ALIOS, 10 ANS La clé des champs urbains en Gironde / n°53 ... - Spirit

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Toiles & lucarnes Spirit #53
La femme d’à côté
Retour inespéré d’un des cinéastes français les plus passionnants de sa génération, Les Regrets signe en outre une surprenante
incursion en territoire romanesque de la part de Cédric Khan. Porté par un couple d’acteurs en tout point épatant, le film n’ambitionne
pas de renouveler le genre mais bien de l’accommoder à l’air du temps. Voire de le pervertir.
Les Regrets
Un film de Cédric Kahn
France, 2009, 1h45
Avec Valeria Bruni-Tedeschi, Yvan
Attal, Arly Jover, Philippe Katerine
On commençait sérieusement à
s’inquiéter au sujet du cas Cédric
Kahn. Comment ce fils brillant de
Pialat, scénariste doué pour Brigitte
Rouän (Outremer), Laurence Ferreira
Barbosa (Les Gens normaux n’ont
rien d’exceptionnel) ou Catherine
Corsini (Les Ambitieux), auteur
d’une poignée de longs métrages
(Bar des rails, Trop de bonheur,
L’Ennui, Roberto Succo) parmi les
plus essentiels du jeune cinéma
français des années 90 avait-il pu
laisser son fan-club dans le désarroi
après Feux rouges et L’Avion ?
Avait-il épuisé tout son potentiel,
apparemment illimité ?
Ainsi, Les Regrets, selon les propres
mots de Kahn serait né d’un « défi ».
Mais aussi d’un constat : « J’avais
toujours évité les émotions, même
dans L’Ennui. Une histoire d’amour,
c’est du basique au cinéma. Au vu
de l’histoire du cinéma, c’est ultra
rebattu et classique, mais au vu de
mon histoire personnelle, c’était un
défi énorme ! » Chacun le sait : les
paris sont faits pour être relevés.
Donc bien en a pris le réalisateur qui
sur une trame fort conventionnelle
f a i t s o u f f l e r u n s e n t i m e n t
romanesque comme jamais jusqu’à
présent dans son œuvre.
Revenu précipitamment au chevet de
L’armée des ombres
L’Armée du crime
Un film de Robert Guédiguian
France, 2009, 2h19
Avec Simon Abkarian,
Virginie Ledoyen, Robinson Stévenin,
Grégoire Leprince-Ringuet
Fils d’une Allemande et d’un
Arménien, militant communiste
né à Marseille, Robert Guédiguian
semblait le « client » tout désigné
pour porter à l’écran la tragique
histoire du groupe Manouchian.
Toutefois, en dépit de l’atavisme et
du terreau familial, il fallait peutêtre
au cinéaste une bonne dose
d’inconscience pour faire revivre
un épisode tout à la fois sombre
et unique de l’histoire de France.
Comment rendre l’hommage juste
aux 22 FTP-MOI fusillés le 21
février 1944 au Mont Valérien ?
Comment dire aujourd’hui la
valeur de l’engagement d’une
bande d’apatrides mus par l’idéal
républicain et une inextinguible
foi dans la patrie des Droits de
l’Homme ? Comment éviter la
joliesse des récits officiels ?
Car il ne faut pas se leurrer, en
dépit de leur rôle primordial, cette
armée-là était du genre va-nu-pieds,
enrôlant métèques, juifs, Espagnols
rouges. Des partisans, certes,
mais beaucoup moins séduisants
que Jean Moulin. Un affront aux
yeux de Vichy, une insulte faite
au III° Reich, le cauchemar d’une
police zélée, dirigée par le très
efficace René Bousquet. La voix des
speakers, écume aux lèvres, traduit
sa mère mourante, Mathieu croise au
hasard d’une course Maya, son ancien
amour de jeunesse. Les amants de jadis
se regardent sans mot dire. Quelques
heures plus tard, le téléphone sonne
dans la maison familiale. Maya l’invite
chez elle. Après une brève hésitation,
Mathieu accepte. Évidemment au
parfaitement la haine suscitée par
cette colonne d’étrangers.
Avec des moyens « inédits » et
inhabituels, Guédiguian raconte
la naissance de cette poignée de
destins d’immigrés qui font peu à
peu l’apprentissage de la guérilla
urbaine jusqu’à la chute. Novices,
jeu cruel des retrouvailles, le cœur
l’emporte à chaque fois sur la raison ;
la petite musique des amours perdues
sait parfaitement faire chanceler
les esprits les plus raisonnés ou
apparemment raisonnables. Le
présent disparaît aussitôt. Certes, la
question de la séparation fait elle aussi
presque tous l’étaient. D’aucuns
avaient combattu en Espagne contre le
franquisme, mais rares étaient celles
et ceux rompus au maniement des
armes. On devine aisément l’effroi de
Missak Manouchian, poète rescapé du
génocide arménien, au contact froid
d’un pistolet. L’intellectuel qui avait
surface d’entrée de jeu, mais que ne
pourrait-on faire pour la peau ? Et
c’est reparti comme en 40, adultère
mode d’emploi au service du temps
perdu, échafaudant un possible futur.
Le truc cruel de « l’amour de ma vie ».
Cette certitude, si souvent illusoire,
qui anéantit le cœur, dévore l’âme et
fait basculer dans une réelle folie.
si l’ombre de La Femme d’à côté plane
au-dessus des Regrets, ces derniers
offrent un miroir contemporain
du sentiment bourgeois. Comme
chez Truffaut, le téléphone se fait
messager du désir, de la passion. Or
comment faire quand l’un passe son
temps à fuir le bonheur et que l’autre
ne semble qu’articuler l’urgence ?
Dans son entreprise, qui prend
souvent des chemins de traverse
vers le film d’action, Kahn a eu
l’intuition d’un couple « idéal » dans
lequel Yvan Attal (interprétant son
plus beau rôle depuis Les Patriotes)
et Valeri Bruni-Tedeschi impriment
avec une stupéfiante présence un
parfum presque virginal sur une
figure imposée, périlleuse et souvent
« exploitée ». seul un grand cinéaste
est capable de ce genre d’intuition.
[Marc Bertin]
Hommage aux martyrs de l’Affiche rouge, L’Armée du crime plonge à la manière d’un documentaire dans l’incroyable épopée d’un des
plus fameux réseaux de la résistance française. Devoir de mémoire d’un cinéaste profondément humaniste, il s’en dégage un idéal
d’absolu plus nécessaire que jamais.
vu disparaître les siens devenant à son
tour bourreau de soldats allemands.
Et pourtant, ils ont tout appris :
dégainer, viser, tirer, poser des bombes,
imprimer clandestinement des tracts
appelant à la désobéissance comme au
sabotage, se planquer, organiser des
filatures, fabriquer des faux papiers.
Et vivre la trouille au ventre, dans
l’incertitude du lendemain, avec des
moyens chiches, et dans le mépris de
la résistance exilée à Londres. Avec
rien ou si peu, ils réussissent à ébranler
l’occupant, réalisant un nombre
impressionnant d’actions, culminant
avec l’exécution, le 28 novembre 1943,
du ss-standartenführer Julius Ritter,
responsable du sTO.
À force de filatures, d’arrestations
et de tortures, la police française
décapite le groupe Manouchian
lorsque ce dernier se rend à un
rendez-vous avec le colonel Gilles,
commandant des FTP de l’Îlede-France.
Dans un bel effort de
propagande, le régime de Vichy
les présente comme « L’Armée du
crime ». Une revanche à la petite
semaine. Mais qui peut oublier le
sang de cette jeunesse, versée au
nom de la liberté ? La nôtre.
[Marc Bertin]