu’elles
occupent aujourd’hui sur les scènes de concert
et les enregistra le premier, à la fin des années
1930. Ces partitions forment pourtant une
exception en leur siècle: aucun autre que
Bach n’écrit alors de semblables pages pour le
violoncelle, instrument encore très rarement
utilisé en soliste. Le maître allemand aurait-il
été lui aussi, à sa manière, un homme des
Lumières ?

DIMANCHE 16 JUIN
33
17H E TEMPLE, CULLY
GRAND CONCERT
ISTVÁN
VÁRDAI
violoncelle
Un des plus beaux Stradivarius du monde sur la
scène du Temple. Passeur émérite de l’œuvre
de Bach, le généreux István Várdai subjuguera,
encore. A l’image de son concert de l’an dernier,
il offrira au public un temps d’envoûtement
et de rassemblement, ressenti avec l’intensité
dont il détient le secret.
PROGRAMME
JOHANN SEBASTIAN BACH
(1685-1750)
Suite pour violoncelle n° 2 en do mineur
BWV 1008 (1717-1723)
- Prélude
- Allemande
- Courante
- Sarabande
- Menuet I & II
- Gigue
Suite pour violoncelle n° 3 en do majeur
BWV 1009 (1717-1723)
- Prélude
- Allemande
- Courante
- Sarabande
- Bourrée I & II
- Gigue
Pause (20')
Suite pour violoncelle n° 4 en mi bémol majeur
BWV 1010 (1717-1723)
- Prélude
- Allemande
- Courante
- Sarabande
- Bourrée I & II
- Gigue
RESTAURATION
Saucisses grillées au bar des Amis. Sur la
Place d'Armes de Cully: bar et restauration
dans le cadre du marché du bord du
lac. Concerts gratuits toute la journée.
Prix 45.- H Durée: 1h45 avec pause

34
«Pense par toi-même». Cette maxime associée
à l’esthétique des Lumières résonne encore en
plein 20 e siècle, particulièrement sous l’ère
communiste où son application constitue un
défi lancé au régime en place. C’est ainsi que la
Sonate pour violoncelle solo de György Ligeti,
écrite entre 1948 et 1953, attendra 1983 pour
connaître sa création, l’Union des compositeurs
soviétiques l’ayant rejetée, la considérant
comme trop moderne. Il s’agit pourtant là
d’une œuvre de jeunesse que Ligeti commence
à rédiger alors qu’il est encore étudiant à
l’Académie de musique de Budapest. Tandis que
le premier mouvement, «Dialogo», se construit
sur une mélodie au charme incantatoire, dans
le second, «Capriccio», résonne l’écho de Béla
Bartók en un tourbillon rythmique.
Réalisée en 1974, dans les dernières années de
sa vie, la Sonate-Fantaisie en do majeur d’Aram
Khachaturian fait partie d’une série de partitions
solistes écrites pour différents instruments à
cordes. La pièce se rattache à une esthétique
plus classique que Ligeti, venant de la part d’un
homme né à l’aube du 20 e siècle et considéré
comme le premier grand compositeur arménien.
Son apport est d’avoir réalisé une synthèse
entre musiques occidentale et orientale au
travers de son étude du folklore, un répertoire
avec lequel il entre en contact notamment
grâce aux travaux de Komitas. Astrig Siranossian
jouera d’ailleurs ce soir quelques mélodies
traditionnelles arméniennes recueillies par ce
personnage central dans l’histoire de ce pays.
Le moine Komitas Vardapet (1869-1935)
est en effet le pionnier dans l’étude du riche
patrimoine musical tant religieux que profane de
l’Arménie. En 1895, il commence à harmoniser
des chants populaires qu’il a recueillis dans des
villages et publie la même année une première
anthologie. Il finira par récolter plus de 3000
chants populaires arméniens, mais aussi kurdes,
perses et turques et continue de faire autorité
de nos jours.
C’est dans un tout autre monde que nous fait
entrer l’art de Pēteris Vasks, auteur letton qui
connaît une reconnaissance internationale dès
la fin de l’ère soviétique. On rencontre souvent
dans sa musique une forte opposition entre
temporalité et éternité, entre des passages
chaotiques et des moments de quiétude
mélodique. Écrit en 1978, Grāmata čellam (Le
livre) est parfaitement représentatif de cette
esthétique. Le premier mouvement présente
un ton rude dans une écriture marquée par
des ostinato agressifs. Le second morceau
se développe en un chaleureux cantilène aux
allures de choral. Dans certains passages se
joint le sifflement de l’interprète, ou même son
chant si celui-ci est une femme, conférant à
ces pages une dimension céleste.

MARDI 18 JUIN
35
18H30 E LIEUX PRIVÉS
DÉVOILÉS AU FUR ET À MESURE
RENCONTRE DE HAUT VOL
PROGRAMME
GYÖRGY LIGETI (1923–2006)
Sonate pour violoncelle solo (1948-1953)
- Dialogo. Adagio, rubato, cantabile
- Capriccio. Presto con slancio
PĒTERIS VASKS (NÉ EN 1946)
Grāmata čellam (Le livre) pour violoncelle solo
(1978)
- Fortissimo (Marcatissimo)
- Pianissimo (Dolcissimo)
ASTRIG
SIRANOSSIAN
violoncelle
ARAM KHACHATURIAN (1903-1978)
Sonate-Fantaisie en do majeur pour violoncelle
solo (1974)
KOMITAS (1869-1935)
Mélodies traditionnelles arméniennes
EDGARD
BOVIER
chef étoilé
au Lausanne Palace & Spa
Tout. D’une chapelle privée du 13 e siècle à
une réception dans une demeure privée, du
concert d’Astrig Siranossian aux mets étoilés
du grand Edgard Bovier, tout sera exception,
rencontres inédites et intimité. Seuls 25
privilégiés accéderont à cette soirée sans
précédent.
En partenariat avec le Lausanne Palace & Spa
E DÉROULEMENT DE LA SOIRÉE
18H30 E Apéritif lacustre
19H15 E Concert
20H30 E Repas haute cuisine
Prix 350.- H Places limitées (25 personnes)
Maintenu en cas de pluie.

36
MERCREDI 19 JUIN
20H00 E BATEAU «LA SUISSE»
DÉPART D'OUCHY, LAUSANNE
CLASSIC
BOAT
PARTY
Augustinas Rakauskas, accordéon
Finghin Collins, récitals de piano
Carine Séchaye, mezzo-soprano
Tiffanie Müller, accordéon
Ewan Dayot, flûte et beatbox
Wan Day Orchestra, classique, jazz, hip-hop
Margarita Sanchez, comédienne qui chante
Johnny Walther, accompagnement
On vous embarque ! A bord du mythique bateau
«La Suisse», vivez une première croisière musicale
et gustative. Mets et boissons seront servis au fil
des concerts et surprises parsemés ci et là, des
salons «Belle Époque» aux ponts extérieurs, sur
les deux niveaux du vapeur-amiral de la CGN.
Une soirée foisonnante pour flâner en toute
liberté.
PROGRAMME
20H15 E CAFÉ-CONCERT
AIRS D’OPÉRA
Carine Séchaye, mezzo-soprano
Tiffanie Müller, accordéon
20H30 E ROTONDE
SPECTACLE BELLE ÉPOQUE
«AU CABARET DU CHAT NOIR»
Margarita Sanchez, voix
Johnny Walther, piano
20H45 E GRAND SALON BELLE-ÉPOQUE
RÉCITAL DE PIANO
«SUR L’EAU»
Finghin Collins, piano
21H15 E CAFÉ-CONCERT
«DE NINO ROTTA À RICHARD GALLIANO»
Greta Staponkute, alto
Augustinas Rakauskas, accordéon
21H30 E ROTONDE
SPECTACLE BELLE ÉPOQUE
«AU BOUDOIR DE MADAME ARTHUR»
Margarita Sanchez, voix
Johnny Walther, piano
21H45 E GRAND SALON BELLE ÉPOQUE
RÉCITAL PIANO ET VOIX
«HAYDN ET MOZART»
Carine Séchaye, mezzo-soprano
Finghin Collins, piano
22H15 E CAFÉ-CONCERT
CLASSIQUE, JAZZ & HIP HOP
Ewan Dayot, flûte
Wan Day Orchestra
Prix 85.-H buffet et boissons non alcoolisées inclus
Chaque spectacle/concert dure environ 20 minutes

MERCREDI 19 JUIN
37
22H30 E ROTONDE
SPECTACLE BELLE ÉPOQUE
«FROUS-FROUS ET CHANSONS
FRIVOLES»
Margarita Sanchez, voix
Johnny Walther, piano
22H30 E GRAND SALON BELLE ÉPOQUE
RÉCITAL DE PIANO
«CHOPIN, LE NOSTALGIQUE»
Finghin Collins, piano
22H45 E PONT SUPÉRIEUR AVANT
SUITE AU 14 AVRIL 1912
Notre quatuor à cordes jouera «Suite au 14 avril
1912» une fois le bateau à quai
Wan Day Quartet
En plus du programme fixe, de nombreux
concerts itinérants, performances musicales
et autres surprises ponctueront
votre séjour à bord.
PONT SUPÉRIEUR
BAR
VERRIÈRE
ROTONDE
PONT PRINCIPAL
BUFFET
BAR
WC
WC
GRAND SALON
BELLE ÉPOQUE
LIVE COOKING
CAFÉ-CONCERT
E HORAIRE DE NAVIGATION
Lausanne-Ouchy (quai 1) 20h00
Pully 20h25
Lutry 20h45
Cully 21h10
Bateau à quai jusqu’à 23h15
Cully 21h55
Lutry 22h15
Pully 22h35
Lausanne-Ouchy 22h50
Avec le soutien précieux et indéfectible de l'Association des Amis de Lavaux Classic

38
Avec ses cinq sonates pour violoncelle et piano,
Ludwig van Beethoven n’a pas seulement livré
un corpus de chefs-d’œuvre, il a aussi créé
un nouveau genre musical. Les sonates pour
violoncelle antérieures sont en effet des pièces
baroques avec basse continue et, au temps du
classicisme, ni Wolfgang Amadeus Mozart,
ni Joseph Haydn n’ont abordé le genre. Les
sonates de Beethoven se répartissent en trois
groupes. La Sonate pour violoncelle et piano
n° 5 en ré majeur op. 102 n° 2 fait partie du
dernier d’entre eux. Écrite en 1815, elle se
voit déjà représentative du style tardif de
l’auteur. Elle présente la particularité d’être
la seule de tout le corpus à contenir un
véritable mouvement lent qui ne soit pas qu’un
intermezzo. De forme a-b-a, celui-ci débute
par une sombre mélodie, bientôt pulsée par un
sourd motif à la main gauche du piano. La partie
centrale vient apporter un peu plus de lumière,
avant un retour varié de la section initiale.
Par son ampleur, l’intensité de son propos,
la richesse de son écriture où ne cessent de
s’entrelacer les deux instruments, ce morceau
annonce les grands mouvements lents des
derniers quatuors à cordes. Le Finale est un
Allegro fugato: la présence d’un tel contrepoint
est là encore une marque récurrente du style
tardif de Beethoven, présente dans la plupart
de ses ultimes compositions, au même titre que
les trilles qui remplissent les dernières pages de
la partition.
Le goût du contrepoint et d’autres formes
d’écriture «anciennes» témoigne de la
redécouverte passionnée de l’œuvre de
Johann Sebastian Bach dès la fin du 18e
siècle, élan qui atteint son apogée avec le
Romantisme. Il n’est donc pas étonnant d’en
trouver la trace dans la Sonate pour violoncelle
et piano n° 2 en ré majeur op. 58 de Felix
Mendelssohn, achevées en 1843. L’Adagio
débute en effet par un choral du clavier, auquel
répond un récitatif du violoncelle. Le dialogue
se poursuit entre les deux partenaires, jusqu’au
moment où les deux modes d’expression
se superposent. Si les premiers et derniers
mouvements se caractérisent par leur énergie
intarissable et leur profusion mélodique,
l’Allegretto scherzando est spécialement
remarquable: il s’agit là d’un de ces morceaux
à l’atmosphère à la fois nocturne et légère
dont Mendelssohn était coutumier. Ces pages
exploitent le contraste entre le jeu pizzicato et
arco du violoncelle, soutenu par le staccato du
piano. Voilà qui réclame, comme l’ensemble
de la sonate, une redoutable virtuosité de la
part des interprètes.

JEUDI 20 JUIN
39
20H30 E DOMAINE
DE LA PALEYRE, RIVAZ
SOIRÉE AU MILIEU DES VIGNES
PROGRAMME
LUDWIG VAN BEETHOVEN
(1770-1827)
Sonate pour violoncelle et piano n° 5 en ré majeur
op. 102 n° 2 (1815)
- Allegro con brio
- Adagio con molto sentimento d'affetto
- Allegro – Allegro fugato
EDGAR
MOREAU
violoncelle
DAVID
KADOUCH
piano
FELIX MENDELSSOHN
(1809-1847)
Sonate pour violoncelle et piano n° 2 en ré majeur
op. 58 (1842-1843)
- Allegro assai vivace
- Allegretto scherzando
- Adagio
- Molto allegro e vivace
La demeure du vitrailliste vaudois Jean Prahin –
quasiment secrète – au milieu des vignes,
un balcon majestueux sur le Léman, entre
nid d'aigle et mas provençal: le domaine de la
Paleyre est olympien. Edgar Moreau et David
Kadouch, prodigieux, impétueux et vibrants,
livreront l'essence de leur belle et fidèle collaboration
musicale, là, dehors, sur l'herbe.
Concert en extérieur: rocade au Temple de
Cully en cas de mauvais temps
En collaboration avec
Prix: 55.- H Durée du concert: 1h sans pause
Dès 18h, venez avec votre pique-nique ou commandez à l'avance en billetterie notre panier du terroir (28.-).
Bar vigneron sur place. A l'issue du concert, verrée avec les artistes.

40
Du haut de ses douze ans, Alexandra Dovgan
explore pas moins de trois siècles de musique,
en commençant par l’envoûtant et énigmatique
Domenico Scarlatti. Auteur de plus de cinq
cents sonates pour le clavier qu’il serait vain
de vouloir classer chronologiquement ou
stylistiquement, ses Sonates K. 436 et K.
466 nous offrent deux facettes de son art: la
première, en ré majeur, est une pièce expansive
qui requiert une grande agilité digitale, tandis
que la seconde, en fa mineur, est introspective
et nostalgique.
Bien que la musique de Scarlatti fût connue
à Vienne au début du 19 e siècle, c’est
évidemment à une tradition plus germanique
que se rattache Ludwig van Beethoven dès
ses premières contributions dans le genre de
la sonate. Composée sans doute en 1799, la
Sonate n° 10 en sol majeur op. 14 n° 2 fait partie
des «petites» de l’auteur, adjectif qui décrit sa
taille plutôt restreinte en trois mouvements,
mais ne dit rien de sa qualité. Avec son thème
initial à la pulsation incertaine auquel répond
un second motif en tierces descendantes,
l’Allegro nous montre la veine la plus lumineuse
de Beethoven, bien loin de la célèbre Sonate
Pathétique écrite quelques mois plus tôt.
L’Andante central est un thème suivi de
trois variations qui jouent sur les oppositions
entre notes détachées et liées avec un
accompagnement syncopé. La partition
se conclut par un scherzo dont le motif
espiègle n’empêche nullement Beethoven de
construire des pages contrastées aux accents
parfois presque dramatiques.
Influencé par Chopin, Serge Rachmaninov
prolonge l’esthétique romantique en plein 20 e
siècle. En marge de ses compositions originales,
celui-ci a aussi transcrit pour le piano certaines
partitions d’autres auteurs, poursuivant ainsi,
dans une moindre ampleur, une tradition qui fut
celle notamment de Franz Liszt et de Ferruccio
Busoni. La Suite extraite de la Partita pour violon
en mi majeur BWV 1006 de Johann Sebastian
Bach se révèle particulièrement intéressante
par la manière dont Rachmaninov parvient à
conserver toute la légèreté de la partie originale
en la transposant au clavier.

41
VENDREDI 21 JUIN
19H E TEMPLE, CULLY
GRAND CONCERT
PROGRAMME
DOMENICO SCARLATTI (1685-1757)
Sonate pour clavier en ré majeur K. 436
Sonate pour clavier en fa mineur K. 466
LUDWIG VAN BEETHOVEN (1770-1827)
Sonate pour piano n° 10 en sol majeur
op. 14 n° 2 (ca. 1799)
ALEXANDRA
DOVGAN
piano
Un phénomène: 12 ans, d’une maturité rare,
Alexandra Dovgan brille. Révélée en Russie
l’été passé, cette jeune étoile embrase le
monde musical: Théâtre des Champs-Élysées,
Konzertgebouw d’Amsterdam, tournées au
Japon et aux États-Unis. Lavaux Classic la
dévoile en Suisse, en primeur !
Avec le soutien du Consulat général honoraire de la
Fédération de Russie à Lausanne
En collaboration avec le
Septembre Musical Montreux-Vevey
JOHANN SEBASTIAN BACH (1685-1750) /
SERGE RACHMANINOV (1873-1943)
Suite extraite de la Partita pour violon
en mi majeur BWV 1006 (1933)
SERGE RACHMANINOV (1873-1943)
Margaritki (arr. pour piano extrait
des 6 Romances op. 38) (1916/ca. 1924)
FELIX MENDELSSOHN (1809-1847) /
SERGE RACHMANINOV (1873-1943)
Scherzo extrait de l’Ouverture
«Le songe d’une nuit d’été» (1933)
Pause (20')
FRÉDÉRIC CHOPIN (1810-1849)
Fantaisie-Impromptu op. 66 et 4 Valses
CLAUDE DEBUSSY (1860-1918)
Children's Corner (1908)
AVANT LE CONCERT E
QUINCAILLERIE «VON RITTER»
Passez avec votre verre voir Nicolas von
Ritter, aiguiseur d'oreille, qui vous livrera
outils et clés d'écoute.
Place du Temple
DÈS 22H E LA JOYEUSE TABLÉE
Passez ou prenez place à cette grande
table autour des artistes pour échanger,
partager et mieux les connaître.
Animée par Juliette Granier et
Anya Leveillé
Caveau Potterat
Prix 35.- H Durée: 1h45 avec pause
Au Caveau Potterat, bar ouvert dès 16h et cuisine dès 18h, jusqu'à 23h30.
Concerts du Festival'OFF et rencontre des artistes dès 18h (cf. pages 66-67).

42
Don Carlo Gesualdo est avant tout connu
comme l’un des grands maîtres du madrigal,
genre dont il publie six livres de son vivant,
remplis de pièces au langage des plus audacieux.
Sa production religieuse est moins
connue, bien qu’elle révèle un sens dramatique
comparable. En 1603, il publie deux recueils
de Sacrae Cantiones, des chants sacrés à cinq,
six et sept voix. En 1611, dans les dernières
années de sa vie, il livre ses Responsoria et alia
ad Officium Hebdomadae Sanctae spectantia à
six voix, communément appelés Répons des
Ténèbres. L’œuvre met en musique l’intégralité
des vingt-sept répons de la Semaine Sainte,
atteignant une durée de plus de deux heures.
Le cycle est alors chanté pendant l’Office des
ténèbres, les trois derniers jours de la Semaine
Sainte. Durant la cérémonie, des cierges sont
éteints un à un, plongeant peu à peu l’église
dans l’obscurité. Les extraits chantés lors de
ce concert sont les Répons du Jeudi Saint.
Ces textes se voient très souvent mis en
musique à l’époque de la Contre-Réforme,
notamment par Tomás Luis de Victoria en
1585. Bien que l’esthétique de Gesualdo
ne coïncide guère avec celle, empreinte de
simplicité, de ce mouvement religieux, il
est néanmoins possible qu’il en ait subi une
certaine influence. Son oncle vénéré, Carlo
Borromeo, s’était en effet intéressé de près
aux questions musicales au moment du
Concile de Trente. Il ne faut pas oublier non
plus l’éducation religieuse très stricte que le
compositeur avait reçue dans son enfance.
Les motets qui forment les Répons sont d’un
style différent des madrigaux de l’auteur: le
chromatisme est moins présent et les ruptures
moins nombreuses, le tout au profit d’une plus
grande continuité du discours musical. Les
notes sont de valeurs plus longues, à l’opposé
des moments parfois convulsifs de l’écriture
madrigalesque. Malgré tout, Gesualdo se
montre très attentif à une mise en musique
dramatique du texte, dépassant en cela tous
ses contemporains. Les audaces harmoniques
sont bel et bien présentes et paraissent
d’autant plus hardies qu’elles s’inscrivent dans
un contexte méditatif. Ce ton introspectif
peut tout à coup se voir chahuter, par exemple
dans Tristis est anima mea, sur les paroles «vos
fugam», lorsque le Christ prédit à ses disciples
qu’ils fuiront devant la foule. Gesualdo
fait ainsi se rencontrer de manière inédite
dans ses Répons des aspects de l’écriture
madrigalesque et la polyphonie religieuse de
la Renaissance.

VENDREDI 21 JUIN
43
22H E TEMPLE, CULLY
NOCTURNE À LA BOUGIE
LES ARTS
FLORISSANTS
Paul Agnew, directeur musical et ténor
Miriam Allan, Maud Gnidzaz, soprano
Mélodie Ruvio, contralto
Sean Clayton, ténor
Edward Grint, basse
Moment d’intense et délicate poésie... Les
Madrigaux de la Renaissance, perles d’expressivité
et d’émotion, illustrent à chaque instant
les affects de leurs textes. Référence mondiale,
Les Arts Florissants vous en livrent les pages les
plus prenantes, le temps suspendu, à la lueur
des bougies.
Avec le soutien du Cercle des Mécènes de Lavaux Classic
Au Caveau Potterat, bar ouvert dès 16h et
cuisine dès 18h, jusqu'à 23h30. Concerts
du Festival'OFF et rencontre des artistes
dès 18h (cf. pages 66-67).
PROGRAMME
DON CARLO GESUALDO
(1566-1613)
Tribulationem et dolorem
(Sacrarum cantionum, livre I) (1603)
Responsoria et alia ad Officium Hebdomadae
Sanctae spectantia. Feria V in Coena Domini
(Répons pour l'Office des Ténèbres du Jeudi
Saint) (1611)
- In monte Oliveti oravit ad Patrem
- Tristis est anima mea usque ad mortem
- Ecce vidimus eum non habentem speciem
- Amicus meus osculi me tradidit signo
- Judas mercator pessimus osculo petiit Dominum
- Unus ex discipulis meis tradet me hodie
- Eram quasi agnus innocens
- Una hora non potuistis vigilare mecum
- Seniores populi consilium fecerunt
Miserere mei Deus (Sabbato Sancto)
APRÈS LE CONCERT E
LA JOYEUSE TABLÉE
Rejoignez cette grande table ouverte
autour des artistes à la fin du concert pour
échanger, partager et mieux les connaître.
Animée par Juliette Granier et Anya
Leveillé
Caveau Potterat
Prix 50.-H Durée: 1h15 sans pause
Dès 17h30, cuisines et bar ouverts au Caveau Potterat

44
LES DEUX COMPOSITEURS
ÉVOQUENT LEUR ŒUVRE
LÉO COLLIN
«La structure de cette création se base sur le
squelette rythmique du dernier mouvement du
Quatuor n° 21, de Wolfgang Amadeus Mozart.
Celui-ci fut composé pour le roi de Prusse,
un mois avant la révolution française de 1789,
date symbolique de la fin des Lumières.
En composant mon œuvre 230 ans après,
je me suis interrogé alors sur le caractère
offshore (littéralement hors-sol) de la
musique, désirant continuer l’exploration de
la connaissance, si cher aux Lumières. En
effet, le quatuor à cordes est la formation
offshore par excellence. Il se compose et se
joue loin des guerres, des problèmes migratoires,
ne connait pas la révolution avec son
financement assuré par les rois ou les exonérations
d’impôts… Et pourtant, la musique
permet-elle à l’humanité de se réfugier, pour
mieux embrasser le réel ou au contraire pour
mieux fuir un monde commun ? La frontière
entre obscurantisme et spiritualité est mince:
le suspense est total.»
NATHAN ROLLEZ
«L'humain est un être vivant intelligent, capable
de modifier son mode de vie à sa guise.
Chaque humain possède un besoin inné de
créer, inventer et évoluer. Aujourd'hui, la civilisation
humaine semble courir vers sa perte,
en raison du modèle socio-économique et de
son impact sur le climat. L'humain n'arrive pas
à accorder ses désirs singuliers avec l’intérêt
commun. Peut-on dire qu'il est voué à se
détruire ? Comment peut-on vivre avec cette
pensée ?
Dans cette œuvre, la musique, comme une
matière animée et pensante, semble vouloir
devenir plus complexe et plus puissante. Elle
naît de manière simple et harmonieuse, mais
croît et s'altère de manière inquiétante. Ce
développement musical est une métaphore
de la nature humaine: ce que l'humain pense
ou crée peut se transformer de manière dangereuse.
A travers un texte chuchoté par les
musiciens, on entend comme la pensée d'un
être supérieur qui observe la situation humaine
de l'extérieur, avec tristesse et accablement,
mais aussi sagesse et poésie.»

45
VENDREDI 21 JUIN
16H30 E SALLE DAVEL, CULLY
PROGRAMME
NATHAN ROLLEZ (NÉ EN 1993)
«Dangereux Celui qui dit chercher la Lumière»
pour quatuor à cordes (création mondiale)
LUDWIG VAN BEETHOVEN (1770-1827)
Quatuor à cordes n° 11 en fa mineur op. 95
«Serioso» (1810-1811/1814-1816)
- Allegro con brio
- Allegretto ma non troppo
- Allegro assai vivace ma serioso
- Larghetto espressivo – Allegretto agitato
CRÉATIONS
SWISS MADE
Nathan Rollez, compositeur
Léo Collin, compositeur
William Blank, coach
4 étudiants des hautes écoles de
musique de Lausanne, Bâle, Lugano
et Vienne
Irenè Fiorito, violon
Dmitry Smirnov, violon
Valentin Chiapello, alto
LÉO COLLIN (NÉ EN 1990)
«Offshore» pour quatuor à cordes (création
mondiale), sur les écrits de Bruno Latour,
en résonance avec l’oeuvre de Voltaire
Ode à la créativité et aux talents suisses !
Deux jeunes compositeurs suisses dévoileront
le résultat de mois de travail, seuls puis avec
quatre jeunes instrumentistes, sous la houlette
de William Blank. Singularité 2019: les jeunes
artistes intégreront à leur œuvre un texte
actuel illustrant le «pense par toi-même» des
Lumières.
Christine Roider, violoncelle
Avec le soutien spécifique des fondations Landis & Gyr,
Nicati-de Luze, Pro Helvetia et Suisa
En partenariat avec l'Universität für Musik Wien, la
Haute École de Musique de Lausanne, la Hochschule für
Musik Basel et le Conservatorio della Svizzera italiana
Prix 25.-
Durée: 1h sans pause
Au Caveau Potterat, bar ouvert dès 16h et cuisine dès 18h, jusqu'à 23h30.
Concerts du Festival'OFF et rencontre des artistes dès 18h (cf. pages 66-67).

46
CONCERTS
POUR UNE SOIRÉE DÉDIÉE À
BEETHOVEN
«Recevoir l’esprit de Mozart des mains
de Haydn.» Cette phrase mille fois citée,
que le Comte Waldstein adresse à Ludwig
van Beethoven au moment du départ de
ce dernier pour Vienne en 1792, ne décrit
que partiellement l’horizon qui préside au
développement artistique du musicien.
Il faudrait en effet ajouter Luigi Cherubini,
Georg Friedrich Händel, Carl Philipp Emanuel
et bien sûr Johann Sebastian Bach, pour ne
citer que les principaux noms. Toutefois,
les mots du comte mettent le doigt sur un
aspect important, en inscrivant l’homme
dans son temps. Esprit novateur qui ne
recule devant aucune audace, Beethoven
n’est pas pour autant un électron libre
sorti de nulle part. C’est en réceptionnant
et assimilant le classicisme qu’il porte ce
langage et cette esthétique à son apogée.
Les œuvres programmées lors de ces trois
concerts permettent de suivre l’évolution et
les innovations de ce legs exceptionnel qu’est
la musique de Beethoven.
Écrit en 1796, le Quintette pour piano et
vents en mi bémol majeur op. 16 contient bel
et bien l’esprit de Mozart, puisqu’il s’inspire
du Quintette K. 452 de ce dernier, écrit
pour une formation identique, dans la même
tonalité et avec une semblable structure en
trois mouvements. Beethoven se distingue
toutefois de son aîné dans la manière
d’opposer plutôt que de mêler les vents
et le clavier, notamment dans le premier
mouvement qui présente par endroits une
écriture presque concertante. Achevée
deux ans plus tard seulement, la Grande
sonate pathétique en do mineur op. 13 marque
comme un nouveau départ. Dans le Grave
introductif, de puissants et sombres accords
nous plongent dans un univers peuplé de
septièmes diminuées, harmonie dissonante
que les premiers romantiques érigeront
bientôt en symbole. Un battement de croches
d’une urgence inéluctable assure la pulsation
de l’Allegro di molto e con brio qui suit, dont
le matériau thématique se voit réduit à des
sections de gammes et d’arpèges.
Les 15 variations et fugue en mi bémol majeur sur
un thème original op. 35 de 1802 nous mettent
en présence d’un autre élément central dans
l’œuvre du musicien: la variation. Présente dès
ses partitions de jeunesse, celle-ci va peu à peu
présider à des ouvrages de grande envergure,
à l’image de cet opus 35 qui est beaucoup
plus qu’un thème suivi de variations. La pièce
s’ouvre sur une «Introduzione col Basso del
Tema» où la ligne de basse se voit énoncée
d’abord à l’unisson, puis insérée dans une
polyphonie à deux, trois et enfin quatre voix.
Ce n’est qu’ensuite que le thème lui-même
est présenté, construit sur la fameuse ligne de
basse. En conclusion de l’œuvre, Beethoven
place une fugue magistrale. Ce Finale a les
dimensions d’un mouvement de sonate et

47
s’inscrit déjà dans le processus de fusion entre
variations et sonate qui culminera dans les
dernières partitions du maître.
Si Beethoven s’exprime dans tous les grands
genres du classicisme, il aborde relativement
tard le quatuor à cordes, domaine d’excellence
en matière de musique de chambre. Après
un premier groupe de six quatuors publiés
en 1801, l’achèvement, en 1806, des trois
quatuors dédiés au Comte Razoumovsky lui
permet d’écrire un nouveau chapitre dans
l’histoire de ce genre musical. Le Quatuor
n°7 en fa majeur op. 59 n° 1 impressionne
autant par sa virtuosité que par la nouveauté
de son langage. Dès les premières mesures,
la mélodie qui émerge du registre grave du
violoncelle témoigne d’une plénitude inédite
et d’une conception sonore qu’on peut
qualifier d’orchestrale. Celle-ci ne remet
toutefois jamais en cause l’atmosphère
intime et chambriste de nombreux passages,
ainsi que le soin apporté constamment à la
différenciation des quatre voix.
Ce quatuor est représentatif de ce que l’on
nomme parfois la période «héroïque» de
Beethoven où règne une force d’expression
nouvelle. Une œuvre comme la Sonate
pour piano n° 26 en mi bémol majeur op.
81a «Les adieux» de 1809 permet, quant à
elle, d’aborder le style tardif de l’auteur. Le
premier mouvement s’ouvre sur un thème de
trois notes conjointes descendantes, véritable
matrice thématique de tout ce morceau
où l’écriture atteint dans la coda un niveau
décharné sans précédent. On remarque ici
une concentration plus dense que jamais
du matériau, un dépouillement, un art des
contrastes encore plus acéré, sans oublier
une extraordinaire richesse harmonique.
La Grande fugue, rédigée en 1825 comme
finale initial du Quatuor à cordes en si bémol
majeur op. 130, offre le témoignage suprême
de ce style tardif qui a souvent décontenancé
le public de l’époque. La pièce se bâtit sur un
motif de huit notes qui donne naissance à
une première double fugue, puis à un nouvel
épisode contrapuntique, plus lyrique et au
tempo modéré. Le motif apparaît ensuite varié
dans une seconde fugue avant que le matériau
ne se voit enfin fragmenté et «liquidé» pendant
une longue récapitulation.
La Grande fugue est le symbole parfait
de l’importance de la polyphonie dans les
dernières années de la vie du compositeur,
mais elle est plus encore: on observe là une
magistrale synthèse entre fugue, sonate et
variation qui porte à leur apogée chacun de
ces genres et formes d’écriture. Beethoven
semble appeler ici ses successeurs de la
génération romantique à explorer à leur tour
de nouveaux horizons et à appliquer, comme
lui l’avait fait sa vie durant, la devise «pense
par toi-même».

48
SAMEDI 22 JUIN
La crème des artistes pour une soirée dédiée à
Beethoven – figure maîtresse des Lumières –
déclinée en trois concerts. Une immersion
totale dans son univers: récital de piano,
quatuor à cordes et musique de chambre.
Pensés comme un triptyque, prenez tout, sinon
piochez ! Entre les concerts, restaurez-vous
au Caveau Potterat et profitez de l'offre du
Festival'OFF.
Prix 35.- (1 concert), 65.- (2 concerts), 85.- (3 concerts)
Au Caveau Potterat, bar ouvert dès 16h et cuisine dès 18h, jusqu'à 23h30.
Concerts du Festival'OFF et rencontre des artistes dès 18h (cf. page 68-69).

SAMEDI 22 JUIN
49
18H E TEMPLE, CULLY
SOIRÉE BEETHOVEN: CONCERT 1
DAVID
KADOUCH
piano
PROGRAMME
LUDWIG VAN BEETHOVEN
(1770-1827)
Sonate pour piano n° 8 en do mineur
op. 13 «Pathétique» (1798-1799)
- Grave – Allegro di molto e con brio
- Adagio cantabile
- Rondo: Allegro
Sonate pour piano n° 26 en mi bémol majeur
op. 81a «Les adieux» (1809-1810)
- Das Lebewohl. Adagio – Allegro
- Abwesenheit. Andante espressivo
- Das Wiedersehen. Vivacissimamente.
Im Lebhaftesten Zeitmaße
Durée: 1h sans pause
DÈS 22H E LA JOYEUSE TABLÉE
Passez ou prenez place à cette grande
table autour des artistes pour échanger,
partager et mieux les connaître.
Animée par Juliette Granier et
David Meichtry
Caveau Potterat
Au Caveau Potterat, bar ouvert dès 16h et cuisine dès 18h, jusqu'à 23h30.
Concerts du Festival'OFF et rencontre des artistes dès 18h (cf. pages 68-69).

SAISON 2019-2020
GRANDS CONCERTS MERCREDI & JEUDI
JOSHUA WEILERSTEIN
SIMONE YOUNG
LUCAS DEBARGUE
RENAUD CAPUÇON
KLAUS MÄKELÄ
NOUVEAUX
JOURS
NICOLAS ALTSTAEDT
BERTRAND DE BILLY
CHRISTIAN ZACHARIAS
GAUTIER CAPUÇON
SANTTU-MATIAS ROUVALI
graphisme : trivialmass.com photo : © celinemichel.com

51
SAMEDI 22 JUIN
20H E TEMPLE, CULLY
SOIRÉE BEETHOVEN: CONCERT 2
PROGRAMME
LUDWIG VAN BEETHOVEN
(1770-1827)
Quatuor à cordes n° 7 en fa majeur op. 59 n° 1
«Razumowsky» (1805-1806)
- Allegro
- Allegretto vivace e sempre scherzando
- Adagio molto e mesto
- Thème russe. Allegro
Grande fugue op. 133 (1825)
KUSS
QUARTET
Jana Kuss
violon
Oliver Wille
violon
William Coleman
alto
Mikayel Hakhnazaryan
violoncelle
Prix 35.- (1 concert), 65.- (2 concerts), 85.- (3 concerts)
Durée: 1h15 sans pause
DÈS 22H E LA JOYEUSE TABLÉE
Passez ou prenez place à cette grande
table autour des artistes pour échanger,
partager et mieux les connaître.
Animée par Juliette Granier et
David Meichtry
Caveau Potterat
Au Caveau Potterat, bar ouvert dès 16h et cuisine dès 18h, jusqu'à 23h30. Concerts du Festival'OFF et rencontre des
artistes dès 18h (cf. pages 68-69).

LAISSEZ-VOUS
SURPRENDRE
Les concerts suivants seront
enregistrés au Temple de Cully,
retrouvez-les sur Espace 2 dès
cet été !
Vendredi 14 juin
Concert d’ouverture
Christian Zacharias
Quatuor SineNomine
Marc-Antoine Bonanomi
Samedi 15 juin
Lucas Debargue
Informations sur espace 2.ch
Espace 2 s’écoute en DAB+ et sur

SAMEDI 22 JUIN
53
22H E TEMPLE, CULLY
SOIRÉE BEETHOVEN: CONCERT 3
PROGRAMME
LUDWIG VAN BEETHOVEN
(1770-1827)
15 variations et fugue en mi bémol majeur sur
un thème original op. 35 «Eroica» (1802)
Quintette pour piano et vents en mi bémol majeur
op. 16 (1796)
- Grave – Allegro ma non troppo
- Andante cantabile
- Rondo. Allegro ma non troppo
MUSIQUE
DE CHAMBRE
Cédric TIBERGHIEN
piano
Davide BANDIERI
clarinette
Ivan ORTIZ MOTOS
cor
François DINKEL
basson
Beat ANDERWERT
hautbois
Prix 35.- (1 concert), 65.- (2 concerts), 85.- (3 concerts)
Durée: 1h sans pause
APRÈS LE CONCERT
E LA JOYEUSE TABLÉE
Rejoignez cette grande table ouverte
autour des artistes dès 22h pour
échanger, partager et mieux les connaître.
Animée par Juliette Granier et Francesco
Biamonte
Caveau Potterat
Au Caveau Potterat, bar ouvert dès 16h et cuisine dès 18h, jusqu'à 23h30. Concerts du Festival'OFF et rencontre des
artistes dès 18h (cf. pages 68-69).

DIMANCHE 23 JUIN
55
13H30 E DOMAINE PIERRE FONJALLAZ
EN CALAMIN, BOURG-EN-LAVAUX
RENCONTRE VIGNERON-MUSICIEN
PROGRAMME
Carte blanche à un musicien du
festival et à un vigneron de Lavaux
CÉDRIC
TIBERGHIEN
piano
PIERRE
FONJALLAZ
vigneron
Compositions, notes, rythme: vigneron et musicien
partagent un champ lexical. Une rencontre
conviviale et intimiste sous le signe de la passion,
une carte blanche aux protagonistes pour qu’ils
expriment et mettent en scène les différences et
similitudes de leurs arts respectifs.
Prix 25.- (dégustation incluse) H Places limitées
Durée: 2h
E POUR S'Y RENDRE
En Calamin, Route du Lac 57, 1096
Bourg-en-Lavaux.
À 5' à pied de la gare d'Epesses.
À 20' à pied de la Place d'Armes de Cully.

56
BOUQUET FINAL
Alors que l’édition 2019 de Lavaux Classic s’est
placée sous la thématique des Lumières, c’est
la lumière de Dieu qui inspire et irradie l’œuvre
d’Olivier Messiaen. Écrits en 1944, les Vingt
Regards sur l’Enfant-Jésus en fournissent
un exemple parfait. Méditatif, «Le Baiser de
l’Enfant-Jésus» nous plonge dans l’univers
harmonique hypnotique, souvent coloré et
scintillant de son auteur. L’hypnotisme est
une qualité déjà présente dans «Louange à
l’Éternité de Jésus», extrait du Quatuor pour
la fin du Temps de 1941, un morceau dont la
ferveur est celle d’une prière.
Plutôt que la foi chrétienne, c’est une
philosophie complexe, mêlée de mysticisme
et de théosophie, qui préside à l’esthétique
d’Alexandre Scriabine. Tandis que les Vingtquatre
Préludes op. 11 sont encore une œuvre
de jeunesse d’obédience romantique où
s’entend notamment l’influence de Frédéric
Chopin, la Sonate pour piano n° 4 en fa dièse
majeur op. 30 est d’un langage bien différent.
Dans une écriture épurée, Scriabine commence
à s’émanciper de l’harmonie classique,
avec la présence d’un accord de six sons
formés non pas de tierces, mais de quartes
superposées. On y trouve aussi l’une des
premières manifestations de la notion d’extase,
centrale chez ce compositeur. Inspirée entre
autres des mystères dionysiaques, l’extase
se concrétise dans les rythmes de danse qui
concluent nombre de ses partitions, à l’instar
de la Sonate n° 4. La Sonate pour piano n° 5
op. 53 va plus loin encore: Scriabine renonce
désormais à indiquer une tonalité et le fameux
accord de six sons ne réclame plus ici une
résolution vers la consonance, comme c’était
le cas dans la sonate précédente.
Face aux audaces de Scriabine, la Sonate pour
violoncelle et piano en ré mineur op. 40 de
Dmitri Chostakovitch, bien que plus tardive,
semble d’un classicisme tranquille. Dans
une structure certes habituelle en quatre
mouvements, cet ouvrage présente pourtant
le langage musical typique de son créateur,
qu’il s’agisse de la grave lamentation de son
Largo, des ostinati étourdissants du second
mouvement ou de la fausse simplicité de
certaines mélodies du Finale. C’est une vision
personnelle de néo-classicisme que nous
expose ici Chostakovitch.
C’est avec l’un des chefs-d’œuvre d’Antonín
Dvořák que se clôt Lavaux Classic: le Quintette
pour piano n° 2 en la majeur op. 81. Écrite en
1887, la partition témoigne de la réception de
Johannes Brahms dans les pays slaves en cette
fin de siècle. Elle vient en effet se placer aux
côtés du célèbre Quintette pour piano en fa
mineur op. 34 du compositeur allemand. On y
retrouve une semblable richesse des textures,
mais avec l’intégration d’un idéal national qui
se matérialise dans les mouvements centraux,
une Dumka nostalgique et un Furiant emporté.

DIMANCHE 23 JUIN
57
17H E TEMPLE, CULLY
CONCERT DE CLÔTURE
PROGRAMME
ALEXANDRE SCRIABINE (1871-1915)
Vingt-quatre Préludes op. 11 (1888-1896)
- n° 2 en do majeur - n° 14 mi bémol
- n° 6 en si mineur mineur
- n° 10 en do dièse - n° 18 en fa mineur
mineur
- n° 20 en do mineur
- n° 11 en si majeur - n° 24 en ré mineur
Sonate pour piano n° 4 en fa dièse majeur op. 30
(1901-1903)
- Andante - Prestissimo volando
ANDREI
KOROBEINIKOV
piano
CAMILLE
THOMAS
violoncelle
LUCAS
DEBARGUE
piano
FINGHIN
COLLINS
piano
QUATUOR
TERPSYCORDES
Hommage à 15 ans de rencontres étincelantes,
émouvantes et désormais amicales ! Avant de
transmettre le flambeau, Jean-Christophe de
Vries réunit des artistes qui ont marqué l’histoire
du Festival pour une Grande Fête de Clôture.
Une composition portée par les choix du cœur.
Prix 55.- H Durée: 3h30 avec deux pauses
Sonate pour piano n° 5 op. 53 (1907)
OLIVIER MESSIAEN (1908-1992)
Vingt Regards sur l’Enfant-Jésus (1944)
- n° 15 : Le Baiser de l’Enfant-Jésus
Pause (20')
DMITRI CHOSTAKOVITCH (1906-1975)
Sonate pour violoncelle et piano en ré mineur
op. 40 (1934)
- Allegro non troppo
- Allegro
- Largo
- Allegro
LUCAS DEBARGUE (NÉ EN 1990)
Sonate pour violoncelle et piano (création mondiale)
Pause (20')
ANTONÍN DVOŘÁK (1841-1904)
Quintette pour piano n° 2 en la majeur op. 81
(1887)
- Allegro ma non tanto
- Dumka. Andante con moto
- Scherzo – Furiant. Molto vivace
- Finale. Allegro
E PROLONGATIONS
Dès 20h30, retrouvons-nous tous au
Caveau Potterat pour des prolongations
festives et gourmandes !
Le bar des Amis vous accueille lors des pauses en face du Temple.

58
MUSÉES
© M. Krafft
PALAIS DE RUMINE
Au centre de Lausanne, le
Palais de Rumine abrite les
musées cantonaux d’archéologie
et d’histoire, de géologie, de
zoologie ainsi que la bibliothèque
cantonale et universitaire. Des
expositions sur les Celtes, la
numismatique, les cristaux,
les météorites ou les animaux
disparus vous y attendent en
été 2019, ainsi qu’un vaste
programme d’activités – visites
guidées, conférences, rencontres
avec des écrivains,... Toutes les
infos sur palaisderumine.ch.
Entrée gratuite.
Dates et horaires
Mardi au jeudi 11h-18h
Vendredi au dimanche et
jours fériés 11h-17h
Dès le 1.09.19, mardi au
dimanche 10h-17h
Tarifs
Entrée gratuite
Adresse
Place de la Riponne 6
1005 Lausanne
Pour nous contacter
Tél. 021 316 33 10
info.rumine@vd.ch
www.palaisderumine.ch
MUSÉE SUISSE
DU JEU
Inauguré en 1987 dans le
cadre somptueux du Château
de La Tour-de-Peilz, le Musée
Suisse du Jeu rassemble
petits et grands autour d'un
thème fédérateur: le jeu.
Son objectif ? Promouvoir
la culture du jeu en tant
qu'élément du patrimoine
culturel universel.
Chaque année, pas moins de
20'000 visiteurs se laissent
séduire par ce musée unique
en son genre.
Horaires
Mardi au dimanche
11h-17h30
Tarifs
Adulte 9.-
AVS, AI, étudiants,
apprentis, chômeurs 6.-
Enfants (6-16) 3.-
Gratuit jusqu'à 6 ans
Adresse
Rue du Château 11
1814 La Tour-de-Peilz
Pour nous contacter
Tél. 021 977 23 00
info@museedujeu.ch
www.museedujeu.ch
MUSÉE HISTORIQUE
DE VEVEY
Juillet 1865 – La Fête des
Vignerons photographiée
5 avril – 27 octobre 2019
La Fête de 1865 est la première
pour laquelle un grand nombre
de photographies ont été
réalisées. Ces images montrent
des figurants posant seuls
ou en groupe, en atelier ou
en extérieur, revêtus de leur
costume et fixant fièrement
l’objectif. Mis en relation avec le
récit détaillé d’un spectateur de
l’époque, ces clichés semblent
s’animer et plongent le visiteur
dans une Fête d’un autre temps.
Dates et horaires
Mardi au dimanche 11h-17h
Tarifs
Adulte 5.- | Réductions 4.-
Gratuit jusqu'à 18 ans
Du 18.07 au 11.08, horaire
spécial Fête des Vignerons
Tous les jours, 11h-17h, entrée libre
Adresse
Rue du Château 2
1800 Vevey
Pour nous contacter
Tél. 021 925 51 64
musee.historique@vevey.ch
www.museehistoriquevevey.ch

59
RESTAURANTS
RESTAURANT
CÔTÉ LAC
Situé sur les hauts de
Montreux, notre restaurant
Côté Lac vous invite à découvrir
sa terrasse panoramique, à
la vue exceptionnelle sur le
Lac Léman et les Alpes. Nous
vous proposons de déguster
de sublimes plats réalisés dans
le respect de notre signature
culinaire «Saveurs & Équilibre».
Notre Chef Frédéric Armand
vous surprendra par sa cuisine
de saison, raffinée et inventive,
tout en équilibre.
Spécialités
Cru et cuit d’asperges, œuf
poché et vinaigrette au
balsamique. Tartare d'avocat
aux cébettes et perches Loë
fumées.
Horaires
Ouvert tous les jours
de 11h à 20h30
Adresse
Route de Valmont
1823 Glion sur Montreux
Pour nous contacter
Tel. +41 21 962 38 27
restaurantcotelac@
cliniquevalmont.ch
www.cliniquevalmont.ch/
restaurant-cote-lac
LAKEVIEW HÔTEL
LE RIVAGE - LUTRY
Idéalement positionné entre
le lac Léman et le vignoble
de Lavaux (UNESCO),
l'hôtel LakeView Le Rivage
vous propose des chambres
Supérieures avec une
magnifique vue directe ou des
chambres Budget-Classique.
Que votre séjour soit récréatif
ou business, nous saurons
satisfaire vos demandes.
En été sur notre terrasse
naturellement ombragée,
notre chef de cuisine vous
fera découvrir notre carte
des mets «Fait Maison» tout
en y intégrant les valeurs
de la communauté Vaud-
Œnotourisme.
Spécialités
La féra du Léman
Salade de bœuf thaï
Desserts maison
Horaires
7h à 23h30 tous les jours
Adresse
Rue du Rivage 1
1095 Lutry
Pour nous contacter
Tél. 021 796 72 72
info@hotelrivagelutry.ch
www.rivagelutry.ch
LE CAFÉ
DE LA POSTE
Avec ses deux étages et sa
grande terrasse, le Café de
la Poste vous reçoit toute
l’année pour vous faire
découvrir sa cuisine du terroir,
dont ses célèbres Malakoffs.
L’équipe se réjouit de vous
servir les vins du Lavaux
qui accompagneront les
traditionnels filets de perche
et fondues.
Spécialités
Filets de perche, tartare
de bœuf, Malakoffs, cuisses
de grenouille
Horaires
Ouvert tous les jours
Petite restauration maison
dès 8h00
A la carte & menu du jour
dès 12h00
Adresse
Place de l’Hôtel-de-Ville 3
1096 Cully
Pour nous contacter
Tél. 021 799 11 54
cafepostecully@gmail.com
www.restaurant-poste-cully.ch

FOUNEX
COLLONGE-BELLERIVE
CLARENS - MONTREUX
CLARENS - MONTREUX
LUTRY
BOURG-EN-LAVAUX
GENÈVE • MIES • COPPET • NYON • ROLLE • MORGES • YVERDON • PULLY-LAUSANNE • LUTRY
VEVEY • MONTREUX • SION • FRIBOURG • CRANS-MONTANA • VERBIER • ROUGEMONT • CHÂTEAU-D’OEX
GSTAAD • BERN • BASEL • LUZERN • ZÜRICH • LUGANO
BARNES Suisse
+41 22 809 00 02
suisse@barnes-international.com
www.barnes-suisse.com

61 61
FESTIVAL'OFF
Préparé par Guillaume Hersperger et Baiju Bhatt, le programme
du Festival'OFF réunit la fine fleur des musiciens romands
et se veut plus que jamais un lieu de rencontre entre le
public, les jeunes talents – appelés à devenir les grands de
demain – et les artistes confirmés les plus inventifs: un espace
d’échange et de création au-delà des styles musicaux.
Parmi les perles du millésime 2019: Aimé Ducret, le plus jeune
invité du 'OFF qui prouve que le talent et la présence scénique
n’attendent pas le nombre des années; Jonathan Gerstner,
violoncelliste depuis l’âge de 4 ans; le Trio Nuori; le Quartet de
Louis Matute; ou encore Emma Saskia Bähler, pianiste de
12 ans qui donnera un récital le 21 juin en écho à celui d’Alexandra
Dovgan, 12 ans aussi, en concert au Temple de Cully à 19h dans le
cadre du Festival'IN. Ne manquez pas la grande journée du piano, à
l’honneur et dans tous ses états le dimanche 23 juin au bord du lac.
Laissez-vous séduire par les belles soirées à Cully, dans le cadre
intimiste et chaleureux du Caveau Potterat ou les dimanches
tour à tour paisibles ou endiablés autour de la scène de la Place
d’Armes, ouverte sur l'éblouissant panorama du Léman. Car
passer un instant au 'OFF ou s'y abandonner plusieurs heures,
c'est avoir à chaque concert l'occasion de découvrir, à ciel ouvert,
l'expression de la foisonnante vie musicale de notre région.

62
VENDREDI 14 JUIN
DÈS 18H E CAVEAU POTTERAT, CULLY
L’ARPEGGIONE
DE SCHUBERT
FRANCE ROMANTIQUE
Jonathan Gerstner, violoncelle
Enrico Camponovo, piano
Jonathan Gerstner est violoncelliste
depuis l’âge de quatre ans et probablement
pour longtemps. Il est issu de la classe du
professeur Martin Reetz au Conservatoire de
Lausanne, véritable pépinière de talents. Pour
une ouverture de Festival'OFF de rêve, il
propose la merveilleuse Sonate «Arpeggione»
qui devrait convenir parfaitement au charme
du jardin Potterat et à son jeu brillant,
juvénile et enthousiaste.
Sonate «Arpeggione», oeuvre de Schubert
TRIO NUORI
Vincent Brunel, violon
Aude Pivôt, violoncelle
Flore Merlin, piano
Le Trio Nuori, jeune formation au charme fou
et en pleine ascension, déjà très remarqué
par la critique pour sa discographie originale,
vient proposer un programme 100% français,
romantique et féminin, gorgé de fraîcheur et
de lyrisme.
Œuvres de Lili Boulanger, Clémence De Grandval et
Henriette Renié

VENDREDI 14 JUIN
63
CONCOURS
LAVAUX CLASSIC (I)
JAZZ & MUSIQUE ACTUELLE
MIMI & THE BLONDIES
Anne-Sophie Petit, soprano
Beatrice Nani, mezzo-soprano
Emilie Roulet, piano
Avec l’Association des étudiants de l’HEMU
Lors de chacune des quatre soirées du 'OFF,
vers 20h au Caveau Potterat, les étudiants
de la Haute École de Musique de Lausanne,
classique ou jazz, auront 30 minutes pour
rivaliser de talent et d’imagination. Vous serez
le premier public de ces projets musicaux
inédits et pourrez participer à leur évaluation
et à leur avenir.
LOUIS MATUTE QUARTET
Louis Matute, guitare et composition
Yohan Jaquier, saxophone ténor
Virgile Rosselet, contrebasse
Noé Franklé, batterie
Un quartet mené par un jeune musicien
débordant d’énergie. Une musique fraîche
et diversifiée qui puise son inspiration autant
dans le jazz que dans les musiques actuelles. Le
Quartet de Louis Matute s’est déjà produit à
Rio de Janeiro et Sao Paulo, ainsi que dans de
nombreux festivals helvétiques.
E L’INVITÉ DU JOUR
Alexandre Cellier, multi-instrumentiste,
improvisateur, compositeur et «happyculteur»,
apportera sa touche d’inattendu
à cette première soirée du Festival'OFF.

64
SAMEDI 15 JUIN
DÈS 18H E CAVEAU POTTERAT, CULLY
LE PLUS JEUNE DU ‘OFF
CLASSIQUE LATINO
Aimé Ducret, violon
Mathias Clausen, piano
Le plus jeune invité du ‘OFF va vous prouver
que le talent et la présence scénique
n’attendent pas le nombre des années. Fils
de musiciens, Aimé Ducret est plongé dans la
musique depuis toujours. Il n’est dès lors pas
étonnant qu’il la respire, la vive et la transmette
avec une intensité aussi exceptionnelle.
Élève de Julien Zufferey (Trio Nota Bene) au
Conservatoire de Lausanne, il est promis à un
très bel avenir. Venez découvrir ce petit artiste
déjà très mûr, qui ne vous laissera pas d’autre
choix que de l’aimer.
Œuvres de Mendelssohn et Mozart
ENSEMBLE TAINOS
Sandra Borges, violon
Abel Rodrigues, violon
Ana Dowden, alto
Alejandro Martínez, violoncelle
Un incroyable quatuor qui sait sublimer la
musique des compositeurs latino-américains
«classiques». Tainos tire son nom d’une
communauté autochtone qui peuplait les
Caraïbes avant l’arrivée de Christophe Colomb.
Cet ensemble à cordes, issu d’un collectif de
neuf musiciens émanant des plus prestigieuses
Hautes Écoles d’Europe, fait mieux que
personne le lien avec l’Amérique latine et
ses musiques traditionnelles, classiques ou
contemporaines.
Œuvres de Joaquin Turina, Heitor Villa-Lobos et Leo
Brouwer

SAMEDI 15 JUIN
65
CONCOURS
LAVAUX CLASSIC (II)
DU CLASSIQUE AU
MANOUCHE
DUO «LES ANDES»
Frederik Camacho, violon
Sergio Escalera, piano
Avec l’Association des étudiants de l’HEMU
Lors de chacune des quatre soirées du 'OFF,
vers 20h au Caveau Potterat, les étudiants
de la Haute École de Musique de Lausanne,
classique ou jazz, auront 30 minutes pour
rivaliser de talent et d’imagination. Vous serez
le premier public de ces projets musicaux
inédits et pourrez participer à leur évaluation
et à leur avenir.
MARC CROFTS TRIO
Marc Crofts, violon
Railo Helmstetter, guitare
Ninn Langel, contrebasse
Un guitariste né dans la tradition manouche,
un bassiste nourri d’influences jazz, cubaines
ou funk, un violoniste compositeur à l’esprit
totalement ouvert sur le monde, trois
personnalités riches et sincères unies dans
un projet de jazz lyrique teinté d’accents
world. Le résultat est un univers musical à
l’écriture minutieuse, entre jazz, musique
classique et sonorités d’Europe de l’Est, où le
violon, la guitare et la contrebasse conversent
librement.
E L’INVITÉ DU JOUR
Nicolas Julliard, journaliste et musicien,
contribuera à la présentation de cette
deuxième soirée du Festival'OFF.

THÉÂTRE MUSICAL
30 OCTOBRE 2019 – 20H
FRIDA JAMBE
DE BOIS
PASCAL RINALDI
LORENZO MALAGUERRA
© Mercedes Riedy

DIMANCHE 16 JUIN
67
11H-17HE PLACE D’ARMES, CULLY (BORD DU LAC)
JOURNÉE DES FAMILLES
PLUS DE 10 CONCERTS PAR ET POUR LES JEUNES
De 11h à 17h, la scène du bord du lac et le
bleu Léman scintilleront au son des jeunes
musiciens et ensembles issus de différentes
écoles de musique vaudoises: Conservatoire
de Lausanne, École de Musique de la Ville de
Lausanne (EML), Conservatoire de l’Ouest
Vaudois (COV).
Vous pourrez également découvrir en concert
des musiciens lauréats du Concours Suisse de
Musique pour la Jeunesse. Un foisonnement
musical à partager en famille, au milieu du
marché dominical de Cully !
En cas de mauvais temps, veuillez
consulter www.lavauxclassic.ch

68
VENDREDI 21 JUIN
DÈS 17H30 E CAVEAU MÉLANIE WEBER,
CULLY
À L’ALPAGE
DÈS 18H E CAVEAU POTTERAT, CULLY
PIANISTE À 12 ANS
Vreni Hiltebrand, orgue de barbarie et
cor des Alpes
Aux solstices et équinoxes, la vigneronne
Mélanie Weber propose une activité spéciale,
une soirée hors du commun. L’occasion de
fêter la nature et les saisons qui passent, et de
goûter son vin. Vreni Hiltebrand et son mari
viennent avec leur orgue de barbarie (qu'elle a
entièrement construit elle-même) et leur cor
des alpes. Un moment musical plein d’amitié
auquel Lavaux Classic s’associe.
Emma Saskia Bähler, piano
Avant même ses quatre ans, Emma Saskia a
voulu suivre les traces de sa maman pianiste,
et elle a donné ses premiers concerts à six
ans à peine. Sa passion dévorante pour son
instrument l’a conduite, outre de nombreuses
récompenses, de concerts à la formation
préparatoire de la Haute École de Genève,
sous la férule du grand Paul Coker. À douze ans
tout juste, elle propose un véritable programme
de récital. Un concert en écho au récital
d’Alexandra Dovgan au Temple de Cully à 19h,
pianiste de 12 ans également.
Œuvres de Debussy, Chopin et Beethoven

VENDREDI 21 JUIN
69
UN AIR TZIGANE
FOLK MÉTISSÉ
Éléonore Gagey, mezzo-soprano
Martin Jollet, piano
Une immersion dans une musique qui touche au
plus profond de l’âme. Un voyage à travers les
chansons d’inspiration populaire, raconté par la
voix magnifique d’Eléonore Gagey et le jeu subtil
de Martin Jollet. Des mélodies tsiganes ou des
«canciones» populaires espagnoles qui, par la
grâce et la pureté des lignes mélodiques, ont le
pouvoir ensorcelant de nous ramener en enfance.
Œuvres de Brahms, Tchaïkovski, Dvořák, De Falla
et Bizet
CONCOURS
LAVAUX CLASSIC (III)
ODAYAKA
Adam Naylor, guitare
Victor Darmon, violon
Jordan Gregoris, violoncelle
Cyril Billot, contrebasse
Mathias Cochard, batterie
Un quintet très acoustique proposant un
folk métissé frais et original. Odayaka est un
groupe franco-suisse formé à l’initiative du
guitariste Adam Naylor et du violoniste Victor
Darmon. Leur complicité particulière avec les
trois autres musiciens venus de différents
horizons, aussi bien jazz que classique, et leur
son au plus près des instruments vont vous
emmener dans un véritable voyage acoustique.
Lucas Monerri, violon
Juliette Rangheard, piano
Avec l’Association des étudiants de l’HEMU
Lors de chacune des quatre soirées du 'OFF,
vers 20h au Caveau Potterat, les étudiants de la
Haute École de Musique de Lausanne, classique
ou jazz, auront 30 minutes pour rivaliser de
talent et d’imagination.
E L’INVITÉE DU JOUR
Margarita Sanchez, la comédienne
qui chante !

70
SAMEDI 22 JUIN
DÈS 18H E CAVEAU POTTERAT, CULLY
QUATUOR EN HERBE
BEETHOVEN À LA
CONTREBASSE
QUATUOR ABAKAT
Toscan Monachon, violon
Aimé Ducret, violon
Baptiste Giroud, alto
Karl Erb, violoncelle
Pendant que les enfants de leur âge jouent
aux jeux vidéo, ces jeunes garçons font du
quatuor à cordes ! S’il est un grand défenseur
du quatuor à cordes, c’est bien l’altiste Hans
Egidi. Pilier du quatuor Sine Nomine (en
concert au Festival’IN le 14 juin à 20h au
Temple de Cully), c’est aussi un formateur
d’exception qui a mené sur la voie de cet
exercice si subtil et particulier une quantité
invraisemblable de jeunes artistes. Une
nouvelle preuve vous en est donnée ce soir
avec le très jeune quatuor Abakat.
Œuvres de Purcell et Mendelssohn
Zhixiong Liu, contrebasse
Guillaume Hersperger, piano
Zhixiong Liu chercherait-il à se fâcher avec
les violoncellistes ? Non content de rafler
le prestigieux «Rahn Musikpreis» qui revient
d’ordinaire plutôt à des violoncellistes, ce
contrebassiste prodigieux leur vole également
leur répertoire. Jouer la deuxième sonate
pour piano et violoncelle de Beethoven sur un
instrument habituellement réservé à soutenir
l’orchestre est un tour de force à ne surtout
pas manquer.
Sonate pour « violoncelle » et piano n°2, œuvre
de Beethoven

SAMEDI 22 JUIN
71
CONCOURS
LAVAUX CLASSIC (IV)
CLASSIQUE MEETS JAZZ
TRIO ESPUMA ANTIGUA
Flora Ageron, chant
Emilie Coraboeuf, violoncelle
Erwan Valazza, guitare
Avec l’Association des étudiants de l’HEMU
Lors de chacune des quatre soirées du 'OFF,
vers 20h au Caveau Potterat, les étudiants
de la Haute École de Musique de Lausanne,
classique ou jazz, auront 30 minutes pour
rivaliser de talent et d’imagination. Vous serez
le premier public de ces projets musicaux
inédits et pourrez participer à leur évaluation
et à leur avenir.
ŌN’OURA
Léa Al-Saghir, violon
Clément Grin, batterie
Jules Martinet, basse
Un nom énigmatique pour le plus magique
des liens entre musique classique et jazz. Léa
Al-Saghir est violoniste (et bien connue de
Lavaux Classic), Clément Grin est batteur.
Tous deux nourrissent une passion pour
la musique classique et le jazz. C’est tout
naturellement qu’ils ont fondé cet ensemble
faisant le lien entre ces deux mondes, de l’ère
baroque jusqu’à Arvo Pärt en passant par
Chopin. Avec, comme principal moteur, la
poésie qui se dégage de toutes ces pièces.
E L’INVITÉ DU JOUR
Frank Semelet, comédien, acteur et metteur
en scène, proposera une lecture du
fameux Testament de Heiligenstadt écrit
par Beethoven, dans le cadre de cette
journée consacrée au grand Ludwig van.

LES PIANOS DE CET ÉVÉNEMENT
SONT FOURNIS PAR:
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Avec l’Orchestre de la HAUTE ECOLE
DE MUSIQUE de Lausanne
sous la direction de BENJAMIN LEVY
2M2CMONTREUX
12 NOV. 2019 20H
AUDITORIUM STRAVINSKI
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Transports publics offerts sur la Riviera (zones 70-77 Mobilis). Voir conditions sur www.lasaison.ch/infos-pratiques

DIMANCHE 23 JUIN
73
10H30 E ÉGLISE DE VILLETTE
CULTE EN MUSIQUE
11H-17H E PLACE D’ARMES, CULLY
(BORD DU LAC)
GRANDE JOURNÉE
DU PIANO
Nelson Javet, guitare
Jean-François Noble, pasteur
Chaque année, la paroisse évangélique
réformée de Villette et Lavaux Classic
s’associent pour un culte en musique avec un
artiste du festival. Un moment de communion
et de musique très apprécié, à découvrir en
famille.
PLUS DE 10 CONCERTS
L’instrument-roi sera à l’honneur, dans tous
ses états. De 11h à 17h, la scène du bord du
lac proposera, au milieu du marché dominical
de Cully, de nombreux projets pianistiques,
portés avec fougue et talent par de jeunes
musiciens aux profils très divers.
De Bach à l’improvisation, à 2, 4 ou 8 mains,
poétique, héroïque, intimiste ou humoristique,
cette journée vous fera redécouvrir le piano.
Avec quelques invités à l’aube d’une belle carrière,
comme Alice Burla, le jeune Jean Loye
ou la pianiste anglo-turque Joanna Goodale et
ses métissages musicaux.
En cas de mauvais temps, veuillez
consulter www.lavauxclassic.ch

☞
74
☞
BARS, RESTAURATION ET
CONCERTS GRATUITS
LAVAUX CLASSIC, C’EST LA MUSIQUE,
MAIS AUSSI LES PRODUITS DU TERROIR,
LA RÉGION ET SES BIENFAITS.
Notre billetterie mobile sera sur tous les fronts
du festival et sur chaque lieu stratégique. Le bar
des Amis sera quant à lui, comme à son habitude,
ouvert avant et après les concerts au Temple
de Cully. Le 16 juin, à l’issue du concert d’Istvàn
Vàrdai et à la demande de l’artiste, les Amis y grilleront
des saucisses. Quant à la cuisine du festival,
elle sera installée avec deux autres bars dans les
jardins du Caveau Potterat, avec des produits et
vins du coin.
La formule est décontractée et vous permet,
selon votre envie et votre humeur, de faire
votre programme musical et gourmand à la
carte. Et vous pouvez déguster mets et boissons
à table, dans des transats et dans l’herbe,
avant et après les concerts du IN’ ou dans le
public des concerts gratuits du Festival'OFF.
Ces repas se partagent même parfois en présence
des musiciens.
E LES LIEUX DU FESTIVAL
Jeudi 13 juin Cully Bain des Dames
Vendredi 14 juin Cully Place du Temple, Caveau Potterat
Samedi 15 juin Cully Place du Temple, Caveau Potterat
Dimanche 16 juin Cully Place d’Armes, bord du lac
Mardi 18 juin Cully Demeures privées (adresses communiquées personnellement)
Mercredi 19 juin Léman Sur le bateau à vapeur «La Suisse» de la CGN
Jeudi 20 juin Rivaz Domaine de la Paleyre
Cully Place du Temple, Caveau Potterat
Vendredi 21 juin Cully Place du Temple, Caveau Potterat
Samedi 22 juin Cully Place du Temple, Caveau Potterat
Dimanche 24 juin Cully Place d’Armes, bord du lac

75
D’UN RIVAGE À L’AUTRE,
EN BATEAU CGN…
De Lausanne, Vevey ou Montreux, la CGN
vous permet de sauter dans le bateau et venir
nous rejoindre pour l’apéro ! Regardez l’horaire
détaillé sur www.cgn.ch.
… OU EN CFF
Les horaires réguliers des bateaux permettent
tout au long de la journée de rejoindre Cully
depuis Vevey, Montreux, Lutry, Pully ou
Lausanne par exemple.
Vous pouvez aussi privilégier le train, toutes les
demi-heures et en 10 minutes depuis Lausanne
ou Vevey. Alors n’hésitez plus: c’est l’été, et on
vous attend !

BRUNCH DU 1 ER AOÛT
ARRIVÉE EN PETIT TRAIN « LAVAUX PANORAMIC »
Vivez une expérience unique : après une balade surplombant le lac Léman au
milieu des vignes de Lavaux, le petit train vous déposera à Crêt-Bérard, où vous
pourrez déguster notre brunch campagnard constitué de produits régionaux.
L’inscription est obligatoire, le nombre de places étant limité.
ADULTES 49.- CHF brunch / 64.- CHF avec le train 6-13 ANS: 24.- CHF brunch / 34.- CHF avec le train
INFORMATIONS ET RÉSERVATIONS sur www.cret-berard.ch/activites/programme/
Chemin de la Chapelle 19a - 1070 Puidoux
www.cret-berard.ch - 021 946 03 60
Erste Liechtensteinische Versicherung
www.uniqa.li
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UNIQA Versicherung AG
Austrasse 46
9490 Vaduz
+423 237 50 16
silvia.spagnolli@uniqa.li
www.uniqa.li

77
OÙ SE LOGE ?
POUR PROFITER À FOND DU FESTIVAL,
OFFREZ-VOUS UNE NUIT DE RÊVE APRÈS
UNE SOIRÉE PLEINE DE SOUVENIRS !
Nos partenaires hôteliers proposent des chambres
sublimes, sur tout le territoire du Lavaux, de
Lausanne à Vevey, et pour tous les budgets.
Libérez-vous de tout horaire et vivez votre festival
le cœur léger, en prolongeant l’aventure le temps
d’une nuit pas si loin de chez vous. Un semblant
de vacances avec un accueil aux petits oignons par
nos partenaires hôteliers.
La région est fabuleuse et spectaculaire. Prenez
le temps de vous en rendre compte ou de vous
en rappeler !
Le Baron Tavernier Chexbres www.barontavernier.ch
La Villa Lavaux, Bed & Breakfast Grandvaux www.villalavaux.ch
Le Biniou, Bed & Breakfast Cully ca.remy@hispeed.ch
L’Auberge du Raisin Cully www.aubergeduraisin.ch
L’Hôtel des Trois Couronnes Vevey www.hoteltroiscouronnes.ch
Lausanne Palace & Spa Lausanne www.lausanne-palace.ch

78
SWISS MADE
LA SUISSE SUR LE DEVANT DE LA SCÈNE
Le projet Swiss Made rassemble plus de 100
jeunes musiciens suisses à Lavaux Classic
chaque année ! Swiss Made vise à promouvoir
les artistes –interprètes et compositeurs – de
la scène musicale suisse en leur offrant un lieu
d’expression et d’échanges.
Le projet favorise d’une part la création
contemporaine suisse et sa diffusion: chaque
année, Créations Swiss Made passe commande
auprès de compositeurs en début de
carrière et donne à entendre les créations
en première mondiale pendant le Festival.
Les participants viennent des trois régions
linguistiques de Suisse.
D’autre part, le projet présente aux festivaliers
cent jeunes musiciens de Suisse Romande,
qu’il s’agisse d’instrumentistes et de chanteurs
émergents ou de musiciens reconnus. Swiss
Made permet, pour un public peu initié, de
découvrir la musique classique et ses acteurs.
Deux journées complètes seront dédiées au
jeune public.
Nathan Rollez, jeune compositeur invité
Léo Collin, jeune compositeur invité
William Blank, compositeur invité et coach

SWISS MADE
79
CRÉATIONS SWISS MADE 2019
Suite à une sélection effectuée par des professeurs
de compositions des sept conservatoires
suisses (Genève, Lausanne, Berne, Zurich,
Lucerne, Bâle et Lugano), deux jeunes compositeurs
ont été retenus, et une œuvre leur a
été commandée sur la thématique de l’Esprit
des Lumières. La création mondiale des deux
œuvres sera donnée à Cully le samedi 22 juin,
à 16h30, à la Salle Davel.
COUP DE PROJECTEUR
Après un concert très remarqué au Festival'OFF
en 2018, la pianiste de Grandvaux Aurore
Grosclaude est invitée cette année pour un récital
complet dans le cadre du Festival’IN. Son
talent, son intelligence musicale et sa fraicheur
font d’elle un des espoirs musicaux de Suisse
Romande. Elle se produira le samedi 15 juin à
16h30 (Concert en p’tit train).
NATHAN ROLLEZ
Dangereux celui qui dit chercher la lumière
pour quatuor à cordes
LÉO COLLIN
Offshore pour quatuor à cordes, sur les écrits
de Bruno Latour, en résonance avec l’œuvre de
Voltaire
Ces créations seront interprétées avec un
quatuor à cordes de Beethoven représentatif
de l’Esprit des Lumières.
Aurore Grosclaude
Comme Aurore Grosclaude, des dizaines de
jeunes musiciens talentueux de la région se
produiront dans le cadre de Lavaux Classic.
Les deux dimanches (16 et 23 juin), de nombreux
jeunes musiciens talentueux se partageront
la scène du bord du lac à Cully. Plus de
10 concerts par dimanche ! Des journées très
prisées des familles, dans le cadre convivial du
Marché dominical de Cully.

« Clef
en main »

81
JOURNÉE DES FAMILLES
DIMANCHE 16 JUIN
DÈS 14H AU BORD DU LAC
QUOI ?
TU
ENTENDS ?
Sur la base de l'œuvre d'Henri Rousseau «Le Rêve» (1910)

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EN AUTOMNE
PROCHAIN
RENDEZ-VOUS
83
LAVAUX CLASSIC
AU RYTHME DE LA VIGNE…
ÉVÉNEMENT D’AUTOMNE
«Les vendanges en musique»
Gardez l’œil ouvert, nous vous dévoilerons bientôt
notre nouvel événement musical de l’automne autour
des vendanges, de Lavaux et de son terroir.

Lavaux Vinorama est le Centre de découverte des vins et du vignoble en terrasses de Lavaux
• Découvrez quelques 290 vins à déguster sur place ou à emporter
• Vivez des expériences culturelles et sensorielles autour de la vigne et du vin
• Visionnez le film «Une Année vigneronne» projeté en huit langues
• Conseils professionnels et personnalisés, dégustations commentées dans un cadre à la fois
didactique et accueillant
Horaires d’ouverture
• Mi-janvier à fin avril, novembre et décembre: fermé lundi
et mardi / ouvert de mercredi à samedi de 10h30 à
20h00 et le dimanche de 10h30 à 19h00
• Mai à fin octobre: ouvert tous les jours de 10h30 à
20h00, sauf dimanche de 10h30 à 19h00
• Fermeture annuelle de fin décembre à mi-janvier
Lavaux Vinorama SA
Route du Lac 2 - CH-1071 Rivaz
Tél. +41 21 946 31 31 - info@lavaux-vinorama.ch
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Il est nécessaire de réserver pour les visites
de groupes, merci
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85
ASSOCIATION DES AMIS
NOUS SOUHAITONS
NOUS RAPPROCHER DE VOUS !
Être Ami de Lavaux Classic, c’est appartenir à une
grande famille de près de 300 personnes, contribuer
activement au rayonnement du festival et
apporter un soutien direct à ses divers projets.
Les Amis, ce sont également des activités et des
concerts conviviaux tout au long de l’année, ainsi
que le programme en primeur et 20% de rabais
sur toute la billetterie durant une période définie.
COTISATION ANNUELLE
Membre étudiant CHF 30.-
Membre individuel CHF 60.-
Membres duo CHF 100.-
Membre soutien dès CHF 200.-
CONTACT
Association des Amis de Lavaux Classic
+41 21 311 02 29
E DEVENEZ BÉNÉVOLES…
… et faites partie de l’aventure !
Pour fonctionner, nous avons besoin de
vous !
Nous cherchons des bénévoles pour remplir
des postes divers, selon les préférences
et capacités de chacun. Avec ou sans
expérience, c’est l’occasion de participer
à la vie culturelle de votre région, de faire
de belles rencontres, de vivre un festival
de l’intérieur et d’ajouter une ligne à votre
CV !
CONTACT
+41 21 311 02 29
benevolat@lavauxclassic.ch
E DEVENEZ LOGEURS…
… et accueillez quelqu’un chez vous !
Vous souhaitez nous soutenir, mais vous
n’en avez pas le temps ? Vous avez une
chambre disponible durant la période du
festival ? Fantastique ! Faire partie des
logeurs du Lavaux Classic, c’est une belle
manière de participer au festival, tout en
partageant des moments d’exception avec
des personnes venant du monde entier.
CONTACT
+41 21 311 02 29

Idéalement situé entre Lausanne et
Montreux, il s’intègre à merveille dans
un site verdoyant depuis lequel vous
pouvez admirer les Alpes et la chaîne
des Diablerets.
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87
CERCLE DES MÉCÈNES
DEVENEZ MÉCÈNE ! SOUTENEZ LE
DÉVELOPPEMENT DU FESTIVAL
En rejoignant le Cercle des Mécènes, vous
aurez un contact privilégié avec les artistes et la
direction du festival ! Vous serez convié à des événements
exclusifs: dévoilement du programme
en avant-première, invitation à la soirée du
Cercle, rencontres avec les artistes… Lors de ces
rencontres, vous retrouverez les autres mécènes
qui partagent avec vous, en plus du plaisir de la
musique, le désir de voir grandir Lavaux Classic
dans cette si belle région.
Par votre soutien annuel, vous encouragerez
Lavaux Classic à promouvoir de jeunes artistes
de talent, à développer des projets insolites et à
renforcer les éléments qui font son originalité et
son succès.
Le Cercle s’associe à un grand concert du festival
qu’il soutient spécifiquement. Mais vous pourrez
également favoriser un projet particulier en
fonction de vos envies et de votre sensibilité personnelle.
Chaque membre du Cercle devient ainsi
un ambassadeur enthousiaste de notre Festival
et peut y inviter des amis et leur faire découvrir
Lavaux Classic.
AVANTAGES DU CERCLE
• Dévoilement exclusif de la programmation
(en présence d’artistes du festival)
• Invitation à la soirée soutenue par le Cercle
• Rencontres exclusives avec les artistes de
Lavaux Classic
• Mention du nom dans le programme officiel
(possibilité de rester anonyme)
• Défiscalisation des contributions et dons
(avec attestation fiscale)
CONTRIBUTION ANNUELLE
• CHF 1'500.- (couples 2'500.-)
CONTACT,
INFORMATIONS
ET INSCRIPTION
cercle@lavauxclassic.ch
+41 21 311 02 29

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Bienvenue dans notre région !
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LES BILLETS SONT EN VENTE SUR WWW.LAVAUXCLASSIC.CH
Pendant le festival:
Place du Temple à Cully (centre du village)
• Vendredi 14 juin de 18h à 22h
• Samedi 15 juin de 16h à 22h
• Vendredi 21 juin de 16h à 22h
• Samedi 22 juin de 18h à 22h
ORGANISATION
COLLABORATEURS
Jean-Christophe de Vries
Bernadette Rochat
Alessandra de Raemy
Elisabeth de Pins
Steven Schlosser
Lila Mabiala
Chantal Pelet
Roselyne Grob
Paul Féval
Jérôme Bergaud
Fondateur
& Directeur artistique
Directrice opérationnelle
Directrice communication
& marketing
Responsable presse
& communication
Chargé de communication
Chargée de production
& bénévoles
Responsable billetterie
Coordinatrice
administration
Responsable logistique
Assistant logistique
PROGRAMMATION FESTIVAL'OFF
Guillaume Hersperger
Baiju Bhatt
TECHNIQUE FESTIVAL
Denis Gaillard
Responsable technique
Tristan Gouaillier
Régisseur plateau
Vincent Rouzier
Régisseur lumière
GRAPHISME
Florence Chèvre
Place d’Armes à Cully (bord du lac)
• Jeudi 13 juin de 18h à 20h (Bain des Dames)
• Dimanche 16 juin de 10h à 18h
• Dimanche 23 juin de 10h à 18h
Informations
+41 21 312 15 35
billetterie@lavauxclassic.ch
Bureau du festival: Rue du Temple 23 à Cully
AUTRES MEMBRES DU STAFF
Jean-Marc Regamey Caissier
Yaël Hêche
Textes musicologiques
Juliette Granier
Trois textes de présentation
Philippe Albèra
Texte sur la thématique
Marc Delbrassine
Correcteur
Michel Bertholet
Photographe Festival IN'
Anne-Laure Lechat Photographe Festival'OFF
CONSEIL DE FONDATION
Nicolas Leuba
Président
Philippe Maeder
Vice-président
Sabine Perret
Membre
Isabelle Gabellon
Membre
Stéphanie Jacot-Descombes Membre
Bernard Schmid
Membre
Jean-Yves Cavin
Membre
Joël Crettaz
Membre
Yassin Nour
Membre
Stéphane Spoerli
Membre
Elisabeth Leuba
Secrétaire hors Conseil
ASSOCIATION DES AMIS
DE LAVAUX CLASSIC
Stéphane Spoerli
Président
Jean-Noël Thélin
Trésorier
Laurent Beguelin
Secrétaire
Rosemarie Lausselet Membre
COMMISSION THÉMATIQUE
& MÉDIATION
Philippe Albèra
Jean-Christophe de Vries
Un grand merci à tous, ainsi qu’à nos bénévoles et
logeurs qui nous soutiennent pendant le Festival et,
pour certains, toute l’année !

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95
REMERCIEMENTS
La paroisse évangélique de Bourg-en-Lavaux
(Temple), Jean-François et Jacques Potterat
(Caveau Potterat), Mélanie Weber (Bar des
Amis), Alain Chollet (Domaine du Daley),
Fondation Jean-Prahin La Paleyre, Claire
et Roger Rémy, Nadia Cuénoud, François
Bachmann, Marion Gétaz et L’Auberge du
Raisin pour la mise à disposition de lieux de
concerts, de répétitions et d'accueil.
William Blank, Thomas Thüring, Alexandra
Rossini, Gabriele Giardini et Bojana Tesan
(projet Créations Swiss Made).
LAVAUX CLASSIC TIENT À REMERCIER
Tous les collaborateurs permanents et
temporaires pour leur travail de qualité, les
bénévoles pour leur engagement, les logeurs
pour leur accueil, le Comité de l’Association
des Amis pour son investissement sans faille,
le Cercle des Mécènes pour son soutien et
de généreux anonymes pour leurs dons.
Merci à la commission de sélection,
composée de Georges Gagnebin, Pierre
Wavre, Patrick Peikert et Stéphanie Jacot-
Descombes, qui a permis le choix de notre
nouvelle Directrice artistique.
BfB Fidam révision SA, l’Octogone Théâtre
de Pully et le Cully Jazz Festival (prêt de
matériel).
... ainsi que tous les fidèles partenaires, fournisseurs
et soutiens qui ont contribué ou qui
contribuent encore, de près ou de loin, à la
réussite de Lavaux Classic !

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optimale, par l’image et le texte.
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PERSPECTIVE 2020
FLORIANE COTTET
REJOINT LE FESTIVAL
97
Floriane Cottet occupe
depuis 2016 le poste
de directrice générale
de l’Orchestre Dijon
Bourgogne. Composé
de 45 musiciens permanents,
l’orchestre
explore le répertoire
symphonique, mais également lyrique, et propose
une saison de musique de chambre.
Née en 1985 à Genève, Floriane est issue d’une
famille de musiciens, et s’oriente dès lors sur
cette voie, étant admise à la Haute École de
Musique de Lausanne à 15 ans. Après l’obtention
d’un diplôme de soliste à la Haute École de
Musique de Genève, elle poursuit sa formation
à l’Universität für Musik und Darstellende Kunst
de Vienne (Autriche) avec Rainer Küchl, violon
solo du Wiener Philharmoniker. Elle y obtient
également un master en management culturel
à l’Institut für Kulturmanagement. Parallèlement
à ses études, elle est secrétaire générale de
la Fédération Européenne des Orchestres
Nationaux de Jeunes (EFNYO) et est active en
politique culturelle au sein du comité du Working
Group Youth du Conseil Européen de la Musique.
De retour en Suisse, elle tient pendant quatre ans
le poste de Responsable des Orchestres au sein
du Verbier Festival après avoir été violoniste du
Verbier Festival Orchestra.
Floriane Cottet évoque ci-après l'édition 2020
de Lavaux Classic. «Après 16 ans d’un développement
artistique et structurel exponentiel, c’est
un honneur d'en reprendre la direction artistique,
pour poursuivre les lignes fondatrices du festival
sur ce territoire d’exception. Il s’agira d’assurer
cette continuité et de faire grandir le festival en
maintenant sa ligne artistique exigeante dans
ce cadre unique de proximité qui, aujourd’hui,
place le festival au cœur du tissu social, culturel
et économique du Lavaux.
Le dynamisme déjà mis en œuvre autour du développement
des activités à l’année, des projets
pédagogiques et à destination des publics empêchés
sera également un axe majeur à poursuivre,
car la mission de tout organisme culturel réside
au-delà de la barrière de la scène, dans sa capacité
à générer du lien sur son territoire. A ce titre, le
public sera au cœur du projet artistique qui sera
défendu lors des prochaines éditions (création
d’un chœur des festivaliers, projets éducatifs à
l’année, concerts participatifs). Notre volonté
sera de vous accompagner tout au long de l’année
– au rythme de la vigne – pour que chacun puisse
vivre sa propre expérience «Lavaux Classic».
C’est par ailleurs dans la diversité de ses formes
et de ses expressions que la musique prend tout
son sens, et c’est donc une édition protéiforme
qui vous attendra la saison prochaine. 2020,
un nombre qui invite à une réflexion autour des
jeux de translations, de symétries et de miroirs,
phénomènes récurrents dans les procédés
d’écriture des compositeurs et poètes. Nous
nous pencherons sur l’observation géométrique
des œuvres, interrogerons leurs structures
architecturales invisibles à l’écoute, et aurons
le plaisir de vous faire découvrir des curiosités,
comme ce rondeau écrit sur une portée en
forme de cœur par Baude Cordier ou ces canons
de L’Offrande musicale de Bach qui se lisent en
symétrie, à l’endroit et à l’envers… Une édition à
vous faire tourner la tête !»

98
PARTENAIRES 2019
PARTENAIRE OFFICIEL
COLLECTIVITÉS PUBLIQUES
PARTENAIRES MÉDIAS
Avec le soutien des Communes de
Bourg-en-Lavaux, Epalinges, Essertes,
Lutry, Paudex, Pully, Savigny, Vevey, Fonds
intercommunaux de Puidoux, Chexbres, Rivaz,
Saint-Saphorin, Maracon, Oron
PARTENAIRES & FOURNISSEURS
SOUTIENS
martigny I martinettisa.ch
PARTENAIRES HÔTELIERS
REMERCIEMENTS
Haute École de Musique de Lausanne, Universität
für Musik Wien, Hochschule für Musik Basel,
Conservatorio della Svizzera italiana, Montreux
Vevey Tourisme, Lavaux Patrimoine Mondial

UNE EXPÉRIENCE
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LAUSANNE PALACE EST PARTENAIRE DE LAVAUX CLASSIC
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CRÉATIONS – TRANSFORMATIONS – COURTAGE / VENTE
DIAMANTS & PIERRES DE COULEURS