Armi difensive dal Medioevo All'Età Moderna - Il Cerchio di Ferro ...

significativi, le basi); anche di essi si dà la sporgenza quando
l'hanno, misurandola come corda dell'arco che la loro
curvatura trasversale massima proietta in un piano orizzon·
tale immaginario. E sempre, al solito, se ne dà il peso in
grammi.
Molto opportuno è prendere ricalchi della decorazione incisa;
ciò può farsi molto semplicemente usando della buona
carta velina, O della buona carta per copie dattiloscritte, e
strofìnandone la superficie con una matita mentre si tiene
il foglio appoggiato al pezzo; se ne ricava un rilievo che
ripete i motivi alla grandezza naturale, esalti al millimetro, e
anche questo serve a distanza per le necessarie comparazioni
con altro materiale. Con lo stesso sistema, si possono pren·
dere le firme, e molte marche (ma non tutte, perché alcuni
punzoni sono assai profondi).
Firme e marche vanno però anche fotografate una per una,
badando con molta cura all'incidenza delle luci che in questi
casi è di grande importanza. Se ne deve misurare esauamente
una lunghezza significativa (con approssimazione al decimo
di millimelro) per poterie poi stampare a grandezza naturale;
disegni e, o foto ingrandite possono essere utili per slUdio,
ma la fotografia 'al vero' è indispensabile ed è l'unica che
può fare testo comparativo (anche, ad esempio, per certe
imperfezioni del punzone da confrontare COn altre marche,
ma non solo per questo). Anche il disegno tende sempre, seppure
inconsapevolmente, a dare già una lettura piuttosto che
una rappresentazione. ma è certo necessario in fase di ap·
proccio, purché quotato.
Fotografare bene un'arma difensiva è sempre molto difIi·
cile; nessun fotografo, per quanto bravo, può fotografare
senza avere ricevuto dallo storico tutte le indicazioni necessarie
sul come debba essere eseguita la ripresa scientifica: ciò
che si vuole, sotto quale angolo, a quale altezza, con quali
luci, e così via. J1 modo migliore è di preparare ripresa per
ripresa uno schizzo abbastanza preciso di quello che occorre,
con le indicazioni necessarie messe per iscritto. Fotografie
contrastate O sotto incidenze che alterano la lettura del pezzo,
non sono éJmmissibili per un catalogo o lIna scheclatura; possono
essere espressive, ma danno sempre una lettura del pezzo
estremamente parziale e inesatta. L'oggettività assoluta
non esiste - ed è bene che non esista - ma non si deve
cadere nell'improvvisazione, nel casuale e nella ricerca clell'effetto.
Fotografare è, in questo contesto, una operazione
storico-critica la cui responsabilità spetta allo studioso. Vi
sono lavori, anche importanti, il cui nesso tra discorso e
immagine si perde, o si altera, proprio perché ]'immagine non
è stata controllata; per non parlare delle fotografie d'archivio
che il più delle volte sono - non solo da noi - inservibili,
e che non concorrono in nulla a una seria documentazione.
In altri casi una datazione è stata proposta sulla base di
fotografie che per avere avuto un punto di ripresa anche di
poco troppo alto o troppo basso rispetto a quello corretto
(che - in via di massima - corrisponde al baricentro del
soggetto) o una linea di ripresa non ortogonale alla sua superficie,
ne avevano tradito le caratteristiche reali, con tutte le
conseguenze del caso. Ciò non significa affatto che non debbano
anche esserci documentazioni di tipo particolare, anzi;
vuole solo dire che prima vanno assicurate le documentazioni
di base secondo criteri prestabiliti e non rinunciabili, e che
solo dopo si può aggiungere quanto si voglia, ricordando che
esistono non piccoli problemi nel costo di una campagna
fotografica.
Nelle tavole, le posizioni dei disegni danno un'idea di come
un pezzo possa essere ripreso, ma anche esse offrono letture
pur sempre parziali. Ad ogni modo in questa sede servono
fotografie non contrastate, con fondi per lo pill chiari, scattate
usando molta luce e abbattendola con diffusori; l'uso
del flash per quanto controllato non conduce a risultati po·
sitivi. Una buona fotOgrafia deve, ad ogni modo, assicurare
completa lettura del soggetto: forma, decorazione, panico·
lari, colori. Non deve avere punti che 'sparino' o troppo
in ombra; ogni contorno deve essere netto e leggibile, senza
alterazioni della sua linea reale.
Il trasferimento alle schede OA di una catalogazione come
quella descritta non può essere che per parti, ma nulla però
vieta di preparare intercalari idonei ad una più completa
informazione.
Sul piano pratico, la schedatura OA va fatta pezzo per pezzo,
'estraendo' dalla schedatura di base quanto vi si riferisce.
Ove si debbano trasferire sulle schede OA le rilevazioni
complesse che si sono descritte, ad esempio per una armatura
da cavallo, si procederà come segue. Una prima scheda
dovrà riportare: i dati generali dell'armatura, con la sua
sintetica descrizione tipologica e i modi della eventuale decOl"azione;
la sua eventuale appartenenza a una guarnitura;
l'elenco dei pezzi che la compongono; le indicazioni generali
necessarie; le indicazioni bibliografiche necessarie; il tutto
come nel modello. Vi sarà poi lutta una serie di schede, una
per ogni pezzo, su ciascuna delle quali si riporteranno: i
dati specifici tecnico-funzionali e decorativi; le firme e le
marche che vi compaiono; le eventuali indicazioni biblia.
grafiche specifiche; e così via, il tUlto come nel modello. Ogni
pezzo dovrà essere descritto senza le parti aggiuntive che
eventualmente lo accompagnano; ad esempio uno spallaccio
separatamente dalla buffa avvilatagli sopra; una cubitiera
separatameme dal corrispondente guardabraccio, e così via.
Ogni pezzo però conserverà il numero d'inventario dell'al'·
matura cui appartiene, in modo da poter richiamare insieme
tutta l'informazione ad essa relativa. Le descrizioni c1ovran·
no essere concise e chiare, prive di aggettivazioni inutili O
ridondanti; l'apparato critico sarà anch'esso sobrio e pre·
ciso, non trattandosi - in tale sede - di stendere manografie
ma di organizzare una inrormazione di base. Dovrà
essere data la giusta importanza ai documenti manoscritti
(a carattere inventariale o di nota) eventualmente presenti
presso musei, archivi, o altre sedi, relativi al soggetto. Ed è
chiaro da tutto questo, che il dizionario terminologico sarà
solo uno e non il maggiore tra gli strumenti conoscitivi di
cui si dovrà disporre per lavorare sul materiale.
Lionello G. Boccia
16